Tempo / Materia: Fotografia (2012)

Pierangelo Cavanna il 24/02/2023

in Barbara Cattaneo, a cura di, Il restauro della fotografia. Materiali fotografici e cinematografici, analogici e digitali, Firenze, Nardini Editore, 2012,  pp. 9-14

 

L’assunto che ogni intervento di restauro non possa che darsi a proposito della sola “natura materiale delle singole opere”[1], costituisce ormai una posizione metodologica tanto consolidata da apparire ovvia e teoricamente aproblematica. Coerente a ogni rinuncia alla velleitaria intenzione di restituire qualsivoglia originalità originaria, nella consapevolezza che l’accessibilità storica e culturale al processo di produzione e di prima ricezione dell’opera non può che essere un’approssimazione alla continua ricerca del proprio limite[2]. Accanto a questa vive, indissolubilmente legata, la coscienza delle ragioni della sua permanenza, della sua presenza vitale nella cultura contemporanea[3]: ragioni su cui si fondano le stesse intenzioni di operare per la sua conservazione nel tempo, per la sua trasmissione alle generazioni future.

Stabilita l’inevitabile materialità dell’intervento di restauro[4], resta da comprendere cosa ciò possa significare quando si parla di fotografia. Sono almeno due le grandi classi di ragioni che è necessario considerare, qui per sommi capi, provando dapprima a chiedersi quali siano gli elementi costitutivi di questa particolare categoria di immagini che per più ragioni chiamiamo sensibili:

  • Il Tempo, che ne è l’elemento determinante, il vincolo assoluto in cui ogni fotografia accade, in cui l’immagine irreversibilmente si forma.
  • La Materia, il corpo tecnologico dell’oggetto, di volta in volta semplice ma non neutrale supporto fisico, componente espressiva o vero e proprio soggetto dell’operazione fotografica, ma anche presenza assente nella matrice digitale, che non si consuma.

Il tempo di ogni fotografia è molteplice: dalla produzione alla ricezione, per quanto dilatata, ma ciò che ora interessa maggiormente, ciò che più da vicino tocca queste riflessioni sono due altri ordini di problemi temporali. Restauro e Fotografia non solo sono stati definiti nel medesimo contesto storico, ma condividono un’analoga relazione col Tempo; anzi  – più in particolare, più intimamente – non con la condizione sostanziale o rappresentativa dell’accadere, bensì dell’accaduto, di ciò che è stato e che quindi, solo per questo, risulta inattingibile[5]. È questo l’orizzonte in cui è stata pensata, si può pensare anche l’analogia tra morte del corpo e fotografia: è qui e non c’è più è il pensiero che accompagna lo sguardo che si posa sul corpo privo di vita. Rimane una presenza nella quale riconosciamo, per certi gradi, sotto alcuni aspetti una somiglianza con una realtà che (forse) abbiamo conosciuto. Una certa relazione; un rapporto che è insieme traccia e memoria. Il corpo, la fotografia sono traccia e figura, simbolo a volte, di un accaduto di cui si ha memoria e ricordo. È proprio la Fotografia in quanto “oggetto di antiquariato istantaneo”, secondo la ben nota definizione di Susan Sontag, a illuminare, a certificare l’impossibilità del Restauro in quanto disciplina e in quanto teoria, quando questa pretende di volgere all’indietro non lo sguardo ma il percorso dell’angelo della storia. Ancor più problematica e incerta si fa la questione, ancor più improprio il ricorso a questo concetto quando accade, come per la fotografia, che proprio il corpo vitale dell’immagine, la sua materia signata nel tempo (non: dal tempo), la sua natura di traccia non possa essere sottoposta ad alcun trattamento che non sia di conservazione delle condizioni di esistenza del bene. Oltre quel “nulla di oggetto” che è l’immagine tutti i fototipi hanno una loro matericità che è tutto meno che indifferente, ma la cui considerazione non per questo risulta così ovvia e scontata. Se da un lato la materia e la tecnica che di volta in volta hanno contribuito a definire ogni immagine fotografica, dal punto di vista produttivo quanto linguistico e – in certi casi – in precisi termini di poetica e stilistici (si pensi alle tecniche pittorialiste, per esemplificare) sono oggetto di un’attenzione ampiamente condivisa, dall’altro la vicenda storica della fotografia ha solo in rari casi fatto i conti in modo esplicito con la sua corporeità, non limitandosi  a considerarla come mero dato o vincolo tecnico, ma quale territorio di possibile indagine ed elemento di espressione linguistica: dal cliché-verre ai frottage alla vasta categoria dei chimigrammi, ossidazioni e pirogrammi. Credo invece che una riflessione sul ‘restauro’ della fotografia non possa evitare di misurarsi anche con le implicazioni poste dal confronto con questi procedimenti e con le opere che ne sono derivate, alla ricerca di elementi di chiarezza che possano sostenere la consapevolezza critica necessaria a intervenire su questa particolare tipologia di beni. Ciò che mi pare strumentalmente interessante nell’accennare ai problemi posti da queste fotografie ‘pure’,  concrete[6], svincolate da ogni possibile, disorientante analogia per “liberare la forma sconosciuta della materia”[7],  è che qui processo, figura e materia coincidono al massimo grado, mentre il tempo continua ad essere quello della generazione dell’immagine stessa, sebbene liberata da ogni apparato ottico[8]. L’assoluta autoreferenzialità di queste immagini, dove la presenza dell’autore passa dallo sguardo al gesto, costringe ancor più a fare i conti con l’impossibilità di ogni ri-costruzione e  testimonia in modo inequivocabile quale sia stata l’incidenza dei materiali costituenti nella determinazione delle caratteristiche di ogni immagine fotografica, ben oltre il tempo dei pionieri. Queste particolari fotografie, che non possono trovare corrispondenza in ambito digitale, costituiscono a mio parere l’ulteriore conferma del fatto che è impossibile sostituire materia fotografica con altra materia fotografica dopo il suo trattamento (esposizione – sviluppo – fissaggio). L’atto fotografico che ha generato l’immagine non può essere ri-fatto; l’informazione registrata dal supporto fotosensibile non può essere sostituita. “Ciò che la Fotografia riproduce all’infinito ha avuto luogo solo una volta”[9]: è nell’irreversibile trasformazione dei materiali sensibili che avviene in quel momento che si definisce la fotografia; quando Tempo e Materia interagiscono facendo sì che ogni fototipo non possa darsi che quale esito di quel singolo e unico processo fotochimico, cioè materiale (e irreversibile, ma di questo diremo), accaduto in quel tempo. In ragione di questo processo ontologico diventa illusorio pensare di poter intervenire sulla materialità del bene quando questo è un fototipo: poiché nella Fotografia materia e tempo concorrono inestricabilmente a determinare l’opera, il solo elemento su cui pare possibile intervenire non può che essere il supporto. Il restauro della Fotografia è una contraddizione in termini[10].

Intorno alla questione fondamentale dei materiali fotosensibili si misura anche la distanza con le immagini realizzate con un dispositivo digitale, che condividono con quelle analogiche il solo momento della generazione ottica della traccia, essendo invece inconcepibile – come si è detto – ogni realizzazione off-camera. Quando il supporto fotosensibile manca (o diviene radicalmente altro, come nel digitale) credo non abbia più senso parlare di processo fotografico in senso proprio, mentre resta possibile e quasi ovvio parlare di pratica fotografica, ma solo in termini socioculturali, che qui non interessano[11].  Credo sia un errore grave sottovalutare le implicazioni che derivano dalle incommensurabili differenze tra paradigma analogico e paradigma digitale:  non è possibile assimilare le emulsioni fotosensibili, in cui l’energia luminosa determina delle modifiche strutturali stabili, di fatto irreversibili, a un sensore destinato a tradurre quella stessa energia in informazione codificata mantenendo immutata la propria struttura e a trasferire successivamente i dati a un supporto insensibile, in grado di registrare informazioni di qualsivoglia natura.  È la tecnologia dei materiali e dei processi che determina cosa sia o non sia un fototipo e allora, come già fu alle origini, credo che il problema sia sempre quello del fissaggio: può una sequenza numerica considerarsi ‘fissata’ così come la dimensione e la posizione di una molecola di argento o di gomma bicromatata dopo il trattamento? Tra agonia della stabilità analogica e definitivo sopravvento dell’instabilità digitale oggi pare che non si sappia bene che cosa sia, a cosa  dare il nome di fotografia (e a partire da quali condizioni), apparentemente incapaci di comprendere le differenze, e le conseguenze, tra irreversibilità del processo fotochimico e reversibilità indifferente del processo digitale. Questo però è un discrimine che è indispensabile riconoscere e su cui si deve riflettere anche – e forse specialmente – in termini di conservazione e restauro.

Posto che non è astrattamente in discussione lo statuto di bene culturale delle immagini digitali, ciò che qui interessa considerare sono le implicazioni connesse alle due tipologie di beni, le cautele necessarie per affrontare in modo criticamente attrezzato queste evenienze, a partire proprio dalla necessità di considerarne e comprenderne la diversa natura, oltre le apparenze formali[12].

L’immagine analogica, in virtù della sua natura di traccia fisico chimica non è restaurabile, ciò che invece risulta possibile con quella digitale, rispetto alla quale si può intervenire sui singoli elementi codificati, esattamente riproducibili, ripetibili all’infinito, in un processo che può portare l’intervento sino a sfiorare il limite pericoloso della copia perfetta, del rifacimento integrale e indistinguibile, secondo un iter sostitutivo che sovrappone l’identità nuova alla preesistente sino a cancellarla senza lasciare tracce[13]. Questa ‘disponibilità’, derivata dal sistema notazionale proprio della matrice digitale implica e comporta anche la trasformazione dello statuto di questi beni, che passano dal regime autografico proprio dell’analogico, per il quale aveva senso parlare di riproducibilità,  a quello allografico, più pertinente al digitale[14], in cui la stessa idea di replica perde di senso risultando ciascuna nuova occorrenza indistinguibile dal primo esemplare. È chiaro come questo ordine di problemi investa, anche in termini conservativi e di tutela, la questione della difficoltà nel definire – nei differenti ambiti – cosa si possa intendere per matrice originale, replica e copia così come sulla distinzione tra immagine e opera, tra il contenuto referenziale della prima, che possiamo pensare identico in ogni sua manifestazione, e il  significato e il valore individuale di bene  (senza voler affrontare questioni di valore artistico o estetico, qui ininfluenti) che contraddistingue, ma non necessariamente distingue ciascuna delle sue occorrenze, ognuna segnata da una particolare storia di produzione che può avere o non avere influito sulla sua determinazione attuale[15].

Da queste specificità del fotografico anche nel contesto del restauro è possibile far derivare conseguenze importanti, rese ancora più urgenti dall’avvento del digitale. Ribadita la necessità metodologica di fondare sulla consapevolezza critica del bene come documento/ monumento ogni programma di intervento sul manufatto, in prima approssimazione si può ritenere che:

  • In presenza di fotografie analogiche, cioè di fototipi si può procedere solo alla salvaguardia dello strato immagine, mentre l’eventuale intervento di restauro conservativo si applica alla materialità dei diversi supporti presenti, nelle più diverse accezioni e gerarchie.
  • In presenza di immagini digitali è possibile distinguere le modalità di intervento tra matrice e stampa. In presenza di un file danneggiato si può procedere a interventi di restauro richiamandosi alle metodologie classiche, integrando cioè eventuali lacune con elementi di identica natura (bit) senza alcuna perdita di informazione, a ulteriore dimostrazione dell’incommensurabile diversità intrinseca dei due media. Anche le stampe derivate, almeno quelle non realizzate con processo fotografico[16], possono essere restaurate mediante integrazione pittorica delle lacune, ma evitando accuratamente l’incauto riaffiorare delle lusinghe del restauro stilistico.

Non rientra nelle mie competenze illustrare né tento meno discutere le metodiche di intervento,  i loro limiti e i problemi connessi, ma qualche parola andrà ancora spesa per delineare almeno sommariamente altre implicazioni metodologiche  celate sotto la traccia delle prescrizioni e delle tecniche di intervento.

Oggi nessuno più potrebbe definire il restauro come il “procedimento tecnico volto ad assicurare la conservazione e a reintegrare gli aspetti compromessi [dell’opera]” [17], senza tener conto del fatto che i “photographic objects (…) owe their look and structure to commercial and cultural influences as much as they do to technological factors”[18]. Il doppio richiamo di Grant Romer ci pare ancora indispensabile per comprendere la natura storica dell’oggetto fotografico e per contribuire a stabilire i principi di intervento, specialmente se letto in relazione con la sua puntuale individuazione di due diversi e complementari accezioni del  concetto di permanenza dell’immagine: “Commercially, the image had to remain unchanging long enough to fulfill its initial consumer function. Culturally, the photographic image and its objective substance must survive as long as it has clear useful value to the culture that maintains it.”[19] La permanenza, ben oltre l’orizzonte pragmatico che tanto preoccupava i ricercatori ottocenteschi, oggi può distinguere tra immagine e materia, deve tradursi in “programma di esistenza” dell’opera, basato sulla consapevolezza del suo significato di bene culturale, obiettivo per il quale non può essere ritenuto sufficiente considerare i soli problemi che derivano dalla sua già complessa struttura fisica. Mentre il contenuto referenziale può essere preservato e duplicato ad libitum, diventa  indispensabile associare alla valutazione delle condizioni materiali la definizione storiografica delle sue condizioni di produzione e fruizione, in un più ampio processo di lettura storico critica che consenta di ri-definire le  modalità della sua ricezione, il suo impianto concettuale e culturale, nella consapevolezza che non solo la materialità del bene si modifica, e magari degrada nel tempo, ma anche il contesto di fruizione e comprensione in cui questo è inserito, in mutazione continua.

 

Note

[1] Carta della Conservazione e del Restauro, 1987, art.6/ comma a.

[2] Considerando il rapporto dialettico che deve essere posto in atto col bene quale testimonianza storica da interrogare, è necessario tener presente che la “verità storica [è] in continua ri-scrittura. Perciò è dall’inscrivere la problematica della passeità del passato nel grande cerchio della temporalità, che dipende in ultima istanza il destino di questa verità in sospeso, di questa veracità per sempre incompiuta.”, Paul Ricoeur, Ricordare, dimenticare, perdonare. L’enigma del passato. Bologna: il Mulino, 2004, p.19. Pur senza addentrarci qui in una problematica troppo complessa, segnaliamo almeno la suggestione linguistica e quindi concettuale che lega i termini traccia, testimonianza (prediletta da un freudiano come Ricoeur) e documento in ambito storico e fotografico. Se – con Marc Bloch – ogni testimonianza storica è “traccia” del passato, allora ogni fotografia è traccia di una traccia. Particolarmente stimolante e produttiva risulta la lettura in parallelo, a cui qui non posso far altro che invitare, dei testi di Ricoeur, di Georges Didi-Huberman, La somiglianza per contatto. Archeologia, anacronismo e modernità dell’impronta. Torino: Bollati Boringhieri, 2009 e di Jean-Christophe Bailly, L’istante e la sua ombra. Milano: Bruno Mondadori, 2010.

[3] Allora, non tanto e non solo All Art Has Been Contemporary, come recita il lapalissiano motto al neon di Maurizio Nannucci (1999), che tanta fortuna ha avuto in molti musei del mondo, da Berlino a Torino a Firenze. Semmai è contemporanea tutta l’arte, cioè tutta la cultura alle cui manifestazioni riconosciamo oggi un valore.

[4] Si utilizza qui il termine in senso lato e rischiosamente onnicomprensivo, non essendo questa l’occasione e la sede per procedere a ulteriori specificazioni dell’accezione teorica e metodologica del concetto. Quale riferimento generale può ancora essere utile la nuova edizione dello studio di Alessandro Conti, Storia del restauro e della conservazione delle opere d’arte.  Milano: Electa, 2002, con postfazione di Massimo Ferretti. Si vedano inoltre Chiara Piva, Ilaria Sgarbozza,  Il corpo dello stile: cultura e lettura del restauro nelle esperienze contemporanee: studi in onore di Michele Cordaro.  Roma: De Luca, 2005; Pasquale Gagliardi, Bruno Latour, Pedro Memelsdorff, eds.,  Coping with the past: creative perspectives on conservation and restoration. Firenze: Leo S. Olschki,  2010.

[5] “Parlare di trascorso non significa solamente vedere nel passato ciò che sfugge alla nostra presa, ciò su cui non possiamo più agire, ma significa anche voler dire che l’oggetto del ricordo reca indelebile la marca della perdita. L’oggetto del passato in quanto trascorso è un oggetto (d’amore, d’odio) perduto: l’idea di perdita è, da questo punto di vista, criterio decisivo della passeità.”, Ricoeur 2004, p.11.

[6] Per un’ampia e precisa definizione del termine si rinvia a Gottfied Jäger, Rolf H. Krauss, Beate Reese, Concrete Photography Konkrete Fotografie. Bielefeld: Kerber Verlag, 2005, mentre per sciogliere ogni ambiguità intorno alle pretese astrazioni fotografiche continua a essere di grande utilità l’Intervista a Massimo Cacciari, a cura di Paolo Costantini, “Fotologia”, v. 5, estate- autunno 1986, pp.74-79.

[7] Karl-Heinz Hargesheimer (Chargesheimer), dalla conferenza tenuta al Circolo Fotografico Milanese, 1950, citato in “European Photography”, n.57, 1995, p.46.

[8] Come ebbe a dichiarare Henry Holmes Smith riprendendo un concetto già espresso dal suo maestro Moholy-Nagy, “lo strumento essenziale del processo fotografico non è l’apparecchio ma il materiale  sensibile”, in Joel Eisinger, Henry Holmes Smith’s Mother and Son Oedipal Syrup,  “History of Photography”, 18 (1994), n.1, Spring, pp.78-86.

[9] Roland Barthes, La camera chiara. Torino: Einaudi, 1980, p.6. L’affermazione non è meno vera per la fotografia concreta, sebbene questa nella sua unicità non provenga da una matrice infinitamente riproducibile.

[10] Prova ne sia – tra l’altro – il fatto che non può essere attuato ricorrendo alla stessa materia e tecnica, allo stesso medium con cui l’opera era stata realizzata, tanto che, ad esempio, si parla comunemente e correttamente di “integrazione pittorica delle lacune” per quei casi in cui è necessario riequilibrare percettivamente una porzione di immagine. Qui le disquisizione filologiche sull’autografia o sulla necessità deontologica della riconoscibilità degli interventi non hanno ragione d’essere: semplicemente non esiste ‘materia’ del contendere.

[11] Si vedano le considerazioni di segno opposto espresse da William John Thomas Mitchell, Realismo e immagine digitale, in Roberta Coglitore, a cura di, Cultura visuale: paradigmi a confronto. Palermo: :duepunti edizioni, 2008, pp. 81-99. In questo breve testo, che sconta forse l’occasionalità della sua redazione, Mitchell considera “riduttiva” ogni ontologia che si limiti a indagare intorno all’essenza, poiché “se l’ontologia è lo studio dell’essere, allora (…) l’ontologia della fotografia dovrebbe concentrarsi sull’essere nel mondo”, non tenendo conto – a mio parere – del fatto che  proprio l’essere nel mondo non può che fondarsi sulla sua essenza, perché sennò?

[12] Si potrebbe dire – parafrasando un’efficace formulazione di Marra, che pure non concorderebbe con questa distinzione – che l’immagine digitale “assomiglia” a una fotografia ma “di fatto funziona come” un quadro. Per l’origine della parafrasi cfr. Claudio Marra, Fotografia e pittura nel Novecento. Milano: Bruno Mondadori, 1999, p. 15.

[13] In ambito digitale la difficoltà è semmai costituita dalla rapidissima  obsolescenza dell’hardware e del software con cui un’immagine è stata realizzata, processata e stampata.

[14] Nelson Goodman, Languages of Art: An Approach to a Theory of Symbols, Indianapolis: The Bobbs-Merrill Company, 1968 (trad. it. I linguaggi dell’arte. Milano: Il Saggiatore, 1976) la cui distinzione fondamentale tra sistemi notazionali e non notazionali  “si regge sulla differenza tra discreto e continuo, o digitale e analogico”, cfr. Roberto Diodato, Estetica del virtuale. Milano: Bruno Mondadori, 2005, p. 76. Per quanto riguarda le implicazioni delle teorie goodmaniane in relazione ai concetti di copia e di replica si veda Luca Marchetti, Arte ed estetica in Nelson Goodman. Palermo: Centro internazionale studi di estetica, 2006 , in particolare alle pp. 103-104. I nessi con l’ambiente digitale, anche per quanto riguarda la fotografia, solo accennati da Marchetti, sono stati affrontati da Ilaria Boeddu, Nelson Goodman: uno sguardo analitico sull’arte contemporanea. Alessandria: Edizioni dell’Orso, 2009, pp. 138-141.

[15] A titolo esemplificativo si pensi agli estremi costituiti dalle diverse repliche di un file, per definizione identiche e indistinguibili, o alle diverse edizioni  tratte da uno stesso negativo sotto la diretta responsabilità dell’autore, che invece possono anche essere radicalmente diverse tra loro e quindi di fatto uniche pur essendo ricavate da una medesima matrice.

[16] Si vedano almeno. Richard Benson, The Printed Picture. New York: The Museum of Modern Art, 2008, Martin C. Jurgens, The Digital Print: Identification and Preservation. Los Angeles: Getty Conservation Institute, 2009.

[17] “Lessico Universale Italiano”, Istituto dell’Enciclopedia Italiana, 1977, ad vocem, citato da  Sergio Angelucci, Per una base teorica comune nel restauro di tutti i beni culturali, in Maria Regni, Piera Giovanna Tordella, a cura di, Conservazione dei materiali librari archivistici e grafici. Torino: Umberto Allemandi, 1999, pp.277-282 (277).

[18] Grant Romer, An Overview of the Current Development of the Field of Conservation of Photographs, in Regni, Tordella 1999, pp. 243-246 (243).

[19] Ibidem, corsivo di chi scrive.

8

Mostrare i documenti: una questione diplomatica (2012)

Pierangelo Cavanna il 24/02/2023

in  Silvia Paoli, Giorgio Zanchetti, a cura di, L’uomo in bianco & nero, atti degli incontri di studio Storie di fotografia (Milano, Castello Sforzesco, ottobre 2007-maggio 2010), “L’uomo nero: materiali per una storia delle arti della modernità”, N.S. 9 (2012), n. 9, dicembre, pp. 175-193

 

In memoria di Roberto Signorini

 

 

 

“Una finzione è un documentario, ed è anche la realtà.”

Nobuyoshy Araki, 2004

 

La conoscete anche voi, ne sono certo, la sensazione che si prova: mostrare i documenti è sempre perturbante. Specialmente quando questa richiesta ci è rivolta (magari) dal rappresentante di una qualche autorità (magari) in uniforme: spersonalizzato. Un brivido freddo, umido, per quanto leggero – non più di un fastidio – ci scivola lungo la schiena come la bava di un cane pavloviano. Affiora un senso di colpa e di pericolo insieme. Nasce dal confronto, impari, tra due opposti: la mia identità è indagata, messa in dubbio da qualcuno che nasconde la propria.

Inevitabile il disagio: in fotografia vengo così male!

Non mi riconosco e mi perdo, forse perché – come ha scritto il Barthes più lucidamente letterario – “non appena io mi sento guardato dall’obiettivo (…) mi trasformo immediatamente in immagine”[1], abdico alla mia identità, alla mia complessità quindi, a favore di un canone. Dev’essere per questo che “in fondo, una foto assomiglia a chiunque, fuorché a colui che essa ritrae”[2], ovvero che “a rigor di termini da una fotografia non si capisce mai nulla.”[3] È per questa consapevolezza, anche. È per questa somiglianza impossibile, che pare vanificare ogni sforzo e ogni eventuale volontà di collaborazione, che mostrare i documenti costituisce un problema, una vera e propria questione che supera i rituali della diplomazia per chiamare in causa le ragioni della diplomatica[4] e apre il fotografico vaso di Pandora della funzione documentaria, del nesso possibile tra somiglianza e testimonianza.

Le riflessioni che seguono non riguardano perciò, almeno non principalmente, lo “stile documentario” (Evans), né l’ “arte del documento” (Lugon) o le “platitudes” studiate da De Chassey[5]; semmai quei documenti che assumono la forma di fotografie, cioè tutte le fotografie (analogiche). Vorrei ragionare intorno alla Fotografia come Documento, e del cosa, sapendo che  “Ogni volta che commentiamo un’immagine, in effetti, facciamo della politica. Parlare delle immagini significa, di fatto, ‘prendere posizione’ riguardo all’efficacia di queste stesse immagini sulla comunità.”[6]

È arduo se non impossibile, forse non solo qui, ripercorrere le vicende che hanno segnato il formarsi e il modificarsi del “pregiudizio realista”[7], del carico documentario della fotografia; dell’espiazione di quel peccato originale da cui da sempre i fotografi (e i critici, dopo) hanno tentato di liberarla e di liberarsi utilizzando le più diverse strategie, poiché anche solo tentare di metterne a punto la successione costituirebbe un impegnativo progetto storiografico.  Basti forse provarsi a dire che tutte queste strategie si sono rivelate necessarie e inevitabili quanto inutili. Inefficaci: perché la referenzialità costitutiva della fotografia resiste a ogni tentativo di negarla. Inevitabili e storicamente necessarie perché è negli sforzi compiuti per accogliere come per superare questa referenzialità sorda che ha preso corpo, che si è mobilmente definito non solo il campo dell’espressività del mezzo e della conseguente riflessione intorno alla definizione della figura e del ruolo dell’ autore[8], ma anche l’insieme dei discorsi intorno e sulla natura stessa della fotografia. Per gran parte della cultura del XIX secolo questa è stata considerata testimonianza fedele del reale[9]; questo era considerato il suo maggior pregio, il suo massimo valore d’uso: il suo dato ‘positivo’. Se ne discutevano i modi semmai, non i fondamenti. Nella metafora quasi animista di François Arago ( 1839) le fotografie erano considerate “immagini [che] creavano sé stesse”; “specchi dotati di memoria” per Oliver W. Holmes (1856). Ancora all’inizio del XX secolo la convinzione di uno studioso raffinato come Peirce era che le fotografie fossero molto istruttive “poiché noi sappiamo che esse sono per certi aspetti esattamente come gli oggetti che rappresentano. Ma questa somiglianza è dovuta al fatto che le fotografie sono state prodotte in condizioni tali da dover corrispondere punto a punto alla natura.”[10] In questa pura constatazione fenomenologica, nell’inedito paradigma della costitutiva assenza di autorialità risiedeva il loro confortante statuto di prova e – ancor prima, ancora adesso – il loro insostituibile valore d’uso. Non toccate da mano d’uomo: non manipolate. È su queste basi che la fotografia venne quasi immediatamente accolta nel laboratorio dello scienziato come nella camera di sicurezza del criminologo; nello studiolo dell’architetto restauratore o dello storico dell’arte.

Considerando che “nella sua definizione classica, la fotografia non è altro che un processo di registrazione, una tecnica di iscrizione, in un’emulsione a base di sali d’argento, di un’immagine stabile generata da un irradiamento luminoso”[11], e che l’accezione diplomatica di documento è quella di “una cosa normalmente mobile (…) prodotta su un supporto (…) tramite un mezzo scrittorio (…) o un dispositivo [che è a sua volta, in senso neppure troppo lato, un mezzo scrittorio] per fissare l’immagine o la voce o, contestualmente, l’immagine e la voce”[12], allora possiamo non solo riconoscere che tutta la cultura del XIX secolo ha legittimamente considerato la fotografia come la più soddisfacente forma di documento visivo, ma anche provare ad avanzare timidamente l’ipotesi che una fotografia, quindi ogni fotografia sia di per sé un documento anche in senso diplomatico archivistico.  La contrapposizione ad alcune recenti posizioni di radicale revisionismo antibarthesiano non potrebbe essere più netta: “poiché la fotografia non è per sua natura un documento” – ha scritto André Rouillée – “il documento non sarebbe in grado di costituire una qualsivoglia essenza o noema della fotografia. Se la fotografia non è per sua natura un documento, ogni immagine racchiude comunque un valore documentario che, lungi dall’essere definito e assoluto, deve essere considerato nella sua variabilità nel contesto di un regime di verità; un regime documentario.”[13]

Resta per ora inevasa l’altra fondamentale questione del cosa una fotografia documenti: “Evidentemente il documento interessa per il suo contenuto, per le informazioni che tramanda, tuttavia le notizie che vi sono rappresentate o descritte richiedono in chi le confeziona delle capacità tecniche che si traducono in canoni di rappresentazione che a loro volta possono costituire oggetto di analisi essendo essi stessi testimonianza diretta dell’attività di documentare.”[14] La definizione diplomatica orienta inevitabilmente il nostro interesse verso il riconoscimento del contenuto e delle informazioni che il documento fornisce, ma ci invita anche a sfuggire al rischio del sinonimo, a scavare una piccola rete labirintica di solchi intermedi, interstiziali. In una distinzione che è più semplice verificare in termini empirici possiamo allora far corrispondere “il contenuto” al dato referenziale, alle notizie “rappresentate o descritte”, mentre nella più generale categoria delle “informazioni” possiamo comprendere tutti gli elementi canonici (storici, culturali, materiali) che determinano la forma, che informano la rappresentazione del contenuto stesso. Da ciò consegue che gli elementi di maggiore ‘valore documentario’ possano essere costituiti  proprio dalle relazioni tra contenuto e canone, tra rappresentato e rappresentazione, connotando in senso più ricco e complesso lo stesso concetto di documento.[15] La verifica sperimentale di questi nessi raggiunge tensioni problematiche particolarmente elevate, genera illuminanti corto circuiti in grado di verificarne la tenuta, quando rappresentazione e rappresentato vengono a coincidere, quando entra (letteralmente) in campo il soggetto autore, non troppo implicito antagonista della neutra oggettività della Natura nello spietato conflitto per la conquista della Verità sotto specie fotografica. Sin dalle origini la sua costitutiva esclusione aveva rappresentato il fondamento, e la garanzia, dello statuto di prova dell’immagine fotografica[16] ovvero, a voler essere precisi, del fototipo, e conseguentemente la negazione di ogni possibilità espressiva, ponendo la pratica e la produzione fotografica al di fuori di ogni possibile paradigma artistico. Non si trattava però di una verità assiomatica o sperimentale, semmai di un luogo comune, per quanto efficace.  Si consideri uno dei progetti più felicemente sofisticati di quella stagione: il notissimo autoritratto di Hippolyte Bayard intitolato Le Noyé, datato 18 ottobre 1840, del quale si conoscono tre varianti[17]. La suprema efficacia di questo modello di strategia comunicativa si fondava proprio sulla consapevolezza e sull’appropriato e conseguente uso narrativo della convenzione in base alla quale il documento (qui: la fotografia) assume validità di prova, accresce il proprio valore testimoniale in misura direttamente proporzionale alla scomparsa (della figura individuale) dell’Autore. E allora: quale miglior ritrarsi del suicidio.  Al verso di una di queste varianti[18] si può leggere l’altrettanto famosa lettera: “La salma che qui vedete è quella di M. Bayard, inventore del procedimento che vi è appena stato illustrato, e di cui vedrete presto i meravigliosi risultati. (…) Il governo che ha sostenuto M. Daguerre più del necessario, ha dichiarato di non essere in grado di fare qualcosa per M. Bayard, e l’infelice si è gettato nel fiume per la disperazione. Oh, incostanza umana! Per molto tempo artisti, scienziati e la stampa si sono interessati a lui, ma ora che giace da giorni alla Morgue nessuno l’ha riconosciuto o ha reclamato la sua salma! Signore e signori, parliamo d’altro in modo che il vostro senso dell’odorato non venga offeso perché, come probabilmente avrete notato, il volto e le mani hanno già cominciato a decomporsi. H.B., 18 ottobre 1840.” L’eccezionale interesse di questo insieme documentario risiede non solo (non tanto?) nelle diverse informazioni contenute, quanto nelle questioni che pone, per la chiarezza esemplare con cui mostra quanto la funzione documentaria di questa nuova categoria di immagini avesse sin dalle origini basi ontologiche e convenzionali a un tempo. Accogliendo l’autenticità del testo che la correda, siamo legittimati a dire che questa è proprio la prima fotografia destinata a valere come prova. Subito vera e falsa. Esemplare di tutti i discorsi che poi verranno fatti e si potranno fare; per questo assume un valore paradigmatico. Per questo bene si presta a essere studiata con gli strumenti analitici della diplomatica, nel cui ambito “lo studio del documento conduce inevitabilmente a porre in rilievo il rapporto tra la natura dell’atto giuridico e la forma dell’atto, e a evidenziare – astraendo dalla storicità del contenuto dell’atto – le connotazioni formali del documento.”[19] L’analisi diplomatica dei suoi caratteri[20] intrinseci (autore, data, contenuto) ed estrinseci (materia e tecnica, ‘stile’ e connotazioni culturali), mostra quanto alcuni possano essere dati per solidamente acquisiti (autore, data, materia e tecnica), mentre altri restano da considerare e circoscrivere; tutti per certi versi relativi alla definizione del contenuto informativo, pur avvertendo che ciò non necessariamente implica un giudizio di verità: non “se dice il vero”, ma “cosa dice, e perché”. È innegabile che l’intenzione dell’immagine apparente (non dell’autore) fosse esplicitamente documentaria, fondata sull’evidenza che ciò che si dava a vedere aveva tutte quelle caratteristiche – immediatamente recepite – di oggettività naturale, attribuite a ciò che oggi chiamiamo fotografia. Questa sua capacità persuasiva era poi ribadita, confermata e certificata dal titolo. Anche la semplicità della ripresa e l’assenza di manipolazioni evidenti, propria della fotografia delle origini, qualificavano (inevitabilmente?) lo stile come documentario; ciò che ulteriormente confermava l’osservatore del suo valore di prova. A questo statuto di traccia indiziaria si accompagnava però, senza contraddirlo, una sintassi compositiva tutta interna alla tradizione culturale dell’Accademia artistica, dove l’iconografia richiamava (se non proprio citava) La mort de Marat  di Jacques-Louis David (1793).  L’intenzione narrativa (dell’autore, quindi) era invece pragmatica (propositiva, pubblicitaria): tendeva a convincere, a costituirla – diremmo oggi – anche come immagine “agente di storia”. Questa somma di ragioni indica come questa fotografia sia sotto un certo rispetto autentica (prodotta intenzionalmente dall’autore dichiarato) e per un altro aspetto falsa, poiché ci inganna sulla realtà che pretende di mostrare. Questa attestazione di falsità è però vera e costituisce (non troppo paradossalmente) l’esito e la conseguenza del testo (che possiamo pensare come didascalia, per quanto insolitamente lunga) redatto dallo stesso autore, che mina la veridicità dell’immagine nel preciso momento in cui la propone come testimonianza documentale. La fotografia non riproduce (il mondo esterno) ma produce (messe in scena del mondo) e ciò nonostante ci consente di interpretarla come testimonianza o almeno come indizio. Non solo di dire che ci sono certamente stati un tempo e un luogo in cui una persona che nominiamo H.B. si è posta in posa di fronte all’obiettivo, ma anche quali fossero le sue sembianze. Non solo quale fosse la sua strategia politica, ma anche la sua cultura visiva; quale la sua competenza (tecnica, espressiva), quali gli oggetti di cui si circondava, quale forma avesse il cappello che usava per i lavori in giardino. Ennesima prova, se mai se ne sentisse il bisogno, di quanto il contenuto del documento fotografico, e l’interesse che può determinare in noi, non possa mai essere ridotto al puro referente fisico, sebbene senza di questo, qualunque sia il modo della sua restituzione, non si dia fotografia.  La pura referenzialità (indicale e primaria, fondante e irriducibilmente resistente) risulta inscindibilmente marcata (ma non eliminata) da connotazioni più o meno consapevoli o intenzionali (iconografiche, simboliche) che non possono che essere di tipo storico culturale e – nello specifico – artistiche.[21] Appartenenti cioè alla storia e alla cultura delle immagini. È questo che rende immediatamente problematica e riduttiva la nozione positivista di documento applicata alla fotografia, ma soprattutto dimostra come sin dalle origini l’antinomia documentario/ artistico, documentario/ narrativo, o documentazione/ finzione che dir si voglia, si dimostri inefficace se non inconsistente, forse semplice eredità della reazione modernista al perdurante pittorialismo. Negli stessi anni (1887-1908) in cui questo aveva cercato di ridurre al limite della riconoscibilità la relazione referenziale della fotografia, accentuandone le valenze simboliche e allontanandosi dal ‘fotografico’, Charles Peirce dava forma logica alla concezione che le aveva assegnato la cultura del XIX secolo[22] mettendo a punto quella teoria del “segno in relazione al suo oggetto” che tanto avrebbe influito decenni più tardi sulla definizione semiotica della fotografia e sull’analisi della sua funzione documentaria, sebbene la compresenza di indice e icona aprisse già allora lo spazio alla pratica artistica.[23] “Una fotografia è un indice avente un’icona incorporata in sé” affermava Peirce nel 1903[24] precisando e arricchendo alcuni cenni precedenti.[25]  “Il fatto che [della fotografia] si sappia che è l’effetto delle radiazioni provenienti dall’oggetto la rende un Indice, anche molto informativo.” E inoltre: “Il valore di un’icona consiste nel suo esibire i tratti di uno stato di cose considerato come se fosse puramente immaginario. Il valore di un indice è che ci assicura di fatti positivi. Il valore di un simbolo è che serve a rendere razionali il pensiero e la condotta e ci consente di predire il futuro. Spesso sarebbe desiderabile che un representamen esercitasse una di queste tre funzioni con esclusione delle altre due, o due di esse con esclusione della terza; ma i segni più perfetti sono quelli nei quali i caratteri iconico, indicativo e simbolico sono fusi il più ugualmente possibile.”[26]

Sono queste le condizioni che consentono di dire che la fotografia è un esempio perfetto di segno, nel quale la funzione documentaria non può essere ridotta al suo valore indicale, ma neppure che questo può essere escluso quando prevalgano le componenti o le funzioni iconiche e simboliche, se lo spazio narrativo abitato dall’autore assume una dimensione preminente. Circa gli stessi anni, indizi sparsi di una concezione della fotografia meno manichea di quella modernista si ritrovano nelle affermazioni, magari ingenue e teoreticamente poco consapevoli, di Alfred Liégard,  promotore per la Francia della costituzione degli Archivi Fotografici Nazionali, per il quale “l’arte e il documento possono, anzi devono, intendersi sul terreno della fotografia (…). Il fotografo artista dovrebbe disdegnare il documento? Per quanto mi riguarda non lo credo. Nulla gli impedisce di trattare artisticamente il documento.”[27] Ma anche, sul versante della critica politica dell’indice, nelle parole di Bertold Brecht per il quale “una semplice restituzione della realtà [meno che mai] dice qualcosa sopra la realtà. (…) La realtà vera è scivolata in quella funzionale.”[28]  Paradigmatico in tal senso il caso delle riprese aeree, figlie del primo conflitto mondiale, quando guerra e fotografia si allearono per offrire alla vista immagini sconosciute del mondo, che ben esemplifica i termini della questione documentaria, rendendo evidenti i problemi che ci sono in ogni fotografia. L’automatismo di ripresa, l’esclusione programmatica di ogni intenzione autoriale rendevano ciascuna di queste immagini l’esempio più puro di documento, sebbene risultassero di fatto incomprensibili, cioè prive di qualsivoglia valore documentario (e strategico),  a meno di possedere gli strumenti adatti per la loro decifrazione. D’altro canto offrivano quella “esperienza più completa dello spazio (…) uno spazio in tutte le sue dimensioni, uno spazio senza limitazioni”[29] che tanto avrebbe inciso sulla cultura visiva e sulle avanguardie di primo Novecento, dal Futurismo alla Nuova Visione almeno. Reagendo alle manipolazioni della stagione pittorialista, all’equivoca, ingombrante presenza dell’Autore nella determinazione dell’immagine finale, è stato – come è ben noto – il modernismo a recuperare criticamente il valore positivo, specificamente fotografico, della rilevanza del mezzo e del dispositivo, con l’intenzione “di fare con la fotografia un’arte di pura rappresentazione impersonale, un’arte oggettiva”[30], nella convinzione che potesse “essere assai più vicina all’arte, più suggestiva, una immagine ottenuta con puri mezzi fotografici, che non un’altra ottenuta attraverso manipolazioni varie per darle, precisamente, un aspetto ‘artistico’.”

Da queste posizioni, ampiamente condivise dalla cultura fotografica occidentale tra le due guerre, prende l’avvio la questione dello stile documentario, il cui termine qualificativo lo stesso Walker Evans considerava “ingannevole”[31], ma che ha influenzato intere generazioni di autori, rappresentativi di quella che De Chassey ha definito come fotografia “piana”.  “Per funzionare come documenti – ha scritto Lewis Baltz – le fotografie devono innanzitutto persuaderci che esse descrivono correttamente e obiettivamente il loro soggetto; devono in primo luogo convincere il loro pubblico [sic] che si tratta veramente di documenti, che il fotografo ha pienamente utilizzato la propria capacità di osservazione e che ha messo da parte la sua immaginazione e i suoi ‘a priori’.[32] (…) Idealmente il fotografo dovrebbe essere invisibile e il mezzo trasparente; per lo meno è a questo livello di obiettività cui io aspiro. Io voglio che il mio lavoro sia neutro, diretto e libero da ogni intenzione estetica o ideologica affinché le mie fotografie possano essere viste come delle dichiarazioni fattuali sul loro soggetto piuttosto che come espressioni di ciò che io ne penso.”[33] La poetica della (presunta) “cancellazione del soggetto agente”, che si riappropria criticamente delle posizioni ottocentesche attraverso W. Evans, costituisce per Olivier Lugon “la regola fondamentale dello stile documentario”[34], ma si fonda a mio parere su di una concezione semplicistica e fondamentalmente errata.  Non sono infatti i modi (quindi neppure lo stile) a determinare lo statuto di documento di una fotografia, ma il suo essere (originata da) un fototipo[35], comunque consapevoli che questo, come ogni altro documento del resto, non possa mai essere letto come una “dichiarazione fattuale” della realtà: semmai di una realtà o – meglio – di una sua particolare porzione e manifestazione[36]. Come ha sarcasticamente dimostrato Duane Michals: There Are Things Here Not Seen in This Photograph, “Ci sono cose che non si vedono in questa fotografia: La mia maglietta era madida di sudore. La birra era buona, ma io avevo ancora una gran sete. Un ubriaco stava parlando a voce alta di Nixon con un altro. Io osservavo uno scarafaggio passeggiare lentamente lungo il bordo di uno sgabello. Dal jukebox, Glenn Campbell incominciava a cantare Southern Nights.  Avevo bisogno di andare in bagno. Un derelitto mi si stava avvicinando per chiedere soldi. Era ora di andare.”

Quella che per i critici delle origini era quasi solo una pura constatazione fenomenologica, e per i modernisti una rivendicazione estetica, è stata assunta da molti autori novecenteschi di tradizione, diciamo così, ‘topografica’ come posizione critica, senza rendersi conto (o non essendo interessati al fatto) che il funzionamento documentario è indifferente allo stile; che lo stile documentario è solo uno dei possibili; che ogni fotografia  (diversamente e più di ogni altro prodotto culturale) ha un elevato contenuto testimoniale dovuto al suo inevitabile carico referenziale. È dal seme della sua determinazione ontologica che germogliano poi le intenzioni, le condizioni e i condizionamenti del contesto e dell’autore, vale a dire tutti quegli ulteriori elementi che ne determinano/ configurano il senso storico e il valore documentario complessivo.[37]  Anche per questo risulta oggi difficile concordare con W. Evans quando affermava che “un esempio di documento in senso letterale sarebbe la fotografia di un crimine scattata dalla polizia. Un documento ha un’utilità, mentre l’arte è davvero inutile. Perciò l’arte non è mai un documento, anche se può adottarne lo stile.”[38] Di questa abusata citazione non mi pare possibile condividere la sostanza, e non solo perché la concezione di documento qui espressa appare irrimediabilmente datata e riduttiva per gli anni in cui è stata espressa (1971); non solo perché ogni opera (non solo fotografica, ovvio) può essere (usata come) documento, ma anche e soprattutto perché quando questa è una fotografia essa costituisce inevitabilmente un documento almeno nel suo più riduttivo senso referenziale, di segno indicale scalato nel tempo (“è stato”). Di più, e ribaltando in un qualche modo le convinzioni comuni, la storia della fotografia ci mostra come l’idea di documentario e la stessa realizzazione del documento non abbiano mai escluso la possibilità di interventi da parte dell’autore. La funzione documentaria convive da sempre con manipolazioni più o meno rilevanti, configurandosi come intenzione che accoglie i valori testimoniali di registrazione di ogni ripresa fotografica.  Si pensi ad esempio alla pratica di integrare i cieli inevitabilmente spogli delle riprese ottocentesche: per ovviare all’inconveniente non c’era buon fotografo che non si dotasse di “numerosi negativi di nuvole nei quali la posizione del sole varia di molto; [così] accade che qualcuno di questi negativi si adatti perfettamente alle condizioni di luce del momento in cui opero normalmente. Quel cielo viene perciò riprodotto in più vedute.”[39] Tecnicamente: un vero e proprio fotomontaggio, non diverso (neppure nelle motivazioni generali di efficacia dell’immagine finale) da quelli che ha realizzato ad esempio un autore di grande maestria documentaria come Vittorio Sella, sia in alcune delle sue notissime immagini di montagna, aggiungendo nuvole o figure, sia in un contesto apparentemente meno problematico quale è quello della documentazione etnografica, quando, ad esempio, è intervenuto incollando la figura di un galletto per riempire il primo piano di una scena di paese.[40] Nessuna volontà di praticare l’artificio come illusione, né di perpetrare un falso. La loro invenzione era realistica, non fantastica: destinata a rafforzare l’effetto di realtà, se necessario spettacolarizzandola. Così resta difficile credere che “affinché [una fotografia] possa ‘passare’ per foto documento è necessario che non appalesi, a livello di traccia dell’enunciazione, il suo essere un fotomontaggio.”[41]  Condizione forse necessaria (a patto di ben definire cosa si intenda per fotomontaggio), ma certo non sufficiente, e comunque problematica, essendo determinata dalla doppia competenza del produttore e del fruitore. Direi piuttosto che è indispensabile che il suo contenuto iconico sia verosimile, cioè coerente con le aspettative legittimate dall’enciclopedia di conoscenze del fruitore stesso. È quindi una questione di ricezione e di giudizio, che rimanda all’esperienza; che si fonda – prima di ogni altra possibile valutazione – sul riconoscimento di quell’immagine come fotografia e sull’accettazione delle sue implicazioni.

Riconsideriamo allora un elemento centrale di una delle già citate affermazioni di Peirce:  “il fatto che [della fotografia] si sappia che è l’effetto delle radiazioni provenienti dall’oggetto la rende un Indice, anche molto informativo.”[42] Questo sapere, questa consapevolezza (per quanto problematica), questo riconoscimento è il fondamento della funzione del medium: “in ogni atto di ricezione di una fotografia vi è un momento iniziale che consiste nell’identificazione dell’immagine come un’immagine fotografica. È dal realizzarsi di questa identificazione che in gran parte dipende la costruzione del segno. Se infatti essa manca, l’immagine non sarà tematizzata come indicale: la si guarderà come semplice icona analogica.”[43] Riconoscendo quell’immagine come fotografica sono indotto a credere all’è stato di ciò che raffigura; a interrogarmi non sulla sua esistenza, certificata proprio dalla fotografia, ma sulla sua identità. Credo però che non si possa neppure escludere l’inverso: se la forma analogica, se l’icona non viene riconosciuta, se non si riesce a individuare un possibile referente poiché nessuna somiglianza è colta, possono non darsi ragioni per stabilirne la natura di indice. Nella nota definizione di Schaeffer la fotografia è quindi un “segno di ricezione”, il cui riconoscimento, la cui esistenza significante è condizionata dalla competenza del recettore. Per comprenderla in quanto tale è fondamentale “il sapere dell’arché : una fotografia funziona come immagine indicale a condizione che si sappia che si tratta di una fotografia, e cosa questo fatto implica”[44], sebbene questa conoscenza non abbia “affatto bisogno di essere un sapere scientifico in senso stretto. È sufficiente che sia in grado di mettere in moto una ricezione che riferisca le forme analogiche a impressioni reali, anziché a una libera raffigurazione.”  Riportando queste considerazioni al nostro discorso possiamo provare a dire che la possibilità di accoglierne il valore documentario (non il suo ‘stile’) dipende dalla duplice capacità del recettore di identificarlo in quanto fotografia, cioè di comprenderne la natura fondante e primaria di indice, e di riconoscerne il referente, almeno in termini generali poiché – come ha ricordato Paul Ricoeur – “affinché l’impronta sia segno di qualcos’altro, è necessario che in qualche modo indichi la causa che l’ha prodotta.”[45]

Dalla necessità di considerare come costitutiva (e produttiva) questa tensione tra indice e recettore derivano due conseguenze metodologiche: A- L’orizzonte disciplinare peirciano fornisce la strumentazione teorica necessaria per comprendere perché la fotografia documenta. B- Poiché la fotografia è anche “segno di ricezione” di cui il “ricevente deve sciogliere di volta in volta la costitutiva ambiguità”[46], quello stesso orizzonte risulta insufficiente e di necessità deve essere esteso facendo ricorso alle scienze storiche, all’interrogazione della fotografia in quanto prodotto culturale. Il passaggio dalla Fotografia alla fotografia implica il riconoscimento della connessione logica tra il suo processo generativo (e conseguente funzionamento semiotico) astorico, e la sua manifestazione concreta, oggettuale e temporale: storica. “Il significato di ogni fotografia – ha ricordato Geoffrey Batchen – è profondamente embricato di elementi sociali e politici. [Ma non dobbiamo credere che ] i significati e gli elementi politici si infiltrino semplicemente dall’esterno in una fotografia in paziente attesa.  Cos’è la fotografia in sé stessa, prima che entri a far parte di uno specifico contesto storico politico? La domanda è tanto impossibile quanto necessaria: impossibile perché non può mai darsi un ‘prima’ incondizionato, necessaria perché il postulare un momento originario è la condizione fondante dell’identità stessa.”[47] Questo porta a dire che “la mobilità semiotica della fotografia richiede certamente una storicizzazione altrettanto mobile.”[48] Semiotica e storiografia sono quindi i due ambiti teorici e metodologici solo apparentemente inconciliabili che ci consentono di dare sostanza attuale alla definizione di documento stabilita dalla diplomatica, indicando percorsi di ricerca e metodi che consentano di rispondere infine alla domanda cruciale del ‘cosa’ un documento significhi, di quali diversi ordini possano essere le informazioni che lo qualificano. A questo proposito può essere utile riflettere sulle corrispondenze esistenti tra la definizione peirciana di segno e quella di documento così come si è andata costituendo in ambito filosofico e storiografico francese nella seconda metà del Novecento. Sappiamo dalla semiotica che i segni puri sono estremamente rari, anzi “i segni più perfetti sono quelli nei quali i caratteri iconico, indicativo e simbolico sono fusi il più ugualmente possibile”[49], e – analogamente – che i documenti non registrano meccanicamente il dato o l’evento, non costituiscono la descrizione oggettiva di un’ entità ‘reale’, ma sono essi stessi intrisi di valori simbolici e determinati da canoni rappresentativi. “La storia è ciò che trasforma i documenti in monumenti” ha scritto Foucault[50], aprendo lo spazio a quella revisione profonda del concetto, poi compiuta da Jacques Le Goff: “il documento non è innocuo. È il risultato prima di tutto di un montaggio, conscio o inconscio, della storia, dell’epoca, della società che lo hanno prodotto, ma anche delle epoche successive (…) e la testimonianza e l’insegnamento che reca devono essere in primo luogo analizzate demistificandone il significato apparente. (…) Il documento è monumento. È il risultato dello sforzo compiuto dalle società storiche per imporre al futuro – volenti o nolenti – quella data immagine di sé stesse. Al limite non esiste un documento-verità. Ogni documento è menzogna. Sta allo storico il non fare l’ingenuo.”[51] Più in particolare – come ha ricordato Paolo Fossati – “è inutile fingere innocenza, distinguere tra creatività e documento (e non c’è idea peggiore che provarsi a farlo): bisogna manovrare, lì in mezzo”[52], rifiutando tra le altre cose la tentazione di soccombere alla logica fuorviante dell’eccezionalità, quanto mai pericolosa specialmente quando si intenda dar conto del lavoro fotografico, dell’opera di un fotografo.[53]

Come non esiste un segno che sia puro indice, una fotografia che sia puro “atto-traccia” al di fuori del momento della sua esposizione[54], analogamente non esiste un documento oggettivo. Per questo possiamo dire che ogni fotografia, in quanto segno nella sua pienezza, è un documento/ monumento ovvero

dati: I = indice; D = documento; M = monumento; S = simbolo

si può scrivere: I : D = S : M

che sviluppando diviene: I/ S = D/ M

che traduce in formula algebrica (affettuosamente dedicata a Peirce – Le Goff) le considerazioni espresse in precedenza. In questo senso credo si possa dire anche che ogni fotografia è un buon esempio di “semioforo, ossia un oggetto visibile investito della significazione”, secondo la nota definizione di Pomian, accompagnata però dalla precisazione necessaria che questo carattere non definisce tanto un’essenza quanto una funzione, poiché “i semiofori si distinguono dai sistemi di segni soprattutto per il fatto che nel loro caso la storia è il necessario complemento della teoria, e questo non perché rimandino a un presunto sostrato metafisico della continuità ma perché, essendo visibili e quindi caratterizzati da estensione e temporalità, si trasformano, si inabissano, cambiano di  posto e di significato sempre restando semiofori, oppure perdono la loro funzione, non circolano più e, se non vengono abbandonati come residui, cominciano a venir utilizzati come cose.”[55]

Così facendo assegniamo a ogni fotografia, un doppio valore documentario e quindi di fonte: prodotto di una cultura (sociale e individuale, artistica e tecnologica) che è precisamente testimoniata da ciascuna fotografia in quanto tale, nella sua individuale materialità di oggetto, ma anche testimonianza di una realtà altra da sé, della realtà storica del referente, rispetto alla quale il valore documentario prescinde dalla sua propria natura di oggetto per essere fondato interamente sulla sua essenza, sul suo noema. Dal valore delle fotografie come documenti/ monumenti deriva la necessità di andare oltre la considerazione per la semplice registrazione del dato referenziale per prestare attenzione, per interrogarle (e interrogarsi) sui canoni e sui modi della rappresentazione; di dare un senso alla scelta dei temi, assegnando la stessa importanza alle presenze come alle assenze. Sono queste le ragioni che devono portare, anche per la fotografia, a considerare la singola immagine solo in senso relativo per collocarla all’interno di una serie, portando alla luce la rete di relazioni che questa sottende e implica.

 

 

Note

[1] Roland Barthes, La chambre claire: Note sur la photographie. Paris: Cahiers du Cinéma – Gallimard – Seuil, 1980 (trad. it. La camera chiara: Note sulla fotografia. Torino: Einaudi, 1980), p. 12. Sulla tenuta delle posizioni espresse in questo notissimo testo, forse il più influente e citato saggio sulla fotografia degli ultimi decenni, oggetto in anni recenti di reazioni tardivamente isteriche, si vedano gli studi raccolti e l’ampia bibliografia citata in Geoffrey Batchen, ed., Photography Degree Zero: Reflections on Roland Barthes’s Camera Lucida. Cambridge, Massachusetts – London: The MIT Press, 2009.

[2] Barthes 1980,  p. 103.

[3] Susan Sontag, On Photography. New York: Farrar, Straus and Giroux, 1977 (trad. it. Sulla fotografia. Torino: Einaudi, 1978, p. 22).

[4] Intesa secondo la definizione classica come scienza che si occupa del documento in sé, dei suoi elementi formali e contenutistici allo scopo di verificarne e mantenerne nel tempo l’autenticità. Utili riferimenti al dibattito intorno alle relazioni fra la fotografia e la diplomatica sono stati indicati da Tiziana Serena, L’archivio fotografico. Possibilità derive potere, in Gli archivi fotografici delle Soprintendenze. Tutela e storia. Territori veneti e limitrofi, atti della giornata di studio (Venezia, 29 ottobre 2008), a cura di Anna Maria Spiazzi, Luca Majoli, Corinna Giudici. Crocetta del Montello: Terra Ferma, 2010, pp. 103-125 (105, nota 12)

[5] Cfr. Leslie Katz, Interview with Walker Evans, “Art in America”, 59 (1971), n.2,  March-April pp. 82-89 (87); Olivier Lugon, Le style documentaire. D’August Sander à Walker Evans 1920-1945. Paris: Éditions Macula, 2001 (trad. it. Lo stile documentario in fotografia. Da August Sander a Walker Evans 1920 -1945. Milano: Electa, 2008); Eric De Chassey, Platitudes. Une histoire de la photographie plate. Paris: Gallimard, 2006.

[6] Georges Didi-Huberman, intervistato da Isabella Mattazzi in occasione della presentazione del libro Come le lucciole. Una teoria della sopravvivenza,  “Il manifesto”, 40 (2010), n. 41, 20 febbraio, p. 11.

[7] Gérard Lagneu, Illusione e miraggio, in Pierre Bourdieu, dir., Un art moyen. Essais sur les usages sociaux de la photographie. Paris:  Les Editions de Minuit, 1965 (trad. it. La fotografia. Usi e funzioni sociali di un’arte media. Rimini: Guaraldi, 1972,  pp. 211-228 – 215).

[8] Tra queste una delle più interessanti e produttive è rappresentata dal paradosso della sua volontaria scomparsa quale strategia discorsiva destinata ad affermarne con maggior forza la presenza. Accogliendo le riflessioni ancora feconde di Vaccari e Flusser, per i quali l’autore si colloca buon ultimo nella determinazione dell’immagine, possiamo provare a dire che in alcune pratiche questo marca la fotografia in misura inversamente proporzionale alla sua esplicita volontà di farlo. Cfr. Franco Vaccari, Fotografia e inconscio tecnologico. Torino: Agorà, 1979 (nuova ed. Torino: Einaudi, 2011); Vilem Flusser, Fur eine Philosophie der Fotografie. Göttingen: European Photography, 1983 (trad. it. Per una filosofia della fotografia. Torino: Agora, 1987; nuova ed. Milano: Bruno Mondadori, 2006). Le vicende storiche delle diverse pratiche fotografiche, delle differenti concezioni della fotografia comportano anche un percorso distinto, sebbene fortemente intrecciato a quello qui considerato, a cui possiamo solo accennare: quello del passaggio (funzionale, culturale, mercantile) da documento a opera,  si veda P. Cavanna, Da strumento a patrimonio: documenti e opere, in Fototeche a Regola d’Arte, Atti delle giornate di studio (Siena, 30 novembre – 1 dicembre 2007), a curadi Giorgio Bonsanti, Siena, CERR Centro Europeo di Ricerca sulla Conservazione e sul Restauro – Fototeca Briganti, Atti disponibili in rete: https://www.yumpu.com/it/document/read/33408520/1863-4-giugno-inaugurazione-del-museo-civico-comune-di-siena (01 03 2023).

[9] La definizione puramente analogica della fotografia era condivisa anche dalle culture non occidentali: in giapponese ad esempio gli ideogrammi che corrispondono al termine fotografia (“Shashin”)  sono traducibili come “copia della realtà/ realtà copiata”. Con significativo parallelismo, nella concezione positivista anche il lavoro dello storico si proponeva come ‘trasparente’, nella convinzione ideologica di poter mostrare i puri fatti. Oggi, così come la fotografia non è più ‘invisibile’ e anzi ci interessiamo prevalentemente ai modi della sua visibilità, anche il lavoro dello storico si offre esplicitamente come discorso e narrazione, dove “il senso non deriva dai ‘fatti’ nudi e crudi e dagli ‘eventi’ isolati, bensì è un qualcosa che scaturisce dalla temporalità della narrazione”,  Iain Chambers, Culture after Humanism.  London: Routledge, 2001 (trad. it. Sulla soglia del mondo: L’altrove dell’Occidente. Roma: Meltemi, 2003, p. 18), che riprende Paul Ricoeur, Temps et récit.  Paris: Seuil, 1983-1985 (trad. it. Tempo e racconto. Milano: Jaca Book, 1986-1988). La pratica storiografica attuale adotta una “concezione dinamica delle fonti, con il richiamo alla loro creazione epistemologica da parte dello storico, [ciò che] segna il superamento sia dell’ ‘oggettivismo’ dell’impostazione positivistica, sia del soggettivismo intuizionistico dell’idealismo; oggetto e soggetto della conoscenza storica sono legati da una relazione di reciproca funzionalità.”, Giovanni de Luna, La passione e la ragione: Fonti e metodi dello storico contemporaneo. Milano: La Nuova Italia, 2001, p. 118, che rimanda alla concezione dinamica delle fonti di Jerzy Topolski.

[10] Charles Peirce, What is a Sign?, in Id., How to Reason: A Critik of Arguments (Gran Logic), 1909, citato in Roberto Signorini, Appunti sulla fotografia nel pensiero di Charles S. Peirce,  2009, p. 203, disponibile sul sito della SISF – Società Italiana per lo Studio della Fotografia: https://www.sisf.eu/wp-content/uploads/2014/08/Signorini_Peirce_2009.pdf   [20 12 2022]. Questo contributo, che costituisce l’esito ultimo del costante, solitario e faticoso impegno di Roberto per l’accrescimento della cultura fotografica italiana, il suo ennesimo impervio sforzo per contribuire a colmare l’enorme divario che la separa – che ci separa – dagli universi della ricerca più attrezzata e avanzata che caratterizzano la scena degli altri paesi, ha costituito per me, come altre volte, non solo una fonte imprescindibile per accedere in modo sistematico al pensiero di Peirce, ma anche e soprattutto un’occasione di riflessione e quindi di crescita di cui gli sono debitore pur non condividendo sempre le sue conclusioni.

[11] Hubert Damish, Cinq notes pour une phénoménologie de l’image photographique, “L’Arc”, 1963, n. 21, printemps, ora in Id., La Dénivelée. À l’épreuve de la photographie. Paris: Seuil, 2001, pp.7-11 (7). Damish richiama poi l’attenzione del lettore sul fatto fondamentale, di cui qui non possiamo considerare le conseguenze, “che questa definizione non presuppone l’impiego di un apparecchio non più di quanto implichi che l’immagine ottenuta sia quella di un oggetto o di uno spettacolo del mondo esterno.” Analoghe considerazioni sono state espresse da Henry Holmes Smith riprendendo un concetto già espresso dal suo maestro Lazlo Moholy-Nagy: “lo strumento essenziale del processo fotografico non è l’apparecchio ma il materiale  sensibile”, cfr. Joel Eisinger, Henry Holmes Smith’s Mother and Son Oedipal Syrup, “History of Photography”,  18 (1994), n.1, Spring, pp.78-86. Ben si adattano a questa concezione le riflessioni sulla fotografia condotte nell’ambito dei più recenti studi sul segno: “La modalità semiotica della fotografia è quella di una traccia su una superficie e che, in quanto traccia, adotta il regime dell’impronta.”, Hamid-Reza Shaïri, Jacques Fontanille, Approche sémiotique du regard photographique: deux empreintes de l’Iran contemporain, “Nouveaux Actes Sémiotiques”, nn.73-75. Limoges: Pulim, 2001, (trad it. Un approccio semiotico dello sguardo fotografico: due impronte dell’Iran contemporaneo, in Pierluigi Basso Fossali, Maria Giulia Dondero, Semiotica della fotografia. Investigazioni teoriche e pratiche d’analisi. Rimini: Guaraldi, 2008, pp. 217-242: p. 353, nota 209), con l’avvertenza che attenendosi alla sola “ontologia della traccia, che si imporrebbe al fruitore al di qua di qualsiasi interpretazione, la foto diverrebbe un oggetto teorico solo nel momento in cui è assunta come ‘testimonianza muta’, una ‘macula caeca rispetto all’interpretazione’. Ma (…) la percezione della fotografia o la sua apprensione affettiva passano per interpretanti (…) attraverso movimenti abduttivi.”, Pierluigi Basso Fossali, Peirce e la fotografia: abusi interpretativi e ritardi semiotici, in Basso Fossali, Dondero 2008,  pp.113-214 (207). Per queste ragioni la semiotica filopeirciana viene da questi autori considerata insoddisfacente, perché “ha ricondotto la significazione [della fotografia] all’atto produttivo, senza dedicare attenzione né alle forme testuali, né ai regimi discorsivi e alle prassi comunicazionali. Queste teorie, invece che moltiplicare gli strumenti metodologici per rendere conto delle diverse strategie estetiche ed enunciazionali delle occorrenze testuali, riducono il funzionamento del medium a un’unica definizione, a un’essenza (fotografia come icona, indice, simbolo del reale). (…) Chi sceglie invece la testualità come unità pertinente all’analisi (…) ha il merito di deontologizzare il discorso sull’immagine fotografica distaccandosi da una classificazione per medium produttivo e di aprire alla problematica delle diverse pratiche di interpretazione e fruizione della fotografia.”, Maria Giulia Dondero, Geografia della ricerca semiotica sulla fotografia, in Basso Fossali, Dondero 2008,  pp. 21-111 (21-22). Pur comprendendo la necessità di marcare il proprio territorio di ricerca mi pare che non poche siano le possibili intersezioni tra queste rivendicazioni della supremazia della testualità e le riflessioni di segno diverso di autori come Schaeffer o Ricoeur (cfr. nota 44 e testo relativo), mentre una sintesi efficace mi pare riconoscibile nel concetto di semioforo applicato alla fotografia, per quanto di cultura vi è nella sua produzione (determinata anche nella manifestazione concreta dell’atto-traccia da quello che Flusser ha chiamato “apparato”) e nella sua percezione, sempre storicamente mediata (cfr. nota 11 e testo relativo).

[12] Paola Carucci, Il documento contemporaneo: Diplomatica e criteri di edizione. Roma: NIS, 1987, p. 14.

[13] André Rouillé, La photographie. Paris: Gallimard, 2005, pp.25-26, che così prosegue: “Il valore documentario dell’immagine fotografica poggia sul suo dispositivo tecnico, ma non è garantito da questo. Esso varia in funzione delle condizioni di ricezione dell’immagine e delle convinzioni che si hanno su di essa. La registrazione, il meccanismo, il dispositivo contribuiscono a sostenere queste convinzioni, a consolidare la fiducia, a sostenere il valore, senza mai garantirli completamente. (…) Questa metafisica della rappresentazione, che si fonda tanto sulle capacità analogiche del sistema ottico quanto sulla logica dell’impronta del dispositivo chimico, conduce a un’etica della precisione e a un’estetica della trasparenza.”, Ivi, p. 73. Qui Rouillé pare non saper distinguere tra “valore documentario” (che può essere nullo, e che è inevitabilmente determinato dal variare del contesto storico culturale) e natura documentale della fotografia. Ricordo che, salvo diversa indicazione, le traduzioni dei testi di cui non è disponibile un’edizione italiana sono di chi scrive.

[14] Carucci 1987, p.14. La definizione non potrebbe essere più chiara e convincente, sebbene io consideri una necessità, e non una mera possibilità, l’analisi dei canoni adottati nella realizzazione del documento. Così se è vero che il documento iconografico prima di essere utilizzato quale “prova storica indubitabile” deve essere “liberato (…) da un complesso di superfetazioni – strumentali, sociali, corporative, di convenzione accademica – immancabilmente aggregate intorno al gesto creativo ed espressivo dell’artista” (Giovanni Romano, Iconografia e riconoscibilità, “Casabella”, 64 (1991), n.575/576, gennaio, p. 26), è innegabile che, oltre l’uso puramente referenziale della fonte, sia invece indispensabile per il procedere dell’indagine storiografica riconoscere e analizzare proprio quelle “superfetazioni” che costituiscono le condizioni che ne hanno determinato le stesse forme di esistenza, sino a “passare attraverso la mediazione della coscienza dell’autore della fonte.”, (Witold Kula, Riflessioni sulla storia, [1958]. Venezia: Marsilio, 1990 p.31, citato in De Luna 2001,  p.137). Per ricondurci al nostro contesto, risulta allora legittimo dire che “Ben più che un ‘è stato’ dell’oggetto, la fotografia attesta un ‘è stato vissuto’ dal fotografo” (Serge Tisseron, Le mystère de la chambre claire. Parigi: Flammarion / Les Belles Lettres, 1996, in Dondero 2008, p. 51), ma anche che “la fotografia riproduce meno di quanto non produca; o – piuttosto – essa non riproduce senza produrre, senza inventare, senza creare, artisticamente o meno, del reale; mai in alcun caso il reale”  (Rouillé 2005, p.169, corsivi dell’autore), senza per questo rinunciare al riconoscimento della sua natura di segno indicale.  Pur tenendomi prudentemente lontano dalle sirene del decostruzionismo ad libitum, per il quale “il senso non è immanente al testo, ma alla pratica di interpretazione” (François Rastier, Art et sciences du texte. Paris: Puf, 2001 – trad. it. Arti e scienze del testo. Roma: Meltemi, 2003, in Dondero 2008, p. 54) ovvero che “il segno deve essere studiato ‘sotto cancellatura’ [essendo] sempre già ‘occupato’ dalla traccia di un altro segno che non appare mai come tale; [ragione per cui] la semiologia deve lasciare il passo alla grammatologia” (Gayatri Spivak, Translator preface, in Jacques Derrida, Of Grammatology. Baltimora: Johns Hopkins University Press, p. xxxix, in Geoffrey Batchen, Each Wild Idea: Writing Photography History.  Cambridge, Massachusetts – London: The MIT Press, 2002, p. 204, nota 36), sono convinto che la costante consapevolezza del documento come sistema complesso (nella sua costituzione) e aperto, nella sua ricezione e interpretazione, debba costituire la condizione fondante della strumentazione metodologica applicata allo studio della fotografia (ciò di cui si sente particolarmente il bisogno), ma che le riflessioni che da questa nascono possano essere feconde per tutta la riflessione storiografica sui documenti e quindi sulle fonti. Si vedano a questo proposito i diversi interventi contenuti nel numero monografico di “History and Theory” e in particolare le riflessioni della curatrice Jennifer Tucker: “Piuttosto che postulare una mancanza di ‘esperienza’ o di ‘metodo’ nell’uso delle fotografie [da parte degli storici], sarebbe forse più rilevante considerare la fotografia in relazione alla complessità dell’uso storico di qualsiasi documento. Ciò che dovrebbe essere chiaro in questo contesto è che le fotografie non sono né più né meno trasparenti di ogni altra fonte documentaria. (…) in altre parole, le fotografie non si limitano a mettere semplicemente in evidenza le potenzialità e i limiti della fotografia quale fonte storica, ma le potenzialità e i limiti di tutte le fonti storiche e dell’indagine storica quale progetto intellettuale. Così questa è precisamente la promessa e la maggiore potenzialità insita nello studio storico delle fotografie: che spinge i suoi interpreti ai limiti dell’analisi storica.”,  Jennifer Tucker, con Tina Campt, Entwined Practices: Engagements with Photography in Historical Inquiry,  “History and Theory”, 50 (2009), n. 48, December, Theme Issue, pp. 1-8 (5).

[15] Nonostante l’inevitabile, superficiale assonanza è indispensabile ribadire che contenuto documentario, valore documentario e stile documentario non hanno tra loro relazioni privilegiate né tanto meno predefinite. Sull’affermarsi nella cultura fotografica internazionale del termine “documentario” nelle sue molteplici accezioni si vedano Lugon 2001; John Tagg, The Disciplinary Frame. Photographic Truths and the Capture of Meaning, Minneapolis – London, University of Minnesota Press, 2009. Nel ricostruire la fortuna critica del termine, che entrambi gli autori datano al terzo o quarto decennio del Novecento, questi non hanno però tenuto conto – per ragioni non immediatamente comprensibili – del fondamentale e fondativo dibattito ottocentesco: nell’ultimo decennio del secolo numerosi furono gli enti e le istituzioni europee e statunitensi specificamente dedicate alla “fotografia documentaria”, la cui nascita costituì di fatto il precedente e il presupposto del dibattito e dei progetti del secolo successivo. Tra i primi contributi in tal senso rimando a Alfred Liégard,  La question de la photographie documentaire, in “La Fotografia Artistica”, 2 (1905), n. 6-7, giugno-luglio, pp. 6-7.

[16] In questa prima stagione era proprio il suo statuto di documento, e non di rappresentazione, ad attrarre operatori, pubblico e critici, nella convinzione comune che fosse “compi­to della pittura (…) quello di creare, della fotografia di copiare e riprodurre” (Antoine  Claudet, La photographie dans ses relations avec les Beaux-Arts,  discorso letto alla Photographic Society of Scotland, poi pubblicato in “Gazette des Beaux-Arts”, 9 (1861), pp.101-114). Era infatti opinione diffusa che questa potesse restituire “le esatte apparenze della forma, ma non isprigionare dall’intelletto l’i­dea.”, Pietro Estense Selvatico, Sui vantaggi che la fotografia può portare all’arte, 1852, in Id., Scritti d’arte. Firenze: Barbera, Bianchi e C., 1859, pp. 338-339, ora in Carlo Bertelli, Giulio Bollati, L’immagine fotografica 1845-1945: Appendice di testi e documenti, “Storia d’Italia – Annali”, 2.2. Torino: Einaudi, 1979, pp.233-235.

[17] Tra le innumerevoli fonti bibliografiche che riproducono questa notissima fotografia segnalo il solo Helmut Gernsheim, Le origini della fotografia. Milano: Electa, 1981, p.49, mentre rimando a Geoffrey Batchen, Le Noyé, in Id., Burning with Desire: The Conception of Photography. Cambridge Massachusetts – London:The MIT Press, 1997, pp.157-173 per una affascinante lettura critica e  per la riproduzione del testo. A partire da Bayard la storia fornisce innumerevoli e precoci esempi di confutazione del “pregiudizio realista” della fotografia tra i quali mi piace ricordare almeno il doppio autoritratto spiritista di Francesco Negri, 1870 ca, cfr. P. Cavanna, Il Fondo Fotografico della Biblioteca Civica di Casale ed una mostra, “Fotologia”, n.14/15, 1992, pp. 46-53 (46).

[18] Archivio storico della Societé Française de Photographie, Paris, n. 0024.269.

[19] Carucci 1987, p.27. Vorrei far notare che eliminando il qualificativo “giuridico” – per altro fondamentale per la diplomatica – e facendo corrispondere la “storicità del contenuto” al referente, questa considerazione si può applicare anche alla fotografia.

[20] Mi pare interessante sottolineare come la loro determinazione corrisponda di fatto alla catalogazione critica del fototipo, cioè alla sua descrizione (autore, data, materia e tecnica) e alla sua interpretazione (riconoscimento del contenuto e sua veridicità).

[21] Tra le innumerevoli, possibili esemplificazioni di questi nessi rimando a una delle più note fotografie di William Eggleston, The Red Ceiling, 1973, a proposito della quale lo stesso autore notava: “Quando ne osservi una stampa dye-transfer, sembra sangue rosso fresco sulle pareti.  Questa fotografia era come un esercizio di Bach per me, poiché sapevo che il rosso era il colore più difficile con cui lavorare.”, William Eggleston, Ancient and Modern. New York: Random House, 1992, pp. 28-29. Quel richiamo è stato poi criticamente sviluppato da Mark Holborn, per il quale “la campitura rossa ha un peso emotivo; è come se il soffitto stesse sanguinando. Qui, il colore rafforza il riferimento della struttura visuale alla bandiera della Confederazione; metaforicamente, un campo di sangue.” Mark Holborn, William Eggleston, Democracy and Chaos,  “Artforum”, 36 (1988), n.10, Summer, p. 91,  citato in William Eggleston: Democratic Camera, Photographs and Video, 1961-2008, catalogo ella mostra (New York – Whitney Museum, Monaco – Haus der Kunst, 2008),  Elisabeth Sussman, Thomas Weski, eds. New York – Monaco, Whitney Museum – Haus der Kunst,  2009, p. 12.

[22] Si veda Signorini 2009, p. 223.

[23] Uso qui i termini in modo ingenuo/ convenzionale senza addentrarmi (per manifesta incompetenza) nel ginepraio delle questioni poste dalle scuole semiotiche di derivazione greimasiana, che tendono a considerare inappropriata o comunque irrilevante la questione ontologica (l’in sé della fotografia) per spostare l’accento sulla sua semiotica testuale e ricettiva (vedi anche nota 11), partendo dalla constatazione – innegabile – che affinché si dia un segno occorre necessariamente la presenza di una funzione interpretante (di qualcuno che lo interpreti come tale) e che lo stesso Peirce, ad esempio in Of Reasoning in General, in Id., Short Logic, I, 1895 (in Signorini 2009, p. 151-155), ha parlato di indice, icona e simbolo, come rappresentazioni, cioè come azioni (che ci riguardano) e non come proprietà di entità che ci sono esterne. Resta però a mio avviso indispensabile provarsi a definire le caratteristiche distintive della Fotografia per riuscire a comprendere le diverse strategie  – storicamente determinate – che la riguardano.

[24] Charles S. Peirce, On Existential Graphs, 1903 ca, in Signorini 2009, pp. 174-177.

[25] 1895: “Una fotografia è un’icona” ; 1896: “L’icona, che è la fotografia della quale l’indice costituisce la legenda (…)”. Salvo diversa indicazione le citazioni sono tratte da Signorini 2009, pp. 210-215.

[26] Vedi nota 24.

[27] Alfred Liégard,  Le document et l’Art, “La Fotografia Artistica”, 2 (1905), n. 1, gennaio, pp. 8-10.

[28] Citato in Walter Benjamin, Kleine Geschichte der Photographie, “Die literarische Welt”, 1931,  (trad. it. Piccola storia della fotografia, in Id., L’opera d’arte nell’epoca della sua riproducibilità tecnica. Torino: Einaudi, 1966, pp.59-79: 75)

[29] Lazlo Moholy-Nagy, in Lugon 2001, p. 70. Le Norme tecniche e d’impiego del servizio fotografico terrestre ed aereo emanate dal Comando supremo italiano nel 1918 mostravano invece di temere la deriva ‘artistica’ dei loro operatori, tanto da imporre che non si dovesse tenere alcun conto “dell’aspetto più o meno artistico che, in base a tale scelta, può assumere il panorama stesso”,  cfr. Antonio Zandonati, Il Servizio fotografico nell’esercito italiano durante la Grande Guerra, in Tiziano Bertè, Antonio Zandonati, Il fronte immobile. Fotografie militari italiane dal monte Baldo al Cimon d’Arsiero. Rovereto: Museo Storico Italiano della Guerra, 2000, pp.9-20 (16). È appena il caso di ricordare qui le posizioni di Giuseppe Pagano, di Carlo Mollino e ancor prima di Boggeri che, nel generoso tentativo di trapiantare in Italia i canoni della nuova visione tra costruttivismo e Bauhaus  indicava “lo spostamento del punto di vista dell’obiettivo: in alto e sopra la scena (e ciò in seguito ai risultati stupefacenti ed allo studio delle fotografie prese dall’aeroplano) e quindi in basso e al di sotto, secondo la conseguente teoria dei contrari.”,  Antonio Boggeri, Commento, in “Luci ed ombre. Annuario della fotografia artistica italiana”. Torino: Il Corriere Fotografico, 1929, pp. 9-16.

[30] Alberto Rossi, Fotografia come arte, in “Luci ed ombre. Annuario della fotografia artistica italiana”. Torino: Il Corriere Fotografico, 1933, pp. IX-XVIII (XIV).

[31] Walker Evans, 1971, qui ripreso da Lugon 2001, p. 19, che ha opportunamente definito la “neutralità documentaria” nulla più che un’apparenza. Anche per un interprete raffinato come Ghirri “Tutto all’interno delle sue fotografie sembra naturale.”, Luigi Ghirri, Le carezze fatte al mondo di Walker Evans, in “Gran Bazaar”, n. 46, ottobre-novembre 1985, pp. 18-19, ora in Id., Niente di antico sotto il sole: Scritti e immagini per un’autobiografia, a cura di Paolo Costantini, Giovanni Chiaramonte. Torino: Società Editrice Internazionale, 1997, pp.70-71, sottolineatura dell’autore; notazione tanto affascinante quanto problematica, dove “naturale” credo debba essere inteso nella doppia accezione di realizzato con naturalezza, ma anche – e insieme – di trasparenza, elemento da cui emergono le cose per quello che sono. O, almeno, “sembra”.

[32] Lewis Baltz, The New West by Robert Adams,  “Art in America”, 63 (1975), n. 2, March-April, p.41, in De Chassey 2006, p.152.

[33] Lewis Baltz, I want my work to be neutral and free from aesthetic or ideological posturing, in Carol Di Grappa, ed., Ladscape Theory. New York: Lustrum Press, 1980, p.26, in De Chassey 2006, p.153. Il riferimento esplicito è W. Evans, 1971 (vedi nota 5), che a sua volta si rifaceva a Flaubert (“L’assenza dell’autore, la non soggettività”), ma queste affermazioni hanno il sapore di una regressione. In Evans c’era la consapevolezza che si trattasse di uno ‘stile’ mentre Baltz, nonostante le buone intenzioni programmatiche, è proprio di un’ideologia che si appropria, quella mitica della neutralità oggettiva, della fotografia trasparente; mostra cioè di volersi ritrarre come autore proprio nel momento in cui definisce più precisamente il proprio ruolo, la sua presenza. Se proviamo a definire semioticamente lo stile documentario come quel modo di connotare le immagini in cui appare una corrispondenza massima tra indice e icona, tra registrazione e raffigurazione, con una rilevanza sostanzialmente nulla – in termini costitutivi – della componente simbolica, ne deriva che in questo dovrebbe essere il dispositivo a prevalere sull’autore, la componente materiale a vincolare quella culturale, ma allora: lo stile documentario non può esistere in sé, proprio in quanto scelta d’autore. Dove c’è volontà d’autore non può esservi stile documentario, ma può esserci – c’è – documento, poiché l’immagine risultante non può prescindere dalla messa in ordine della visione imposta e concessa dall’apparato fotografico, dalla sintassi propria della fotografia in quanto immagine ottica. Analogamente, il fatto che la fotografia sia (anche) indice non la riduce per ciò stesso a essere trasparente, oggettiva, a-narrativa. Semmai è proprio nella tensione tra queste polarità che risiedono tutte le sue potenzialità. Anche dal punto di vista ottico lo “stile documentario” è l’esempio massimo di convenzione, di finzione che si mostra autentica e come naturale: basti ricordare come il cono visivo che penetra il corpo della macchina venga ridotto sul piano a una innaturale per quanto ragionevole figura angolare, imponendo che una parte dell’immagine si riversi su superfici insensibili. Un furto, una perdita irreparabile della quale neppure ci rendiamo conto, ingenuamente certi che tutto accada entro i rassicuranti margini della ‘inquadratura’. Il cerchio è la forma dell’immagine pura. La sola che noi conosciamo (inconsapevoli), riversa al fondo del nostro occhio. È la figura primaria corrispondente alla formazione ottica di ogni immagine: analogamente a quanto accade nella proiezione retinica, non esiste figura rettangolare che racchiuda l’immagine proiettata da un sistema ottico. Dal foro stenopeico a qualsivoglia sistema di lenti, l’area della proiezione è sempre circolare: solo le convenzioni storico culturali e alcune difficoltà tecnologiche (quindi culturali anch’esse, ovvio) hanno fatto sì che anche la fotografia fosse comunemente racchiusa tra quattro angoli retti.

[34] Lugon 2001, p. 156. Per quanto risaputo, credo sia necessario ribadire che questa condizione costituisce la base di tutta la fotografia nominalmente documentaria (giudiziaria, scientifica e simili), nella quale la scelta non si opera per ragioni di stile ma normative: “Abbiamo trattato le nostre macchine fotografiche come strumenti di registrazione e non come apparecchiature per illustrare le nostre tesi” ha detto Gregory Bateson, a proposito del lavoro fatto con Margaret Mead a Bali (circa 25.000 scatti), cfr. Elizabeth Edwards,  Antropologia, in Robin Lenman, ed., Oxford Companion to the Photograph. New York: Oxford University Press, 2005 (edizione italiana a cura di Gabriele D’Autilia, Dizionario della fotografia. Torino: Einaudi, 2008, I, pp. 31-34: 32).  In questi ambiti la fotografia è intesa e utilizzata quale strumentazione scientifica in grado di fornire dati misurabili. All’indagine storico critica il compito di comprendere le ragioni per cui l’indicalità fotografica costituisca un dato positivamente acquisito in ambito scientifico e contemporaneamente negato in ambito espressivo e artistico, pur facendo ricorso alla stessa tecnologia. Non sono quindi i suoi principi a essere posti in discussione, ma gli usi e i canoni. Basti pensare alla diversa qualificazione del ruolo dell’autore, a cui nella fotografia documentaria non è dato di scegliere (meno che mai di ritrarsi), mentre nella fotografia ‘artistica’ questo comportamento si dà come alternativa possibile, scelta stilistica che ne ribadisce il ruolo e la presenza in absentia. Autorialità e crisi documentaria: se per la cultura delle origini della fotografia la sua fedeltà al vero si fondava sul prevalere della ‘natura’ sull’uomo, fu l’affermarsi della fotografia come immagine e l’inscindibile affermazione della figura dell’Autore a mettere in discussione e in crisi la (concezione della) fotografia come documento, sebbene nel solo ambito ristretto della fotografia ‘artistica’. Nessun tecnico di laboratorio, nessun operatore dei grandi studi internazionali attivi nel campo delle riproduzioni d’arte, della fotografia industriale e simili ha mai messo in dubbio questa accezione, prodigandosi semmai per individuare e adottare le migliori soluzioni tecniche e tecnologiche necessarie a che il compito potesse essere svolto nel migliore dei modi. Più interessante risulta oggi il riconoscere una valenza etica “nel ricorso a forme di immagini che propongono un concentrato di umiltà, di distanza riflessa e di audacia a privilegiare una forma ornata di virtù di fondo. Il documento è una risposta al mondo delle immagini sul terreno stesso delle immagini, forse il solo mezzo per opporsi al regno assoluto dello spettacolo. (…) è quindi un’utopia (…) il documento incarnerebbe così ‘l’ultima immagine’. L’ultima immagine possibile dopo le disillusioni e i dogmatismi (…) un’esperienza limite che contiene la promessa di una rivoluzione. (…) La potenza speculativa del documento risplende al giorno d’oggi come la sintesi improbabile di rappresentazione e informazione.”, Michel Poivert, La photographie contemporaine. Paris: Flammarion, 2002, p.140.

[35] In ambito fotografico, per fototipo si intende un’immagine positiva o negativa visibile e stabile ottenuta dopo esposizione e trattamento di uno strato fotosensibile.

[36] Si pensi alla riproduzione Alinari del dipinto di Lorenzo Lotto, Ritratto di giovane, 1505, conservato alla Galleria degli Uffizi di Firenze: un caso esemplare di documento fotografico se mai ve ne fu uno. Il confronto con l’opera di Giulio Paolini, Giovane che guarda Lorenzo Lotto, fotografia su tela emulsionata, 30×24, da Ricostruzione nello spazio e nel tempo del punto occupato dall’autore (1505) e (ora) dall’osservatore di questo quadro, 1967, spalanca però all’improvviso l’abisso del contesto: le due immagini – identiche (specie in una qualsiasi versione a stampa) – sono portatrici di informazioni per la gran parte radicalmente diverse, pur condividendo lo stesso contenuto referenziale, corrispondente al dipinto di Lotto, alle sue condizioni di esistenza in un momento dato e al livello tecnologico della riproduzione monocroma di un dipinto.

Un’eco della suggestione concettuale dell’opera di Paolini risuona anche nell’incipit de La camera chiara: “in quel momento, con uno stupore che da allora non ho mai potuto ridurre, mi dissi: ‘Sto vedendo gli occhi che hanno visto l’Imperatore’.”,  Barthes 1980, p. 5.

[37] Per questa ragione non potrei essere più lontano dalle posizioni di chi sostiene che “non sono i segni – e a maggior ragione le loro tipologie – a interessarci; sono le forme significanti, i sistemi di relazioni che fanno di una fotografia, come di ogni immagine o di ogni testo, un oggetto di senso”, come se le due posizioni fossero antitetiche e inconciliabili. Soprattutto mi pare infondato sostenere che “il voler a ogni costo definire lo specifico della Fotografia impedisce di lavorare sulle fotografie e nega ogni possibilità, ogni probabilità, di smentire il suo a priori. Parlare di Fotografia, come di Pubblicità, significa accettare il taglio socio-culturale, dunque relativo e storico, dei linguaggi e dei mezzi di espressione. Cercare la loro specificità significa, tutt’al più, esplicitare un sistema connotativo.”, Jean-Marie Floch, Les formes de l’empreinte. Périgueux: Fanlac,  1986 (edizione italiana a cura e con traduzione di Luisa Scalabroni,  Forme dell’impronta. Roma: Meltemi, 2003) pp. 8-9. In parte diverse sono le ragioni di dissenso nei confronti delle riflessioni di John Tagg, sebbene complessivamente più stimolanti e articolate. “Il medium della fotografia non era dato e uniforme. Costituiva sempre un esito localizzato, l’effetto di una particolare delimitazione del campo discorsivo, la funzione di uno specifico apparato o macchina, nel senso in cui Foucault ha utilizzato questi termini. Il medium doveva essere costituito e venne definito in maniera molteplice. (…) Il medium non è qualcosa di semplicemente dato. Deve essere costituito, e deve essere istituito. E non è istituito uniformemente e omogeneamente, ma, piuttosto, in modo discontinuo, localizzato ed eterogeneo, quale proprietà di particolari strutture istituzionali e quale effetto di  specifiche delimitazioni del campo discorsivo.”, Tagg  2009, p. XXVIII, p. 15. Il riferimento, condiviso con Batchen, alla lezione magistrale di Foucault, il quale si proponeva di definire gli oggetti senza far riferimento al loro fondamento, ma mettendoli in relazione con il corpus di regole che consente loro di formarsi come oggetti di un discorso e porre così le condizioni per la loro comparsa storica, è prezioso, ma mi pare che proprio la possibilità del medium fotografico di costituirsi localmente in contesti e modi diversi non possa che essere fondata (e storicamente data) su quello che a suo tempo Barthes ha individuato quale noema della Fotografia. Voler negare questo dato sarebbe come dire che non riconosco legittimità o rilevanza ai principi della termodinamica perché il mio ambito di studio sono le funzioni storiche e sociali delle ferrovie. Non credo sia possibile comprendere dal punto di vista storico culturale “i sistemi di relazioni che fanno di una fotografia un oggetto di senso” senza interrogarsi, e capire, cosa sia la Fotografia, perché solo a questa condizione sono in grado di identificare geneticamente le ragioni e i modi del suo essere nella storia e nella cultura, nella cultura storica.

[38] “Talvolta vengo definito un ‘fotografo documentario’ – proseguiva Evans – ma questo presuppone la consapevolezza della sottile differenza che ho appena enunciato, che è piuttosto nuova. Si può agire in base a questa definizione e ricavare un piacere maligno dall’invertire i termini. Spesso faccio una delle due cose mentre si crede che stia facendo l’altra”, in Katz 1971, p. 87. Alla luce di queste dichiarazioni risulta criticamente infondato, per non dire gratuito, l’accanirsi nel verificare lo stato attuale dei luoghi a suo tempo ripresi da Evans. Più appropriata e fruttuosa ci pare la sua definizione, di poco precedente, dell’apparecchio fotografico come “incredibile strumento di realismo simbolico”, Walker Evans, Photography, 1969, ora in Mike Weaver, ed., The Art of Photography 1839-1989. London: The Royal Academy of Arts, 1989, p.301. In termini più complessi un analogo concetto è stato sviluppato da Flusser, che ha definito l’immagine tecnica quale apparato destinato a produrre simboli, e di cui i fotografi non sono che “funzionari” che “dominano un gioco di cui non sono competenti.”, Flusser 1987, p.  31. Anche l’interpretazione antropologica, sintetizzando una lunga serie di riflessioni, ha riconosciuto come “rispetto all’ideologia (…) la fotografia offra informazioni insostituibili. Essa è infatti strumento di formazione e trasmissione di forme simboliche, ma è essa stessa forma simbolica della realtà, costruita attraverso procedimenti sofisticati di codificazione.”, Francesco Faeta, Wilhelm von Von Gloeden: per una lettura antropologica delle immagini, “Fotologia”, n. 9, maggio 1988, pp. 88-104. Mi pare invece appropriata la qualificazione di stile documentario per molte produzioni artistiche di area concettuale, in particolare per quelle in cui entra in gioco l’elemento di archivio o la classificazione tipologica, come in Christian Boltanski e nei coniugi Becher, ma anche per le Esposizioni in tempo reale di Vaccari, nelle quali si ritrova, pur nelle diverse forme e intenzioni espressive, una evidente coerenza tra ‘stile’  (qui ‘documentario’) e intenzioni progettuali e discorsive.

[39] Da una lettera di Farham Maxwell Lyte al “Moniteur de la Photographie” del 15 novembre 1861, in Bernard Marbot, Des ciels dans les paysages photographiques, dossier della mostra Quand passent les nuages ( Paris, Bibliothèque nationale, 1988), consultabile all’indirizzo  http://expositions.bnf.fr/legray/reperes/nuages/index.htm   (11-05-2011). L’esempio più noto di questa pratica è certo la Vallée de l’Huisne  (River Scene, France) che  Camille Silvy espose al Salon parigino del 1859, cfr. Mark Haworth-Booth, Camille Silvy: River Scene, France. Los Angeles: Getty Museum Studies on Art, 1993; Id., Camille Silvy: Photographer of Modern Life 1834-1910. Los Angeles: Getty Trust Publications, 2010.

[40] Piazzetta della chiesa con muli, 1890, stampa all’albumina con fotomontaggio, ritocchi e annotazioni, prova di stampa per Vittorio Sella, Domenico Vallino, Monte Rosa e Gressoney. Biella: Amosso, 1890, t.36, Biella, Fondazione Sella.  Questa fotografia è stata pubblicata anche da Piergiorgio Dragone, La fotografia di Vittorio Sella, in Id., Pittori dell’Ottocento in Piemonte. Arte e cultura figurativa 1865-1895. Torino: Banca CRT, p. 275. Per altri fotomontaggi di Sella vedi Vittorio Sella: Fotografia e montagna nell’Ottocento, catalogo della mostra (Torino, Museo Nazionale della Montagna, 12 dicembre 1982-6 febbraio 1983; Aosta, Tour Fromage, 20 febbraio-10 aprile 1983) a cura di Claudio Fontana. Torino – Ivrea: Museo Nazionale della Montagna –  Priuli & Verlucca, 1982. Sulla figura di Vallino rimando a P. Cavanna Gli “Album di un alpinista”, “ALP”, 11 (1995),n.122, pp. 124-127. Analoghe pratiche di verosimiglianza segnarono anche molta fotografia modernista, come fu ad esempio per Cesare Giulio, cfr. Sul limite dell’ombra. Cesare Giulio fotografo, (Torino, Museo nazionale della Montagna, 17 maggio – 7 ottobre 2007), a cura di P. Cavanna. Torino: Museo nazionale della Montagna, 2007. Anche la fotografia etnografica propriamente detta, dietro e oltre una metodologia connotata da precise intenzioni documentarie lascia emergere pratiche meno lineari, che non escludono il ricorso all’artificio, quale ad esempio la ricostruzione della scena fotografata; cfr. Francesco Faeta, Fotografi e fotografie: uno sguardo antropologico. Milano: Mazzotta, 2006 e, per l’analisi di un caso specifico, P. Cavanna, Di un viaggio in Italia, passando per il Piemonte, in Sabina Canobbio, Tullio Telmon, a cura di, Paul Scheuermeier. Il Piemonte dei contadini 1921-1932, II. Ivrea: Priuli & Verlucca, 2008, pp. 319-331.

[41] Basso Fossali 2008, p. 15. Un’efficace testimonianza di quanto possa essere osmotico (quindi problematico e attraente) il confine che delimita l’area del documento fotografico è costituita da questa dichiarazione di Jeff Wall a proposito di Man with a Rifle, 2000, frutto della sintesi digitale di dieci distinte riprese: “Penso sia evidente che tutte le parti  assemblate per realizzare Man with a Rifle sono esempi di fotografia diretta [straight photography]; eccetto la performance dello sparatore (…) la maggior parte sono fotografie documentarie. (…) è anche importante notare che la cosiddetta ‘azione drammatica’ nell’immagine è una ricostruzione il più possibile precisa di un istante che accadde in strada, nella quotidianità. È parte della quotidianità, non è inventata.”, cfr.  Friederich Tietjen, Interview with Jeff Wall, “Camera Austria”, 24 (2003), n. 82, pp. 6-18.

[42] Vedi nota 24. La questione dell’atto culturale del riconoscimento non é però così semplice né così scontata. Sono note non poche esperienze etnografiche e antropologiche in cui l’immagine fotografica risulta priva di valore indicale poiché non viene neppure riconosciuta come icona (cfr. Vittorio Lanternari, Sensi, in “Enciclopedia”, v. 12. Torino: Einaudi, 1981, pp. 730-765). Questo fatto ha costituito per un certo tempo uno degli elementi a sostegno della definizione della fotografia quale messaggio codificato, mentre d’altro canto alcune ricerche di neuropsichiatria infantile hanno dimostrato che “il bambino dal terzo mese in poi non solo è in grado di riconoscere la madre tra le altre persone quando essa è presente, ma la riconosce anche in fotografia.”, Maria E. Barrera, Daphne Maurer, Recognition of mother’s photographed face by the three-month-old infant, “Child Development”, 52 (1981), n. 2, giugno, pp. 714-716, citato in Nicola Peluffo, Immagine e fotografia. Roma: Borla, 1984, p.13, nota 3. Altrettanto significativi i casi in cui la decifrazione dell’immagine fotografica, cioè il riconoscimento del suo contenuto indicale è reso problematico da ragioni percettive, di percezione della forma in particolare. Quando l’icona gioca con le nostre convenzioni rappresentative, improvvisamente risulta difficile stabilire di cosa, di quale referente quell’immagine sia indice e traccia. Si veda, a puro titolo di affascinante esempio la sequenza di Duane Michals, Things Are Qeer (Le cose sono strane), 1973 (cfr. Jonathan Weinberg, Things are Queer, “Art Journal”, 55 (1996), dicembre  , ora consultabile all’indirizzo  https://www.academia.edu/10840375/Things_are_Queer  – 22 12 2022). La questione resta quindi per molti versi ancora aperta, ma il fatto che in un determinato contesto o in certe condizioni di ricezione il riconoscimento divenga problematico sino a far perdere lo specifico statuto di segno non mi pare che possa di per sé inficiarne la primaria natura indicale. Non è la mancata comprensione da parte di un particolare interprete a stabilire la specificità del segno. Più difficile valutare le conseguenze in termini di analisi culturale del precoce riconoscimento infantile della raffigurazione fotografica come analogo del reale, a meno di sottolineare come questo prendesse corpo – letteralmente – nella figura della madre, come suggerisce anche l’episodio descritto dall’antropologo Melville Herskövits riportato da Allan Sekula, On the Invention of Photographic Meaning,  “Art Forum”, 13 (1975), n. 5, gennaio, pp. 36-46, ora in Victor Burgin, ed., Thinking Photography.  London: Macmillan, 1982. Anche le riflessioni ultime che Barthes ha dedicato alla fotografia ne La camera chiara si sono dipanate dal groviglio del rapporto proustiano con la madre.

[43] Jean-Marie Schaeffer, L’image précaire. Du dispositif photographique. Paris: éditions du Seuil, 1987, p. 111, (edizione italiana a cura e con traduzione di Marco Andreani, Roberto Signorini, L’immagine precaria: Sul dispositivo fotografico. Bologna: CLUEB, 2006). La funzione necessaria del riconoscimento è stata ribadita in termini più generali anche da Ricoeur, per il quale “la traccia lasciata è anch’essa un’impronta offerta alla decifrazione. Tuttavia, così come è necessario sapere – un sapere anteriore ed esterno – che qualcuno ha coniato la cera con il sigillo, è necessario sapere che un animale è passato di là, addirittura saper distinguere la traccia di un cinghiale da quella di un capriolo. Così l’enigma dell’impronta si ripete in quello della traccia; è necessario un sapere teorico preliminare riguardo le abitudini di chi ha lasciato la traccia, e un sapere pratico riguardo l’arte della decifrazione della traccia, che, solo allora, funge da effetto-segno del passaggio che ha lasciato la traccia.”, Paul Ricoeur, Ricordare, dimenticare, perdonare. L’enigma del passato. Bologna: il Mulino, 2004, pp.12-14. Pur senza addentrarci qui in una problematica tanto affascinante quanto complessa, segnaliamo almeno la suggestione linguistica e quindi concettuale che lega i termini traccia, testimonianza (prediletta da un freudiano come Ricoeur) e documento in ambito storico e fotografico. Se – con Marc Bloch – ogni testimonianza storica è “traccia” del passato, allora ogni fotografia è traccia di una traccia.  In questo orizzonte risulta particolarmente stimolante e produttiva la lettura in parallelo, a cui qui non posso far altro che invitare, dei testi di Ricoeur, di Georges Didi-Huberman, La somiglianza per contatto. Archeologia, anacronismo e modernità dell’impronta. Torino: Bollati Boringhieri, 2009 e di Jean-Christophe Bailly, L’istante e la sua ombra. Milano: Bruno Mondadori, 2010.

[44] Schaeffer 1987, p. 111. Queste posizioni sono state polemicamente contestate da André Rouillé: “Di fatto, se c’è del vero in una fotografia – documento, non è in ragione di una corrispondenza, e neppure di un adeguamento alle cose. La porzione di verità che può essere accreditata all’immagine risiede meno nella sua somiglianza con le cose che nel contatto che stabilisce con quelle. Si tratta di una modalità nuova della verità: una verità per contatto invece che per somiglianza.  In termini peirciani, la verità fotografica è più indicale (indiciaire) che iconica. L’impronta prevale sulla mimesi. O, piuttosto, la mimesi descrive mentre l’impronta attesta. È precisamente questa dialettica tra descrizione (ottica) e attestazione (chimica) che costituisce la forza della fotografia, e non la sua precarietà come crede  Jean-Marie Schaeffer nella sua opera L’Image précaire. Du dispositif photographique.”, Rouillé 2005, p. 118, che non ha però voluto tenere nel debito conto il fatto che il processo ricettivo stabilito da Schaeffer accoglie in pieno la concezione indicale di Peirce.

[45] Ricoeur 2004, p.19.

[46] Roberto Signorini, Arte del fotografico. Pistoia: Editrice C.R.T., 2001, p. 112.

[47] Batchen 2002, pp. viii-ix.

[48] Ivi, p. 106.

[49] Vedi nota 24.

[50] Michel Foucault, L’Archeologie du savoir. Paris: Gallimard, 1969, p. 15.

[51] Jacques Le Goff, Documento/Monumento,  in “Enciclopedia”, v. 5, 1978, pp.38-48, ora in  Id., Storia e memoria. Torino: Einaudi, 1982, pp.443-456. È interessante e utile accostare queste considerazioni a quelle espresse circa gli stessi anni da Barthes a proposito della fotografia, che “essendo per natura tendenziosa (…) può mentire sul senso della cosa, ma mai sulla sua esistenza.” (Barthes 1980, p. 87) In un ambito più circoscritto, anche Schaeffer 1987, p. 158, ha notato come “l’arte fotografica in quanto istituzione museale, sembra oscillare in permanenza tra il documento e il monumento.”

[52] Paolo Fossati, Appunti sull’autore e sul suo libro, in Angelo Schwarz, La fotografia tra comunicazione e mistificazione. Ivrea: Priuli & Verlucca, 1980, p. 12. La posizione espressa da Fossati rispecchia quella di un altro intellettuale, anch’egli torinese ed einaudiano, come Giulio Bollati che nell’aprire gli Annali della “Storia d’Italia” dedicati alla fotografia dichiarava programmaticamente di voler situare quel libro “in una zona intermedia dove è lecito sperare che l’indeterminatezza favorisca effetti di alone utilizzabili dall’uno e dall’altro punto di vista.”, Giulio Bollati, Note su fotografia e storia, in Bertelli, Bollati 1979, pp. 3-55 (5).

[53] Per queste ragioni risulta indispensabile riflettere anche sulla “questione dell’unità di misura basilare della fotografia, che storici e commentatori hanno comunemente inteso essere la singola immagine, come se la storia della fotografia fosse una storia della pittura in miniatura.”, Ian Jeffrey, Photography. A concise History. London: Thames and Hudson, 1981, p. 7.

[54] Philippe Dubois, L’acte Photographique. Bruxelles: Éditions Labor, 1983, (edizione italiana a cura di Bernardo Valli, L’atto fotografico, Urbino, Edizioni Quattro Venti, 1996, p. 53).

[55] Krzysztof Pomian, Histoire culturelle, histoire des sémiophores, in Jean-Pierre Rioux, Jean-François Sirinelli, dir., Pour une histoire culturelle.  Paris: Seuil, 1996, pp. 73-100 (trad. it., Storia culturale, storia dei semiofori, in Pomian, Che cos’è la storia. Milano: Bruno Mondadori, 2001, pp.129-155), che sintetizza la riflessione ventennale dell’autore intorno a questa categoria di “oggetti che non hanno utilità” ma sono “dotati di significato” in quanto “partecipano allo scambio che unisce il mondo visibile a quello invisibile”, in accezione non necessariamente metafisica, cfr. K. Pomian, Collezione, in “Enciclopedia”, v. 3. Torino: Einaudi, 1978, pp. 330-364.

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Da strumento a patrimonio: documenti e opere  (2007)

Pierangelo Cavanna il 20/02/2023

intervento al convegno Fototeche a regola d’Arte, Siena, Santa Maria della Scala, 30 novembre – 1 dicembre 2007, promosso dal CERR Centro Europeo di Ricerca sulla Conservazione e sul Restauro di Siena

 

 

Ciò che mi propongo con questo intervento è di ripercorrere le vicende che hanno portato alla costituzione delle diverse raccolte che formano il patrimonio fotografico della Fondazione Torino Musei direttamente gestito dalla loro Fototeca[1], con la duplice intenzione di indagarne la natura (e di farne emergere quindi un’eventuale definizione, non solo tipologica[2]) a partire dalla considerazione dei diversi modi e delle differenti ragioni e occasioni che ne hanno determinato la crescita, tracciando un percorso che si sviluppa parallelo a quello della considerazione stessa della fotografia e – qui – delle fotografie. Poiché l’archivio non nasce in quanto tale, né risulta immediatamente chiara, nella storia museale, non tanto cosa debba intendersi per fototeca quanto la necessità della sua stessa esistenza. Più in generale credo che non sia difficile verificare come nel corso del Novecento si sia assistito ad uno slittamento e poi ad uno scambio semantico tra i due termini: convenzionalmente il termine  ‘fototeca’ veniva e in parte ancora viene riferito all’insieme delle immagini raccolte e criticamente ordinate da uno studioso, mentre col termine archivio si indicavano le strutture istituzionali di accesso (per quanto ridotto) e quindi lo strumento di condivisione di insiemi più o meno organizzati di fonti fotografiche. Oggi il primo termine ha goduto di una estensione semantica che rimanda all’assunzione delle funzioni già proprie del secondo sulla base, direi, di un corrispondente incremento quantitativo del suo ambito d’uso, che ha assunto come parametro l’insieme degli utilizzatori: passato dall’unità ad un numero tendenzialmente infinito. Da testimonianza degli interessi, del metodo e dell’opera di un singolo studioso alle necessità eterodirette di un’utenza. Il termine archivio mi pare oggi circoscritto a definire l’insieme del patrimonio fotografico documentario – e non è precisazione senza conseguenze – pertinente a una istituzione[3] ed eventualmente costituito da fondi ma anche (con variazioni e delimitazioni a volte incerte) da collezioni e semplici raccolte[4]. Ulteriore testimonianza infine del passaggio – credo irreversibile, specialmente dopo che se ne è consumata la fine – della fotografia da puro strumento conoscitivo e ausilio mnemonico a prodotto culturale e materiale (di cultura anche materiale, cioè) cui si riconosce una valenza, e quindi un valore di bene cui corrisponde finalmente una diversa modalità di lettura, e di accesso, ormai estesa al riconoscimento delle caratteristiche complessive del lavoro fotografico e degli oggetti che questo ha prodotto: delle fotografie.

Per questo credo possa essere di un qualche interesse provarsi a mostrare i nessi tra cronologia e definizione tipologica delle diverse raccolte che progressivamente hanno costituito il patrimonio fotografico dei Musei civici torinesi, provando a identificare e poi a riflettere sulle conseguenze che il diverso statuto riconosciuto alle fotografie, ma meglio sarebbe dire alla Fotografia, e quindi ai fototipi: dalla categoria all’oggetto, ha determinato nel tempo in relazione alle mutevoli concezioni culturali espresse dall’istituzione museale. 

In questa prospettiva credo sia ormai tempo di riconsiderare le pur notevoli riflessioni di Rosalind Krauss, che aveva auspicato “la necessità di abbandonare, o almeno di sottoporre a una seria critica, categorie derivate dall’estetica come quelle di autore, opera e genere (come nel caso del paesaggio), [per] cercare di mantenere la fotografia antica nel suo statuto di archivio e di chiedere che si esamini questo archivio in modo archeologico, come Foucault ce ne ha fornito insieme la teoria e l’esempio.”[5] Vorrei dire allora che, per quanto concettualmente problematici in ambito fotografico[6], la figura, il ruolo, la funzione, la consapevolezza, insomma il progetto autoriale – per quanto minimo e tecnologicamente condizionato – non possono essere dimenticati o peggio abbandonati: pena l’impossibilità di comprendere storicamente e culturalmente il senso dei materiali prodotti e delle loro sedimentazioni. Con l’avvento della tecnologia digitale improvvisamente tutta la fotografia è diventata ‘antica’, quindi tendenzialmente passibile di essere riconosciuta nel suo “statuto di archivio”. Il problema non è però semplicemente questo: non si tratta tanto di sottoporre a critica le categorie indicate dalla Krauss, quanto di stigmatizzarne l’uso poco consapevole (e sovente improprio) che ne è stato fatto. Penso infatti sia inutile e dannoso – oltre che antistorico – provarsi ad escluderle, ma che sia indispensabile liberarle da ogni implicazione meccanicamente e acriticamente derivata dall’orizzonte teorico e metodologico, dalla tradizione estetica, e mercantile, della storia e della critica d’arte, che va intesa solo come uno dei possibili orizzonti interpretativi. L’immagine fotografica deve essere letta e intesa in una prospettiva più complessa e pertinente, che provo a dire culturale; in questo senso è necessario assegnare a ciascuna fotografia un doppio valore documentario: prodotto di una cultura (sociale e individuale, tecnologica e autoriale) che è precisamente espressa da ciascuna fotografia in quanto tale, nella sua individuale materialità di oggetto come nella sua strutturazione discorsiva, ma anche testimonianza di una realtà altra da sé, della condizione storica del referente, rispetto alla quale il valore è fondato interamente sulla sua essenza, sul suo noema. Ciò implica il riconoscimento teorico e fattuale dell’opera fotografica non solo come bene culturale, quale forma particolare di documento/ monumento aperto e disponibile a letture diverse, ma anche quale prodotto e agente di una storia più intrecciata e complessa, a sua volta esito attuale di una cultura di massa fortemente segnata dalla fotografia e dalle altre forme di (ri)produzione e comunicazione tecnologica dell’informazione.

La fototeca e l’archivio, nella loro possibile configurazione e condizione materiale e – ancor più – nell’infinità virtuale delle reti, sono oggi soprattutto strumenti di accesso, di acquisizione e quindi, necessariamente di appropriazione delle immagini che vi si trovano. Non è mia intenzione affrontare, neppure sommariamente, le implicazioni di questi scenari, semmai richiamare l’attenzione sulle conseguenze che ne possono derivare in termini di produzione (o negazione) culturale. Vorrei ricordare come proprio l’estensione incommensurabile delle possibilità di accesso, acquisizione e manipolazione richiedano una ancora più forte e precisa definizione e rivendicazione dell’identità di ciascuna delle fotografie che formano ogni archivio o fototeca che si voglia “a regola d’arte”[7].

Non è infatti difficile pensare al patrimonio iconografico che le costituisce come a un’infinita fonte di possibilità discorsive, dove le immagini possono diventare altro da sé, disponibili per la strutturazione di nuovi discorsi, di altre narrazioni. È quanto esattamente è avvenuto e avviene nella pratica critica di ogni storico dell’arte come in quella artistica, a partire almeno dalle avanguardie storiche. È quanto avviene ogni giorno nelle diverse occasioni della comunicazione e dell’uso. Tutte metodiche e pratiche irrinunciabili, che dimostrano però la necessità di ancorare le immagini alla loro identità originaria come al riconoscimento della loro fortuna critica, per quanto ridotta. Una costruzione che è fatta di occasioni e di autori, di scelte tecnologiche più o meno consapevoli, di ragioni e di progetti; di soglie anche minime di considerazione, di decisioni e di caso (e di casi, ovvio) che han fatto sì che dopo essere state prodotte non fossero distrutte o disperse. Senza la consapevolezza e la descrizione (che chiamiamo catalogazione) di quella rete causale che costituisce la loro storia di produzione (e di conservazione) esse perdono la possibilità di essere comprese, di essere coinvolte in un discorso nuovo che non le condanni all’oblio dei materiali inerti.

Provare a seguire, a inseguire anche[8], le mutazioni incorse nella concezione della fotografia espressa da un’istituzione museale consente allora di comprendere come il suo limitarsi a intenderla “nel suo statuto di archivio” non solo non ne esaurisca il senso ma anche abbia comportato, e a volte comporti ancora rischi non solo per la sua comprensione critica, ma per la sua stessa tutela materiale e giuridica.

 

La fotografia al Museo

Il Museo civico di Torino, inaugurato il 4 giugno 1863,   “nei primi tempi non ebbe carattere ben definito: alle collezioni di oggetti antichi romani e medioevali [rinvenuti nel corso delle demolizioni della Cittadella e in occasione degli scavi per la nuova ferrovia a Porta Susa, 1859 – 1861], ai quadri antichi e alle memorie patrie si erano aggiunte due raccolte: la preistorica e l’etnologica, in parte avuta in dono e in parte acquistata.”[9] I primi materiali fotografici entrarono verosimilmente già negli anni immediatamente successivi alla sua istituzione, sotto forme differenti e in occasioni diverse per la maggior parte oggi non identificabili, ma delle quali può essere utile tentare una prima classificazione: opere sistematiche, quali i bellissimi fascicoli dedicati alle incisioni di Marco Antonio Raimondi da Benjamin Delessert nel 1853-1855, accompagnati da una lucidissima introduzione metodologica[10], o gli album illustrativi e celebrativi, come Turin ancien et moderne che Henri Le Lieure pubblicava nel 1867 con un ricco corredo di testi di autori diversi, una vera e propria guida illustrata alla città, forse pervenuto per il tramite di Pio Agodino, primo Direttore del Museo e tra i redattori dei testi. Alla stessa tipologia appartengono le prime riproduzioni fotografiche di dipinti comprese negli Album della Società Promotrice delle Belle Arti di Torino a partire dal 1863[11], considerate una “bella novità” nonostante le riserve legate alla meccanicità del procedimento, che ne escludeva l’artisticità,  come quelle che costituiscono l’album fotografico dedicato a L’opera pittorica di Massimo d’Azeglio, realizzato da Cesare Bernieri nel 1866, con presentazione di Federico Sclopis[12]. Sono esempi precoci di riproducibilità tecnica delle opere d’arte in un contesto come quello torinese particolarmente attento a questo ordine di problemi, come testimoniano gli interventi nelle pagine degli stessi Album di Federico Pastoris (1862) e ancor prima (1860) di Carlo Felice Biscarra, il quale avrebbe ripreso il tema ancora dieci anni dopo in un articolo dedicato alla tecnica di stampa fotoglittica, meglio nota come woodburytipia, “adoperata in Francia con esclusiva proprietà dal rinomatissimo editore Goupil, che vi ha consacrato ben mezzo milione di lire”[13], la cui licenza italiana era stata recentemente acquistata da Le Lieure “con ingente somma”.

Ben più numerose, come è lecito attendersi, erano le riproduzioni realizzate e pervenute in forma occasionale ed episodica, legate a richieste di perizia e proposte di acquisto[14] di dipinti o di oggetti diversi così come a scambi di cortesie tra artisti e responsabili museali.[15].

A Torino, in ambito artistico (ed è nuovamente una distinzione significativa e necessaria[16]) ancora alle soglie del XX secolo siamo in presenza non tanto di vere e proprie raccolte quanto di forme di accumulo non programmato, in cui – secondo la consueta considerazione della fotografia propria della cultura ottocentesca europea (la “umile ancella” di Baudelaire[17]) – non solo prevaleva la funzione strettamente referenziale, ma mancava ogni idea benché positiva di uso sistematico di questo potente strumento documentario, mancava ancora – non solo da noi, in quegli anni – ogni idea di catalogo, e ancor più di archivio.

Ciò valeva ancora per Vittorio Avondo (1836 – 1910) pittore e collezionista, direttore dal 1890 al 1910 del Museo Civico torinese, una delle figure centrali della cultura torinese a cavallo tra XIX e XX che pure usò della fotografia per molte e diverse ragioni[18]. Sono riferibili agli anni della sua formazione le trentasette immagini di soggetto romano, tra cui un nucleo significativo di stampe delle Vedute di Roma e dei contorni in fotografia pubblicate da Giacomo Caneva nel 1855, mentre dipendono dai diversi ruoli istituzionali da lui successivamente ricoperti la presenza della serie di vedute di architetture piemontesi e valdostane realizzate nel 1882 da Giovanni Battista Berra e da Vittorio Ecclesia per la Commissione conservatrice dei monumenti di antichità e d’arte della Provincia di Torino[19]  o quella – con figuranti in costume – realizzata ancora da Ecclesia nel 1884 al Borgo Medievale di Torino costruito per l’Esposizione generale italiana del 1884 sotto la direzione di Alfredo d’Andrade; un’opera in cui più chiara risulta a diversi livelli l’influenza della cultura della fotografia (l’idea di catalogo, l’idea di vero/simile).[20]

Alla direzione museale di Avondo va poi riferito il progetto “della riproduzione fotografica e quindi in fotocollografia e in cromolitografia dei migliori capi d’arte del Museo”[21], edita nel 1905 sotto il titolo di Museo Civico di Torino – Sezione Arte antica[22]. Il volume ebbe ampia distribuzione e notevole successo, richiesto da studiosi e istituzioni diverse: da Robert Forrer a Bernard Berenson, dalle Scuole d’Arte applicata di Venezia a R. Agostoni fabbricante torinese di mobili, adempiendo così a quella funzione di istruttiva raccolta per “ricchi e poveri” cui mirava anche il coevo progetto di Pubblica Raccolta Fotografica che portò alla costituzione del “ricetto” di Brera[23].  Sebbene fosse una campagna documentaria dedicata al patrimonio museale nessuna traccia documentale porta a credere che questa implicasse la costituzione di un archivio o di un qualsivoglia strumento di studio. Di un progetto di comunicazione a fini celebrativi semmai, come negli stessi anni accadeva (sempre per restare a Torino) con le collezioni dell’Armeria Reale, ma anche – senza contraddizione – con intenti didascalici e divulgativi, rivolgendosi paternalisticamente agli artigiani, i destinatari ideologicamente ideali di ogni arte applicata, meglio sarebbe dire applicabile a un’attività che solo nominalmente si poteva definire industria.

Una prima consapevole attenzione per la raccolta sistematica di documentazione fotografica nell’ambito dei Musei civici torinesi si ebbe con Giovanni Vacchetta, nominato Direttore della “Sezione Arte Antica e Arti Applicate alla Industria” nel 1913, a tre anni dalla morte di Avondo. Da tempo[24] sensibile al dibattito internazionale e locale sulla costituzione di raccolte fotografiche documentarie, tra i suoi atti iniziali vi fu l’istituzione di un primo nucleo di archivio fotografico mediante l’acquisizione delle 463 lastre commissionate all’Istituto Italiano d’Arti Grafiche di Bergamo in vista della realizzazione del padiglione piemontese per l’Esposizione romana del 1911 in occasione del cinquantenario dell’Unità [25], e successivamente di altre 126 riprese eseguite dagli Alinari nel 1912.  Secondo la ricostruzione fatta da Vittorio Viale, in questo periodo il Museo disponeva quindi di un corpus di circa 600 “lastre”, che costituivano “il maggior complesso di documentazione fotografica, che di monumenti e di oggetti d’arte del Piemonte sia liberamente a disposizione degli studiosi”[26]. Notazione forse velatamente polemica nei confronti del ben più ricco e chiuso archivio fotografico delle Soprintendenze, ma per noi particolarmente interessante per quanto rivela dell’idea di archivio propria della Direzione museale: non gli album e le stampe ottocentesche, e neppure la documentazione sistematica (seppur parziale) del patrimonio museale, ma quella del patrimonio artistico regionale, mentre Lorenzo Rovere – successore di Vacchetta alla Direzione del Museo – andava costituendo per personali ragioni di studio una fototeca vera e propria, dove le circa seimila immagini (fototipi e cartoline, anche non fotografiche) erano da lui raccolte e organizzate in stretta relazione con le schede di storia dell’arte e con il ricco fondo librario[27].

Vittorio Viale, che gli successe nel 1930,  procedette lungo la direttrice tracciata da Vacchetta e l’anno successivo formalizzò l’istituzione dell’Archivio Fotografico dei Musei Civici di Torino con una prima dotazione annua di L.8.000 mediante la quale diede  avvio ad una campagna di riproduzione dei “principali quadri e i più interessanti oggetti del Museo torinese”[28]  che ampliava la documentazione prodotta da Augusto Pedrini per il volume di Mario Soldati, Galleria d’Arte Moderna del Museo Civico di Torino, edito nel 1927, ancora sotto la direzione di Lorenzo  Rovere. Nello stesso tempo non rinunciava però alla possibilità di costituire un Archivio Fotografico “dei monumenti e degli oggetti d’arte del Piemonte” (formulata nel 1932 al Congresso della Società Piemontese di Archeologia e Belle Arti di Cavallermaggiore), allo scopo di riunire il materiale prodotto dalle diverse Società di Studi, ritenuto a rischio di dispersione: per questo invitava a donare “le lastre, anzi le belle lastre, che ogni anno qui fra noi, studiosi e fotografi, eseguiscono per le loro ricerche archeologiche o artistiche.” [29]

Le sollecitazioni del Direttore non rimasero senza risposta: negli anni immediatamente successivi confluirono infatti nell’Archivio Fotografico dei Musei civici torinesi le fotografie raccolte dalla Società Piemontese di Archeologia e Belle Arti (oggi non chiaramente identificabili), quelle prodotte in occasione della Mostra della SS. Sindone del 1931 e verosimilmente anche quelle realizzate da Albert Erich Brinkmann per il suo Theatrum Novum Pedemontii, (Düsseldorf: L. Scwann, 1931). A queste si aggiunsero successivamente le riprese commissionate per le grandi esposizioni promosse da Viale quali Gotico e Rinascimento in Piemonte, Torino 1938-1939, Vercelli e la sua provincia dalla romanità al fascismo, Vercelli 1939 o ancora l’imponente Mostra del Barocco piemontese, del 1963 per la cui preparazione vennero realizzate quasi settemila riprese.

Per quanto significative nei loro esiti le committenze istituzionali hanno costituito però solo una parte del meccanismo di accrescimento e diversificazione del patrimonio fotografico museale, che si è progressivamente arricchito per rilevanti acquisizioni di Fondi, senza determinare però alcuna significativa mutazione nella considerazione della fotografia. Solo con benevola attenzione  possiamo riconoscere  alcuni slittamenti di senso del suo valore documentario: passato inavvertitamente da referenziale a storico. Ciò è stato specialmente vero per le circa cinquemila stampe fotografiche comprese nel Fondo d’Andrade[30], donato dal figlio Ruy nel 1931. Il recupero e la salvaguardia di questo fondamentale patrimonio da un lato ribadivano l’originario utilizzo referenziale della fotografia mentre la assumevano – forse per la prima volta in questo contesto e per quanto implicitamente – tra le fonti documentarie storiche. Anche la tormentata acquisizione del Fondo Gabinio[31], parzialmente acquisito nel 1940[32], rispondeva ad analoghe esigenze ed è proprio al permanere del puro interesse referenziale che dobbiamo la perdita di una rilevantissima parte della produzione di quello che è stato uno dei più significativi autori dei primi decenni del Novecento. Delle 4424 lastre che costituivano la consistenza originaria dell’offerta, allo stato attuale ne risultano presenti solo 1078 essendo le altre – relative a soggetti già documentati – state scartate dallo stesso Direttore. Viale si dimostrava così,  nonostante la rilevanza della cultura fotografia nel contesto torinese di primo Novecento, ancora insensibile ai suoi autonomi valori espressivi, incapace di accogliere l’idea del fotografo come autore, della fotografia come opera (non necessariamente d’arte)[33], del valore intrinseco del fondo come corpus.

Per registrare un diverso atteggiamento, una differente sensibilità occorre procedere ben oltre negli anni e giungere almeno alla fine del secolo quando, nel 1997, venne perfezionata l’acquisizione dell’importante fondo di Stefano Bricarelli[34], autorevole esponente della fotografia artistica italiana nel periodo compreso tra le due guerre mondiali, per  donazione della figlia Carla. In questa occasione finalmente ciò a cui si è mirato sono stati proprio il riconoscimento e la salvaguardia dell’intero archivio. La volontà di acquisizione si è fondata sul riconoscimento del valore autoriale, considerando solo in seconda istanza quello della testimonianza documentaria che pure  è inevitabilmente presente e non può, né deve essere disconosciuto.

 

And in the end…

Le Fototeche d’Arte saranno (mai state?) “a regola d’arte”: e cosa mai si potrà intendere con ciò? Che è l’arte a dettarne le regole, ovvero il suo studio? E se il Museo è il tempio dell’Arte com’è che questo – almeno qui, da noi, in una storia non brevissima –  per lungo tempo non ha avuto una Fototeca, ma forse un Archivio e certamente delle raccolte, anche dei Fondi, ma non delle collezioni? E poi, ancora: forse che la Fototeca d’Arte corrisponde a un’idea di fotografia che non corrisponde più allo stato dell’arte?

Insomma: le vicende sottese alla definizione storica di un termine (non di una struttura: concettuale e materiale) apparentemente semplice e piano come ‘fototeca’ mostrano  ancora una volta come solo il lavoro critico possa sperare di recuperare il senso delle diverse accezioni storicamente determinate, forse anche per farlo fruttare nell’oggi. Basta però un solo passo falso per ritornare alla partenza: come nel gioco dell’oca.

 

Note

 

[1] La Fondazione costituisce dal 2002 l’ente autonomo di gestione dei Musei civici torinesi: Borgo e Rocca Medioevale; GAM – Galleria civica d’Arte Moderna e Contemporanea; MAO – Museo di Arti Orientali; Palazzo Madama – Museo civico d’Arte antica,  Biblioteca d’Arte e Fototeca. Le diverse Raccolte e Fondi sono prevalentemente conservati presso l’Archivio fotografico, che ha nella Fototeca la sua struttura di gestione e di accesso e – ad oggi – una consistenza complessiva di circa 310.000 fototipi, cui si sono aggiunte nel corso del 2007 le circa 120.000 fotografie già facenti parte del patrimonio della Fondazione Italiana per la Fotografia di Torino. Numerose immagini sono presenti anche nella Biblioteca d’Arte e, a partire dall’ultimo decennio, nelle Collezioni della GAM, qui specialmente nella forma propriamente contemporanea di opera, frutto di una politica di acquisizioni espressa non solo in relazione a singoli eventi espositivi, che ha portato all’arricchimento del patrimonio museale con opere di Gabriele Basilico, Mario Cresci, Luigi Ghirri, Mimmo Jodice, Nino Migliori, Ugo Mulas, Paolo Mussat Sartor, per non citarne che alcuni. 

[2] Nel corso di un recente convegno dedicato agli Archivi fotografici on-line, Tiziana Serena si è provata – tra le altre cose – a misurare la varietà terminologica con cui si indicano questi “multiformi ed eterogenei insiemi di sedimentazione di immagini fotografiche (‘raccolte fotografiche’, ‘fototeche’, ‘iconoteche’, ‘collezioni’, fino a sfondare i confini disciplinari per riferirsi a ‘fondi’ e ‘archivi’)” (p.3 ) per arrendersi infine, almeno in occasione del suo intervento in queste giornate senesi (“chiamatele come volete”). Questo provocante cedimento mi pare un ulteriore indizio della distanza che ancora ci separa da una possibile definizione condivisa, ma è un invito che non vorrei accogliere, e – in termini generali – non avrei paura a provare a definire cosa sia un Fondo fotografico (in attesa della scheda ICCD, certo) cosa un archivio o una fototeca. Certo non mi pare si sfondi alcun confine disciplinare parlando di fondi e archivi anche a proposito di fotografie, nel momento in cui queste vengono a costituire insiemi storicamente e culturalmente determinati e identificabili, mentre altra questione potrebbe porsi (forse) in merito alla definizione di fototeca, sebbene anche qui la risposta (non temendo di misurarsi con la banalità) sembra essere piuttosto semplice, soprattutto se pensata in analogia con altre strutture organizzate di accesso al contenuto informativo di specifiche tipologie di oggetti, sulla scia del modello antico delle biblioteche. Ciò di cui invece sono convinto è che sia poco utile guardare ai sistemi utilizzati dai produttori, dai fotografi per tentare di individuare modelli o risposte: le tassonomie e i criteri organizzativi messi a punto da questi autori si muovono su di un terreno e in un quadro diverso; bastano e devono bastare a loro stessi proprio in quanto attori privilegiati della relazione coi materiali da loro stessi prodotti. La loro organizzazione non è intesa quale percorso di conoscenza, quale momento di una ricerca (se non, a volte, di senso) ma più comunemente quale necessità di reperimento. Cfr. Tiziana Serena, Il posto della fotografia (e dei calzini) nel villaggio della memoria iconica totale. Uno sguardo sulle  raccolte fotografiche oggi, in Archivi fotografici on-line, Cinisello Balsamo, Museo di Fotografia Contemporanea, giugno 2007, a cura di Gabriella Guerci, Atti disponibili on-line all’indirizzo https://www.mufoco.org/x-portfolio/atti-del-seminario-archivi-fotografici-italiani-online-maggio-2006/ (10 12 2022).

[3] Quasi superfluo ricordare che si parla di ‘archivio’ anche in relazione al patrimonio fotografico di enti diversi dai musei (industrie, università, strutture ospedaliere, organi di polizia e istituzioni militari e simili, editori e giornali ecc.) così come all’intera produzione di singoli fotografi o agenzie. Pur senza estendere ulteriormente la riflessione alle implicazioni pertinenti a questi differenti contesti, credo sia utile ricordare come ciascuno di questi archivi si trasformi in fondo nel momento in cui venga versato in una struttura conservativa di ordine superiore.

[4] Pur non potendo entrare nel merito vorrei ricordare come non di rado il lavoro critico condotto su di un corpus di opere determini un mutamento anche sostanziale del riconoscimento autoriale, con conseguenze giuridiche ma anche conservative, mercantili  e patrimoniali.

[5] Rosalind Krauss, Teoria e storia della fotografia. Milano: Bruno Mondadori, 1996, p.48. Una profonda riconsiderazione critica di alcuni concetti fondamentali della cultura fotografica è stata operata anche da André Rouillé, La photographie entre document et art contemporain. Paris: Gallimard, 2005, che ha espresso forti riserve sul valore degli apporti strutturalisti e semiotici nella definizione della fotografia.  Se la storia dell’arte e quella della fotografia si devono trasformare in una più generale e problematica storia delle immagini che aspira ad essere una storia, necessariamente culturale, delle rappresentazioni, allora tutti i nostri strumenti analitici e critici andranno ripensati allontanandosi – come già aveva sostenuto Ian Jeffrey anni fa (Introduction, in Id., Photography. A Concise History. London: Thames and Hudson, 1981, pp. 7-9) – dai modelli interpretativi mutuati più o meno consapevolmente dalla storiografia artistica. In questo senso credo vada accolto l’invito, forse la sfida di André Gunthert a verificare la possibilità di pensare una “storia del fotografico”, inserita nel più ampio orizzonte di studi di cui si è detto; si vedano i diversi interventi contenuti in Joan Fontcuberta, ed., Photography. Crisis of History. Barcelona: ACTAR, 2001.

[6] Nella contemporaneità lunga che si avvia con le prime avanguardie storiche la figura e il ruolo dell’autore in relazione allo statuto dell’opera sono stati certamente condizionati da ciò che negli anni recenti è stato definito come il “fotografico” cioè “una logica di funzionamento dell’immagine e una sua relazione con la realtà, con l’autore e con i fruitori tipica della fotografia, ma comune anche a molte altre espressioni dell’arte contemporanea (…) un vasto e unitario (per quanto sfaccettato) ambito d’esperienza (…) in cui i confini tradizionali tra fotografia e arte sembrano venir meno, o piuttosto costituire essi stessi un nuovo campo di attività e di teoria.”, Roberto Signorini, Arte del fotografico: i confini della fotografia e la riflessione teorica degli ultimi vent’anni. Pistoia, Editrice C.R.T.: 2001, p. 7. Per quanto riguarda l’altro ambito problematico di definizione della figura dell’autore, quello catalografico, mi permetto di rimandare al mio Oggetti, autori, cataloghi, in Strategie per la fotografia. Incontro degli archivi fotografici, Atti del convegno (Prato, 30 novembre 2000), a cura di Oriana Goti, Sauro Lusini.  Prato, Archivio Fotografico Toscano: 2001, pp.37-42 in cui riflettevo criticamente sulle conseguenze dell’eccesso di autorialità che caratterizzava l’approccio concettuale su cui si fonda il tracciato della Scheda F/ ICCD del 1999, anche qui riducendo la feconda ambiguità della fotografia.

[7] In termini più generali “il significato di ogni fotografia è profondamente embricato di elementi sociali e politici. [Ma non dobbiamo credere che] i significati e gli elementi politici si infiltrino semplicemente dall’esterno in una fotografia in paziente attesa. Cos’è la fotografia in sé stessa, prima che entri a far parte di uno specifico contesto socio politico? La domanda è tanto impossibile quanto necessaria; impossibile perché non può mai darsi un ‘prima’ incondizionato, necessaria perché il postulare un momento originario è la condizione fondante dell’identità stessa.” Geoffrey Batchen, Each Wild Idea: Writing Photography History. Cambridge – Massachussets: The MIT Press, 2001, pp. VIII-IX (traduzione di chi scrive).

[8] Le ricerche condotte sulla formazione delle raccolte fotografiche che costituiscono il patrimonio della Fondazione Torino Musei – ma il problema è certo comune ad altre istituzioni simili – hanno mostrato con grande evidenza come sia difficile anche solo ritrovare tracce documentali delle diverse fasi e occasioni in cui queste sono state storicamente acquisite, per non dire delle ragioni. Rimando per questo al volume da me curato Vittorio Avondo e la fotografia. Torino: Fondazione Torino Musei, 2005, ma voglio almeno ricordare, a titolo esemplificativo, come il “Dessin photographique d’après le procedé de M. Daguerre” con la Veduta della chiesa della Gran Madre di Dio, realizzato da Enrico Federico e Carlo Jest l’8 ottobre 1839, ad oggi il più antico dagherrotipo italiano noto, venne rinvenuto nei depositi museali solo nel 1977, senza che se ne sia potuta stabilire la provenienza o la data di ingresso.

[9]Memoria sulla storia del Museo e le sue collezioni, 1899, citata in Carla Ceresa, Valeria Mosca, Daniela Siccardi, a cura di, Archivio dei Musei civici: Inventario 1862 – 1965, I. Torino: Città di Torino, 2001, p. 27.

[10] Benjamin Delessert, Notice de la vie de Marc Antoine Raimondi graveur Bolonais accompagné de reproductions photographiques de quelques uns de ses estampes, 7 voll.  Paris- Londres: Goupil & C. – Colnaghi & C., 1853-1855. Nella nota esplicativa l’autore dichiara che “les planches qui accompagnent cette Notice sont la reproduction la plus exacte possible des gravures mêmes de Marc-Antoine. La grandeur est scrupuleusement celle de l’original ; et non seulement l’effet général de l’estampe, mais chaque trait, chaque contour doit être fidèlement rendu. J’ai voulu faire moi-même les négatifs de ces planches : tous ont été faits sur papier. Quelques personnes m’ont conseillée des types sur glace par l’albumine ou le collodion : j’aurais obtenu plus de finesse et de netteté, mais je n’aurais pu éviter, je crois, une dureté et une séchesse qui n’existent pas dans les estampes de Marc-Antoine ; ces procédés selon moi, conviennent principalement aux graveurs de l’école de Pontius, de Bolswert, de Wille.”, vol. I, p. 27.

[11]Cfr. Dario Reteuna, Fotografia e Belle Arti alla Promotrice di Torino, “Fotologia”, vol.13, primavera/estate 1991, pp.30-39.

[12]L’album è costituito da venti stampe all’albumina da lastre di grande formato. A Bernieri si deve anche l’importante lavoro di documentazione del cantiere del Canale Cavour, cfr. P. Cavanna, Culture photographique et societé en Piemont: 1839-1998,  “Le Monde Alpin et Rhodanien”, 23 (1995), n.2-4, pp. 145-160, online https://www.persee.fr/doc/mar_0758-4431_1995_num_23_2_1565 (10 12 2022).

[13] Carlo Felice Biscarra, Fotoglittica Stabilimento Le Lieure in Torino, “L’Arte in Italia”, 4 (1870), p. 58.

[14] Testimonia la rilevanza di queste forme di accumulo non programmato di documentazione fotografica il puro dato quantitativo di stampe di riproduzione di opere d’arte delle più diverse tipologie conservate nel Fondo Avondo,  cronologicamente riferibili per la gran parte agli anni compresi tra l’istituzione del Museo (1863) e il compimento della sua Direzione (1910). Tale materiale, sinora mai studiato, presenta un rilevantissimo interesse in relazione alle vicende del mondo dell’arte piemontese, e in parte italiana, in tutte le sue sfaccettature, dalla produzione al collezionismo alla museologia e costituisce l’ulteriore testimonianza della pervasività della fotografia nella cultura delle belle arti sin dai primissimi decenni successivi all’invenzione.

[15] Sebbene apparentemente distante dal tema delle vere e proprie ‘fototeche d’arte’ credo valga almeno la pena di ricordare la consuetudine dello scambio tra artisti di carte de visite o di ritratti ambientati, ciò che ha portato alla formazione di vere e proprie gallerie tascabili che sono a loro volta la visualizzazione di trame di relazione in molti casi non altrimenti documentabili, sebbene allo stato attuale delle conoscenze a volte irrimediabilmente mute. (Si confrontino ad esempio le serie di ritratti pubblicati in Telemaco Signorini: una retrospettiva, catalogo della mostra (Firenze, Palazzo Pitti 8 febbraio-27 aprile 1997). Firenze: Artificio, 1997 e in  Vittorio Avondo e la fotografia, 2005). Vorrei ancora aggiungere la consuetudine, già ottocentesca, di commissionare e conservare la documentazione fotografica della propria produzione artistica, come fu ad esempio per Domenico Morelli, che raccolse alcune centinaia di riproduzioni di suoi dipinti e disegni  (cfr. Domenico Morelli: il pensiero disegnato, catalogo della mostra (Torino, 2001), a cura di Claudio Poppi. Torino: GAM, 2001). Quella pratica, poi ampiamente diffusa sino all’oggi, ha portato alla costituzione di fototeche d’arte di tipologia ancora differente da quelle considerate in queste giornate di studi, ma altrettanto problematiche e interessanti.

[16] Per una puntuale considerazione delle  diverse iniziative in ambito nazionale si veda Marina Miraglia, “La fortuna istituzionale della fotografia dalle origini agli inizi del Novecento”, in 1899, un progetto di fototeca pubblica per Milano: il “ricetto fotografico” di Brera, catalogo della mostra (Milano, 2000), a cura di Marina Miraglia, Matteo Ceriana. Milano: Ministero per i Beni e le Attività Culturali – Soprintendenza per i Beni Artistici  e Storici, 2000, pp. 11-21. Diverso fu l’atteggiamento – in ambito internazionale e poi italiano – nei confronti del patrimonio architettonico, oggetto di sistematiche attenzioni a partire almeno dal 1851.

[17] Giovanni Fiorentino, L’Ottocento fatto immagine. Palermo: Sellerio, 2007, pp. 76 passim, ha recentemente messo a confronto queste posizioni con il diverso pensiero dell’americano Oliver Wendell Holmes in un affascinante quadro sulle origini della comunicazione di massa.

[18] Tra i  beni pervenuti al Museo col suo legato testamentario del 1911 risultano circa  3000 fotografie  che solo con una accurata operazione critica  è stato possibile assegnare rispettivamente alla sua biografia ovvero al suo ruolo istituzionale. Cfr. Vittorio Avondo e la fotografia, 2005.

[19] Nel  1878 il Ministro della Pubblica Istruzione aveva invitato ogni prefetto a “rivolgersi alle Commissioni Conservatrici perché colla scorta dell’Elenco dei Monumenti approvato dalla Giunta Superiore di Belle Arti e rimessole nel 1875, voglia indicare per ciascuno dei più importanti le figure d’insieme e quelle di dettaglio che meglio valgano a darne una chiara idea. Avute queste indicazioni, Ella mi farà cosa graditissima se acquisterà, e al caso farà eseguire in doppia copia le fotografie corrispondenti, cercando di averle di dimensioni il più possibili uniformi e prossime a 0,30 x 0,40.” (“Atti della Società di Archeologia e Belle Arti per la Provincia di Torino”, III, 1880, p. 10). Nell’ottobre dello stesso anno la neonata Commissione conservatrice dei monumenti di arte e di antichità di Torino discuteva la proposta ministeriale, ma solo quattro anni più tardi, nel 1882, venne deliberato di assegnare il compito di fotografare il circondario di Torino e Susa e il territorio di Ivrea e Aosta a due dei migliori professionisti piemontesi Giovanni Battista Berra (Fotografia Subalpina) e Vittorio Ecclesia, assistiti rispettivamente da Carlo Felice Biscarra e da Crescentino Caselli. In occasione della Esposizione generale italiana del 1884 prese poi avvio il progetto di costituzione di una “Raccolta completa e sistematicamente ordinata di riproduzioni architettoniche di edifici nazionali” che la I Sezione del V Congresso degli Ingegneri e Architetti Italiani che si svolse in quella occasione aveva affidato al Collegio torinese; nel successivo congresso (Venezia, 1887) questo presenterà il Catalogo del neonato Museo Regionale di Architettura, ospitato al Borgo Medievale.  (Collegio Architetti di Torino, Catalogo del Museo Regionale di Architettura. Torino: Camilla e Bertolero, 1887, p.1); è utile ricordare a questo proposito che un analogo progetto di costituzione di un Museo di Architettura e Belle Arti della Liguria, da realizzarsi nella chiesa restaurata di Sant’Agostino a Genova, fosse stato avanzato già nel dicembre 1883 proprio da Alfredo d’Andrade, figura centrale nelle vicende della realizzazione del Borgo Medioevale di Torino e del citato Congresso torinese del 1884 (cfr. Giorgio Rossini, “Chiesa di S. Agostino”, in Alfredo d’Andrade: Tutela e restauro, catalogo della mostra (Torino, 1981), a cura di Maria Grazia Cerri, Daniela Biancolini Fea, Liliana Pittarello. Firenze: Vallecchi, pp. 437-446).

[20] Tra la documentazione fotografica pervenuta al Museo torinese durante la direzione di Avondo va ricordato anche l’importante nucleo di stampe presentate in occasione della Prima Esposizione Italiana di Architettura inaugurata nel febbraio del 1890.  A conclusione dell’evento le opere esposte vennero affidate al locale Circolo degli Artisti per essere quindi donate, nell’aprile dell’anno 1900  al costituendo Museo civico di Architettura, poi non realizzato. Entrarono così  a far parte del patrimonio del Museo civico anche decine e decine di fotografie, intere serie documentarie realizzate dai più autorevoli fotografi italiani: dai palazzi veneziani fotografati da Paolo Salviati alle architetture ferraresi minuziosamente descritte da Pietro Poppi (Fotografia dell’Emilia), dalla campagna documentaria sul patrimonio monumentale friulano di Antonio Sorgato alle affascinanti vedute siciliane di Giuseppe Bruno: un primo reale nucleo di collezione e di archivio fotografico di cui nessuno dei direttori successivi seppe riconoscere l’interesse e il valore.

[21] Verbale del 15 giugno 1900, AMCTO CAP5, n.80. Il progetto editoriale originava dalla divisione, stabilita nel  1892-1893, delle due sezioni museali: la pinacoteca moderna venne  spostata nella palazzina realizzata per l’Esposizione nazionale di Belle Arti del 1880 nell’allora Corso Siccardi (oggi Galileo Ferraris) sul sedime dell’attuale Galleria d’Arte Moderna e Contemporanea, mentre la sezione di Arte Antica rimase nella primitiva sede di via Gaudenzio Ferrari.  Inizialmente prevista per la grande esposizione del 1898, la pubblicazione vide la luce solo nel 1905 per una serie di difficoltà istituzionali e produttive. Della campagna documentaria realizzata per l’occasione attualmente si conservano in Archivio solo alcune decine di stampe originali.

[22] “Cento tavole riproducenti circa 700 oggetti pubblicate per cura della Direzione del Museo, da riprese appositamente effettuate dalla Studio di riproduzioni artistiche di Edoardo Balbo Bertone di Sambuy”, come specifica il sottotitolo.

[23] Il testo integrale del progetto è stato pubblicato da Andrea Strambio, Profilo documentario della Fototeca di Brera, in 1899, un progetto di fototeca pubblica per Milano, 2000, pp. 29-35 (p.32).

[24] Nel 1897 Vacchetta aveva già elaborato per il Circolo degli Artisti di Torino un progetto di catalogazione del patrimonio piemontese  mediante l’istituzione di un “Museo Piemontese di Architettura”, che nella sezione V doveva ospitare “negative fotografiche”, allo scopo di non disperdere energie e informazioni. I timori espressi dalla commissione del Circolo degli Artisti lo portarono poi a ridimensionare il progetto, ridotto infine alla più vaga intenzione di ospitare “qualunque negativo fotografico, giudicato buono ed in ottimo stato di conservazione, riproducente un monumento artistico del Piemonte.” (Roberto Albanese, Emilio Finocchiaro,  Maristella Pecollo, a cura di, G. Vacchetta. Volontà d’arte: il gusto del particolare. Cuneo: Comune di Cuneo – Assessorato per la Cultura, 1990, p. 141). L’iniziativa non ebbe alcun seguito  sebbene la Sezione di Architettura del Circolo raccogliesse negli anni le fotografie presentate alle diverse esposizioni, come quella del 1890, poi cedute – come si è detto – al Museo Civico nel maggio 1900.

[25] Quella campagna fotografica venne nello stesso anno ampiamente utilizzata per il volume dedicato a Torino, edito dallo stesso Istituto per la cura di Pietro Toesca.

[26] Vittorio Viale, Necessità di un archivio fotografico dei monumenti e degli oggetti d’arte del Piemonte. Torino: Tip. Anfossi,  1933, p. 4.

[27] Il materiale raccolto da Rovere (1869-1950) è entrato a far parte del patrimonio museale alla morte dello studioso, per donazione da parte della famiglia. La documentazione iconografica, suddivisa per autore o per scuola, riguarda il patrimonio artistico, in particolare pittorico in un arco cronologico che giunge, pur con limitazioni progressive sino al XIX secolo, mentre quasi nulla è la documentazione di opere del Novecento. Allo stato attuale delle conoscenze non risulta invece che Rovere avesse promosso l’accrescimento della raccolta fotografica museale, sebbene la sua attenzione per i temi della documentazione fotografica risalisse almeno al 1911, quando aveva proposto alla Società Piemontese di Archeologia e Belle Arti di “raccogliere colla cooperazione di tutti i soci le fotografie dei monumenti d’arte e di antichità del Piemonte costituendo nella società un archivio fotografico”, coinvolgendo nell’iniziativa fotografi dilettanti e professionisti. (Albanese, Finocchiaro, Pecollo, p.193).

[28] Viale 1933, p.5.

[29] Ibidem.

[30] Sulla figura e l’opera di D’Andrade risulta ancora fondamentale il riferimento a Alfredo d’Andrade 1981.

[31] Sulle vicende che portarono progressivamente all’acquisizione di questo Fondo si veda Mario Gabinio: dal paesaggio alla forma. Fotografie 1890 – 1938, catalogo della mostra (Torino 1996 – 1997), a cura di P. Cavanna, Paolo Costantini. Torino: Umberto Allemandi, 1996.

[32] Anche il decennio successivo si presenta ricco di importanti acquisizioni (Carlo Nigra: 1940-1942; Lorenzo Rovere: 1950; l’editore Celanza: 1951) e alla fine del mandato di Viale (1965) il patrimonio complessivo dell’Archivio fotografico è valutato in più di ventimila fototipi, ai quali si aggiungono verso la fine del decennio (1968) i circa 6.500 negativi e positivi di Gabinio pervenuti con la donazione Marcellino-Alessio (cui si aggiunse l’acquisto di circa un migliaio di stampe nel 1991),  più altri tremila fototipi provenienti da commesse e doni diversi, non specificati dalle fonti.

[33] La fortuna critica della figura e dell’opera di Gabinio credo costituiscano un caso esemplare di quanto la considerazione delle fotografie (non della Fotografia) quale ‘documento’ o quale ‘opera’ abbia rilevantissime implicazioni in termini di salvaguardia e tutela, non solo fisica ma anche giuridica delle stesse, per tacere delle implicazioni patrimoniali.

[34] Si veda Stefano Bricarelli: fotografie, catalogo della mostra (Torino, 2005), a cura di P. Cavanna. Torino: GAM, 2005.   Il Fondo è costituito da circa 35.000 negativi su pellicola, 2700 stampe in diverse tecniche e circa 2000 diapositive, con cronologia 1908 – 1985. Quasi superfluo poi ribadire che – come  anche per Gabinio, e come sempre dovrebbe accadere – solo la disponibilità di un fondo fotografico sostanzialmente esaustivo  se non, illusoriamente, completo consente di  affrontare compiutamente lo studio critico di un autore.

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Oggetti, autori, cataloghi (2001)

Pierangelo Cavanna il 23/01/2023

 

in, Strategie per la fotografia. Incontro degli archivi fotografici, atti del convegno (Prato 30 novembre 2000), a cura di Oriana Goti, Sauro Lusini.  Prato: Archivio Fotografico Toscano, 2001, pp. 37-42

 

 

 

Pensare / Classificare

 

                                                                                                     Che cosa significa la barra di divisione?

                                                                              Che cosa mi si domanda, alla fine? Se penso prima di classificare?

                                                                                    Se classifico prima di pensare? Come classifico ciò che penso?

                                                                                                  Come penso quando voglio classificare?

Georges Perec,  1985

 

 

 

Considero – come molti – un esito particolarmente significativo e un momento importante per la cultura fotografica in Italia la messa a punto da parte dell’ICCD del modello di strutturazione dei dati della scheda di catalogo relativa alle fotografie, e auspico una sua assunzione operativa generalizzata  al fine di porre termine al proliferare di modelli e tracciati a volte di indubbio interesse o valore, e certamente tra loro compatibili o integrabili, ma ormai sostanzialmente superati in termini gestionali  proprio dalla pubblicazione della scheda “F”, poiché ritengo che anche nell’ambito delle politiche di conservazione e tutela del nostro patrimonio culturale è indispensabile, al di là di ogni dirigismo, continuare a riconoscere un ruolo centrale alle istituzioni dello stato affinché risulti concretamente perseguibile l’obiettivo della condivisione diffusa dei dati e delle conoscenze.

Per queste ragioni, e nonostante l’avvenuta pubblicazione della prima parte delle norme possa costituire un limite imposto agli esiti operativi di queste riflessioni, ritengo più che mai importante sottoporre a verifica alcuni dei principi ordinatori sottesi alla loro redazione, per contribuire a meglio definire le modalità di trattamento dei dati che derivano da quella operazione critica standardizzabile che, per la caratteristica assenza di dati testuali, è la catalogazione delle immagini fotografiche, nella convinzione che la messa a punto e la condivisione di alcuni concetti di base abbia fondamentali conseguenze: metodologiche, strategiche e operative.

 

Come è buona norma in ogni progetto catalografico l’obiettivo primo e primario è quello della definizione della natura degli oggetti cui ci si intende applicare, ma poiché nel modello proposto dall’ICCD questa si lega indissolubilmente al  ruolo svolto dall’autore, le considerazioni che seguono tenteranno in particolare di analizzare e discutere le implicazioni di questo nesso, e ciò facendo giungeranno a lambire più spinose questioni intorno alla natura della fotografia e delle fotografie, non ridefinibili in questo contesto, ma certamente rilevanti specialmente quando il nostro riflettere e operare siano orientati alla catalogazione[1].

 

Nell’articolazione strutturale della scheda F il paragrafo og-oggetto è stato destinato a contenere le informazioni che consentono “la precisa e corretta individuazione, sia tipologica che morfologica del bene catalogato”, a partire dalla sua “connotazione funzionale”. Da questa è fatta derivare la necessità di distinguere non solo tra negativi e positivi, ma anche di aggiungere altre classi quali le diapositive (che sono però in tutta evidenza dei positivi) e i cosiddetti unicum, identificati come “immagini fotografiche «uniche», ottenute cioè senza mediazione di «negativi» e che, a loro volta, non possono essere utilizzate come « matrici»” (p.74), definizione estremamente pertinente,  ma certo non immediatamente corrispondente alla dichiarata individuazione del bene in termini di connotazione funzionale: è  chiaro infatti che anche queste tipologie di immagini – se considerate sotto il profilo funzionale – sono sempre (state) utilizzate quali positivi; non solo, questa incertezza definitoria aumenta se consideriamo le esemplificazioni proposte a chiarimento, tra le quali oltre al prevedibile percorso che va dai dagherrotipi alle polaroid (ma che non considera le immagini off camera) ritroviamo altri “prodotti unici (…) come fax o fotocopie”, a proposito dei quali risulta arduo sia sostenere la tesi dell’unicità (poiché in tutta evidenza derivano da matrici, anche se non «negative») sia, e ancor più, quella della natura fotografica, solitamente connessa all’idea di immagine ottenuta dopo esposizione e trattamento di uno strato fotosensibile.[2]

Le ulteriori indicazioni contenute nel manuale sembrano dapprima condividere e confermare quest’ultima classificazione più rigorosa e restrittiva, concordando con la  definizione etimologica della fotografia come “scrittura effettuata tramite la luce”, pur introducendo limitazioni che aprono impensati orizzonti metafisici nel momento in cui si stabilisce che questa “deve essere effettuata (…) per raggi luminosi …provenienti da oggetti appartenenti al mondo reale” (p.22), ma poco oltre questa formulazione  si amplia per comprendere “Nell’insieme «foto-grafia» (…) tutti quei segni che a seguito dell’azione di un pennello di luce (…) siano stati fissati vuoi nella trasmissione chimico-fisica di un sale d’argento, vuoi in una memoria di massa a seguito della trasmissione   dei pacchetti di elettroni accumulati in una CCD, vuoi, infine, sui supporti più vari a seguito di azioni di trasduzione e ri-oggettivazione dell’immagine virtuale” (p.26)[3].   Questa estensione dell’ambito catalografico a ogni immagine originata in maniera diretta o indiretta dall’utilizzo della radiazione luminosa in una qualsiasi delle fasi di produzione, sino a poter comprendere di fatto gli stessi prodotti di fotocomposizione, fotoincisione e fotolitografici, ha come conseguenza evidente  l’illimitata estensione del campo applicativo, dalla quale origina il rischio di una sostanziale inapplicabilità dello stesso progetto catalografico.

È questa onnicomprensività non tecnologicamente giustificata che porta di fatto e paradossalmente alla scomparsa dell’oggetto,  sommerso in una marea indistinta di prodotti apparentemente analoghi, consimili ma non identici. Questa è – a mio parere – la conseguenza più rilevante e preoccupante, sostanzialmente negativa di una impostazione di fondo che sotto una apparente riconsiderazione dell’orizzonte produttivo cela un atteggiamento ancora fortemente idealistico (forse postidealistico) che rifiuta la possibilità di definire e riconoscere la fotografia nella sua pura materialità per  assumere quale fondamento del proprio impianto concettuale “La scarsa rilevanza attribuita al mezzo e la conseguente accentuazione dell’intenzionalità di una comunicazione significante” (p.16)[4],  poiché  “va da sé che ciò che caratterizza una fotografia in quanto tale è unicamente la sua autorialità, ossia, la sua possibilità di trasmettere – in maniera più o meno diretta, convincente ed immediata – un’opinione, un concetto, un sentimento, un’emozione, una testimonianza dell’essere e dell’esistere che i referenti dell’immagine contestualizzano sotto il profilo storico.” (p.15)[5]

Il peso di queste definizioni tutte orientate verso la sola polarità autoriale non è di poco conto né appare privo di conseguenze,  poiché esse rimettono in discussione, senza fondarla teoricamente, una faticosamente acquisita identità ontologica di questa categoria di immagini, per le quali a partire dal Roland Barthes de La camera chiara “Il nome del noema della Fotografia sarà quindi: «è stato», o anche: l’Intrattabile”[6], corrispondendo così alla sua natura semantica di indice nella doppia valenza di segno deittico e indiziario, studiata da numerosi autori a partire dalle riflessioni peirciane del 1895.[7] è questo statuto di esistenza ciò che fa si che “nello stesso istante dell’esposizione propriamente detta la foto possa essere considerata come un puro atto-traccia (un «messaggio senza codici»).   è in quel momento, e solo allora, che l’uomo non interviene e non può intervenire senza cambiare il carattere fondamentale della fotografia.” è in quel momento fondante che la fotografia si caratterizza “in quanto tale” proprio per la totale assenza di autorialità.  è qui che si attiva quello che Franco Vaccari aveva proposto di nominare inconscio tecnologico[8], con tutto quanto notoriamente ne consegue in termini di (scarsa) rilevanza del “piglio inventivo e autorevole dell’autore”[9]; è in questo contesto definitorio che si comprende l’immagine tecnica essenzialmente quale realizzazione di un apparato destinato a produrre simboli, apparato di cui i fotografi non sono altro che  “funzionari”  che “dominano un gioco di cui non sono competenti”[10] e la fotografia è “l’immagine di una magica scena, automaticamente e necessariamente prodotta e distribuita da un apparato programmato nel corso di un gioco determinato dal caso, e i cui simboli rendono l’osservatore disponibile a comportamenti improbabili.”[11]

Se poi orientiamo la nostra attenzione agli oggetti, alle fotografie storiche o a quelle cosiddette documentarie (che certo costituiscono la stragrande maggioranza degli archivi e fondi da sottoporre a catalogazione) allora non dobbiamo dimenticare le riflessioni di Rosalind Krauss che, pur fondate su presupposti diversi ma solo in parte differenti da quelli citati, ha auspicato “la necessità di abbandonare, o almeno di sottoporre a una seria critica, categorie derivate dall’estetica come quelle di autore, opera e genere (come nel caso del paesaggio), [per]  cercare di mantenere la fotografia antica nel suo statuto di archivio e di chiedere che si esamini questo archivio in modo archeologico, come Foucault ce ne ha fornito insieme la teoria e l’esempio.”[12]

Invece nemmeno troppo nascostamente l’idea e la definizione di autorialità proposte dalla scheda F implicano la coincidenza tra autore e artista e l’identificazione della fotografia come opera (d’arte), in un tentativo tanto generoso quanto anacronistico di recuperare dignità a questa categoria di oggetti proponendo ancora una volta di assumerli  nell’empireo dei valori estetici tradizionali invece di riconoscerne lo statuto di novità storicamente determinata che porta alla definizione di un nuovo paradigma  per molti versi incommensurabile alle categorie antecedenti, che richiede strumenti analitici, e quindi anche storico critici nuovi, per i quali infine risulta necessaria e centrale la rinuncia a strumenti interpretativi fondati sulla valutazione estetica a favore del riconoscimento teorico e fattuale della categoria di bene culturale (frutto essa stessa di una cultura di massa fortemente segnata dalla fotografia e dalle altre forme di (ri)produzione e diffusione tecnologica), inteso quale traccia  di un evento o contesto dotato di valore storico, per il quale si porrà semmai il problema della sua determinazione

 

Ad una prima considerazione della   “fotografia intesa fondamentalmente nella sua accezione di Bene Culturale” (p.7) si sovrappone immediatamente quella di “fotografia come bene storico-artistico” (p.14), derivata dalla  “necessità (…) concordemente avvertita come centrale e prioritaria da parte della Commissione di studio promossa dall’ICCD (…) di esprimere la volontà deontologicamente portante di passare (…) ad una concezione qualificativa” di questa tipologia di immagini per le quali  “come avviene per qualsiasi intervento di restauro (…)  il riconoscimento del valore artistico (…) è infatti a monte di ogni attività specifica di catalogazione, anzi si può dire che, come il restauro, anche la catalogazione – considerata nelle sue implicite valenze di tutela e di valorizzazione – si ponga «essenzialmente come momento metodologico del riconoscimento dell’opera (…) nella sua consistenza fisica e nella sua duplice polarità estetica e storica.»” (p. 13)

Risulta qui fondamentale e condivisibile – in termini metodologici – il ricorso alle elaborazioni  prodotte dai teorici del restauro, intorno alle quali, credo, la cultura fotografica più  impegnata sul versante della tutela farebbe bene a riflettere per più ragioni, non ultima quella che in questo ambito più che altrove si è riflettuto (e si riflette tuttora) intorno al  problema fondante del rapporto materia / opera,  ma certo vanno anche adottate maggiori cautele affinché l’operazione sia fruttuosa: nella citazione sopra ricordata ad esempio, il pur rilevante e significativo richiamo brandiano[13], di fatto assunto a sostegno di tutto l’impianto teorico adottato, non può esplicitarsi  in una citazione dalla quale sia stata espunta  un’unica e sola parola  (“d’arte”)  per tentare di ridurne quelle implicazioni idealistiche che si ritenevano ormai ampiamente superate, salvo poi individuare nel  “riconoscimento del valore artistico” il solo fondamento delle attività di valorizzazione e tutela dei beni.

 

 

Il determinismo che nell’impianto della scheda lega intenzione dell’autore e definizione dell’oggetto ha imposto ai redattori  “una adeguata riflessione sull’identità autoriale nel campo specifico della fotografia.” (p.14), dalla quale è stata fatta conseguentemente derivare l’indicazione normativa necessaria alla definizione del corrispondente contenuto descrittivo: ecco allora che nel paragrafo au – definizione culturale “Si indicheranno i dati individuativo-anagrafici relativi ai diversi autori responsabili dell’opera in esame, ossia alle persone o agli enti che hanno contribuito al contenuto creativo o intellettuale dell’opera che si sta catalogando (…). Saranno pertanto riportati in questo paragrafo sia gli autori responsabili della realizzazione dell’opera fotografica, sia gli autori dell’opera presa a modello.” (pp. 92-93)

La derivazione disciplinare e normativa dal trattamento catalografico di stampe e matrici incise è in questo passo evidente[14], ma continua a risultarmi incomprensibile  il nesso logico concettuale che unisce le due proposizioni facendole derivare l’una dall’altra: se mi applico all’opera “che si sta catalogando”, cioè a quella specifica fotografia, a quella materia signata  che ne costituisce l’individualità, il suo “contenuto creativo o intellettuale” (per quanto eventualmente ridotto a pura applicazione tecnica) non può che essere attribuito al responsabile della sua produzione e non a quello del referente fotografato. Né la contraddizione appare sciolta quando si analizzi compiutamente la questione de l’altro autore detto anche l’inventore: si scopre qui una ulteriore distinzione (che non saprei dire altro che gerarchica) tra gli  “autori fotografi (…), anche quando non siano direttamente responsabili dell’opera in esame, ma ne siano soltanto gli «inventori» (quando cioè una loro immagine sia stata presa a modello da altro fotografo)” e  “gli altri artisti, autori «inventori» delle opere riprese nelle fotografie oggetto di catalogazione” (ibidem). Anche qui si pongono almeno due ordini di problemi: in primis la definizione di “opera”, non immediatamente scontata e circoscrivibile a meno di ridurla nuovamente alla sola connotazione “artistica”, ma anche – e specialmente – cosa si intenda per  “prendere a modello”. Ci si vuol riferire a quanto tutta una nobile tradizione trattatistica ha inteso in termini di rimandi canonici a schemi compositivi o iconografici oppure più brutalmente, come pare suggerire il secondo caso, si pensa alla “riproduzione” di una fotografia o più generalmente di “un’opera (pittura, scultura, disegno, monumento, etc.) di altro autore (cosiddetto «inventore»)” (p.102)? Poiché è certo che nella prima accezione nessuno si sognerebbe mai di attribuire valore di coautore all’ideatore originario, nessuno indicherebbe Velásquez come “altro autore” delle Meninas di Joel-Peter Witkin, mentre proprio il nuovo riconoscimento di valore nato dalla “volontà deontologicamente portante  di passare da una definizione stantia e ormai ampiamente superata di fotografia, intesa in chiave esclusivamente servile e documentativa di un altro da sé referenziale, nella maggior parte dei casi già di per sé stesso esteticamente definito” (p.14) avrebbe dovuto impedire il formarsi della concezione stessa di qualsivoglia  “altro autore”  rintracciabile al di fuori della storia di produzione dell’immagine in catalogazione.

Io credo invece che in questa, e solo in questa possano essere rintracciati i differenti artefici dell’opera, vale a dire, nella accezione utilizzata nella “Introduzione”,  “tutti quegli autori e quegli operatori che, al momento dello scatto – o nella fase successiva della tiratura degli esemplari – hanno contribuito, concettualmente, esteticamente e tecnicamente alla realizzazione e alla formalizzazione iconica di una determinata fotografia e alla sua diffusione” (p.15). Questa concordanza si rivela però ancora una volta illusoria e di breve durata poiché le successive indicazioni normative per contro  impongono tassativamente di non riportare nel paragrafo relativo alla definizione culturale, e quindi all’indicazione di responsabilità dell’autore, proprio “i dati relativi a personalità che siano intervenute nel ciclo produttivo (…) dell’immagine fotografica con altre funzioni, responsabili ad esempio (…) della stampa/tiratura, di altri interventi tecnici sull’immagine (ritoccatori, coloritori, etc.) (..) che saranno tutti indicati (…) nello specifico paragrafo pd-produzione e diffusione.” (p.93)

Qui, al di là delle macroscopiche contraddizioni interne, si registra ancora una volta il distacco da una concezione materiale e tecnologica del bene a favore di una interpretazione idealistica che ne privilegia i soli contenuti informativi di ideazione e progettazione, certo determinanti ma insufficienti e inadeguati per fondare e garantire quel processo di conservazione e tutela di cui la catalogazione costituisce presupposto e strumento strategico.

Per queste ragioni avrei preferito che nello strutturare la scheda F si fosse tenuto conto  di un’idea di fotografia, di produzione fotografica per cui quella connotata autorialmente non rappresenta che una delle tante tipologie possibili, tutte, per definizione e per principio riconoscibili quali beni culturali e quindi passibili tutte di essere oggetto di catalogazione, a partire da considerazioni e politiche di intervento che non possono che essere storicamente determinate.

 

 

Note

[1] Tutte le citazioni riportate nel testo col semplice rimando di pagina sono tratte da Strutturazione dei dati delle schede di catalogo. Beni artistici e storici. Scheda F / prima parte. Roma: ICCD, 1999. Poiché considero tale elaborato il prodotto collettivo del gruppo di lavoro che lo ha redatto e sottoscritto, ho ritenuto opportuno non operare distinzioni individuali neppure nei confronti dei due testi introduttivi firmati rispettivamente da Marina Miraglia e da Carlo Giovannella, che non solo fanno parte a pieno titolo del sistema normativo della Scheda F, ma anzi ne costituiscono l’esplicitazione dei presupposti teorici e metodologici.

 

[2] Per un chiarimento delle ragioni che porterebbero a considerare queste immagini come “un unico assimilabile a una dagherrotipia” cfr. p.24. È chiaro che in questo contesto non si affronta né si pone in discussione l’eventuale possibilità di riconoscere lo statuto di bene culturale e quindi di catalogare immagini di questo genere, si avanzano dubbi sulla validità dei presupposti e sulla conseguente congruità del modello.

 

[3] Sottolineatura nostra; come già fu alle origini mi pare che il problema sia ancora quello del fissaggio: può una sequenza numerica considerarsi “fissata” così come la dimensione e la posizione di una molecola di argento o di gomma bicromatata? Nello stesso testo sono comprese altre considerazioni opinabili quali l’impropria assimilazione, e conseguente fungibilità “teorica”, dei concetti di discretizzazione e digitalizzazione, il primo ad esempio considerato senza tener conto di una variabile fondamentale quale è il rapporto di scala, tale per cui un’immagine fotografica, comunemente considerata “continua” si rivela ben presto “discreta” se sottoposta a opportuno ingrandimento: basti qui ricordare Il cielo per Nini, la quinta delle “Verifiche” di Ugo Mulas, e certo risulta altrettanto sorprendente scoprire che la “camera chiara” possa essere annoverata tra i “processi di stampa” (p.25). Ora poiché sarebbe ingeneroso supporre una scarsa conoscenza dei termini del problema si può credere che si sia fatto un ricorso eccessivo all’uso metaforico del linguaggio. è proprio questo che va però evitato nel momento in cui si procede alla messa a punto di criteri e procedure per la catalogazione, che comportano – come è ben noto –  il massimo sforzo di standardizzazione e di uniformazione, di chiarezza quindi.

 

[4] Quelle considerazioni “hanno infatti indotto a prendere in  considerazione nella scheda F tutte le possibili «uscite» tecnologiche della fotografia virtuale, anche se queste non hanno più niente di fotografico sotto il profilo chimico.

Per analogia concettuale è stato giocoforza impegnarsi (…) per individuare quei momenti in cui (…) la fotografia stessa si è avvalsa di altri media per la propria visualizzazione. Intendiamo riferirci in modo particolare a tutte le tecniche fotoincisorie – nella loro accezione di tecniche miste (…) Per questi motivi (…) la scheda F prevede la possibilità di prendere in considerazione anche le fotoincisioni, specie in quei casi in cui l’invenzione fotografica veicolata si impone per il proprio carattere di autorialità.” (p. 17). Poiché io ritengo invece che, almeno in una prospettiva catalografica, il mezzo (la materialità tecnologica dell’oggetto) abbia una sua rilevanza,  la verifica della possibile estensione catalografica alle tecniche che stanno “al bordo dello specchio”  quali le varie modalità di fotoincisione doveva essere condotta con maggiore circospezione, analogamente a quanto andava fatto per la cosiddetta  “fotografia digitale”, lemma che – giusta l’osservazione di W.J.Mitchell citato da Roberto Signorini, Ancora più ambigua. Primi tentativi di riflessione teorica sulla fotografia dall’immagine-traccia all’immagine digitale, in corso di stampa –  ha un valore metaforico piuttosto che descrittivo e referenziale, il cui uso rimanda a  quanto accadeva negli anni immediatamente successivi al 1839 quando per descrivere le prime fotografie si ricorreva come è noto ad una terminologia presa in prestito dalle arti del disegno.

 

[5] Questa definizione sembra rimandare al concetto riegeliano di kunstwollen inteso quale “elemento essenzialmente artistico [che si pone] prima del risultato effettivo”,  Mario Perniola, L’estetica del Novecento. Bologna: Il Mulino, 1997, p.54; per Riegl si veda Sandro Scardocchia, a cura di, Alois Riegl: Teoria e prassi della conservazione dei monumenti.  Bologna:  Accademia Clementina – clueb, 1995. Definita l’autorialità in questi termini resta tra le altre cose irrisolta la questione della sua determinazione: quale è e chi determina lo statuto di questa “possibilità di trasmettere”? Si collocano in questo snodo tra gli altri i problemi posti dalle teorie della ricezione (storicizzazione del valore ma anche cooperazione interpretativa) che pongono la questione dei diversi attori dell’intenzione.

 

[6] Roland Barthes, La camera chiara.  Torino: Einaudi, 1980, p.78.

 

[7] Philippe Dubois, L’atto fotografico. Urbino: QuattroVenti, 1996, pp. 53 passim, da cui salvo diversa indicazione sono tratte le citazioni successive.

 

[8] Franco Vaccari,Fotografia e inconscio tecnologico. Modena:Punto e virgola, 1979 (nuova ed., Torino, Agorà, 1994).

 

[9] Devoto – Oli, Nuovo Vocabolario illustrato della lingua italiana. Milano: Selezione del Reader’s Digest,1997, ad vocem “autorialità”. Non dimenticherei neppure, a questo proposito, quanto ricordava Tristan Tzara nel 1922: “Io conosco un tale che fa dei bellissimi ritratti. Questo tizio è una macchina fotografica.”, Id., “La photographie à l’envers” in Man Ray, Les champs délicieux. Paris: Société Générale d’Imprimerie et d’Editions, 1922, ora in T.Tzara, Manifesti del dadaismo e lampisterie.  Torino:  Einaudi, 1975, pp.73-75. La stessa problematizzazione del ruolo dell’autore si pone al centro di importanti ricerche contemporanee: si pensi alle opere di Richard Prince.

 

[10] Vilém Flusser, Per una filosofia della fotografia.  Torino: Agorà, 1987, p.31.

 

[11] Photograph, in Andreas Müller-Pohle, Benrd Neubauer, eds., Flusser Glossary, “European Photography“ 50 (1992) , vol.13, n.2.

 

[12] Rosalind Krauss, Teoria e storia della fotografia.  Milano: Bruno Mondatori, 1996, p.48.

 

[13] Non è questa la sede per affrontare i nodi di una possibile lettura fotografica delle teorie brandiane, ma certo la concezione della materia come “supporto” dell’opera, come “tramite dell’immagine” e come stimolo alla sua epifania offre stimolanti elementi di riflessione.

 

[14] Si veda Serenita Papaldo, a cura di, Strutturazione dei dati delle schede di catalogo e precatalogo. Beni artistici e storici Schede S-MI. Roma: ICCD, 1995. L’assunzione del concetto di “altro autore” pare costituire il retaggio della tradizione catalografica del GFN per la quale, com’è noto, il solo “autore” previsto era quello dell’opera fotografata; cfr. Paola Callegari  et alii, a cura di, La Fototeca Nazionale. Roma: ICCD, 1984.

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Il miele e l’argento: Bibliografia (2020)

Pierangelo Cavanna il 22/05/2020

 

Melfi: Libria, 2020

http://www.librianet.it/

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Bibliografia 1839 – 2015

Introduzione e avvertenze

 

 

La bibliografia riporta testi (articoli, saggi, cataloghi di mostra) relativi alla storia della fotografia italiana dalle origini al 1945 pubblicati entro il 2015.

Malgrado le lunghe ed estese ricerche, e l’inedita ampiezza, il repertorio non pretende di essere esaustivo, ma col suo andamento cronologico offre la possibilità di ripercorrere, in parallelo al testo l’estendersi del lavoro storiografico sulla fotografia italiana in termini quantitativi e tematici, così come la progressiva attività degli autori dei contributi.

Eventuali lacune e integrazioni possono essere segnalate nell’area dei commenti del sito, possibilmente redigendole secondo le modalità utilizzate in questa stessa Bibliografia.

Tale collaborazione estesa consentirà l’accrescimento continuo e sistematico del repertorio, così da renderlo uno strumento di lavoro e di ricerca sempre più efficace e condiviso.

La compilazione di questo repertorio, avviata con Giovanni Fanelli poi proseguita autonomamente,  è stata condotta ricorrendo allo spoglio e al confronto di bibliografie generali, di quelle contenute nelle opere di carattere specialistico, delle informazioni desunte dai periodici (recensioni e segnalazioni), di quelle accessibili via web oltre che alla consultazione dei cataloghi delle biblioteche, per la maggior parte però dotate di uno scarso patrimonio di testi variamente riconducibili alla storia della fotografia; una ulteriore conferma di questa condizione insoddisfacente si ricava dalla consultazione dell’ OPAC SBN, dalla quale si desumono informazioni non solo relativamente scarse ma soprattutto disomogenee in termini di soggettazione, rendendo talvolta difficoltosa l’individuazione di testi anche importanti.

Il criterio d’ordinamento adottato è cronologico e alfabetico per autore.

Considerata la varietà delle fonti e al fine di assicurare una omogeneità di definizione, all’interno di ogni notizia i nomi dei curatori o degli autori sono registrati in ordine alfabetico e non nell’eventuale ordine grafico dell’edizione.

L’intestazione privilegia il cognome dell’autore/ curatore o del primo dei responsabili del contributo; ove manchi ogni indicazione di responsabilità o non sia stato possibile reperirla, l’intestazione è costituita come di consueto dalle prime parole del titolo della pubblicazione.

Nel caso di opere collettanee la notizia comprende a volte i nomi di tutti i curatori e di tutti gli autori dei vari contributi, registrati anche in una voce specifica nei casi in cui essi siano stati considerati nel testo.

Nel caso dei periodici è stata indicata, per quanto possibile, oltre la data formale di edizione anche quella di stampa (tra parentesi quadre), quando esse differiscano significativamente, mentre non sempre è stato possibile indicare le pagine relative.

Nella difficoltà (forse impossibilità) di restituire in maniera esaustiva il repertorio di pubblicazioni dedicate a contesti locali, si sono privilegiate quelle che hanno costituito occasione di approfondimento storico critico o storiografico, sebbene vada ricordato che anche la semplice riproposizione di documenti fotografici databili tra Ottocento e Novecento, se correttamente eseguita,  rappresenti un contributo alla conoscenza del patrimonio fotografico diffuso.

Per quanto riguarda altri ambiti specifici quali la tutela sono stati considerati solo quelli ritenuti significativi per lo sviluppo dell’attenzione per il patrimonio storico, quindi  – più in generale – per la formazione di una cultura fotografica volta al suo riconoscimento come bene culturale e  come oggetto di studio.

Del vasto e complesso settore degli studi di storici contemporaneisti che hanno utilizzato la fotografia come fonte o come elemento della narrazione storiografica sono stati registrati soltanto quelli che in una qualche misura, magari problematica, hanno apportato elementi utili al dibattito intorno alla fotografia come fonte e come agente di storia.

Delle tesi di laurea e di dottorato, accessibili in parte con la  piattaforma Pleiadi (http://www.openarchives.it/pleiadi) ovvero consultando gli Archivi Open Access dei diversi atenei italiani sono state incluse soltanto quelle più significative per apporti documentali, metodologici o storico critici.

Considerata la difficoltà di individuazione  e di sistematico reperimento, sono stati esclusi i cataloghi di vendita delle fotografie, che pure rappresentano un momento non secondario dell’interesse per la fotografia storica e per la sua storia.

Delle edizioni italiane di opere in lingua straniera la notizia comprende le indicazioni bibliografiche dell’edizione originale.

 

La forma redazionale delle voci bibliografiche adotta le norme prescritte dall’Associazione Italiana Biblioteche, con alcune semplificazioni e deroghe di punteggiatura, che si è ritenuto opportuno utilizzare per privilegiare l’aspetto funzionale del repertorio, rendendone agevole la lettura e la consultazione.

 

Licenza Creative Commons
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1839 -1899

Durelli 1839 – Francesco Durelli (attr.), Sulle scoperte lucigrafiche di Daguerre e Niepce; estratto del Rapporto del sig. Arago, “Il Politecnico. Repertorio mensile di studj applicati alla prosperità e cultura sociale”, I (1839), n.6, giugno, pp. 578-582

Minotto 1839 – Giovanni Minotto, Fotografia, “Supplemento” (tomo IX) al Nuovo Dizionario Universale Tecnologico e di Arti e Mestieri compilato sulle migliori opere di scienze e arti pubblicatesi negli ultimi tempi, XXIII. Venezia: Giuseppe Antonelli, 1839, pp. 403-428

Lampato 1850 – Anonimo [Francesco Lampato], Storia e progresso dell’arte fotografica, “Annali universali di statistica, economia pubblica, geografia, storia, viaggi e commercio”, serie II, v. XXVI, ottobre- dicembre, 1850, pp. 314-316

X 1853 – X, Cenni storici sull’arte fotografica, “L’Alchimista friulano”, 4 (1853), n.33, 14 agosto, pp. 259-260; n. 34, 21 agosto, pp. 266-268

Caneva 1855 – Della fotografia. Trattato pratico di Giacomo Caneva pittore prospettico.  Roma: Tipografia Tiberina, 1855 (ed. anastatica Firenze: Alinari, 1985)

Sella 1856 – Giuseppe Venanzio Sella, Plico del Fotografo. Torino: Paravia, 1856

Nuova Enciclopedia 1859 – Nuova Enciclopedia popolare italiana. Torino: Unione Tipografico Editrice, 1859

Borlinetto 1867 –  Luigi Borlinetto, Cenni storici sulla fotografia, “Rivista periodica dei Lavori dell’Accademia di Scienze, Lettere ed Arti in Padova”, 16 (1867), trimestre terzo e quarto del 1866-67, pp. 61-87

Corsi 1889 – Arnaldo Corsi, Storia delle origini della fotografia, “Bullettino della Società Fotografica Italiana”, 1 (1889), n. 1-4, ottobre,  pp. 7-15

Rizzardi 1890-189 – Rizzardi, Appunti storici sulla fotografia, “Il Dilettante di fotografia: Giornale Popolare Mensile Ilustrato”, 1 (1890), n.1, maggio; n. 6, ottobre; n. 12 (aprile 1891); n.13 (maggio 1891) e n. 22 (febbraio 1892)

Buguet et al. 1892 – Abel Buguet, Luigi Gioppi, La biblioteca del fotografo. Paris – Milano: Societé d’éditions scientifiques –  Lepage et C., 1892

Beltrami 1897 – Luca Beltrami, A chi si possa attribuire l’invenzione della camera oscura, “Il Dilettante di fotografia: Giornale Popolare Mensile Illustrato”, 8 (1897), n. 91, novembre, p. 3

 

1900-1939

 

Resasco 1905 – F.R. [Ferdinando Resasco], La fotografia a Genova, “Il Caffaro”, 20-21 maggio 1905

Santoponte 1905 – Giovanni Santoponte, Per un Museo italiano di Fotografie documentarie, “Annuario della fotografia e delle sue applicazioni”, 7 (1905), pp. 38-40

Guareschi 1908 – Icilio Guareschi, Nuove notizie storiche sulla vita e sulle opere di Macedonio Melloni. Torino: Carlo Clausen, 1908

Trebbi et al. 1916 – Mostra di Bologna che fu: promossa dal Comitato per Bologna Storico-Artistica a beneficio della Croce Rossa: Catalogo ufficiale, catalogo della mostra (Bologna, Palazzo Bonora, giugno 1916) a cura di Oreste Trebbi e Guido Zucchini. Bologna: Tipografia Paolo Neri, 1916

Müller 1922 – Müller, Ricorrendo il primo Centenario della Fotografia, “Il Fotografo”, 4 (1922), n. 2, pp. 2-4

Unterveger 1922a – Enrico Unterveger, Contributi alla storia della fotografia in Italia: con speciale riguardo al Trentino e all’ex Regno Lombardo-Veneto, “Vita fotografica italiana: organo promotore della cultura e del progresso fotografico nazionale”, 2 (1922)

Unterveger 1922b – Enrico Unterveger, L’opera di Nicephore Niépce, “Il Corriere Fotografico”, 19 (1922), n. 6, giugno, pp. 4210-4216

Albertotti 1926 – Giuseppe Albertotti, Disegni fotogenici comunicati da Fox Talbot a G.B. Amici (1840-1841) e corrispondenza Amiciana. In Atti del Congresso di Oftalmologia (Roma, Società Italiana di Oftalmologia, 27-30 ottobre 1925). Roma: Tipografia delle Scienze, 1926, pp. 147-155

Angeli 1930 – Diego Angeli, Le cronache del Caffè Greco. Milano: Fratelli Treves, 1930

Rolla 1930 – Giuseppe Rolla, Il canonico Alessandro Sobacchi inventore di processi fotografici. Lodi: G. Biancardi, 1930

Recht 1931 – Camille Recht, Die Alte Photographie. Paris – Leipzig:  Henri Jonquieres, 1931

Vitali 1935 – Lamberto Vitali, Federico Faruffini fotografo, “Emporium”, 41 (1935), n.6, v.81, n. 486, giugno, pp. 388-392

Vitali 1936a – Lamberto Vitali, Un primitivo della fotografia: D. O. Hill, “Emporium”, 42 (1936), n.7, v.84, n. 499, luglio, pp. 24-31

Vitali 1936b – Lamberto Vitali, Ritorno all’antica fotografia, “Emporium”, 42 (1936), n. 3, v.83, n. 495, marzo, pp. 138-144

Carrieri 1937 – Raffaele Carrieri, Urgono antenati, “La Lettura”, 37 (1937), n. 2, febbraio, pp. 131-135

Ferrero 1938 – Federico Ferrero, Cento anni di fotografia: 1839-1939,  “Il Corriere Fotografico”, 35 (1938), n. 12, dicembre, pp. 289-292

Lo Duca 1939 – Giuseppe Maria lo Duca, La fotografia ha 100 anni: intervista con Paul Valéry,  “Emporium”, 45 (1939), n.4, v. LXXXIX, n. 532, aprile, pp. 205-16

Muñoz 1939 – Antonio Muñoz, Roma cento anni fa nel centenario della Casa Danesi. Roma: Stabilimento M. Danesi, 1939

Pedrotti 1939 – Giovanni Pedrotti, I fratelli Garbari, “Rivista del Trentino”, (1939), n. 1, gennaio

Unterveger 1939a – Enrico Unterveger, L’invenzione della fotografia nella stampa trentina del tempo, “Rivista del Trentino”, (1939), n. 3, marzo

Unterveger 1939b – Enrico Unterveger, Anche un trentino presunto inventore della fotografia, “Rivista del Trentino”, (1939), n. 10, ottobre

 

1940-1949 

 

Unterveger 1940 – Enrico Unterveger, Cento anni di fotografia trentina, “Rivista del Trentino”, (1940), n. 2

Negro 1942 – Silvio Negro, I primi fotografi romani, “L’Urbe”, 7 (1942), n. 9-10, pp. 1-14

Negro 1943 – Silvio Negro, Seconda Roma 1850-1870. Milano: Hoepli, 1943 (nuova ed. Vicenza: Neri Pozza Editore, 1966)

Pompeati 1943 – Arturo Pompeati, Nel centenario di un grande editore veneziano: Ferdinando Ongania, “Ateneo veneto: Atti e memorie dell’Ateneo veneto: rivista mensile di scienze, lettere ed arti”, 1943, p. 244

Ronchi 1943 – Vasco Ronchi, Gli albori della fotografia, “Bollettino dell’Associazione ottica italiana, 17 (1943), n. 5-6, pp. 1-7

Negro 1944 – Silvio Negro, Caneva, “pittore veneziano” precursore della fotografia a Roma, “Strenna dei Romanisti”, 5 (1944), pp. 153-157

Carrieri 1945 – Raffaele Carrieri, Milano 1865-1915. Milano: Edizioni della Chimera, 1945

Prada 1945 – Sandro Prada, Guido Rey, il poeta del Cervino. Milano: Editoriale sportiva, 1945

Ramella 1945 – Carlo Ramella, Vittorio Sella, “Annuario del Club Alpino Italiano: Sezione di Biella”, 1945

Adams 1946 – Ansel Adams, Vittorio Sella: His Photography, “Sierra Club Bulletin”,1946, n.31, dicembre, pp. 15-17

Michieli 1947 – Adriano Augusto Michieli, Vittorio Sella, “Le Vie d’Italia”, 52, (1947), n.12, dicembre, p. 726

Clark 1948 – Ronald Clark, The splendid Hills: The Life and Photography of Vittorio Sella 1859-1943. London: Phoenix House, 1948

Michieli 1948 – Adriano Augusto Michieli, Un grande studioso della montagna: Vittorio Sella, “Atti dell’Istituto Veneto di Scienze, Lettere ed Arti. Classe di Scienze Morali e Lettere”, 106 (1948),  p. 18

Mollino 1949 – Carlo Mollino, Il messaggio dalla camera oscura. Torino: Chiantore, 1949 [gennaio 1950] (nuova ed. Torino: Adarte, 2006)

 

1950-1959

 

Raffaelli 1950 – Raffaelli, Fece carriera rinunciando alle gambe del “bal tic–tac“… e fu fotografo del papa [Giuseppe Felici], “Il Momento”, 1 marzo 1950, p. 5

Arrigoni 1952 – Paolo Arrigoni, Gli “Artaria di Milano”: contributo alla storia editoriale cittadina del l’Ottocento. Milano: La Martinella, 1952

Fascismo 1952 – Storia fotografica di Mussolini e del fascismo. Milano: Meridiana, 1952

Unterveger 1952 – Enrico  Unterveger, Pionieri Trentini della fotografia di montagna. In Ezio Mosna, a cura di,SAT-CAI: 1872-1952.  Trento:  Società Alpinisti Tridentini del Club Alpino Italiano, 1952, pp. 210-215

Negro 1953 – Mostra della fotografia a Roma dal 1840 al 1915, catalogo della mostra sotto il patronato del Comune di Roma e dell’Ente Provinciale per il Turismo (Roma, Museo della città, Palazzo Braschi, giugno-ottobre 1953) a cura di Silvio Negro. Roma: Tip. U. Quintily, 1953

Pellegrini 1953 – Guido Pellegrini, Cenni storici sulla fotografia italiana. In Unione fotografica, Associazione internazionale manifestazioni fotografiche, Fotografi italiani. Milano: A. Salto, 1953, p. 16

Roma 1953 – Amici dei musei di Roma, Mostra della fotografia a Roma dal 1840 al 1915, sotto il patronato del Comune di Roma e dell’Ente Provinciale per il Turismo. Roma: Tip. U. Quintily, 1953

Gernsheim 1954 – Helmut e Alison Gernsheim, Robert Macpherson (1872), “Ferrania”, 8 (1954), n. 8, ottobre, pp. 2-4

Adhémar et al. 1955 – Un siècle de vision nouvelle , catalogo della mostra (Paris, Bibliothèque nationale, Galerie Mansart, 4 maggio – 1 giugno 1955) a cura di Jean Adhémar con Jacqueline Armingeat. Paris: Les Presses Artistiques, 1955

Dell’Oro 1955 – Ezio dell’Oro, Dalla dagherrotipia alla fotografia: Note sui primi cinquant’anni di fotografia a Milano, “La Martinella”, 9 (1955), n. 11-12, novembre-dicembre, pp. 727-733

Unterveger 1955 – La redazione, Cento anni dello studio fotografico Unterveger, “Ferrania”, 9 (1955), n.1, gennaio, p. 9

Bertoldi 1956 – Franco Bertoldi, Vecchia Trento: Illustrazione fotografica di Giambattista ed Enrico Unterveger. Trento: Monauni, 1956

Negro 1956a – Silvio Negro, Album Romano. Roma: Gherardo Casini Editore, 1956

Negro 1956b – Silvio Negro, Gégé e Lulù Primoli fotografi di Roma, “Strenna dei romanisti”, 17 (1956), pp. 83-89

Perugia 1956 – Sessant’anni di vita perugina nelle vecchie fotografie: 1855-1915, catalogo della mostra (Perugia,  Accademia dei Filedoni, maggio 1956). Perugia : Grafica Salvi, 1956

Prada 1956 – Sandro Prada, Guido Rey: il maestro, collana d’oro “Le Alpi”, 23. Milano: Capelli, 1956

Fondelli 1957 – Mario Fondelli, Notizie e documenti inediti sulle prime esperienze fotogrammetriche dell’IGM, “Bollettino di Geodesia e scienze affini”, 16 (1957), n. 1, pp. 33-38

Gernsheim 1957 – Un secolo di fotografia dalla Collezione Gernsheim, catalogo della mostra (Milano, XI Triennale, 27 luglio-4 novembre 1957) a cura di Helmut e Alison Gernsheim. Milano: Triennale, 1957

Veronesi 1957 – Giulia Veronesi, Un secolo di fotografia alla Triennale, “Ferrania”, 11 (1957), n. 11, novembre, pp. 14-15

Vitali 1957 – Lamberto Vitali, Antica fotografia italiana. In Gernsheim 1957, pp. 44-60

Dorfles 1958 – Gillo Dorfles, Fotografia. In “Enciclopedia Universale dell’Arte”, 5. Venezia-Roma: Istituto per la collaborazione culturale, 1958, pp. 436-443

Frassati 1958 – Luciana Frassati, Torino come era: 1880-1915. Losanna: Imprimerie Centrale, 1958

Peyrefitte 1958 – Roger Peyrefitte, Il barone di Gloeden. In Id., Eccentrici amori. Milano: Longanesi, 1958, pp. 95-182 (ed. originale Les Amours singulières. Paris: Jean Vigneau, 1949)

Ragghianti 1958 – Carlo Ludovico Ragghianti, Arte e Fotografia, intervista di Piero Racanicchi, “seleArte”, 8 (1958), n. 38, novembre-dicembre, pp. 2-10

Wulz 1958 – Novant’anni di fotografia [Giuseppe Wulz], “Il Gazzettino” (Venezia), 11 ottobre 1958

Zannier 1958 – Italo Zannier, La fotografia italiana tra i due conflitti, “Rivista fotografica italiana”, 1958, n. 10, ottobre

Cremonese 1959 – Franco Cremonese, La storia di Adolfo Porry-Pastorel, primo reporter italiano, “Il Giornale d’Italia”, 27 dicembre 1959

Gilardi 1959 – Ando Gilardi, Le grandi collezioni fotografiche italiane: Il giro del mondo in diecimila fotografie [fondo Enrico Giglioli presso il Museo etnografico Pigorini] , “Ferrania”, 13 (1959), n. 10, ottobre, pp. 18-29

Nicolosi 1959 – Pietro Nicolosi, I baroni di Taormina, prefazione di Roger Peyrefitte. Palermo: Flaccovio, 1959 (nuova ed. Catania: Giannotta, 1973)

Pollack 1959 – Peter Pollack, Storia della fotografia dalle origini a oggi. Milano: Garzanti, 1959 (ed. originale  The Picture History of Photography: from the Earliest Beginnings to the Present Day. New York: H.N. Abrams, 1958)

Ragghianti 1959 – Carlo Ludovico Ragghianti, Fotodinamica futurista: Una postilla a “fotografia ed arte”, “seleArte”, 9 (1959), n. 39, gennaio-febbraio, pp. 2-10

Vitali 1959 – Lamberto Vitali, Fotografia italiana dell’Ottocento. In Pollack 1959, pp. 258-280

Zannier 1959a  –Italo Zannier, Appunti di storia della fotografia italiana, “Rivista fotografica italiana”, 1958-1959

Zannier 1959b – Italo Zannier, La critica fotografica tra le due guerre, “Rivista fotografica italiana”, 1959, nn. 7, 8, 9, luglio, agosto, settembre

 

1960

 

Abetti 1960 – Giorgio Abetti, Amici, Giovanni Battista. In “Dizionario Biografico degli Italiani”, 2. Roma: Istituto dell’Enciclopedia Italiana Treccani, 1960

Blandi et al. 1960 – La caricatura nella fotografia e nel cinema dal 1839 al 1959, catalogo della mostra (Milano, Museo nazionale della scienza e della tecnica Leonardo da Vinci, 2-15 maggio 1960), testi di Alberto Blandi, Maria Adriana Prolo. Torino: Museo del cinema, 1960

 Enrie 1960 – Giuseppe Enrie, Il miracolo della fotografia: Compendio storico delle sue invenzioni e del suo progresso. Torino: S.E.I., 1960

Frassati 1960 – Luciana Frassati, Genova come era: 1870-1915. Roma: legatoria Torriani S. p. a., 1960

Gilardi 1960 – Ando Gilardi, Il Risorgimento italiano nella documentazione fotografica, “Ferrania”, 14 (1960), n. 2, febbraio, pp. 2-21

Petrucci 1960 – Dany Petrucci, Fotografia e medicina: evoluzione della fotografia, cinematografia e televisione come mezzo documentario, didattico e diagnostico in medicina. In Atti del XVI Congresso nazionale della Società italiana di storia della medicina, (Bologna-Ravenna, 1959). Bologna: S.T.E.B. Società Tipografica Editrice Bolognese, 1960, pp. 57-97

Turroni 1960a – Giuseppe Turroni, Adolfo Porry-Pastorel, “Fotografia”, 13 (1960), n. 5, maggio

Turroni 1960b – Giuseppe Turroni, “Fotografia Artistica” cinquant’anni fa, “Fotografia”, 13 (1960), n. 6, giugno, pp. 18-19

Turroni 1960c – Giuseppe Turroni, “Fotografia Artistica” 1904-1906, “Fotografia”, 13 (1960), n. 8, agosto, pp. 24-26

Vicenza 1960 – Vicenza: vecchio album, presentazione di Guido Piovene. Vicenza: Comitato iniziative Banca Popolare, 1960

Vitali 1960 – Lamberto Vitali, La fotografia e i pittori. In Giovanni Semerano, a cura di, Omaggio a Marino Parenti. Firenze: Sansoni, 1960, pp. 258-260

Zannier 1960a – Italo Zannier, Adolfo Porry-Pastorel, “Foto-magazin”, 13 (1960), n. 6, giugno

Zannier 1960b – Italo Zannier, Domenico Riccardo Peretti Griva, “Ferrania”, 14 (1960), n. 4, aprile

 

1961

 

Arbizzani 1961 – Luigi Arbizzani, Sguardi sull’ultimo secolo: Bologna e la sua provincia, 1859-1961. Bologna: Galileo, 1961

Caporilli 1961 – Pietro Caporilli, Storia del fascismo: rassegna fotografica dal 1914 al 1945, collab. di Memmo Caporilli, Guido Giannettini. Roma: Edizioni Ardita, 1961

Fioravanti 1961 – Renato Fioravanti, La capitale della fotografia. In Ernesto Caballo, a cura di, Torino 1961: ritratto della città e della regione, 2. Borgo San Dalmazzo: Bertello, 1961, pp. 461-464

Peretti Griva 1961 – Domenico Riccardo Peretti Griva, La Società Subalpina ha sessant’anni, ”Fotografia”, 14 (1960), n. 8, agosto, p. 27

Racanicchi 1961 – Piero Racanicchi, Vittorio Sella, “Popular Photography Italiana”, 1961, n. 47, maggio, pp. 41-48

Racanicchi et al. 1961 – Critica e storia della fotografia, “I Quaderni di Popular Photography edizione italiana”, 1, testi di Piero Racanicchi, presentazione di Alessandro Pasquali. Milano: Casa Editrice Novità, 1961

Turroni 1961 – Giuseppe Turroni, Per una storia della fotografia, “Fotografia”, 14 (1961), n. 9, settembre, p. 23

 

1962

 

Negro 1962 – Silvio Negro, Roma non basta una vita. Vicenza: Neri Pozza Editore, 1962

Parisio 1962 – Artisti dell’Ottocento visti da Giulio Parisio, catalogo della mostra d’arte retrospettiva (Napoli, Circolo artistico politecnico, 21 dicembre 1961-3 gennaio 1962). S. l. : s. n., 1961

Turroni 1962 – Giuseppe Turroni, Emilio Sommariva,  “Fotografia”, 15 (1962), n. 4, aprile, pp. 19-20

Verdone 1962 – Mario Verdone, Daguerre e i primi anni della fotografia in Italia, “Bianco e Nero. Rassegna mensile di studi cinematografici”, 23 (1962), n. 2, febbraio, pp. 1-22

Zannier 1962 – Italo Zannier, Breve storia della fotografia. Milano: Il Castello, 1962 (nuova ed. riveduta e ampliata: 1974)

 

1963

 

Grazzi 1963a – Luigi Grazzi, Rusca e Meylan introdussero l’arte fotografica nella nostra città, “Gazzetta di Parma”, 6 gennaio 1963, p. 3

Grazzi 1963b – Luigi Grazzi, Risalgono al 1846 le origini dell’arte della fotografia a Parma, “Gazzetta di Parma”, 15 gennaio 1963, p. 3

Lugli 1963 – Lugli, Un fotografo piacentino dell’800 [Francesco Sidoli], “La vòs del Campanon”, n. 3

Piloni 1963 – Luigi Piloni, La Sardegna in una serie inedita di fotografie del 1854. Cagliari: Editrice Sarda Fratelli Fossataro, 1963

Racanicchi 1963 – Piero Racanicchi, Fotodinamismo futurista, “Popular Photography Italiana”,1963, n. 67,gennaio, p. 43

Racanicchi et al. 1963 – Critica e storia della fotografia, “I Quaderni di Popular Photography edizione italiana”, 2, testi di Piero Racanicchi, prefazione di Beaumont Newhall e Giovanni Romano. Milano: Edizioni Tecniche, 1963

 

1964

 

Grazzi 1964 – Luigi Grazzi, Parma romantica. Parma : Silva, 1964

Negro 1964 – Silvio Negro, Nuovo album romano: Fotografie di un secolo, presentazione di Vittorino Veronese, prefazione di Urbano Barberini. Vicenza: Neri Pozza editore, 1964

Verdone 1964 – Mario Verdone, I monumenti di Roma in dagherrotipia, “Capitolium”, 39 (1964), pp. 148-155

Von Gloeden 1964 – Ritratti di Von Gloeden: con una nota autobiografica.  Roma: Edizioni dell’Elefante, 1964

 

1965

 

Bezzola 1965 – Guido Bezzola, Il Novantotto, “Ferrania”, 19 (1965), n. 3, marzo, pp. 2-9

Cristofori 1965 – Franco Cristofori, Una città italiana: Immagini dell’Ottocento bolognese. Bologna: Alfa, 1965

Fioravanti 1965 – Renato Fioravanti, Capitoli di una storia delle Società fotografiche italiane: la Società Fotografica Subalpina di Torino, “Ferrania”, 19 (1965), n. 7, luglio, pp. 2-7

Fiore 1965 – Ilario Fiore, a cura di, La campagna d’Italia fotografata dal Pentagono. Roma: Canesi, 1965

Pietrangeli 1965 – Carlo Pietrangeli, La raccolta fotografica presso la X ripartizione A.B.A. del Comune e Musei dipendenti, “Bollettino dei Musei Comunali di Roma”, 12 (1965), pp. 37-43

Turroni 1965 – Giuseppe Turroni, Critica e storia della fotografia, “Ferrania, 18 (1965), n. 1, gennaio, p. 26

Verdone 1965 – Mario Verdone, a cura di, Anton Giulio Bragaglia, numero monografico di “Bianco e Nero”, 26 (1965), nn. 5/6, maggio-giugno

 

1966

 

Benjamin (1931) 1966 – Walter Benjamin, Piccola storia della fotografia [1931]. In Id. L’opera d’arte nell’epoca della sua riproducibilità tecnica. Torino: Einaudi, 1966, pp. 57-78

Gernsheim 1966 – Helmut e Alison Gernsheim, Storia della fotografia. Milano: Frassinelli, 1966 (ed. originale  A Concise History of Photography. London: Thames &  Hudson, 1965)

Moretti 1966 – Lino Moretti, a cura di, Vecchie immagini di Venezia. Venezia: Filippi, 1966

Ronchi 1966 – Mostra internazionale della stereoscopia nella fotografia e nel cinema, catalogo della mostra (Torino, Istituto Bancario San Paolo, Sala delle mostre, 21 settembre-10 ottobre 1966), introduzione di Vasco Ronchi. Torino: Museo nazionale del cinema, 1966

Zannier 1966 – Italo Zannier, Luigi Veronesi, “Foto magazin”, 6 (1966), n. 7, luglio

 

1967

 

Astaldi 1967 – Maria Luisa Astaldi, a cura di, Cento anni di fotografia, “ I problemi di Ulisse”, 20 (1967), n. 9, novembre, testi di Piero Berengo Gardin, Cesare Brandi, Marcello Camilucci, Renzo Chini, Gillo Dorfles, Giordano Falzoni, Enrico Fulchignoni, Helmut Gernsheim, Renato Giani, Ando Gilardi, Etienne Gilson, Jean Keim, Paolo Monelli, Giorgio Moscon, Camillo Pellizzi, Mario Praz, Alessandro Rizzi, Emilio Servadio, Mario Spinella, Evelina Tarroni, Giuseppe Tedeschi, Lionello Torossi, Mario Verdone

Bertelli 1967 – Carlo Bertelli, Il Gabinetto Fotografico Nazionale, “Musei e Gallerie d’Italia”, 1967, n. 33, settembre-dicembre, pp. 39-49

Bezzola et al. 1967 – “Imago – Proposte per una nuova immagine”, 1967, n. 11, numero monografico dedicato alle immagini fotografiche del Risorgimento, testi di Guido Bezzola, Luigi Crocenzi, Ando Gilardi, Wladimiro Settimelli, presentazione di Alfredo Todisco

Di Blasi 1967 – Corrado di Blasi, Luigi Capuana originale e segreto. Catania: Giannotta, 1967

Gilardi et al. 1967 – Immagini del Risorgimento: le origini della fotografia in Italia, catalogo della mostra itinerante, a cura di Ando Gilardi, Wladimiro Settimelli, prefazione di Leopoldo Marchetti, testo di Guido Bezzola, impaginazione di Luigi Veronesi. Milano: CIFe Cooperativa Il Libro Fotografico, 1967

Scharf 1967 – Aaron Scharf, Futurism: States of Mind + States of Matter, “Studio”, 173 (1967), n. 899, May, pp. 244-249

Serrafero 1967 – Gabriele Serrafero, Cronache casalesi dal Quarantotto al Novecento: 150 fotografie di Casale dal 1880 al 1900. Fototeca F. Negri. Casale Monferrato: Tip. Milano, 1967

Storia 1967 – Storia della fotografia, in “Enciclopedia generale della fotografia”, 1, I primi passi nella fotografia. Milano: AFHA, 1967, pp. 11-39

Zannier 1967 – Italo Zannier, Silvio Maria Buiatti, “Foto-magazin”, 1967, n. 4

 

1968

 

Azzoni 1968 – Enzo Azzoni, a cura di, 1860-90, Intra, Pallanza e il Lago: fotografie di cento anni fa. Omegna: Press Grafica, 1968

Bertelli 1968a – Carlo Bertelli, Le fotografie di F. P. Michetti, “Musei e Gallerie d’Italia”, 1968, n. 36, settembre-dicembre, pp. 22-29

Bertelli 1968b – Michetti fotografo, catalogo della mostra (Milano, Accademia di Brera, dicembre 1968-gennaio 1969) a cura di Carlo Bertelli. Milano: Amici di Brera e dei Musei italiani, 1968

Chini 1968 – Renzo Chini, Il linguaggio fotografico, Torino: S.E.I., 1968

Dragone 1968 – Angelo Dragone, Le fotografie del Risorgimento in una singolare mostra a Torino, “La Stampa”, 6 ottobre 1968

Fiore Boerio 1968 – Lina Fiore Boerio, Ludovico Tuminello fotografo romano, “Palatino”, 12 (1968), n. 3, luglio-settembre,  pp. 283-293

Fossati 1968 – Paolo Fossati, Il conte Primoli, fotografo di un’epoca, “Libri Nuovi”, dicembre 1968

Fotografia a Trieste 1968 – La Fotografia a Trieste nell’800: Mostra retrospettiva del ritratto, catalogo della mostra (Trieste, Sala comunale d’arte, 25 marzo-2 aprile 1968) a cura del Circolo Fotografico Triestino [Nino Pontini]. Trieste: Tipografia moderna, 1968

Gilardi 1968 – Ando Gilardi, Giuseppe Pessina: Reportages fotografici dei primi anni del secolo: viaggio nel tempo, “Popular Photography Italiana”, 1968, n. 130, luglio, pp. 26-32

Gilardi et al. 1968 – Immagini della famiglia italiana in 100 anni di fotografia, numero monografico di  “Popular Photography Italiana”, 1968, n. 128 aprile, testi di Ando Gilardi, Marcantonio Muzi Falconi, Tullio Seppilli

Macchieraldo 1968 – La famiglia italiana in 100 anni di fotografia, catalogo della mostra (Perugia, Milano, 1968) a cura di Domenico Macchieraldo, testi di Antonio Arcari e Tullio Seppilli, impaginazione di Cesare Colombo. Milano – Bergamo: CIFe Cooperativa Il Libro Fotografico, 1968

Sada 1968 – Luigi Sada, I maestri baresi della fotografia, “Il Nuovo Risveglio”, 2 (1968), n. 6

Seppilli 1968 – Tullio Seppilli, Documentazione fotografica e scienze umane. In Macchieraldo 1968, pp.n.n, ora in “Fotologia”, 9, maggio 1988, pp. 72-77

Settimelli 1968 – Wladimiro Settimelli, Immagini di ieri, “Popular Photography Italiana”, 1968, n. 133, ottobre, p. 13

Vitali 1968 – Lamberto Vitali, Un fotografo fin de siècle: Il conte Primoli, Torino: Giulio Einaudi Editore, 1968 (nuova ed. riveduta e aumentata: 1981)

 

1969 

 

Casolaro 1969 – Massimo Casolaro, 100 capolavori della fotografia, commento a cura di Giuseppe Turroni. Cologno Monzese:  Fotoedizioni Clic, 1969

Chini 1969 – Renzo Chini, Storia, tecnica e critica della fotografia. In Enciclopedia della Stampa, vol. 1. Torino: Politecnico di Torino, Istituto di scienze e arti grafiche –  S.E.I., 1969

Colombo 1969 – Cesare Colombo, a cura di, Francesco Negri fotografo a Casale 1841-1924, testi di Giuliana Cappa Sardo, Fabrizio Celentano, Cesare Colombo, Ando Gilardi, Enzo Greco, Franco Sanlorenzo, Wladimiro Settimelli. Milano-Bergamo: CIFe Cooperativa Il Libro Fotografico, 1969

Crispolti 1969 – Enrico Crispolti, Il mito della macchina e altri temi del Futurismo. Trapani: Celebes, 1969

Gilardi 1969a – Ando Gilardi, Il fotoreporter, “Popular Photography Italiana”, 1969, n. 136, gennaio, pp. 57-64

Gilardi 1969b – Ando Gilardi, 1869-1969: Celebrazione del centenario della fotografia a colori, “Popular Photography Italiana”, 1969, n. 141, giugno pp. 51-53

Greco 1969 – Enzo Greco, La figura e l’opera di Francesco Negri. Casale Monferrato: Lions Club, 1969

Newhall 1969 – Beaumont Newhall, L’immagine latente: storia dell’invenzione della fotografia, Zanichelli, Bologna 1969 (ed. originale  Latent Image: the Discovery of Photography. Garden City, N.Y.: Doubleday & Company, 1967)

Portoghesi 1969 – Paolo Portoghesi, Roma: un’altra città, Roma: Edizioni del Tritone, 1969 (nuova ed. Roma: Newton Compton, 1980)

Schawinsky 1969 – Un maestro del Bauhaus: Xanti Schawinsky, catalogo della mostra, Milano, Galleria Blu, 1969. Milano: Galleria Blu, 1969

Settimelli 1969 – Wladimiro Settimelli, La storia avventurosa della fotografia. Roma: Cesco Ciapanna, 1969

Turroni 1969 – Giuseppe Turroni, Michetti a Brera, “Popular Photography Italiana”, 1969, n. 137, febbraio, p. 11

Zannier 1969 – Italo Zannier, La fotografia italiana negli anni Trenta, “Foto”, 1969, n. 11, novembre

 

1970 

 

Andreola 1970 – Salvatore Andreola nello studio a domicilio, catalogo della mostra (Milano, Il Diaframma: Galleria dell’immagine di Popular Photography Italiana, 12-23 maggio 1970), “Popular Photography Italiana”, 151 (1970), maggio, estratto

Becchetti 1970 – Piero Becchetti, Roma cento anni fa, “Bollettino dei Musei Comunali di Roma”, 17 (1970), pp. 24-29

Bertelli 1970 – Carlo Bertelli, Archivi fotografici di archeologia e storia dell’arte, “Rassegna degli Archivi di Stato”, 30 (1970), pp. 579-589

Bragaglia (1911) 1970 – Anton Giulio Bragaglia, Fotodinamismo futurista, introduzione di Giulio Carlo Argan, testi di Maurizio Calvesi, Maurizio Fagiolo, Filiberto Menna, regesto di Antonella Vigliani Bragaglia. Torino: Einaudi, 1970

Detti 1970 – Edoardo Detti, Firenze scomparsa, con la collab. di Tommaso Detti, introduzione di Aldo Palazzeschi. Firenze: Vallecchi, 1970

Fossati 1970 – Paolo Fossati, a cura di, Veronesi: le ‘ragioni’  astratte. Torino: Martano editore, 1970 [1972]

Garra Agosta et al. 1970 – Giovanni Verga fotografo, catalogo della mostra (Catania, 1970, poi itinerante) a cura di Giovanni Garra Agosta, Wladimiro Settimelli, introduzione di Vittorio Spinazzola. Milano: Centro Informazioni Ferrania, 1970

Gilardi 1970 – Ando Gilardi, Grazie zia Carell, “Popular Photography Italiana”, n. 147, gennaio 1970, pp. 33-35; Id., Come si diventa una fotografa alla moda, ibidem, pp. 36-43

Gilardi et al. 1970 – 1927-1960: dall’archivio di Ghitta Carell, catalogo della mostra (Roma, maggio 1970; Milano, giugno 1970) a cura di Ando Gilardi, Giuseppe Turroni. Milano: Centro Informazioni Ferrania 3M, 1970

Santoro 1970 – Fermo … storie di ieri, introduzione di Mario Santoro. Fermo: Fotocineclub Fermo, 1970

Turroni 1970 – Giuseppe Turroni, Giovanni Verga fotografo, “Popular Photography Italiana”, 1970, n. 156, ottobre

 

1970-1971

 

Ravaglioli 1970-1971 – Armando Ravaglioli, a cura di, Roma, la capitale: immagini di cento anni, 2 voll. Roma: Edizioni del Banco di Roma, 1970-1971

 

1971

 

Bedini et al. 1971 – Gilberto Bedini, Giovanni Fanelli, Lucca: spazio e tempo dall’Ottocento a oggi. Lucca: Maria Pacini Fazzi editore, 1971 (nuova ed. riveduta e ampliata: 1997)

Becchetti et al. 1971 – Roma cento anni fa nelle fotografie del tempo, catalogo della mostra (Roma, Palazzo Braschi, 17 dicembre 1970-17 marzo 1971) a cura di Piero Becchetti, Lucia Cavazzi, Giovanni Incisa della Rocchetta, Carlo Pietrangeli. Roma: Romagrafik, 1971

Fontana 1971 – Gian Franco Fontana, a cura di, Galassi-Tamburini & C.: Imola negli anni dal 1860 al 1914, con testi di Domenico Berardi. Bologna: Alfa, 1971

Gilardi et al. 1971 – Ando Gilardi, Oreste Grossi, a cura di, Album fotografico del brigantaggio meridionale: 1860-1865: briganti, borboni, bande, bottini, battute, baldracche, bandiere, borseggi e battaglie in cento immagini eliografiche degli ambulanti del Sud: Contributo ad una storia fotografica sul fenomeno del brigantaggio politico o pseudo politico nell’ex Regno delle due Sicilie, supplemento di “Popular Photography Italiana”. Milano: Editphoto, 1971

Grossi 1971a – Oreste Grossi, L’entroterra fotografico – Luciano Morpurgo: una scoperta, “Popular Photography Italiana”, 1971, n. 163, agosto, pp. 51-57

Grossi 1971b – Oreste Grossi, L’entroterra fotografico – Morpurgo etnografo, “Popular Photography Italiana”, 1971, n. 164, settembre, pp. 39-41

Keim 1971 – Jean A. Keim, Le storie della fotografia: Cento titoli per un saggio bibliografico, “Popular Photography Italiana”, 1971, n. 163, luglio-agosto, pp. 47-49

Mariani 1971 – Riccardo Mariani, Roma in bianco e nero: Cento anni di vita romana. Roma: Edizioni Capitolium, 1971

Meoni 1971 – Armando Meoni, Prato, ieri. Firenze: Vallecchi, 1971

Miraglia 1971 – Marina Miraglia, a cura di, Michetti e la fotografia, “Giornale del Gabinetto Fotografico Nazionale”, 1971

Rebaudengo 1971 – Dina Rebaudengo, Un uomo, una città [Giuseppe Ratti]. Torino: Toso, 1971

 

1972

 

Bergamo 1972 – Bergamo in fotografia: un secolo di storia e di costume, catalogo della mostra (Bergamo, Biblioteca civica Angelo Maj, 1-31 ottobre 1972). Bergamo: Biblioteca civica Angelo Maj, 1972

Cerrito 1972 – Franco Cerrito, a cura di, Luciano Morpurgo, numero monografico di “Photomese”, 2 (1972), n.1, gennaio

Crispolti 1972 – Enrico Crispolti, I futuristi e la fotografia, “Qui Arte Contemporanea”, 1972, n.8, giugno

Gambara 1972 – Lodovico Gambara, Piccola storia dei nostri fotografi, “Parma Bell’Arma”, rivista strenna della “Gazzetta di Parma”. Parma: “Gazzetta di Parma”, pp. 158-163

Miraglia 1972 – Marina Miraglia, Michetti pittore e fotografo, “Qui arte Contemporanea”, Roma, 1972, n. 8, pp. 27-31

Piemontese 1972 – Angelo Michele Piemontese, The Photograph Album of the Italian Diplomatic Mission to Persia (Summer 1862), “East and West”, N.S., 22 (1972), n. 3-4, September December, pp. 249-311

Quintavalle 1972 – La bella addormentata: morfologia e struttura del settimanale italiano, catalogo della mostra (Parma, Palazzo della Pilotta, aprile-maggio 1972) a cura di Arturo Carlo Quintavalle. Parma: Università di Parma – Istituto di Storia dell’Arte, 1972

Settimelli 1972 – Wladimiro Settimelli, 1862: Luigi Montabone da Torino alla Persia sulla via della seta, “Fotografare novità”, 1 (1972), n. 7, luglio, pp. 34-37

Turroni 1972 – Giuseppe Turroni, a cura di, Un nome, un’epoca: Elio Luxardo, “Popular Photography Italiana”, 1972, n. 169, febbraio

 

1973

 

Carluccio et al. 1973 – Combattimento per un’immagine: Fotografi e pittori, catalogo della mostra (Torino, Galleria Civica d’arte moderna e contemporanea, marzo-aprile 1973) a cura di Luigi Carluccio, Daniela Palazzoli. Torino: Associazione Amici Torinesi dell’Arte Contemporanea, 1973

Caruso et al. 1973 – Luciano Caruso, Stelio Maria Martini, a cura di, Briganti & brigantesse: l’aspetto e il dir del malfattor cortese. Napoli: Colonnese, 1973

Cenni 1973 – Nino Cenni, La Verona di ieri, introduzione di Renzo Chiarelli. Verona: Cassa di Risparmio di Verona Vicenza e Belluno, 1973

Chiapatti 1973 – Paride Chiapatti, a cura di, Fotografia contro pittura/ Cultura e grande capitale, dialogo tra Carlo Bertelli e Giovanni Romano a proposito di “Combattimento per un’immagine”, “Nuova Società”, 1 (1973), n. 10, 15 maggio, pp. 42-44

Di Marzo 1973 – Milano 1890: gente che passa, catalogo della mostra (Milano, Museo di Milano, 1973) a cura di Pantaleo di Marzo. Milano: Comune di Milano – Ripartizione Cultura, Ufficio Stampa, 1973

Dradi et al. 1973 – Biagio Dradi Maraldi, Andrea Emiliani, Cesena: il volto della città, ricerca fotografica a cura di Paolo Monti. Cesena: Banca Popolare di Cesena, 1973

Fox 1973 – Elio Fox, Trento 1850-1950: cento anni di storia e cronaca nella fotografia. Trento: Temi, 1973

Gilardi 1973 – Ando Gilardi, Garibaldi e Felici nell’anno del Signore, “Photo 13”, 4 (1973), n. 1, gennaio, pp. 16-22

Greco et al. 1973 – Enzo Greco, Gabriele Serrafero, La documentazione microfotografica delle scoperte batteriologiche nell’opera del casalese Francesco Negri (1884-1885). In Atti della Settima Biennale della Marca e dello Studio Firmano per la storia dell’arte medica (Fermo, 2-4 maggio 1967). Civitanova Marche: Grafiche Corsi, 1973

Laura 1973 – Ernesto G. Laura, Immagine del fascismo: come nacque, come conquistò l’Italia, chi lo aiutò, come finì, attraverso fotografie e documenti originali. Milano: Longanesi, 1973

Lombardi Satriani et al. 1973 – Luigi M. Lombardi Satriani, Annabella Rossi, Calabria 1908-10: la ricerca etnografica di Raffaele Corso. Roma: De Luca, 1973

Maroni 1973 – Riccardo Maroni, Giovanni Battista e Enrico Unterveger pionieri della fotografia nel Trentino. In : Id. Alcuni maestri artigiani trentini. Trento: VDTT, 1973, pp. 32-40

Palazzoli 1973 – Daniela Palazzoli, Hanno inventato la macchina che dipinge, “BolaffiArte”, 4 (1973), n. 27, febbraio, pp. 42-47

Pedrotti 1973 – Aldo Pedrotti, Mario Pedrotti, Silvio Pedrotti, Un secolo di fotografia di montagna nel Trentino. In Romano Cirolini, Enzo Mosna, a cura di, La SAT cento anni, 1872-1972. Trento:SAT, 1973, pp. 309-322

 

 

1974 

 

Bertelli et al. 1974 – Mario Nunes Vais fotografo, catalogo della mostra (Roma, Gabinetto Fotografico Nazionale; Firenze, Palazzo Vecchio, Sala d’Armi, maggio-giugno 1974), testi di Carlo Bertelli, Aldo Palazzeschi, Lamberto Vitali. Firenze: Centro Di, 1974

Cannistraro 1974- Philip Cannistraro, La fabbrica del consenso: Fascismo e mass media. Roma-Bari: Laterza, 1974 

Fossati et al. 1974 – Paolo Fossati, Roberto Sambonet, Lo Studio Boggeri 1933-1973: comunicazione visuale e grafica applicata. Cinisello Balsamo: Amilcare Pizzi, 1974

Nori et al. 1974 – Torino anni ’20: 104 fotografie di Mario Gabinio, catalogo della mostra (Torino, Fondazione Giovanni Agnelli, aprile 1974), testi di Enrico Nori, Aldo Passoni. Torino: Editoriale Valentino, 1974

Schmuckher 1974 – Aidano Schmuckher, Album fotografico di Genova antica. Genova: Mondani, 1974

Schwarz 1974 – Angelo Schwarz, Fotogiornalismo quotidiano,  “Il Diaframma Fotografia Italiana”, (1974), n. 196, ottobre, pp. 44-47

UFO 1974 – Controllo colonizzazione e fascismo sul territorio, catalogo della mostra (Milano, Galleria 291, maggio-giugno 1974) a cura di UFO (Carlo Bachi, Lapo Binazzi, Patrizia Cammeo, Riccardo Foresi, Titti Maschietto); con una documentazione fotografica sull’Italia agricola durante il fascismo a cura di Daniela Palazzoli. Firenze: Centro Di, 1974

Zannier 1974a – Italo Zannier, Breve storia della fotografia. Milano: Il Castello, 1974

Zannier 1974b – Italo Zannier, La difficile infanzia della fotografia italiana, “Fotografia italiana”, 1974, n. 8

Zannier et al. 1974 – Italo Zannier, Roberto Salbitani, Immagini di Ferruccio Leiss. Venezia: La Gondola, 1974

 

1975

 

Arbizzani 1975 – Luigi Arbizzani, Guerra, nazifascismo, lotta di liberazione nel Bolognese (luglio 1943-aprile 1945): foto storia. Bologna: Amministrazione Provinciale, 1975

Becchetti et al. 1975 – Le fotografie di Enrico Valenziani, catalogo della mostra (Roma, Palazzo Braschi, 11 dicembre 1975-11 gennaio 1976) a cura di Piero Becchetti, Maria Teresa Contini, Oreste Ferrari. Firenze: Centro Di, 1975

Bonini et al. 1975 – Luigi Veronesi, catalogo della mostra (Parma, Scuderie della Pilotta, 20 giugno-20 luglio 1975), introduzione di Paolo Fossati; catalogo critico di Giuseppe Bonini, Giuliana Ferrari; testi di Guido Ballo, Alain Dalembert, Silvia Danesi, Maurizio Fagiolo Dell’Arco, Luigi Veronesi,  Italo Zannier. Parma: Università di Parma, Istituto di storia dell’arte, Centro studi e museo della fotografia, 1975

Brizzi 1975 – Bruno Brizzi, Roma cento anni fa nelle fotografie della Raccolta Parker. Roma: Quasar, 1975 (nuova ed. 1977)

Colombo 1975 – Giorgio Colombo, La scienza infelice: il Museo di antropologia criminale di Cesare Lombroso. Torino: Boringhieri, 1975 (nuova ediz. ampliata Bollati Boringhieri, 2000)

Fossati 1975 – Luigi Veronesi: fotogrammi e fotografie 1932-1974, catalogo della mostra (Torino, Galleria Martano, 1975), introduzione di Paolo Fossati. Torino: Galleria Martano, 1975

Giusti et al. 1975 – Lido Giusti, Giovanni Magnani, Pescia tanti anni fa… Pescia: Cassa rurale e artigiana di Alberghi, 1975 (nuova ed. 1990)

Gorizia 1975 – Gorizia ottocentesca, a cura di Italia Nostra. Gorizia: Italia Nostra, Sezione goriziana, 1975

Mazzacane 1975 – Lello Mazzacane, Fotografia e storia. In Giancarlo Ligabue, a cura di, Case di latitanza e Resistenza contadina nel Reggiano. Reggio Emilia: s.n., 1975, pp. 61-66

Miraglia 1975 – Marina Miraglia, Francesco Paolo Michetti fotografo. Torino: Einaudi, 1975

Settimelli 1975 – Wladimiro Settimelli, Il mondo contadino del ‘900 [Lodovico Pachò], “Skema Il Diaframma Fotografia Italiana”, (1975), n. 203, maggio, pp. 7-13

Vannucci 1975 – Marcello Vannucci, Mario Nunes Vais fotografo fiorentino, prefazione di Giovanni Spadolini, interventi di Eva Paola Amendola, Primo Conti, Maria Teresa Contini, Oreste Ferrari,. Firenze: Bonechi Editore, 1975  

Vittori 1975 – Giuliano Vittori, a cura di, C’era una volta il Duce: il regime in cartolina; saggio introduttivo di Arturo Carlo Quintavalle ; nota di Luigi M. Lombardi Satriani. Roma: Savelli, 1975

Zannier 1975 – Italo Zannier, 1922-1943, “Skema Il Diaframma Fotografia italiana”, 1975, n. 203, maggio, pp. 24-29

Zannier et al. 1975 – Fascismo 1922-1943, catalogo della mostra (Bologna, Galleria d’Arte Moderna, 18 giugno-27 luglio 1975) a cura di Italo Zannier, Lanfranco Colombo. Bologna: Grafis, 1975

 

1976 

 

Antonetto 1976 –Torino l’altro ieri: 1895-1945: cinquant’anni di immagini della città subalpina raccolte da Angelo Musso & Nando Miletto, testo di Roberto Antonetto. Ivrea: Priuli & Verlucca 1976

Arborio Mella 1976 – Federico Arborio Mella, Sulla strada della fotografia. Milano: Feltrinelli, 1976

Azzoni 1976 – Enzo Azzoni, a cura di, 1890-1915, Intra, Pallanza e il Lago: fotografie d’epoca della sponda piemontese e ticinese del Lago Maggiore. Crusinallo: Stab. Tip. Press Grafica, 1976

Bertelli 1976 – Carlo Bertelli, La silografia e la fotografia secondo Veronesi; Id., Date significative per la fotografia astratta degli anni trenta, “Calcografia Nazionale. Grafica grafica”, 2 (1976), n. 1, pp. 15-30

Bricarelli 1976 – Stefano Bricarelli, Piemonte di ieri & romantica Valle d’Aosta. Ivrea: Priuli & Verlucca, 1976

Campari 1976 – Bruno Stefani, catalogo della mostra (Parma, Università di Parma – CSAC) a cura di Roberto Campari. “Quaderni dello CSAC”, 31. Parma: Università di Parma, 1976

Cianfarani 1976 – Valerio Cianfarani, Immagini Romane. Roma: Quasar, 1976

Crocenzi et al. 1976 – Luigi Crocenzi, Luigi Ricci, a cura di, Le Marche dal fascismo alla Repubblica, presentazione di Renato Bastianelli; introduzione di Enzo Santarelli. Ancona: Consiglio della Regione Marche –  Istituto regionale per la storia del movimento di liberazione nelle Marche, 1976

Di Marzo et al. 1976 – I mestieri di Milano: 1860-1920, catalogo della mostra (Milano, Centro telecinematografico culturale, maggio-giugno 1976) a cura di Pantaleo di Marzo, Francesco Ogliari, Renato Pesce. Milano: Civico Archivio fotografico, 1976

Freund 1976 – Gisèle Freund, Fotografia e società: riflessione teorica ed esperienza pratica di una allieva di Adorno; traduzione di Laura Lovisetti Fuà;prefazione di Carlo Bertelli. Torino: Einaudi, 1976

Garimoldi 1976 – Giuseppe Garimoldi, Alpinisti fotografi: Fotografi alpinisti, “Il Diaframma – Fotografia Italiana”, 1976, n. 217, agosto, pp. 34-41

Garimoldi et al. 1976 – Giuseppe Garimoldi, Angelo Schwarz, Primo dizionario dei fotografi di montagna, “Il Diaframma – Fotografia Italiana”, 1976, n. 217, agosto, pp. 56-61

Gilardi 1976 – Ando Gilardi, Storia sociale della fotografia: con dizionario degli antichi termini miti e personaggi dell’immagine ottica più un inventario di tutti i trattati, riviste, manuali, almanacchi e circoli dei fotografi dell’Ottocento. Milano: Feltrinelli, 1976

Gilibert et al. 1976 – Alfredo Gilibert, Luciano Michelozzi, Valsusa com’era: Si’n poughessan rnèisse…, prefazione di Ettore Patria. Susa: Delphinus, 1976

Grossi et al. 1976 – Oreste Grossi, Gianfausto Rosoli, a cura di, Il pane duro: elementi fotografici per una storia dell’emigrazione italiana di massa (1861-1915). Roma: Savelli, 1976

Images 1976 – Images de l’Italie au temps des écrivains romantiques, catalogo della mostra (Gargilesse-Dampierre, Indre, 11 agosto-26 settembre 1976), prefazione di Philippe Néagu. Gargilesse : Comité départemental pour la célébration de la mort de George Sand, 1976

Keim (1970) 1976 – Jean A. Keim, Breve storia della fotografia. Torino: Einaudi, 1976 (ed. originale Historie de la Photographie. Paris: PUF, 1970)

Lloyd 1976 – Photography: the first eighty years, catalogo della mostra (Londra, Colnaghi, 1976), Valerie Lloyd, ed. London: Colnaghi, 1976

Lucchetti 1976 – Domenico Lucchetti, a cura di, Bergamo nelle vecchie fotografie. Gorle: Grafica Gutenberg editrice, 1976

Miraglia  1976a – Francesco Paolo Michetti: fotografo, catalogo della mostra (Bari, Galleria Il Fante di fiori, 1976), testo di Marina Miraglia. Bari: Il Fante di fiori, 1976

Miraglia 1976b – Marina Miraglia, Francesco Paolo Michetti, supplemento a “Il Diaframma – Fotografia Italiana”, 1976

Miraglia et al. 1976 – Marina Miraglia, Sebastiano Porretta, Giorgio Sommer, “Il Diaframma – Fotografia Italiana”, 1976, n. 217, agosto, pp. 19-21

Mussini 1976 – Massimo Mussini, Lo Studio Orlandini: 1870-1930, introduzione di Arturo Carlo Quintavalle, “Quaderni dello CSAC” (29). Parma: Università di Parma, 1976

Orsi 1976a –Carla Maria Orsi, Album fotografico della vecchia Asti. Genova: Pirella, 1976

Orsi 1976b – Carla Maria Orsi, Album fotografico della vecchia Torino. Genova: Pirella, 1976

Parisi et al. 1976 – Giudicarie ieri, saggio di Bruno Parisi, documenti fotografici con testi e note a cura di Ruggero Boschi. Calliano: Manfrini editore, 1976

Porretta 1976 – Sebastiano Porretta, Ignazio Cugnoni fotografo. Torino: Giulio Einaudi Editore, 1976

Prolo 1976a – Maria Adriana Prolo, Il cinema – la fotografia. In Valerio Castronovo, Franco Mazzini, et al., Torino 1920-1936: Società e cultura tra sviluppo e capitalismo. Torino: Edizioni Progetto, 1976, pp. 211-217

Prolo 1976b – Maria Adriana Prolo, Documenti: elenco dei fotografi in Piemonte nel secolo XIX, “Museo Nazionale del Cinema: Notiziario”, 1976, n. 31-33, gennaio-dicembre, pp. 11-26

Quintavalle 1976 – Arturo Carlo Quintavalle, Codice fotografico e generi in fotografia. In Fotografia e immagine di massa, dispense del Corso della Fondazione artistica Poldi Pezzoli. Milano, 1976

Rapporto internazionale 1976 – Rapporto internazionale sulla fotografia: storia, mercato, collezionismo, supplemento a  “Bolaffiarte”, 7 (1976), n. 60, maggio-giugno, testi di Yves Bourde, Gualtiero Castagnola, Lanfranco Colombo, Paolo Fossati, Ando Gilardi, Harry Lunn jr., Lawrence Miller, Fiorella Minervino, Fritz Neugass, Daniela Palazzoli, Arturo Carlo Quintavalle, Piero Racanicchi, Angelo Schwarz, Wladimiro Settimelli, Giuseppe Turroni, Italo Zannier

Rossi 1976 – Guglielmo Rossi, L’uso del patrimonio fotografico come sonda della memoria collettiva, tesi di Laurea in Storia e tecnica della fotografia, Università degli Studi di Bologna,  Facoltà di Lettere e Filosofia, Corso di laurea in DAMS, a.a. 1975-1976, relatore Italo Zannier

Schmuckher 1976 – Aidano Schmuckher, Album fotografico di Sestri Ponente e Pegli antiche, supplemento a “Genova di allora”, n. 3. Genova : Mondani, 1976

Settimelli 1976a – Wladimiro Settimelli, Chi erano i grandi fotografi italiani dell’800. Saranno almeno carbonari. In  Rapporto internazionale 1976, pp. 37-39

Settimelli 1976b – Wladimiro Settimelli, La fotografia italiana. In Keim  (1970) 1976, pp. 105-124

Settimelli 1976c – Wladimiro Settimelli, Giovanni Verga specchio e realtà: 84 foto inedite dello scrittore siciliano. Roma: Editrice Magma, 1976

Tempesti 1976 – Aspetti della fotografia toscana dell’Ottocento, catalogo della mostra (Firenze, Forte Bevedere, 23 maggio-22 luglio 1976) a cura di Fernando Tempesti. Firenze: Alinari IDEA, 1976

Van Deren Coke 1976 – Frank Van Deren Coke, Giorgio Sommer, “Bulletin of the University Art Museum”, 9 (1975-1976), pp. 22-24

Vicoli di Milano 1976 – I vicoli di Milano, catalogo della mostra (Milano, Civico archivio fotografico, 1976). Milano: Arti grafiche Fiorin, 1976

Willien 1976 – René Willien, a cura di, Valle d’Aosta in bianco (e nero): un secolo di documentazione fotografica. Ivrea: Priuli & Verlucca, 1976

  

1977 

 

Avigdor et al. 1977 – Fotografi del Piemonte 1852-1899: Duecento stampe originali di paesaggio e di veduta urbana, catalogo della mostra (Torino, Palazzo Madama, giugno-luglio 1977) a cura di Giorgio Avigdor, Claudia Cassio, Rosanna Maggio Serra, testi di Giorgio Avigdor, Maria Adriana Prolo, Rosanna Maggio Serra, apparato documentario a cura di Claudia Cassio, collaborazione alle ricerche di Sandro Lombardini, Cesare Tambussi. Torino: Città di Torino – Assessorato per la Cultura – Musei Civici, 1977

Becchetti 1977 – Piero Becchetti, Due nuovi documenti fotografici sul treno di Pio IX, “Bollettino dei Musei Comunali di Roma”, 13 (1976), n. 1-4, pp. 62-66

Brizzi 1977 – Bruno Brizzi, Lazio scomparso. Roma: Quasar, 1977

Bufalino 1977 – Gioacchino Iacono Caruso (1858-1925): Vecchie fotografie: Scene e figure di vita signorile e contadina a Comiso, tra il 1896 e il 1910, catalogo della mostra (Comiso, Centro di cultura “Ippari”, 17 dicembre 1977-2 gennaio 1978), testo di Gesualdo Bufalino. Comiso: Comune di Comiso, 1977

Cavazzi 1977 – Lucia Cavazzi, G. E. Chauffourier e il fondo omonimo nell’Archivio Fotografico Comunale, “Bollettino dei Musei Comunali di Roma”, 23 (1977), pp. 89-100

Chiambaretta et al. 1977 – Sergio Chiambaretta, Dina Rebaudengo, Torino 100 anni: Una preziosa raccolta di documenti fotografici, in gran parte inediti, che testimoniano la vita di Torino dal 1845 sino al 1945, introduzione di Angelo Dragone. Torino: Grafiche Alfa, 1977

Colombo 1977 – Contributi per una storia della fotografia italiana. SICOF ’77: Sezione culturale, 7° Salone Internazionale Cine Foto Ottica e Audiovisivi (SICOF), a cura di Lanfranco Colombo, testi di Carlo Bertelli, Marina Miraglia, Roberto Predali,  Piero Racanicchi, Angelo Schwarz, Wladimiro Settimelli, Italo Zannier. Milano: Gexpo, 1977

Crispolti  1977 – Francesco Carlo Crispolti, a cura di, Letteratura e fotografia: Capuana, Verga, De Roberto, Strindberg, Zola, Carroll. Roma: R.A.I. –  Colombo, 1977

Di Marzo et al. 1977 – Milano, i navigli, catalogo della mostra (Milano: Museo di Milano, 1977) a cura di Pantaleo di Marzo, Pietro Florio. Milano: Arti grafiche Fiorin, 1977

Ferretti 1977 – Massimo Ferretti,  Fra traduzione e riduzione: la fotografia dell’arte come oggetto e come modello. In Settimelli et al. 1977, pp. 116-142

Fossati 1977 – Paolo Fossati, Luigi Veronesi: Foto-grafia, supplemento a “Il Diaframma – Fotografia italiana”, 1977, n. 228, luglio-agosto

Lemagny 1977 – Jean-Claude Lemagny, Photographs of the classic male nude: Baron Wilhelm von Gloeden. New York: Camera –  Graphic Press, 1977

Leslie 1977 – Charles Leslie, Wilhelm Von Gloeden Photographer: A Brief Introduction to His Life and Work. New York: SoHo Photographic Publishers, 1977

Manzano et al. 1977 – C’era una volta un Friuli così… catalogo della mostra fotografica di Attilio Brisighelli (Udine, 19 febbraio-13 marzo 1977), presentazione di Arturo Manzano, introduzione di Ezio Terenzani. Udine: CIAC Libri, 1977

Messina e Reggio (1909) 1977 – Messina e Reggio: prima e dopo il terremoto del 28 dicembre 1908. Messina: Libreria Bonazinga, 1977 (riproduzione in facsimile dell’ed. originale  Firenze: Società Fotografica Italiana, 1909)

Miraglia 1977a – Marina Miraglia, L’ eredità di Wilhelm von Gloeden. Napoli: Lucio Amelio, 1977

Miraglia 1977b – Marina Miraglia, L’immagine tradotta, dall’incisione alla fotografia, catalogo della mostra (Napoli, Studio Trisorio, 1977). Napoli: Studio Trisorio, 1977

Papuzzi 1977 – Ci fu un tempo: Ricordi fotografici di Franco Antonicelli 1926-1945, catalogo della mostra (Torino, Galleria Civica d’Arte Moderna e Contemporanea, novembre 1977) a cura di Alberto Papuzzi, introduzione di Massimo Mila. Torino: Regione Piemonte, 1977

Porretta 1977 – Sebastiano Porretta, Ludovico Tuminello fotografo,“Ricerche di Storia dell’Arte”, 1977, n.6, pp.175-178

Puig 1977 – Herman Puig, dir., Von Gloeden et le XIXe siècle. Paris: Creatis, 1977

Quintavalle 1977a – Arturo Carlo Quintavalle, La fotografia e i suoi modelli. In Cesare De Seta, a cura di, Quale storia dell’arte. Napoli: Guida, 1977

Quintavalle 1977b – Arturo Carlo Quintavalle, Pubblicità: modello, sistema, storia. Milano: Feltrinelli, 1977

Ragazzon 1977 – Gli studi fotografici Davide e Vittorio Cicala a Voghera, Guglielmo Chiolini a Pavia 1870-1920, catalogo della mostra (Pavia, Castello Visconteo, 15 settembre-2 ottobre 1977) a cura di Angelo Ragazzon. Pavia: Amministrazione provinciale di Pavia – Comune di Pavia, 1977

Rebuzzini 1977 – Maurizio Rebuzzini, Storia della fotografia raccontata dagli apparecchi fotografici dal 1925 al 1977. In Colombo 1977, pp. n.n.

Roma dei fotografi 1977 – Roma dei fotografi al tempo di Pio IX 1846-1878: Fotografie da collezioni danesi e romane, catalogo della mostra (Copenhagen, Thorwaldsen Museum; Roma, Archivio Fotografico Comunale-Palazzo Braschi), testi di Piero Becchetti, Dyveke Helsted, Henrik Pers, Carlo Pietrangeli. Roma: Multigrafica Editrice, 1977 (ed. danese: Fotografernes Rom: Pius IX’s tid. Copenhagen: Thorwaldsen Museum, 1977; ed. inglese: Rome in Early Photographs: The age of Pius IX. Photographs 1846-1878 from Roman and Danish Collections. Copenhagen: Thorwaldsen Museum, 1977)

Settimelli et al. 1977 – Gli Alinari fotografi a Firenze 1852-1920, catalogo della mostra (Firenze, Forte di Belvedere, 1977) a cura di Wladimiro Settimelli, Filippo Zevi; testi di Alessandro Conti, Massimo Ferretti, Arnaldo Salvestrini, Wladimiro Settimelli, Ettore Spalletti, Fernando Tempesti, Filippo Zevi. Firenze: Edizioni Alinari, 1977

Talbot (1844) 1977 – William Henry Fox Talbot, The Pencil of Nature. Firenze: Mycron, 1977 (riproduzione in facsimile, in formato ridotto, del primo fascicolo, datato 1844, dell’ed. originale, donato da Talbot a Leopoldo II, Granduca di Toscana) 

Testori 1977 – Lorenzo Antonio Predali: la faccia dell’uomo, presentazione di Giovanni Testori, supplemento a “Il Diaframma – Fotografia italiana”, 1977, n.230, ottobre

Zannier 1977 – Italo Zannier, Breve storia della fotografia giudiziaria, “Il Diaframma Fotografia italiana”, 1977, n. 223, febbraio

 

1978

 

Amendola 1978 – Eva Paola Amendola, Uno sguardo privato: Memorie fotografiche di Francesco Chigi. Torino: Giulio Einaudi Editore, 1978

Barthes 1978 – Roland Barthes, Wilhelm von Gloeden. Napoli: Amelio Editore, 1978

Barzanti et al. 1978 – Siena: album 1910-1930: Mostra fotografica dall’archivio di Ermenegildo Nello Massarelli, catalogo della mostra (Siena, 1978), testi di Roberto Barzanti, Aldo Cairola, Franco Fortini, Ferruccio Malandrini, Daniela Palazzoli, nota biografica a cura di Duccio Zanchi. Siena: s.n., 1978

Becchetti 1978 – Piero Becchetti, Fotografi e fotografia in Italia 1839-1880, presentazione di Fortunato Bellonzi. Roma: Quasar, 1978

Belli (1839) 1978 – Giuseppe Gioacchino Belli, ‘Piccolo trattato’ di tecnica fotografica. 1839, a cura di Francesco Carlo Crispolti, Wladimiro Settimelli. Milano: Vanni Scheiwiller, All’insegna del pesce d’oro, 1978

Berengo Gardin et al. 1978 – L’Italia nel cassetto: mostra fotografica dal programma Album, Fotografie dell’Italia di ieri realizzato da Berengo Gardin e Tosi con la partecipazione dei telespettatori, catalogo della mostra (Bologna, febbraio-marzo 1978) a cura di Piero Berengo Gardin, Virgilio Tosi, introduzione di Arturo Carlo Quintavalle. Bologna: Grafis, 1978

Bertelli 1978 – Carlo Bertelli, Fotografia. In Enciclopedia del Novecento, vol. 3. Roma: Istituto dell’Enciclopedia Italiana, 1978, pp. 66-77

Bortoli et al. 1978 – Renato Bortoli, Federico Donato, Pino Marchi, Dall’Isonzo al Pasubio 1915-1918: Inediti fotografici di Floriano Ferrazzi, appunti introduttivi di Giovanni L. Fontana. Schio: C. Menin editore, 1978

Bovio 1978 – Oreste Bovio, a cura di, L’ esercito italiano nella prima guerra mondiale: immagini, ricerche documentali a cura di Nicola Della Volpe. Roma: Stato maggiore dell’esercito, Ufficio storico, 1978

Brizzi 1978 – Bruno Brizzi, Roma fine secolo nelle fotografie di Ettore Roesler Franz. Roma: Quasar, 1978

Bufalino 1978 – Gesualdo Bufalino, a cura di, Gioacchino Iacono, Francesco Meli: Comiso ieri: Immagini di vita signorile e rurale. Palermo: Sellerio, 1978

Bull-Simonsen Einaudi 1978 – Fotografia archeologica 1865-1914, catalogo della mostra (Roma, American Academy, 5-26 febbraio 1979) a cura di Karin Bull-Simonsen Einaudi. Roma: De Luca Editore, 1978

Cavazzi 1978 – Lucia Cavazzi, Le prime fotografie a Roma tra immagine artistica e documento, “Bollettino dei Musei Comunali di Roma”, 25-26 (1978), pp. 93-101

Cayla et al. 1978 – Alfred-Nicolas Normand: Calotypes 1851-52: Photographies d’Italie, de Grèce et de Constantinople, testi di Alfred Cayla, Philippe Néagu. Bergamo: Grafica Gutenberg, 1978

Cenni 1978 – Nino Cenni, a cura di, Verona nelle immagini degli archivi Alinari, premessa di Pierpaolo Brugnoli. Firenze: Fratelli Alinari, 1978

Christ 1978 – Yvan Christ, Le calotypiste Alfred-Nicholas Normand, “Photo­Ciné Revue”, 1978, giugno, pp. 619-624

Chigi 1978 – Fotografie di Francesco Chigi. La minicamera ai primi del novecento, catalogo della mostra (Roma,  Palazzo Braschi 25 maggio al 25 giugno 1978), a cura dell’Istituto Centrale per il Catalogo e la Documentazione. Roma: Multigrafica Editrice, 1978

Ciruzzi et al. 1978 – Liguria: memoria del paesaggio nelle immagini degli Archivi Alinari, testi di Aristo Ciruzzi, Giovanni Rebora, Edoardo Sanguineti. Firenze: Alinari 1978

Contini 1978a – Maria Teresa Contini, a cura di, I fiorentini fotografati da Nunes Vais, prefazione di Oreste Ferrari, con tre racconti di Giorgio Saviane, Saverio Strati, Marcello Vannucci. Firenze: SP 44, 1978

Contini 1978b – Gli italiani nelle fotografie di Mario Nunes Vais, catalogo della mostra (Roma, Palazzo Venezia, Sala Barbo, 15 novembre-10 dicembre 1978) a cura di Maria Teresa Contini, prefazione di Oreste Ferrari. Firenze: ICCD – Centro Di, 1978

Cristofori 1978 – Franco Cristofori, Bologna: Immagini e vita tra Ottocento e Novecento. Bologna: Alfa, 1978

Delfino 1978 – Giuseppe Delfino, Cara, vecchia Arenzano: documentazione fotografica e scienze umane: storia e folklore di un borgo ligure in cento anni di fotografia. Genova: Edizioni di antropologia e folklore, 1978

Della Seta 1978 – Marina della Seta, a cura di, Vecchie istantanee al Portico d’Ottavia/ Old pictures of the Roman Ghetto: Fotografie del Conte Giuseppe Primoli, testi di L. Jannattoni. Roma: A.D.E.I.-W.I.Z.O. 1978

Falzone del Barbarò 1978 – Michele Falzone del Barbarò, Appendice sui fotografi torinesi dell’Ottocento. In Elisa Gribaudi Rossi, Quella Torino: la città popolare dal 1850 al 1900. Milano: Longanesi, 1978

Fortini 1978 – Franco Fortini, Otto appunti per un archivio. In Barzanti et al. 1978

Fox 1978 – La fotografia nel Trentino: 1854-1915, catalogo della mostra (Trento, Circolo Fotocineamatori Trentini, 1978) a cura di Elio Fox. Trento: Cles, 1978

Fuso et al. 1978 – Immagini e materiali del laboratorio Fortuny, catalogo della mostra (Venezia, Museo di Palazzo Fortuny, 30 giugno-30 settembre 1978), testi di Silvio Fuso, Sandro Mescola, Italo Zannier. Venezia: Marsilio, 1978

Ghirelli 1978 – I golfi della bellezza nelle immagini degli Archivi Alinari, testo di Antonio Ghirelli. Firenze: Alinari, 1978

Gilardi 1978 – Ando Gilardi, Wanted: Storia, tecnica ed estetica della fotografia criminale, segnaletica e giudiziaria, con la collab. di Attilio Mina, Luciana Barbarino, Paola Bergna. Milano: Mazzotta, 1978 (nuova ed. Milano: Bruno Mondadori, 2003, 2009)

Helsted 1978 – Dyveke Helsted, Rome in Early Photographs, “History of Photography”, 2 (1978), n. 4, Autumn, pp. 335-346

Maggio Serra 1978 – Rosanna Maggio Serra, Carlo Bossoli a Gaeta tra pittura, storia e fotografia. In Gaeta e l’assedio del 1860-61: tempere di Carlo Bossoli, caricature, documenti, catalogo della mostra (Gaeta, Palazzo De Vio, luglio-settembre 1978) a cura di Ennio Albano. Gaeta: Centro storico culturale Gaeta, 1978

Monsagrati 1978 – Giuseppe Monsagrati, Augusto Castellani. In Gabriella Bordenache Battaglia, Maria Grazia Gajo, Giuseppe Monsagrati, Castellani, in  “Dizionario Biografico degli Italiani”, 21. Roma: Istituto dell’Enciclopedia Italiana Treccani, 1978

Occhipinti 1978 – Maria Francesca Occhipinti, a cura di, Signori d’Italia: nei fotoritratti di Ghitta Carell, presentazione di Adele Cambria. Milano: Longanesi, 1978

Prolo et al. 1978 – Maria Adriana Prolo, Luigi Carluccio, Il Museo Nazionale del Cinema. Torino: Cassa di Risparmio di Torino, 1978

Rosati et al. 1978 – Romano Rosati, Gianfranco Uccelli, Fotografi di Parma: Dai dagherrotipi di Meylan ai ‘pittori’ fine Ottocento, “Il Resto del Carlino”, 10 febbraio 1978, p. 1

Saddy 1978 – Pierre Saddy, Alfred Normand architecte: 1822-1909. Paris: Éd. de la Caisse national des monuments historiques et des sites, 1978

Schwarz 1978 – Angelo Schwarz, Daniele Tinelli: un fotografo italiano nella Russia degli zar, supplemento a “Il Diaframma – Fotografia Italiana”, 1978, n. 236, aprile

Tomassini et al. 1978 – Banche e industrie a Firenze fra ‘800 e ‘900: mostra fotografica, catalogo della mostra (Milano, 1978) a cura di Luigi Tomassini, Lorenza Trionfi Honorati. Milano: Banca Barclays Castellini, 1978

Troyer 1978 – Nancy Jane Gray Troyer, The Macchiaioli: effects of modern color theory, photography, and Japanese prints on a group of Italian painters: 1855-1900, Theses (Ph. D.). Evanston, Illinois: Northwestern University, 1978

Zannier 1978a – Italo Zannier, Felice Antonio Beato, album egiziano, supplemento a “Il Diaframma – Fotografia Italiana”, 1978, n.233, gennaio

Zannier 1978b – Henry Fox Talbot: La raccolta della Biblioteca Estense di Modena, prefazione di Italo Zannier, supplemento a “Il Diaframma Fotografia Italiana”, 1978, n. 237, maggio

Zannier 1978c – Italo Zannier, 70 anni di fotografia in Italia. Modena: Punto e Virgola, 1978

 

1978-1985 

Panazza 1978-1985 – Gaetano Panazza, Il volto storico di Brescia, 5 voll. (1: Il volto storico di Brescia; 2: Brixia, le carte del territorio, le piante e le vedute; 3: Le mura, gli spalti e le porte, il castello, le piazze; 4: Le vie; 5: Indici, bibliografia e appendice ai primi quattro volumi; con la collab. di Ruggero Boschi). Brescia: Comune di Brescia –  Grafo, 1978-1985

 

1979

 

Acquaviva 1979 – Giovanni Acquaviva, Immagini di Taranto, raccolta fotografica curata da Romolo Musetti, didascalie di Claudio de Cuia. Taranto: Banca Popolare di Taranto, 1979

Arciero 1979 – Gianfranco Arciero, Padre Angelo Secchi il fotografo delle stelle, “Fotocultura”, 1979, n. 4, pp. 5-7

Argentieri 1979 – Mino Argentieri, L’occhio del regime. Firenze: Vallecchi, 1979

Aschengreen Piacenti et al. 1979 – Curiosità di una reggia: vicende della guardaroba di Palazzo Pitti, catalogo della mostra (Firenze, Palazzo Pitti, gennaio-settembre 1979) a cura di Kirsten Aschengreen Piacenti, Sandra Pinto. Firenze: Centro Di, 1979

Avigdor 1979 – Giorgio Avigdor, Le fotoverità del Risorgimento, “Tuttolibri” speciale, 23 giugno 1979, n. 24, p. 12

Becchetti et al. 1979 – Piero Becchetti, Carlo Pietrangeli, Roma in dagherrotipia. Roma: Edizioni Quasar, 1979

Bertelli 1979a – L’arte della fotografia: autori e immagini dalle origini ai nostri giorni, introduzione di Carlo Bertelli. Milano: Electa, 1979

Bertelli 1979b – Carlo Bertelli, La fedeltà incostante. In Bertelli et al. 1979, pp. 59-198

Bertelli et al. 1979 – Carlo Bertelli, Giulio Bollati, L’immagine fotografica 1845-1945, “Storia d’Italia: Annali”, 2, 2 voll. Torino: Einaudi, 1979

Bertoni et al. 1979 – Un Occhio sulla città: vedute ottocentesche di Faenza dei Liverani confrontate con fotografie attuali, catalogo della mostra (Faenza, Palazzo delle Esposizioni, 23 dicembre 1979-14 gennaio 1980; Bologna, Palazzo Pepoli Campogrande, novembre-dicembre 1985), testi di Franco Bertoni, Ennio Golfieri, Lorenzo Savelli, “Quaderni della città e del territorio”, 3. Faenza: Comune di Faenza, 1979

Bertuzzi 1979 – Giordano Bertuzzi, a cura di, Immagini di vita modenese: Vita e attività nella Modena fine ‘800 primi ‘900. Modena: Edizioni Aldine, 1979

Bollati 1979 – Giulio Bollati, Note su fotografia e storia. In Bertelli et al. 1979, pp. 5-55

Boschetto et al. 1979 – Immagini di Venezia e della laguna nelle fotografie degli Archivi Alinari e della Fondazione Querini Stampalia, catalogo della mostra (Venezia, Palazzo Querini Stampalia, aprile-maggio 1979) a cura di Antonio Boschetto, Alberto Prandi, Ugo Ruggeri, presentazione di Ashley Clarke. Firenze: Alinari, 1979

Bresciani 1979 – Renzo Bresciani, Il Garda nell’archivio fotografico Negri. Brescia: Grafo, 1979

Brunel et al. 1979 – Alfred-Nicolas Normand, architecte: Photographies de 1851-1852, catalogo della mostra itinerante (Paris, Hôtel de Sully, 6 maggio – 9 luglio 1978, ecc.) a cura di Georges Brunel, Roméo Martinez, introduzione di André Jammes; premessa di Alfred Cayla, prefazione di Philippe Néagu. Paris: Inspection générale des musées classés et contrôlés, 1979

Bull-Simonsen Einaudi 1979 – Fotografia Archeologica 1865-1914, catalogo della mostra (Roma:  Accademia Americana a Roma, 5-26 febbraio 1979) a cura di Karin Bull-Simonsen Einaudi. Roma: De Luca, 1979

Chiambaretta et al. 1979 – Sergio Chiambaretta, Ito De Rolandis, Vecchia e cara Torino… Immagini di un tempo: 1884-1945, presentazioni di Davide Lajolo, Romano Fea. Aosta: Musumeci, 1979

Chioma 1979 – Gabriella Chioma, a cura di, La Spezia 1856-1925: Immagini di una città. La Spezia: Edizioni del Tridente, 1979

Cinelli et al. 1979 – La fortuna visiva di Masaccio nella grafica e nella fotografia, catalogo della mostra (San Giovanni Valdarno, 1-28 Febbraio 1979) a cura di Barbara Cinelli, Fernando Mazzocca. Firenze: S.P.E.S. Studio per Edizioni Scelte, 1979

Ciruzzi et al. 1979 – Le classi subalterne nell’obiettivo degli Alinari, catalogo della mostra (Milano, 1979) a cura di Aristo Ciruzzi, Giovanni Rebora, testi di Antonella Bicci, Aristo Ciruzzi, Giovanni Rebora, Edoardo Sanguineti. Firenze: Alinari, 1979

Colombo 1979 – SICOF ’79: Sezione culturale, 8° Salone Internazionale Cine Foto Ottica e Audiovisivi (SICOF) a cura di Lanfranco Colombo, testi di Piergiorgio Dragone, Foto/gram, Ando Gilardi, Uliano Lucas, Attilio Mina, Andrea Nemiz, Lina Ossi, Angelo Schwarz, Tommaso Trini. Milano: Gexpo, 1979

Colombo et al. 1979 – Cesare Colombo, Michele Falzone del Barbarò, a cura di, La fatica dell’uomo. Milano: Longanesi, 1979

De Seta 1979 – Giuseppe Pagano fotografo, catalogo della mostra (Bologna, Galleria d’arte moderna, 10 marzo-9 aprile 1979; Roma, Istituto Nazionale per la Grafica, Istituto Nazionale per la Grafica, Calcografia, 15 maggio-30 giugno 1979) a cura di Cesare de Seta, testi di Cesare De Seta, Federica di Castro, Leonardo Di Mauro, Antonio La Stella, Marina Miraglia, Maria Teresa Perone. Milano: Electa editrice, 1979

Di Marzo et al. 1979 – Milano, le prime foto: e poi… , catalogo della mostra (Milano, Museo di Milano, 1979) a cura di Pantaleo di Marzo, Pietro Florio, Anna Mangano, prefazione di Lamberto Vitali. Milano: Comune di Milano: Ripartizione cultura –  Arti Grafiche Fiorin, 1979

Dragone 1979 – Piergiorgio Dragone, Arturo Ghergo: Ritratti, supplemento a “Fotografia Italiana”, 1979, n. 247 

Early Photography 1979 – Early Photography in Italy, catalogo della mostra (San Francisco, 31 gennaio – 28 febbraio 1979). San Francisco:  Thackrey & Robertson Gallery, 1979

Enciclopedia 1979 – Enciclopedia pratica per fotografare, 6 voll.,  Milano: Gruppo Editoriale Fabbri, 1979

Falzone del Barbarò 1979 – Michele Falzone del Barbarò, Fotografia e problemi sociali. In Arte e socialità in Italia dal realismo al simbolismo 1865-1915, catalogo della mostra (Milano, Palazzo della Permanente, 9 giugno – 16 settembre 1979) a cura di Domenico Bacile, Fortunato Bellonzi, Mirella Poggialini Tominetti. Milano: Centro Grafico Linate, 1979

Falzone del Barbarò et al. 1979a – Michele Falzone del Barbarò, Elisa Gribaudi Rossi, Carnet di ballo, Milano: Longanesi & C., 1979

Falzone del Barbarò et al. 1979b – Michele Falzone del Barbarò, Claudia Tempesta, a cura di, Marius Pictor fotografo: L’album fotografico di Mario De Maria 1882-1887, presentazione di Oreste Ferrari. Milano: Longanesi, 1979

Fini et al. 1979 – Aspetti della fotografia italiana del ‘900 – Vincenzo Balocchi, catalogo della mostra (Siena, Loggia della Mercanzia), testi di Carlo Fini, Italo Zannier. Siena: Centrooffset, 1979

Fiory Ceccopieri et al. 1979 – Maria Raffaella Fiory Ceccopieri, Giuliano Manzutto, a cura di, Foto d’archivio, Italia tra ‘800 e ‘900: antologia d’immagini tratte dalla fototeca del Touring Club Italiano, testi di Paolo Monti, Cesare Zavattini. Milano: T.C.I., 1979

Fototeca Manfrediana 1979 – Fototeca Manfrediana, Faenza 100 anni: trecentotrenta fotografie faentine dal 1860 al 1945. Ravenna: Libreria Tonini, 1979

Gatti 1979 – Alberto Gatti fotografo: 1848-1904: Montafia, ambiente e territorio, catalogo della mostra (Asti, Battistero di San Pietro, giugno-settembre 1979). Castelnuovo Don Bosco: Biblioteca Consorziale Astense, 1979

Ghidetti 1979 – Enrico Ghidetti, a cura di, Roma bizantina, con una nota di Michele Falzone del Barbarò sui fotografi romani. Milano: Longanesi, 1979

Guglielmi 1979 – Eugenio Guglielmi, a cura di, Una valle e il suo popolo: Ambiente e vita quotidiana di una comunità alpina, 1890-1926, nelle fotografie di Eugenio Goglio, ricerca iconografica di Dolores Oldrati Goglio. Milano: Longanesi & C., 1979

Hillebrand 1979 – Hillebrand, Giorgio Sommer: Romantische Nostalgie, “Professional Camera”, 1979, n. 2, May, pp. 50-55

Lista 1979 – Giovanni Lista, Futurismo e fotografia. Milano: Multhipla Edizioni, 1979

Manenti et al. 1979a – Carla Manenti, Nicolas Monti, Giorgio Nicodemi, Luca Comerio fotografo e cineasta.  Milano: Electa, 1979 

Manenti et al. 1979b – Luca Comerio (1878-1940): primi documenti di fotocinegiornalismo, catalogo della mostra (Milano, Padiglione d’arte contemporanea di Milano, 27 settembre-20 novembre 1979) a cura di Carla Manenti, Nicolas Monti, Giorgio Nicodemi. Milano: Comune di Milano, Civiche raccolte d’arte, Ripartizione cultura, 1979

Marcenaro 1979 – Giuseppe Marcenaro, Il “clic” d’autore nella Liguria dell’Ottocento, “Regione Liguria”, 7 (1979), n. 11-12, novembre-dicembre

Miraglia 1979a – Marina Miraglia, L’età del collodio. In Miraglia et al. 1979a, pp. 41-48

Miraglia 1979b – Marina Miraglia, La fotografia pittorica. Tendenze estetiche europee e loro incidenza sulla cultura fotografica italiana a cavallo del secolo (1889-1911). In Miraglia et al. 1979b, pp. 9-15

Miraglia et al. 1979a – Fotografia Italiana dell’Ottocento, catalogo della mostra (Firenze, Palazzo Pitti ottobre-dicembre 1979; Venezia, Ala Napoleonica, gennaio-marzo 1980) a cura di Marina Miraglia, Daniela Palazzoli, Italo Zannier, testi di Giulio Bollati, Helmut Gernsheim, Marina Miraglia, Daniela Palazzoli, Italo Zannier, repertorio di schede regionali e biografiche dei fotografi a cura di Cesare Ballardini, Piero Becchetti, Paolo Cesarini, Francesco Carlo Crispolti, Michele Falzone del Barbarò, Ninni Fanelli La Guardia, Laura Gasparini, Ferruccio Malandrini, Giuseppe Marcenaro, Floriano Menapace, Marina Miraglia, Daniela Palazzoli, Alberto Prandi, Redazione Electa, Raimonda Riccini, Rossella Ruggeri, Guido Sedran, Elisabetta Sorgato, Claudia Tempesta, Italo Zannier, Claudia Zevi. Milano –  Firenze: Electa Editrice –  Edizioni Alinari, 1979

Miraglia et al. 1979b – Fotografia pittorica 1889/1911, catalogo della mostra (Venezia, Ala Napoleonica, ottobre-dicembre 1979; Firenze, Palazzo Pitti, gennaio-marzo 1980) a cura di Marina Miraglia, Daniela Palazzoli, Italo Zannier, testi di Marina Miraglia, Italo Zannier; schede biografiche a cura di Maria Teresa Contini, Antonella Fusco, Marina Miraglia, Daniela Palazzoli, Alberto Prandi, Italo Zannier. Milano –  Firenze: Electa Editrice –  Edizioni Alinari, 1979

Musetti 1979 – Romolo Musetti, a cura di, Immagini di Taranto/ Giovanni Acquaviva. Fasano: Grafischena, 1979

Mussa 1979 – Wilhelm von Gloeden: Photograph, catalogo della mostra (Milano, Galleria del Levante, 1979) a cura di Italo Mussa. Milano: Galleria del Levante, 1979

Nicolosi 1979 – Pietro Nicolosi, Wilhelm Von Gloeden: L’arte di Gloeden. Palermo: Poligraf, 1979

Palazzoli 1979a – Daniela Palazzoli, Giuseppe Primoli: Istantanee e fotostorie della Belle Époque. Milano: Electa Editrice, 1979

Palazzoli 1979b – Daniela Palazzoli, La notizia dell’invenzione dello “specchio dotato di memoria” arriva in Italia. In Miraglia et al. 1979a, pp. 9-16

Palazzoli et al. 1979 – Venezia ‘79: La Fotografia, catalogo delle mostre (Venezia, sedi varie, 16 giugno-16 settembre 1979) a cura di Daniela Palazzoli, Vittorio Sgarbi, Italo Zannier. Milano: Electa, 1979

Pichler 1979 – Florian Pichler, Sudtirol in alten Lichtbildern: Die Anfange der Photographie in Sudtirol und die altesten Photographen. Bolzano: Athesia, 1979

Pietravalle 1979 – Nicoletta Pietravalle, Poliorama di Molise: Fotografie fra Ottocento e Novecento. Roma: De Luca, 1979

Pisani et al. 1979 – La Valle d’Aosta si affaccia al nuovo secolo: Archivi Alinari 1892-1930, catalogo della mostra (Saint-Pierre, 1979) a cura di Vittor Pisani, Domenico Prola. Firenze: Alinari, 1979

Pizzinini et al. 1979 – Meinrad Pizzinini, Michael Forcher, Alt-Tiroler Photoalbum. Salzburg: Verlag St. Peter, 1979

Quintavalle 1979 – Arturo Carlo Quintavalle, Il Territorio della Fotografia. In Enciclopedia 1979, pp. 3-32, ora in Quintavalle 1983, pp. 2-24

Scharf (1968) 1979 – Aaron Scharf, Arte e fotografia. Torino: Einaudi, 1979 (ed. originale Art and Photography. London: Allen Lane, The Penguin Press, 1968)

Schmuckher 1979 – Aidano Schmuckher, Genova e dintorni: ieri e oggi. Genova: G. Mondani, 1979

Schwarz 1979 – Angelo Schwarz, Materiali per una ricerca sulla fotografia nei periodici illustrati italiani. In Colombo 1979, pp. 62-79

Seppilli et al. 1979 – Foiano 1912-1932: Contadini, vita di paese, lotte sociali e politiche in un centro della Valdichiana dalle foto di Furio Del Furia, catalogo della mostra (Foiano della Chiana, 1979), testi di Tullio Seppilli, Wladimiro Settimelli, Luigi Tomassini. Firenze: Alinari, 1979

Settimelli 1979 – Wladimiro Settimelli, I padri della fotografia: I fatti, i pionieri, le polemiche, le tecniche e i documenti inediti dal 1820. Roma: Cesco Ciapanna, 1979

Sobieszek 1979 – Robert A. Sobieszek, Vedute della camera: Nineteenth Century Views of Italy, “Image”, 22 (1979), n. 1, March

Spalletti 1979 – Ettore Spalletti, La documentazione figurativa dell’opera d’arte, la critica e l’editoria nell’epoca moderna (1750-1930). In Giovanni Previtali, a cura di, L’artista e il pubblico, “Storia dell’arte italiana”, I. 2.Torino: Einaudi, 1979, pp. 415-484

Valtorta 1979 – Roberta Valtorta, Atteggiamento revivalistico e ricerca storica nel recupero dell’immagine fotografica come documento sociale, tesi di Laurea in Storia della Critica d’Arte, Università degli Studi di Milano, Facoltà di Lettere e Filosofia, relatore Marisa Dalai Emiliani, correlatore Paolo Monti, a.a. 1978-1979

Vecchia Cesena 1979 – Vecchia Cesena. Cesena: C.I.L.S., 1979

Vitali 1979 – Lamberto Vitali, Il Risorgimento nella fotografia. Torino: Giulio Einaudi, 1979

Von Gloeden 1979 – L’ arte di Gloeden: il barone fotografo. Taormina: Giovanni Malambrì, 1979

Zannier 1979a – Italo Zannier, a cura di, Ferruccio Leiss fotografo a Venezia. Milano: Electa editrice, 1979

Zannier 1979b – Italo Zannier, Fotografia in Friuli 1850-1970, collana “Fotografia per regioni”. Reana del Rojale: Chiandetti, 1979

Zannier 1979c – Italo Zannier, La massificazione della fotografia. In Miraglia et al. 1979a, pp. 85-92

Zannier 1979d – Italo Zannier, Le tecniche della fotografia pittorica. In Miraglia et al. 1979b, pp. 18-24

1980 

 

Aerofotografia 1980 – L’aerofotografia: da materiale di guerra a bene culturale: le fotografie aeree della RAF, catalogo della mostra (Roma, British School at Rome, 24 giugno-10 luglio 1980) a cura dell’ Istituto Centrale per il Catalogo e la Documentazione. Roma: Multigrafica, 1980

Ansaldo 1980 – Fotografie: Photographs, 1890-1926/ Archivio Storico Ansaldo. Genova: Archivio Storico Ansaldo, 1980

Antonetto et al. 1980 – Apparecchi fotografici italiani 1839-1911, catalogo della mostra (Firenze, Palazzo Pitti, gennaio-marzo 1980), testi di Marco Antonetto, Michele Falzone del Barbarò. Milano: Electa, 1980

Barbero 1980 – Immagini di Trino nelle vecchie fotografie, catalogo della mostra (Trino, Biblioteca Civica, 20 dicembre 1980-17 gennaio 1981) a cura di Amilcare Barbero, testi di Amilcare Barbero, Pierangelo Cavanna. Trino: Comune di Trino, Assessorato Istruzione e Cultura, 1980

Barzanti et al. 1980 – Immagini del Chianti: storia di una terra e della sua gente, testi di Roberto Barzanti, Alfredo Bianchini, Leonardo Rombai. Firenze: Alinari, 1980

Basilico et al. 1980 – Fotografia e immagine dell’architettura, catalogo della mostra (Bologna, Galleria d’arte moderna, gennaio-febbraio 1980) a cura di Gabriele Basilico, Gaddo Morpurgo, Italo Zannier, testi di Giovanni Anceschi, Gabriele Basilico, Ugo La Pietra, Roberto Masiero, Augusto Mazzini, Gaddo Morpurgo, Carlo Nepi, Sergio Polano, Giandomenico Romanelli, Paolo Serra Zanetti, Franco Solmi, Italo Zannier. Bologna: Grafis, 1980

Bocca 1980 – Un fotografo: una città attraverso il regime, fotografie di Adriano Scoffone, testo di Giorgio Bocca. Cuneo: L’Arciere, 1980

Breisch et al. 1980 – A Victorian View of Ancient Rome: The Parker Collection of Historical Photographs in the Kelsey Museum of Archaeology, catalogo della mostra (Ann Arbor, Kelsey Museum of Archaeology, 1980), Kenneth A. Breisch, Judith Keller, eds. Ann Arbor: Kelsey Museum of Archaeology, University of Michigan, 1980

Brizzi 1980 – Bruno Brizzi, Album di Roma. Roma: Editori Romani Associati, 1980

Caffaratto 1980 – Adalberto T. Caffaratto, La raccolta di fotografie segnaletiche del museo di antropologia criminale di Torino : la fotografia come documento e testimonianza dell’opera di Cesare Lombroso, “Annali dell’ospedale Maria Vittoria di Torino”, 23 (1980), n. 7-12, luglio-dicembre, pp. 295-332

Cassio 1980 – Claudia Cassio, Fotografi ritrattisti nel Piemonte dell’800, ricerca fotografica di Sergio Chiambretta, testi di Anna Bondi, Romano Fea. Aosta: Musumeci Editore, 1980

Cavalli 1980 – Retrospettiva di Giuseppe Cavalli, catalogo della mostra (Lucera, Museo civico G. Fiorelli, 13 dicembre 1980 – 31 gennaio 1981), a cura del Centro nuova cultura – Gruppo fotografico G. Cavalli. Lucera: Catapano, 1980

Cervellati et al. 1980 – L’Immagine della regione: Fotografie degli archivi Alinari in Emilia e in Romagna, catalogo della mostra (Modena, Fondazione del Collegio San Carlo, 20 novembre-20 dicembre 1980), testi di Pier Luigi Cervellati, Franco Farinelli, Massimo Ferretti, Carlo Gentili. Modena – Firenze: Istituto per i beni artistici culturali naturali della Regione Emilia-Romagna, Comune di Modena – Alinari, 1980

Ciracì et al. 1980 – Michele Ciracì, Gaetano Scatigna Minghetti, Ceglie Messapica una città: cronaca fotografica 1847-1947, presentazione di Mario Annese. Galatina: Editrice Salentina, 1980

Clerici et al. 1980 – Roberta Clerici, Ando Gilardi, Due Annali attorno alla fotografia, “Phototeca”, 1980, gennaio, pp. 184-188

Colombo 1980 – Attilio Colombo, Pluripremiata ditta Ganzini-Namias, “Progresso Fotografico”, 87 (1980), n. 2, febbraio, pp. 20-30

Cossard et al. 1980 – Gente antica: Canavese Valle d’Aosta, testi introduttivi di Rino Cossard, Amerigo Vigliermo,  osservazioni iconografiche di Angelo Schwarz. Ivrea: Priuli & Verlucca, 1980

Crispolti E. 1980 – Ricostruzione futurista dell’universo, catalogo della mostra (Torino, Mole Antonelliana, giugno-ottobre 1980) a cura di Enrico Crispolti. Torino: Città di Torino, Assessorato per la cultura, Musei civici, 1980

Crispolti F.C. 1980 – Francesco Carlo Crispolti, Scene di vita quotidiana a Roma dalle fotografie di Giuseppe Primoli. Roma: Edizioni Quasar, 1980

Cristofori et al. 1980 – Le collezioni d’arte della Cassa di Risparmio in Bologna: Le fotografie, 1 : Pietro Poppi e la Fotografia dell’Emilia, a cura di Franco Cristofori, Giancarlo Roversi, testi di Andrea Emiliani, Giovanni Ricci, Italo Zannier. Bologna: Cassa di Risparmio di Bologna, 1980

Damiano 1980 – Il territorio di Sarzana: Dalla cartografia quattrocentesca alla fotografia aerea, catalogo della mostra (Sarzana, Palazzo Comunale, 1980) a cura di Gianfranco Damiano. Sarzana: Edigrafica Guelfi, 1980

Della Volpe 1980 – Nicola della Volpe, Fotografie militari. Roma: Ufficio Storico Stato Maggiore Esercito, 1980

Di Nola et al. 1980 – Memoria di una festa: Vallepietra nelle fotografie di Luciano Morpurgo, testi di Alfonso M. di Nola e Oreste Grossi; presentazione di Jacopo Recupero. Roma: Quasar, 1980

Di Pace 1980 – Ugo di Pace, Giorgio Conrad: Un fotografo dell’Ottocento a Napoli;  con uno scritto di Marina Miraglia. Salerno: Il Laboratorio Edizioni, 1980

Fabbri et al. 1980 – Francesco Fabbri, a cura di, Montecatini come era, ricerche fotografiche di Narciso Gori Ettore Pinochi, Claudio Selmi. Pisa: Pacini Editore, 1980 (nuova ed. 1996)

Faeta 1980 – Francesco Faeta, Linee per una storiografia della fotografia di argomento demologico in Italia dall’Unità ai nostri giorni. In Pietro Angelini, a cura di, Studi antropologici italiani e rapporti di classe dal positivismo al dibattito attuale, “Quaderni di Problemi del Socialismo”, 2 voll. Milano: Franco Angeli, 1980, vol. 2, pp. 169-177

Falzone del Barbarò 1980 – Michele Falzone del Barbarò, Schede. In Cultura figurativa e architettonica negli Stati del Re di Sardegna (1773-1861), catalogo della mostra (Torino, Palazzo Reale, Palazzo Madama, Palazzina della Promotrice, maggio-luglio 1980) a cura di Enrico Castelnuovo, Marco Rosci, 3 voll. Torino: Regione Piemonte –  Provincia di Torino –  Città di Torino, 1980, vol. 2 , pp. 903- 942

Falzone del Barbarò et al. 1980a – L’ album della contessa di Castiglione, presentazione di Lietta Tornabuoni, con una nota di Michele Falzone del Barbarò. Milano: Longanesi & C., 1980

Falzone del Barbarò et al. 1980b – Michele Falzone del Barbarò, Marina Miraglia, Italo Mussa, Le fotografie di Von Gloeden, con una nota di Goffredo Parise. Milano: Longanesi & C., 1980

Fanti 1980 – Corrado Fanti, a cura di, Il Patrimonio fotografico storico: Primi elementi di conoscenza dei fondi pubblici e privati in Emilia e in Romagna, “IBC Dossier”, 2, gruppo di ricerca: Carla Careddu, Fabio Galli, Fabio Ghirardi, Conni Gnudi, Anna Maria Re, Eliana Riccò, Augusto Tammaro, Rossella Villani. Bologna: Istituto per i Beni Culturali, 1980

Ferretti 1980 – Massimo Ferretti, Memoria dei luoghi e luoghi della memoria nella riproduzione d’arte. In Cervellati et al. 1980, pp. 37-51 (ora in “Fotologia”, 2003, n. 23-24, pp. 2-11)

Fusco et al. 1980 – Maria Antonella Fusco, Angela Tecce, Pittori e fotografi nella società napoletana dell’Ottocento, “La Voce della Campania”, 30 marzo 1980

Gasparini 1980 – Amanzio Fiorini “orologiaio fotografo”, catalogo della mostra (Reggio Emilia, Sala Comunale delle Esposizioni, Isolato S. Rocco, 12 gennaio-3 febbraio 1980; Modena, Galleria Civica, sala espositiva di Piazza Grande, 24 febbraio-25 marzo 1980) a cura di Laura Gasparini, testi di Amanzio Fiorini, Laura Gasparini, Sveno Manari, Italo Zannier, impaginazione e grafica di Luigi Ghirri e Paola Borgonzoni. Modena: Punto e Virgola, 1980

Guarino 1980 – Francesco Guarino, Fotografia e catalogazione. Proposte metodologiche per una schedatura sistematica della documentazione fotografica conservata negli archivi e biblioteche di Istituti ed Enti. Perugia: Regione Umbria – Istituto per la Storia dell’Umbria dal Risorgimento alla Liberazione, 1980 

Guerra ’15-’18 1980 – Guerra ’15-’18: fotografie di soldati: Immagini della Prima Guerra Mondiale realizzate da militari, catalogo della mostra (Ferrara, Museo Risorgimento e resistenza, 5 febbraio-1 marzo 1980). Ferrara: Comune di Ferrara, Divisione Cultura turismo sport e tempo libero, Centro Culturale Fondazione Francesconi Fusignano, 1980

Insolera 1980 – I nostri cento anni: documenti fotografici dell’Agro romano, catalogo della mostra (Roma, Palazzo Braschi, febbraio-marzo 1980) a cura della Cooperativa Pagliaccetto, con un intervento di Italo Insolera. Roma: Centro di coordinamento didattico per i beni culturali, Assessorato alla cultura, 14. Circoscrizione, Cooperativa Pagliaccetto, 1980

Maino 1980 – Gustavo Bonaventura fotografo a Roma dal 1908 al 1930, catalogo della mostra (Roma, Galleria dell’Emporio Floreale, marzo 1980) a cura di Maria Paola Maino, testi di Maurizio Di Puolo, Giuseppe Sprovieri. Roma: Galleria dell’Emporio Floreale, 1980

Marcenaro 1980 – Giuseppe Marcenaro, Fotografi Liguri dell’Ottocento. Genova: Immagine & comunicazione, 1980

Marra 1980 – Claudio Marra, Metafisica dello sguardo fotografico. In La Metafisica: Gli Anni Venti, catalogo della mostra (Bologna, Galleria d’arte moderna, maggio-agosto 1980) a cura di Renato Barilli, Franco Solmi. Bologna: Comune di Bologna, 1980, vol. 2, pp. 663-704

Matacena 1980 – Gennaro Matacena. Un taxiphote inizio secolo, con una nota di  Wladimiro Settimelli. Napoli: ESI, 1980

Menapace 1980 – Floriano Menapace, 100 lastre al collodio umido di Giovanni Battista Unterveger (1862-1880), “Studi Trentini di Scienze Storiche”, sez. 2, 69 (1980), pp. 295-300

Miraglia 1980 – Marina Miraglia, Le origini della fotografia nel Regno di Sardegna (1839-1861). In Cultura figurativa e architettonica negli Stati del Re di Sardegna (1773-1861), catalogo della mostra (Torino, Palazzo Reale, Palazzo Madama, Palazzina della Promotrice, maggio-luglio 1980) a cura di Enrico Castelnuovo, Marco Rosci, 3 voll. Torino: Regione Piemonte – Provincia di Torino – Città di Torino, 1980, vol. 2, pp. 896-902

Mussa 1980 – L’innocenza morbosa dell’occhio fotografico di Wilhelm von Gloeden, catalogo della mostra (Taormina, Palazzo Corvaia, luglio-agosto 1980) a cura di Italo Mussa. Palermo: Poligraf, 1980

Panazza et al. 1980 – Gaetano Panazza, Renata Stradiotti, Brescia nelle vecchie fotografie. Gorle: Grafica Gutenberg, 1980

Pasquini et al. 1980 – Martino Meucci fotografo a Prato: 1868-1931, catalogo della mostra (Prato, Palazzo Novellucci, 20 dicembre 1980-28 febbraio 1981) a cura di Alessandro Pasquini, Fernando Tempesti. Prato: Comune di Prato – Azienda Autonoma di Turismo, 1980

Petagna 1980 – Giuseppe Petagna, Napoli e dintorni, album di Giorgio Sommer fotografo del Re. Napoli: Raffaele Irace Editore, 1980

Pica 1980 – Fotografie di Antonio Boggeri, catalogo della mostra (Milano, Galleria del Levante, 1980) con un testo di Agnoldomenico Pica. Milano: Galleria del Levante, 1980

Pontini 1980 – Nino Pontini, La Storia della fotografia, “La Bora”, 1980, n. 4, giugno-luglio

Porretta 1980 – Sebastiano Porretta, La fotografia all’Esposizione universale di Roma del 1911. In Roma 1911, catalogo della mostra (Roma, Galleria nazionale d’arte moderna, Valle Giulia, 4 giugno-15 luglio 1980) a cura di Gianna Piantoni. Roma: De Luca Editore, 1980

Puig 1980 – Herman Puig, Von Gloeden et le XIX siécle: Eugène Durieu, Charles Simart, Guglielmo Marconi, Vincenzo Galdi, Guglielmo Pluschow, Baron Wilhelm von Gloeden, auteurs anonymes. Paris: H. Puig, 1980

Quintavalle 1980 – Arturo Carlo Quintavalle, Tempo dell’Archivio, archivio del tempo. In  Quintavalle et al. 1980, pp. VII- XXXIV (XX), ora in Quintavalle 1983, pp. 25-52

Quintavalle et al. 1980 – Studio Villani: il lavoro della fotografia, saggio introduttivo di Arturo Carlo Quintavalle, schede critiche di Paolo Barbaro, “Quaderni dello CSAC”, 48. Parma: Università di Parma, 1980

Renzi 1980 – Renzo Renzi, Bologna 1900: viaggi fotografici di Giuseppe Michelini (1873-1951). Casalecchio di Reno – Bologna: Grafis – Zanichelli, 1980

Scheuermeier  (1943-1956) 1980 – Paul Scheuermeier, Il lavoro dei contadini: Cultura materiale e artigianato rurale in Italia e nella Svizzera italiana e retoromanza, a cura di Michele Dean, Giorgio Pedrocco, 2 voll. Milano: Longanesi & C., 1980 (nuove ed. 1983, 1996; ed. originale Bauernwerk in Italien der italienischen und rätoromanischen Schweiz: eine sprach- und sachkundliche Darstellung häuslichen Lebens und ländlicher Geräte, vol. 1: Erlenbach-Zürich: Rentsch, 1943; vol. 2: Berne: Verlag Stämpfli, 1956)

Schwarz 1980 – La guerra rappresentata,  “Rivista di storia e critica della fotografia”, 1 (1980), n. 1, monografico, a cura di Angelo Schwarz, testi di Clemente Ancona, Claudio Fontana, Ando Gilardi, Dario Reteuna, Silvana Rivoir, Angelo Schwarz, Wladimiro Settimelli, Bernardo Mario Valli

Seira et al. 1980 – Pier Enrico Seira, Sergio Trivero, Clementina Corte: Fotografa (1850-1935). Pettinengo: Comune di Pettinengo, 1980

Sella (1856) 1980 – Documenti: Introduzione al volume “Plico del Fotografo” (Torino 1856) scritto da Venanzio Giuseppe Sella, “Museo Nazionale del Cinema: Notiziario”, 19 (1980), n. 37-39, gennaio -dicembre, pp. 11-31

Simonelli et al. 1980a – Liguria Piemonte Valle d’Aosta, immagini raccolte da Angelo Mussio e Nando Miletto ed annotate da Luciano Simonelli. Ivrea: Priuli & Verlucca, 1980

Simonelli et al. 1980b – Lombardia Tre Venezie, immagini raccolte da Angelo Mussio e Nando Miletto ed annotate da Luciano Simonelli.  Ivrea: Priuli & Verlucca, 1980

Talbot (1839) 1980 – Henry Fox Talbot, Some account of the art of photogenic drawing, or The process by which natural objects may be made to delineate themselves without the aid of the artist’s pencil. Bologna: C. Saletta, 1980 (ristampa anastatica dell’ed. London: J. E. Taylor, 1839)

Tausk 1980 – Peter Tausk, Storia della fotografia del 20° Secolo. Milano: Mazzotta, 1980

Turroni 1980 – Giuseppe Turroni, Luxardo: l’italica bellezza. Milano: Mazzotta, 1980

UIIASSA 1980 – UIIASSA, Guida alle raccolte fotografiche di Roma. Roma: Unione Internazionale degli Istituti di Archeologia, Storia e Storia dell’Arte, 1980

Unterveger 1980 – Enrico Unterveger – Katzenau, catalogo della mostra (Trento, Sala della Tromba, Provincia autonoma di Trento, 16-30 novembre 1980), nota biografica a cura di Floriano Menapace. Trento: Provincia autonoma di Trento – Circolo Foto-Cineamatori Trentini, 1980

Val Pellice 1980 – Come vivevano… Val Pellice, valli d’Angrogna e di Luserna fin de siècle (1870-1910). Torino: Claudiana, 1980

Varignana 1980 – Omaggio a Bologna: Materiali per un’immagine della città e del territorio: Catalogo storico critico, catalogo della mostra (Bologna, Chiesa di S. Giorgio in Poggiale, ottobre-novembre 1980) a cura di Franca Varignana. Casalecchio di Reno: Cassa di Risparmio in Bologna, 1980

Villani 1980 – Leonida Villani, Nostalgia di Parma, 1860-1922. Aosta: Musumeci, 1980

Watson 1980 – Images of ltaly: Photography in the Nineteenth Century, catalogo della mostra (South Hadley, Mount Holyoke College Art Museum, 8 febbraio – 14 marzo 1980), Wendy M. Watson, ed. South Hadley, MA: Mount Holyoke College Art Museum, 1980

Wilsher 1980 – Ann Wilsher, The Tauchnitz “Marble Faun”,“History of Photography”,4 (1980), n.1, Spring, pp. 61-66

Zannier 1980a – Italo Zannier,  Fotografia. In La storia e la cultura, 3,  “Enciclopedia monografica del Friuli Venezia Giulia”, 3. Udine: Istituto per l’Enciclopedia del Friuli Venezia Giulia, 1980

Zannier 1980b – Italo Zannier, Fotografia e fotografi a Trieste, “La Bora”, 1980, aprile-maggio

Zannier 1980c – Italo Zannier, La fotografia in Italia negli Anni Venti. In La Metafisica: Gli Anni Venti, catalogo della mostra (Bologna, Galleria d’arte moderna, maggio-agosto 1980) a cura di Renato Barilli, Franco Solmi. Bologna: Comune di Bologna, 1980, vol. 2, pp. 653-662

Zannier 1980d – Italo Zannier, Illusion et réalité dans la photographie italienne entre les deux guerres. In Les Réalismes: entre révolution et réaction, 1919-1939, catalogo della mostra (Paris, Centre Pompidou, 17 dicembre 1980-20 aprile 1981; Berlin, Staatliche Kunshalle, 10 maggio-30 giugno 1981), Pontus Hulten, dir. Paris: Centre Georges Pompidou, 1980, pp. 300-307

Zannier 1980e – Italo Zannier, Una dinastia di fotografi: tre generazioni di Wulz, “Il Fotografo”, 1980, n. 36, febbraio

Zen 1980 – Alice Zen, Collezioni pubbliche e private di fotografia a Trieste, tesi di Laurea, Facoltà di Lettere, Università degli Studi di Trieste, relatore Luigi Ganapini, correlatore Marina Sbisà, a.a. 1979-1980

 

1980-1982 

 

Bernardini 1980-1982 – Aldo Bernardini, Cinema muto italiano, 3 voll. (1: Ambiente, spettacoli e spettatori, 1896-1904; 2: Industria e organizzazione dello spettacolo, 1905-1909; 3: Arte, divismo e mercato, 1910-1914). Roma-Bari: Laterza, 1980-1982

 

 

1981

 

Accornero et al. 1981 – Aris Accornero, Uliano Lucas, Giulio Sapelli, a cura di, Storia fotografica del lavoro in Italia 1900-1930, con un saggio di Arturo Carlo Quintavalle. Bari: De Donato, 1981

Alinovi et al. 1981 – Francesca Alinovi, Claudio Marra, La fotografia: Illusione o rivelazione?. Bologna: Il Mulino, 1981 (nuova ed. 2006)

Amendola 1981 – Eva Paola Amendola, a cura di, Storia fotografica del Partito comunista italiano. Roma: Editori Riuniti, 1981

Amelia 1981 – Amelia – Gruppo ricerca fotografica, Immagini di Amelia: 1890-1920, 2 voll. Viterbo: Tipolitografia Quatrini, 1981

Antonelli et al. 1981 – Mostra sui fotografi sanremesi dell’ottocento : 300 originali d’epoca e ristampe da negativi di Domenico Mansuino, catalogo della mostra (Sanremo, Biblioteca Civica,  10-19 ottobre 1981) a cura di Renzo Antonelli, Alfredo Moreschi, Massimo Ricci. Sanremo: Carige, 1981

Audisio et al. 1981 – Aldo Audisio, Bruno Guglielmotto Ravet, Valli di Lanzo ritrovate fra Ottocento e Novecento: 1860-1930. Ivrea: Priuli & Verlucca, 1981

Avigdor 1981 – Giorgio Avigdor, Mario Gabinio fotografo. Torino: Einaudi, 1981

Fotografie e colonialismo 1981 – Fotografie e colonialismo/1, “Rivista di storia e critica della  fotografia”, 2 (1981) , n. 3, luglio- ottobre, testi di Claudio Fontana, Giorgio Marchetti, Edo Prando, Silvana Rivoir, Angelo Schwarz, Franco Vaccari

Becchetti et al. 1981 – Piero Becchetti, Carlo Pietrangeli, a cura di, Roma tra storia e cronaca dalle fotografie di Giuseppe Primoli, prefazione di Mario Praz. Roma: Edizioni Quasar, 1981

Bernard 1981 – Bruce Bernard, Photodiscovery: Capolavori della fotografia 1840-1940. Milano: Garzanti, 1981 (ed. originale Photodiscovery, New York: Harry N. Abrams, Inc., Publishers, 1980)

Bondoni 1981 – Simonetta M. Bondoni, Il patrimonio fotografico storico: Musei, palazzi, chiese bolognesi nell’archivio dei fotografi Villani. Bologna: Istituto per i Beni Culturali della Regione Emilia-Romagna, 1981

Cagnetta 1981 – Nascita della fotografia psichiatrica, catalogo della mostra (Venezia, Ca’ Corner della Regina, 31 gennaio-8 marzo 1981) a cura di Franco Cagnetta, con la collab. di Jacqueline Sonolet. Venezia: La Biennale di Venezia, 1981

Casadei 1981 – Giovanna Casadei, Veronesi, Luigi. In Enciclopedia Italiana Treccani, 4a appendice. Roma: Istituto dell’Enciclopedia Italiana Treccani, 1981

Cavanna 1981 –  Pierangelo Cavanna, La documentazione fotografica dell’architettura. In Alfredo D’Andrade: Tutela e restauro, catalogo della mostra (Torino, Palazzo Reale – Palazzo Madama, 27 giugno-27 settembre 1981) a cura di Daniela Biancolini Fea, Maria Grazia Cerri, Liliana Pittarello. Firenze: Vallecchi, 1981, pp. 107-123

Cenni 1981 – Nino Cenni, Verona fra Ottocento e Novecento. Milano: Rusconi immagini, 1981

Contini 1981 – Maria Teresa Contini, Monumenti di Roma antica nelle fotografie del Gabinetto Fotografico Nazionale. Roma: Gabinetto Fotografico Nazionale, 1981

Dal Piaz 1981 – Padova: L’immagine urbana attraverso gli archivi Alinari, catalogo della mostra (Padova, Oratorio di San Rocco, 1981) a cura di Vittorio dal Piaz. Firenze: Fratelli Alinari, 1981

Del Pesco 1981 – Daniela del Pesco, Fotografia e scena urbana fra artigianato e industria culturale. In  Del Pesco et al. 1981, pp. 65-107

Del Pesco et al. 1981 – Immagine e città: Napoli nelle collezioni Alinari e nei fotografi napoletani fra ottocento e novecento, catalogo della mostra (Napoli, Monastero di Santa Chiara, 1981) a cura di Daniela del Pesco, Mariantonietta Picone Petrusa, testi di Giuseppe Galasso, Daniela del Pesco, Mariantonietta Picone Petrusa. Napoli: Gaetano Macchiaroli Editore, 1981

Di Pace 1981a – Ugo di Pace, Il debutto del fotoreportage: Il terremoto del 1857 in Campania nelle foto di Alphonse Bernoud. In SICOF ‘81: Sezione culturale, diretta da Lanfranco Colombo, catalogo della mostra (Milano, Fiera Internazionale, 13-18 marzo 1981). Milano: Gexpo, 1981, pp. 46-49

Di Pace 1981b – Ugo di Pace, George Sommer fotografo a Napoli, “Campania”, n. 4, pagine (6) n. n.

Fagone 1981 – Xanti Schawinsky: la fotografia dal Bauhaus al Black Mountain, testo di Vittorio Fagone. Locarno: Flaviana, 1981

Falzone del Barbarò 1981 – Michele Falzone del Barbarò, a cura di, Vittorio Emanuele III ed Elena di Savoia fotografi. Milano: Longanesi, 1981

Falzone del Barbaró et al. 1981 – Michele Falzone del Barbaró, Luciano Tamburini, Il Piemonte fotografato da Secondo Pia. Torino: Daniela Piazza Editore, 1981

Farina 1981 – Premiato Stabilimento fotografico Contessi: 1859-1939, catalogo della mostra (Rimini, 1981-1982) a cura di Ferruccio Farina. Rimini: Maggioli, 1981

Fiory Ceccopieri 1981 – Maria Raffaella Fiory Ceccopieri, a cura di, Dal Caucaso al Himalaya 1889-1909: Vittorio Sella, fotografo, alpinista, esploratore, collab. di Alfonso Bernardi, testi di Piero Racanicchi, et al. Milano: Touring Club Italiano – Club Alpino Italiano, 1981

Floris et al. 1981 – Fratelli Pedrotti: Immagini, catalogo della mostra (Trento, 29° Filmfestival montagna esplorazione Città di Trento, 1981) a cura di Daniela Floris, Floriano Menapace. Trento: Provincia autonoma di Trento, 1981

Gallo 1981 – Von Gloeden: fotografie originali, catalogo della mostra (Taormina, Chiesa di Sant’ Agostino, Biblioteca comunale, settembre-ottobre 1981) a cura di Francesco Gallo. Catania: Tipolitografia Pino, 1981

Gernsheim 1981 – Helmut Gernsheim, Storia della fotografia: Le origini, Electa, Milano 1981 (ed. inglese: Alison e Helmut Gernsheim, The Origins of Photography. London: Thames and Hudson, 1982)

Gilardi 1981 – Ando Gilardi, Creatività e informazione fotografica. In Federico Zeri, a cura di,  Grafica e immagine, “Storia dell’arte italiana”, III.2,  vol. 9.2. Torino: Einaudi, 1981, pp. 545-586

Giordano 1981 – Michele Giordano, Fotografia e Storia, “Studi Storici”, 22 (1981), ottobre-dicembre, n.4, pp. 815-832

Lista 1981 – Photographie futuriste italienne: 1911-1939, catalogo della mostra (Paris, Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris, 29 ottobre 1981-3 gennaio 1982), Giovanni Lista, dir. Paris: MAM Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris, 1981

Macpherson 1981 – Macpherson’s Photographs Rome, “Photographic Collector”, 2 (1981), n. 3, Autumn, pp. 95-96

Mammucari et al. 1981 – Renato Mammucari, Paolo Trastulli, Immagini delle paludi pontine. Velletri: Editrice Vela, 1981

Marinelli 1981 – Dall’Oca Bianca: Fotografie, catalogo della mostra (Verona, Museo di Castelvecchio, 1981) a cura di Sergio Marinelli, testi di Nino Cenni, Sergio Marinelli, Alberto Prandi. Verona: Centro Rinascita Editore, 1981

Martinez et al. 1981 – I calotipi della Società francese di fotografia: 1840-1860, catalogo della mostra (Venezia, Palazzo Fortuny, 1981) curata da Roméo Martinez, Sandro Mescola, Christiane Roger, testi di Roméo Martinez e Christiane Roger. Venezia: Marsilio Editori, 1981

Menapace 1981 – Floriano Menapace, Fotografia nel Trentino: 1839-1980, presentazione di Italo Zannier, collana “Fotografia per regioni”. Reana del Rojale: Chiandetti editore, 1981

Mirabello 1981 – Immagini di Mirabello nelle vecchie fotografie 1860-1960, catalogo della mostra (Mirabello Monferrato,  Biblioteca comunale, 1981).  Mirabello Monferrato : Comune di Mirabello, 1981

Miraglia 1981a – Marina Miraglia, Note per una storia della fotografia italiana (1839-1911). In Federico Zeri, a cura di, Grafica e immagine, “Storia dell’arte italiana”, III.2,  vol. 9.2., pp. 421-544

Miraglia 1981b – Paul Scheuermeier: Fotografie e ricerca sul lavoro contadino in Italia 1919-1935, catalogo della mostra (Roma, Istituto Nazionale per la Grafica, Calcografia, 20 maggio-20 giugno 1981) a cura di Marina Miraglia. Milano: Longanesi & C., 1981

Moleterni et al. 1981 – Franco Moleterni, Luciano Patroncini, a cura di, Reggio Emilia 19..: immagini dell’industria che nasce. Reggio Emilia: AGE, 1981

Monguzzi 1981 – Bruno Monguzzi, Lo Studio Boggeri, 1933-1981: archetipi della seduzione grafica. Milano: Electa, 1981

Mormorio et al. 1981 – Gli Alinari e i centri storici del Trasimeno: il carteggio Alinari-Consorzio: storia travagliata di un reportage, catalogo della mostra (Castiglione del Lago, 1981) a cura di Diego Mormorio, Enzo Eric Toccaceli, prefazione di Wladimiro Settimelli. Roma: F.lli Palombi, 1981

Palazzoli 1981a – Daniela Palazzoli, Giorgio Sommer fotografo a Napoli. Milano: Electa Editrice, 1981

Palazzoli 1981b – Daniela Palazzoli, Le origini della fotografia in Italia. In Gernsheim 1981, pp. 151-162

Petrucci 1981 – Vito Elio Petrucci, Album fotografico di Genova e delle due Riviere. Genova: Erga, 1981

Picone Petrusa 1981 – Mariantonietta Picone Petrusa, Linguaggio fotografico e ‘generi’ pittorici. In Del Pesco et al. 1981, pp. 21-63

Pompei  1981 – Pompei 1748-1980. I tempi della documentazione, catalogo della mostra (Roma, luglio-settembre 1981; Pompei, ottobre 1981; Bologna, aprile-maggio 1982; Milano, luglio-settembre 1982; Reggio Emilia, ottobre-novembre 1982) a cura dell’Istituto Centrale per il Catalogo e la Documentazione, della Soprintendenza archeologica delle province di Napolie Caserta e della Soprintendenza Archeologica di Roma. Roma: Multigrafica Editrice, 1981

Quintavalle 1981 – Arturo Carlo Quintavalle, Lo Studio Orlandini di Modena 1870-1930. In Enciclopedia pratica per fotografare. Milano: Fabbri, 1981, pp. 2287-2302

Ruggeri 1981 – Antiche fotografie nelle collezioni civiche modenesi, catalogo della mostra (Modena, 1981) a cura di Rossella Ruggeri, presentazione di Andrea Emiliani. Modena: Comune di Modena, 1981

Schwarz 1981 – Angelo Schwarz, a cura di, Guarda, ascolta: L’originale avventura tra musica e fotografia dei F.lli Pedrotti, testi di Antonio Carlini, Franco de Battaglia, Floriano Menapace. Trento: Temi Editrice, 1981

Scotti 1981 – Aurora Scotti, Giuseppe Pellizza da Volpedo e la fotografia, “Prospettiva”, n. 26, 1981, pp. 68-74

Sega et al. 1981 – I Wulz: Tre generazioni di fotografi a Trieste dal 1868 al 1981, catalogo della mostra (Trieste, sala comunale d’arte di Palazzo Costanzi, 21 novembre-15 dicembre 1981) a cura di Lucio Sega, Alfieri Seri, Licia Zennaro. Trieste: Stella Arti Grafiche, 1981

Talbot (1839) 1981 – William Henry Fox Talbot, Metodo per eseguire sulla carta il fotogenico disegno, rinvenuto dal signor Fox Talbot, scudiere e pubblicato dalla Reale Societa di Londra, traduzione di Gaetano Lomazzi. Bologna: C. Scaletta, 1981 (facsimile dell’ed. Milano: presso G. Crespi, 1839)

Weinberg 1981 – The Photographs of Giorgio Sommer, catalogo della mostra (Rochester, NY: Visual Studies Workshop, 20 novembre 1981-17 gennaio 1982), Adam D. Weinberg, ed. Rochester, NY: Visual Studies Workshop, 1981

Zannier 1981 – Italo Zannier, Venezia: Archivio Naya. Venezia: Böhm, 1981

 

 

1982

 

Abita 1982 – Immagini d’epoca dall’album fotografico di Casa Pignatelli, catalogo della mostra (Napoli, Museo Diego Aragona Pignatelli Cortes, giugno-settembre 1982) a cura di Salvatore Abita. Napoli: Società Editrice Napoletana, 1982

Alinovi 1982 – Francesca Alinovi, La fotografia in Italia negli anni Trenta. In Gli anni Trenta: Arte e Cultura in Italia, catalogo della mostra (Milano, Palazzo Reale-Galleria del Sagrato-ex Arengario, 27 gennaio-30 aprile 1982), comitato scientifico: Rento Barilli, Flavio Caroli, Vittorio Fagone, Mercedes Garberi, Augusto Morello. Milano: Comune di Milano, Ripartizione Cultura e Spettacolo –  Mazzotta, 1982

Arago (1839) 1982 – François Dominique Arago, Il dagherrotipo; traduzione di Bruna Donatelli; introduzione di Gianfranco Arciero. Roma: Arnica, 1982

Audisio 1982a – Guido Rey photographe et poète du Cervin, catalogo della mostra (Aosta, 3 luglio-28 agosto 1982) a cura di Aldo Audisio, testo di Efisio Noussan. Aosta: Librairie Valdôtaine, 1982

Audisio 1982b – Mario Gabinio: Trenta fotografie di montagna, catalogo della mostra (Torino, Museo Nazionale della Montagna, 25 marzo-2 maggio 1982) a cura di Aldo Audisio. Torino: Museo Nazionale della Montagna –  Club Alpino Italiano Torino, 1982

Badger 1982 – Gerry Badger, Notes on a Photograph by Alfred-Nicholas Normand, “Photographic Collector”, 3 (1982), n. 3, Winter, pp. 294-296

Baldi 1982 – Alberto Baldi, Appunti di metodo per una storia della fotografia a contenuto sociale,  “Fotografia comparata”,  1 (1982), n. 1, marzo, pp. 9-14

Becchetti et al. 1982 – Piero Becchetti, Carlo Pietrangeli, a cura di, Tevere e Agro Romano dalle fotografie di Giuseppe Primoli, presentazione di Manlio Barberito. Roma: Edizioni Quasar, 1982

Berengo Gardin 1982 – Piero Berengo Gardin. a cura di, Alberto Lattuada fotografo 1938-1948: Dieci anni di occhio quadrato. Firenze: Alinari, 1982

Bertuzzi et al. 1982 – Giorgio Bertuzzi, Mario Di Stefano, Fotografi a Piacenza (1857-1900). Piacenza: TEP, 1982

Bigi 1982 – Rossella Bigi, a cura di, Foto d’archivio: Italia 1915-1940: antologia d’immagini tratte dalla fototeca del Touring Club Italiano, testi di Valentino Bompiani, Italo Zannier. Milano: T.C.I., 1982

Brignoli 1982 – Marziano Brignoli, Immagini della prima guerra mondiale. Milano: Rusconi immagini, 1982

Brino 1982 – Giovanni Brino, a cura di, Torino anni ’30 nelle fotografie di Leonardo Cornacchia. Firenze: Alinea, 1982

Brugnoli 1982 – Pierpaolo Brugnoli, La prima pubblicazione scientifica con illustrazioni fotografiche, “Labirinthos”, 1 (1982), n.1-2, pp. 139-147

Butturini et al. 1982 – Gian Butturini, Gian Franco Porta, a cura di, 1892-1982: Obiettivo sul lavoro : materiali per un archivio fotografico del movimento operaio bresciano. Brescia: L. Micheletti, 1982

Calabrese 1982 – Omar Calabrese, a cura di, con la collaborazione di Renato Giovannoli, Isabella Pezzini, Italia moderna: immagini e storia di un’identità nazionale. 1: Dall’unità al nuovo secolo, testi di Carlo Bertelli, Bruno Bongiovanni, Omar Calabrese, et al. Roma –  Milano: Banca Nazionale del Lavoro –  Electa, 1982

Canova et al. 1982 – Franco Canova, Claudio Carra, a cura di, Reggiolo ieri: ricerca fotografica. Reggiolo: Comune di Reggiolo, 1982

Caramel 1982 – Angelo Morbelli, catalogo della mostra (Alessandria, Palazzo Cuttica, 3 aprile-20 maggio 1982) a cura di Luciano Caramel. Milano: Mazzotta, 1982

Cascioli 1982 – Lino Cascioli, Storia fotografica del calcio italiano: dalle origini al Campionato del Mondo 1982. Milano: Newton Compton, 1982

Colapietra et al. 1982 – Aquila tra Ottocento e Novecento: La fotografia come memoria della città, catalogo della mostra (L’Aquila, Castello Cinquecentesco, dicembre 1982) a cura di Raffaele Colapietra, Pierluigi Properzi, Franco Soldani. L’Aquila: Marcello Ferri editore, 1982

Cristofori et al. 1982 – Franco Cristofori, Giancarlo Roversi, a cura di, Arnaldo Romagnoli: Il volto di Bologna. Bologna: Cassa di Risparmio di Bologna, 1982

Daval 1982 – Jean-Luc Daval, La photographie: histoire d’un art. Geneve: Skira, 1982

De Felice et al. 1982 – Renzo de Felice, Luigi Goglia, Storia fotografica del fascismo. Bari-Roma: Laterza, 1982

Di Pace 1982 – Ugo di Pace, … E Napoli scoprì la foto, “Paese Sera: Napoli ventiquattrore”, 3 dicembre 1982, p. 15

Di Marzo 1982a – La Milano di fine secolo (1890-1900), catalogo della mostra (Milano, Museo di Milano, 1982) a cura di Pantaleo di Marzo, testo di Lamberto Vitali. Milano: Civico Archivio Fotografico – Arti Grafiche Fiorin, 1982

Di Marzo 1982b – La Milano di Icilio Calzolari fotografo: Venti anni (1867-1887) di fotografie milanesi, catalogo della mostra (Milano, Museo di Milano, 1982) a cura di Pantaleo di Marzo, presentazione di Giuseppe Turroni. Milano: Civico Archivio Fotografico –  Arti Grafiche Fiorin, 1982

Falzone del Barbarò 1982 – Michele Falzone del Barbarò, Il Monte Bianco dei Fratelli Bisson: Ascensioni fotografiche 1859-1862. Milano: Fotolibri Longanesi & C., 1982

Farina 1982 – Ferruccio Farina, a cura di, Premiato stabilimento fotografico Contessi 1859-1939.  Rimini: Comune di Rimini – Maggioli Editore, 1982

Floris et al. 1982 – Giovanni Battista Unterverger: Lastre al collodio 1862-1880, catalogo della mostra (Trento, Palazzo della Regione, Sala di Rappresentanza, 8-22 maggio 1982) a cura di Daniela Floris, Floriano Menapace. Trento: Alcione, 1982

Fontana 1982 – Vittorio Sella: Fotografia e montagna nell’Ottocento, catalogo della mostra (Torino, Museo Nazionale della Montagna, 12 dicembre 1982-6 febbraio 1983; Aosta, Tour Fromage, 20 febbraio-10 aprile 1983) a cura di Claudio Fontana, testi di Aldo Audisio, Claudio Fontana, Giuseppe Garimoldi, Luciano Ghigo, Angelo Schwarz, Lodovico Sella, schede di Silvana Rivoir. Torino – Ivrea: Museo Nazionale della Montagna –  Priuli & Verlucca, 1982

Frabotta 1982 – Maria Adelaide Frabotta, Comerio, Luca Fortunato. In “Dizionario Biografico degli Italiani”, 27. Roma: Istituto dell’Enciclopedia Italiana Treccani, 1982

Fusco 1982a – Maria Antonella Fusco, Il “luogo comune” paesaggistico nelle immagini di massa. In Il paesaggio, a cura di Cesare De Seta, “Storia d’Italia. Annali”, 5. Torino: Einaudi, 1982, pp. 751-801

Fusco 1982b – Maria Antonella Fusco, Il Principe di Sirignano: Un gentiluomo fotografo. Napoli: Editrice Napoletana, 1982

Galati 1982 – Garibaldi: immagine e mito, catalogo della mostra (Bergamo, Museo Civico del Risorgimento e della Resistenza, giugno-ottobre 1982) a cura di Roberto Galati, saggio di Cinzia Solza. Bergamo: Comune di Bergamo, Assessorato alla cultura, 1982

Giovine 1982 – Alfredo Giovine, Enrico Bambocci parmigiano pioniere della fotografia a Bari, “Gazzetta di Parma”, 17 agosto 1982, p. 3

Industrie fiorentine 1982 – Industrie fiorentine tra ‘800 e ‘900, catalogo della mostra (Firenze, Palazzo Gualfonda, 18 dicembre 1982-15 gennaio 1983). Firenze: Alinari, 1982

Innamorati et al. 1982 – Giuseppe Primoli fotografo europeo, catalogo della mostra (Roma, Fondazione Primoli, 1982) a cura di Roberta Innamorati, Enrico Valeriani, introduzione di Carlo Pietrangeli. Roma: Edizioni Quasar, 1982

Isnenghi 1982 – Mario Isnenghi, La guerra in cartolina: cartoline della Grande Guerra 1914-1918. Tuglie: Editrice Salentina, 1982

Maccioni 1982 – Oliviero Maccioni, Cagliari fra cronaca e immagini: la fotografia in Sardegna dal 1839 al 1943, presentazione di Giovanni Todde. Cagliari: 3T, 1982

Marcenaro 1982 – Giuseppe Marcenaro, Il silenzio del negativo: Filippo Del Campana Guazzesi fotografo in San Miniato. Genova: Sagep, 1982

Mignemi 1982 – Sì e no padroni del mondo: Etiopia, 1935-36: immagine e consenso per un impero, catalogo della mostra (Novara, marzo-aprile 1982) a cura di Adolfo Mignemi. Novara: Istituto storico della Resistenza in provincia di Novara P. Fornara, 1982

Miraglia 1982 – Marina Miraglia, I luoghi dell’epopea garibaldina: reportage bellico e ‘veduta’ nella fotografia dell’Ottocento. In Garibaldi. Arte e Storia, catalogo della mostra (Roma, Museo di Palazzo di Venezia, 23 giugno-31 dicembre 1982) a cura di Sandra Pinto, 2 voll. Firenze: Centro Di, 1982, vol. Arte, pp. 274-334

Morawski 1982 – Paolo Morawski, Fotografia delle colonie, “Studi Storici”, 23 (1982), n. 2, aprile – giugno, pp. 461-464

Mormorio et al. 1982 – Diego Mormorio, Enzo Eric Toccaceli, Wladimir d’Ormesson: fotografie 1904-1911, prefazione di Leonardo Sciascia. Roma: Kappa, 1982

Nemiz 1982 – Andrea Nemiz, Capuana, Verga, De Roberto fotografi. Palermo: Edikronos, 1982

Panzarella 1982 – Antonio Panzarella, a cura di, Arena, una volta: un paese della Calabria tra ‘800 e ‘900. S.l.: Italia due, 1982

Persico Dosimo 1982 – Il lavoro nella cascina cremonese fino al secondo dopoguerra: Fotografie di Ernesto Fazioli (1900-1955): fotografie di Aurelio Betri (1834-1904): immagini dagli archivi delle famiglie di Persico Dosimo, catalogo della mostra (Persico Dosimo, Persichello, 1982). Persico Dosimo: Biblioteca comunale, 1982

Rosati 1982 – Romano Rosati, Scoperto a Parma un rarissimo dagherrotipo di 140 anni fa, “Il Resto del Carlino”, 27 ottobre 1982, p. 1

Rossi 1982 – Giuseppe Rossi, a cura di,  San Marino nelle vecchie fotografie: lettura del paese attraverso le immagini, ambienti e costumi del passato. Bologna: Fotocromo, 1982

Salmoiraghi 1982 – Angelo Salmoiraghi, Ferrania: Dalle antiche ferriere all’industria dell’immagine: storia, economia e sviluppo di una realtà industriale. Milano –  Savona: Gruppo 3M Italia –  Marco Sabatelli Editore, 1982

Settimelli 1982a – Wladimiro Settimelli, La fotografia: storia, avventure e funzioni di un moderno strumento di comunicazione, di lavoro e di ricerca: Come attrezzarsi per fare da sé. Roma: Editori Riuniti, 1982

Settimelli 1982b – Wladimiro Settimelli, a cura di, Garibaldi: L’album fotografico. Firenze: Alinari, 1982

Toffanin 1982 – Giuseppe Toffanin, Padova fra Ottocento e Novecento. Milano: Rusconi immagini, 1982

Vernaccini 1982 – Silvia Vernaccini, Volti trentini di Giuseppe Brunner. Trento: Centro di cultura Antonio Rosmini, 1982

Waller 1982 – Franz Waller, Jacob August Lorent, a forgotten German travelling Photographer, “The Photographic Collector”, 3 (1982), n. 1, Spring

Zannier 1982 – Italo Zannier, Storia e tecnica della fotografia, Bari-Roma: Laterza, 1982 (nuova ed.: 20017)

Zurfluh 1982 – …e venne la Gotthardbahn, fotografie di Adolphe Braun, testo di Kurt Zurfluh. Lugano –  Bellinzona: Giampiero Casagrande, 1982 (nuova ed. 1997)

 

1983 

 

Albonetti et al. 1983 – Romagna 1944-45: le immagini dei fotografi di guerra inglesi dall’Appennino al Po, catalogo della mostra organizzata da Istituto per i beni artistici, culturali e naturali della Regione Emilia-Romanga; Museo del Senio, Alfonsine; Istituto storico della Resistenza, Ravenna (Ravenna, 1983), testi di Pietro Albonetti, Luigi Arbizzani, G. Franco Casadio, Giuseppe Masetti, Lucio Gambi, Luigi Lotti, prefazione di Andrea Emiliani. Bologna: CLUEB, 1983

Antonetto et al. 1983 – Marco Antonetto, Mario Malavolti, Made in Italy: Apparecchi fotografici italiani. Milano: Fotocamera, 1983

Fotografie e colonialismo 1983 – Fotografie e colonialismo/2, “Rivista di storia e critica della  fotografia”, 4 (1983), n.5, giugno-ottobre,  monografico,  testi di Alberto Baldi, Gabriella Campassi,  Luigi Goglia, Maria Magotti, Giuseppe Papagno, Umberto Palestrini, Maria Teresa Sega

Bambi et al. 1983 – Pietro e Augusto Barbieri 1878-1905, catalogo della mostra (Lecce, Centro socio culturale Scipione Ammirato, 12 marzo – 19 aprile 1983) a cura di Ettore Bambi, Alessandro Laporta,  Ilderosa Laudisa, Giovanni Rizzo, Giuseppe Vese. Galatina: Editrice Salentina, 1983

Becchetti 1983a – Piero Becchetti, La fotografia a Roma dalle origini al 1915, presentazione di Oreste Ferrari. Roma: Editore Colombo, 1983

Becchetti 1983b – Piero Becchetti, Immagini della Campagna Romana 1853-1915. Roma: Quasar, 1983

Betri 1983 – Vita, lavoro e lotte nel Cremonese dall’800 al secondo dopoguerra: immagini dell’Archivio della Camera del Lavoro di Cremona e dei fotografi cremonesi Betri, Zambelli, Fazioli, testo di Maria Luisa Betri. Cremona: Camera del Lavoro, 1983

Betri et al. 1983 – Maria Luisa Betri, Giuliano Regis, a cura di, Aurelio Betri fotografo cremonese (1834-1904): note, “Ricerche. Istituto cremonese per la storia del movimento di liberazione”, 1983, n. 1, inserto

Bollati 1983 – Giulio Bollati, Il modo di vedere italiano (Note su fotografia e storia). In Id., L’italiano. Il carattere nazionale come storia e come invenzione. Torino: Einaudi, 1983

Bonini 1983 – Giuseppe Bonini, Storia della fotografia italiana. In Wiesenthal 1983, pp. 260-296

Buerger 1983 – Janet E. Buerger, Carlo Naya: Venetian Photographer: The Archaeology of Photography, “Image”, 26 (1983), n. 1, March, pp. 1-3 

Casadio Strozzi 1983 – Veniero Casadio Strozzi, Faenza ieri: 1938-1945: dall’apoteosi del fascismo alla liberazione in 300 immagini. Faenza: Ragazzini & C., 1983

Chiaramonte et al. 1983 – Storia della fotografia, testo di Giovanni Chiaramonte illustrato da Paola Borgonzoni e Giuliana Panzeri. Milano: Jaca Book, 1983

Colombo 1983a – Attilio Colombo, Il fotogiornalismo: parte Prima. Milano: Gruppo Editoriale Fabbri 1983

Colombo 1983b – Attilio Colombo, Il fotogiornalismo: parte Seconda, 1825-1950. Milano: Gruppo Editoriale Fabbri, 1983

Della Volpe 1983 – Nicola della Volpe, Cartoline militari. Roma: Ufficio Storico Stato Maggiore Esercito, 1983

De Rossi 1983 – Giovanni Maria de Rossi, La riscoperta di Roma antica: Le immagini più suggestive del recupero archeologico della città attraverso rarissime e splendide fotografie d’epoca, il racconto degli scavi dell’Ottocento e del primo Novecento come esortazione alla salvaguardia di un prestigioso patrimonio monumentale. Roma: Newton Compton Editori, 1983

Di Pace et al. 1983 – Ugo di Pace,  Carlo di Somma del Colle, Ritratti della famiglia reale dei Borboni delle Due Sicilie e della famiglia reale del Granduca di Toscana fatti dal Cavaliere di Compagnia di S.A.R. l’Infante D. Sebastiano Gabriele di Spagna Sig. D. Francesco Borgia di Varona, in SICOF ’83 Sezione culturale, a cura di  Lanfranco  Colombo. Milano: Comune di Milano – Ripartizione Cultura e Spettacolo, 1983, pp.n.n.

Ewig 1983 – William A. Ewig, La Città, parte prima, serie “Grandi Temi della Fotografia”. Milano: Fabbri, 1983 (ed. originale The City, “The Gallery of World Photography”. Tokyo: Shueisha Publishing Co., Ltd., 1983)

Ferretti et al. 1983 – Davide Ferretti, Stelio Gherardi, Giancarlo Sala, a cura di, Novi e i novesi: ricerca su mezzo secolo di vita di un paese attraverso le immagini fotografiche. Novi di Modena: Grafiche Sala, 1983

Fotografia etnofotografia 1983 – Fotografia etnofotografia, “Campo: rivista trimestrale di cultura del mezzogiorno”, 4 (1983), n. 14-15, aprile-settembre, monografico

Fuso et al. 1983 – Mariano Fortuny collezionista, catalogo della mostra (Venezia, Centro di Documentazione di Palazzo Fortuny, 1983) a cura di Silvio Fuso, Sandro Mescola, testi di Claudio Marra e Giorgio Molinari. Milano: Electa, 1983

Gentili et al. 1983 – Carlo Gentili, Italo Zannier, Laboratorio di fotografia: La sperimentazione fotografica in Italia: 1930-1980. Bologna: Grafis, 1983

Ghinzelli 1983 – Adolfo Ghinzelli,  Viadana anni Venti: occhi e obiettivo: i fotografi e le cronache. Viadana: Editrice Castello, 1983

Giordano 1983 – Michele Giordano, La stampa illustrata in Italia dalle origini alla Grande Guerra, Milano: Guanda, 1983

Goglia 1983 – Luigi Goglia, La fotografia e la storia: Può essere la fotografia un documento? In Paolo Alvazzi Del Frate, et al., a cura di, La ricerca storica: Teorie Tecniche Problemi. Roma: Università degli Studi Roma La Sapienza, 1983

Grandi 1983 – Renzo Grandi, Pietro Poppi. In Dall’Accademia al vero: La pittura a Bologna prima e dopo l’Unità, catalogo della mostra (Bologna, Galleria d’Arte Moderna, gennaio-aprile 1983) a cura di Renzo Grandi. Bologna: Grafis, 1983, pp. 212-213

Hewison 1983 – Robert Hewison, Ruskin a Venezia. Venezia: The British Centre, 1983

Manodori 1983a – Alberto Manodori, Roma mai più Roma: attraverso le fotografie di Alessandro Vasari. Roma: The Golden Series –  Stabilimento Tipografico L. Chiodini, 1983

Manodori 1983b – Alberto Manodori, Vita delle strade: Antiche immagini fotografiche dei mestieri ambulanti napoletani. Roma: The Golden Series –  Stabilimento Tipografico L. Chiodini, 1983

Marselli et al. 1983 – Contadini, santi e pescatori: immagini del piano di Sorrento, catalogo della mostra (Sant’Agnello, 30 luglio 1983), introduzione di Gilberto Antonio Marselli, ricerche di Antonio De Angelis. Firenze: Alinari, 1983

McKenzie 1983 – Ray McKenzie, The Cradle and Grave of Empires: Robert Macpherson and the Photography of Nineteenth Century Rome, “Photographic Collector”, 4 (1983), n. 2, Autumn, pp. 215-234

Mussini et al. 1983 – Massimo Mussini, Laura Gasparini, Mario Vaiani fotografo, catalogo della mostra (Reggio Emilia, Sala Comunale delle Esposizioni – Isolato S. Rocco, 12 marzo-4 aprile 1983), saggio di Massimo Mussini, introduzione alle schede di Laura Gasparini. Reggio Emilia: Comune di Reggio Emilia –  Biblioteca Panizzi –  Studio Vaiani, 1983

Ortoleva 1983 – Peppino Ortoleva, La fotografia. In Gli strumenti della ricerca, 2. Questioni di metodo, a cura di Giovanni De Luna, Peppino Ortoleva, Marco Revelli, Nicola Tranfaglia. Firenze: La Nuova Italia, 1983, pp. 1122-1154

Palusci 1983 – Francesco Paolo Michetti fotografo e pittore: Ritratti 1881-1883, catalogo della mostra (Ortona, Palazzo Farnese, luglio-agosto 1983) a cura di Gilda Palusci. Pescara: Veniero Luigi De Giorgi,1983

Papagno 1983 – Giuseppe Papagno, Fotografie, storia e colonialismo, “RSCF”, 4 (1983), n. 5, giugno- ottobre, pp. 2-7

Quintavalle 1983 – Arturo Carlo Quintavalle, Messa a fuoco: Studi sulla fotografia. Milano: Feltrinelli, 1983

Schwarz 1983a – Angelo Schwarz, La photographie en Italie entre les deux guerres. In 1833-1983: Un temps pour la photographie: 150e anniversarie de la mort de Nicéphore Niépce, atti del convegno (Chalon-sur-Saône, Musée Nicéphore Niépce, 21-23 gennaio 1983). Chalon-sur-Saône: Musée Nicéphore Niépce, 1983, pp. 59-76

Schwarz 1983b – Angelo Schwarz, Trenta voci sulla fotografia. Torino: Gruppo editoriale Forma, 1983

Sciascia 1983 – Leonardo Sciascia, Verismo e fotografia. In Id., Cruciverba. Torino: Einaudi, 1983, pp. 187-191

Scimé 1983 – Giuliana Scimé, Luigi Veronesi, “I grandi fotografi”. Milano: Fratelli Fabbri, 1983

Tempesti et al. 1983 – Foto di gruppo, 1930-1950, catalogo della mostra (Prato, Palazzo Novellucci, 18 dicembre 1983-21 gennaio 1984), introduzione di Fernando Tempesti, ricerche di Sauro Lusini e Fabrizio Tempesti, schede di Lirio Mangalaviti. Prato: Assessorato alla cultura e centro storico –  Archivio fotografico toscano, 1983

Varignana 1983 – Paesaggismo e paese: Immagini delle forme paesistiche nel bolognese: Catalogo storico critico, catalogo della mostra (Bologna, Chiesa di S. Giorgio in Poggiale, aprile-giugno 1983) a cura di Franca Varignana. Casalecchio di Reno: Cassa di Risparmio in Bologna, 1983

Veronesi 1983 – Luigi Veronesi, Fotogrammi e fotografie: 1927-80, con un testo di Paolo Fossati. Torino: Einaudi, 1983

Vialli 1983 – Vittorio Vialli, Ho scelto la prigionia: la resistenza dei soldati italiani nei lager nazisti. Roma: ANEI, 1983

Wiesenthal 1983 – Mauricio Wiesenthal, a cura di, Storia della fotografia. Novara: Istituto Geografico De Agostini, 1983 (ed. originale Historia de la fotografia. Barcelona: Salvat, 1981)

Zannier 1983 – Antonio e Felice Beato, catalogo della mostra (Venezia, 7 giugno-16 luglio 1983) a cura di Italo Zannier. Venezia: Ikona Photo Gallery, 1983

 

1984

 

Anselmi 1984 – Sergio Anselmi, a cura di, Senigallia, 1890-1950: il canale, il porto, la spiaggia, la gente, con la collab. di Paolo Negri e Adriano Nanni. Senigallia: Fratellanza degli amici del molo, 1984

Basilico et al. 1984 – Gabriele Basilico, Giovanna Calvenzi, Gaddo Morpurgo, a cura di, Fotografie di architettura, “Rassegna”, 1984, n. 20, monografico, testi di Carlo Bertelli, Giovanna Calvenzi, Pierluigi Cervellati, Jean-François Chevrier, Cesare Colombo, Marina Miraglia, Gaddo Morpurgo, Allan Porter, Pier Paride Vidari, Italo Zannier

Bombig 1984 – Vecchie immagini di Farra, Mainizza e Villanova, 1860-1960, catalogo della mostra (Farra d’Isonzo, Palazzo Calice, luglio 1984) a cura di Anna Bombig. Gorizia: Grafica goriziana, 1984

Bordini 1984 – Silvia Bordini, Storia del panorama: la visione totale nella pittura del XIX secolo. Roma: Officina Edizioni, 1984

Borghi 1984 – Oltre la posa: Immagini di donne negli Archivi Alinari, catalogo della mostra (Livorno, 1984) a cura di Liana Borghi, testo di Mariapia Bigaran. Firenze: Alinari, 1984

Botteri et al. 1984 – Guido Botteri, Claudio Magris, Italo Zannier, Licia Zennaro, Giuseppe Wulz: La fotografia a Trieste 1868-1918. Roma: ERI-Edizioni RAI, 1984

Bricarelli 1984 – Stefano Bricarelli, 1910-1970 Sessant’anni di fotografie, catalogo della mostra (Torino, Salone de “La Stampa”, 15 dicembre 1983-8 gennaio 1984), 1984. Torino, La Stampa, 1984

Brugnoli et al. 1984 – Lotze: Lo studio fotografico 1852-1909, catalogo della mostra (Verona, Museo di Castelvecchio, 26 luglio-30 settembre 1984) a cura di Pierpaolo Brugnoli, Sergio Marinelli, Alberto Prandi. Verona: Comune di Verona – Museo di Castelvecchio, 1984

Callegari 1984 – Paola Callegari, a cura di, La Fototeca Nazionale, testi di Paola Callegari, Valter Curzi. Roma: ICCD, 1984

Cartelli 1984 – Federico Cartelli, San Cataldo di Lecce, 1833-1981: storia e immagini di una stazione balneare. Novoli: Il Villaggio, 1984

Catalfi Ferri et al. 1984 – Macerie: Rimini bombardata fotografata da Luigi Severi (1943-44), testi di Carla Catalfi Ferri, Ferruccio Farina, Luigi Severi, Paolo Zaini, repertorio del fondo Severi a cura di Emilio Salvatori, presentazione di Massimo Conti. Rimini: Comune di Rimini –  Istituto storico della Resistenza di Rimini, 1984

Cavazzi et al. 1984 – Roma Capitale 1870-1911: Una città di pagina in pagina: Fotografie e illustrazioni, catalogo della mostra (Roma, Palazzo Braschi, gennaio-marzo 1984) a cura di Lucia Cavazzi, Rossella Leone, Anita Margiotta, Renata Piccinini, Simonetta Tozzi, testi di Alberto Abruzzese, Piero Becchetti, Daniele Costantini, Eugenio Di Rienzo, Anita Margiotta, Rossella Leone, Renata Piccinini, Giuseppe Sprovieri, Simonetta Tozzi. Venezia: Marsilio, 1984

Costantini 1984a – Paolo Costantini, Ferdinando Ongania and the Golden Basilica: A Documentation Programme in 19th Century Venice, “History of Photography”, 8 (1984), n. 4, Winter, pp. 315-328

Costantini 1984b – Paolo Costantini, Ferdinando Ongania editore veneziano e l’illustrazione della Basilica di S. Marco, “Fotologia”, 1 (1984), n. 1, giugno, pp. 4-10

Cristofori 1984 – Franco Cristofori, Bologna anni Trenta: Nino Comaschi: la piccola città di un fotografo borghese. Bologna: Forni, 1984

De Osma et al. 1984 – Fortuny nella Belle Époque, catalogo della mostra (Firenze, Palazzo Strozzi, settembre-dicembre 1984), testi di Guillermo De Osma,  Silvio Fuso, Sandro Mescola, Cristina Nuzzi, Paolo Peri, Alessandro Pestalozza, Sergio Polano, Simone Viani, Italo Zannier. Milano: Electa, 1984

Di Pace 1984a – Ugo di Pace, La fotografia. In Brigantaggio lealismo repressione nel Mezzogiorno (1860-1870), catalogo della mostra (Napoli, Museo Pignatelli, 30 giugno-18 novembre 1984) a cura di Ugo Di Pace, testi di Giuseppe Galasso, Maria Antonella Fusco et al. Napoli: Gaetano Macchiaroli editore, 1984, pp. 51-59

Di Pace 1984b – Ugo di Pace, Raffaele del Pozzo fotografo dei briganti. In Johann Jakob Lichtensteiger,  Quattro mesi fra i briganti: 1865-66, a cura di Ugo di Pace. Cava dei Tirreni: Avagliano, 1984

Faeta 1984 – Saverio Marra fotografo: Immagini del mondo popolare silano nei primi decenni del secolo, catalogo della mostra (San Giovanni in Fiore, 1983; Roma, 1984) a cura di Francesco Faeta, testi di Francesco Faeta, Marina Malabotti, Marina Miraglia. Milano: Electa, 1984

Fini et al. 1984 – Idea e forma nella fotografia di Vincenzo Balocchi, catalogo della mostra (Firenze, Fotostudio, 1984), nota biografica di Carlo Fini, testo di Italo Zannier. Firenze: Fotostudio, 1984

Fusco 1984 – Maria Antonella Fusco, Le fotografie di Giuseppe Caravita Principe di Sirignano, “Fotologia”, 1 (1984), n. 1, giugno, pp. 13-14

Gentile 1984 – Vittorio Sella, 1859-1953: montagna e fotografia, catalogo della mostra (Biella, 1984) a cura di Donato Gentile. Biella: Istituto di Fotografia Alpina “Vittorio Sella”, 1984

Ginex 1984 – Giovanna Ginex, L’archivio del fotografo Giovanni Negri nella Biblioteca Statale di Cremona, “Storia in Lombardia”, 3 (1984), n.1, pp. 198-200

Guidoni 1984 – Enrico Guidoni, Roma in cartolina: I monumenti e la città fra cronaca e immagine (1895-1945). Roma: Edizioni Kappa, 1984

Marcenaro 1984 – Giuseppe Marcenaro, La fotografia ligure dell’800. Genova: Cassa di Risparmio di Genova e Imperia – Esagraph, 1984

Margiotta 1984 – Anita Margiotta, I francesi del Caffè Greco “protofotografi” della Roma metà ‘800, “Roma Comune: La memoria della città”, 8 (1984), n. 8-9, agosto-settembre, pp. 36-41

Mignemi 1984 – Adolfo Mignemi, a cura di, Immagine coordinata per un impero: Etiopia 1935-1936. Torino: Gruppo Editoriale Forma, 1984

Minervini 1984 – Enzo Minervini, Il mondo contadino di Simone Magnolini. In Marco Cattini, Marzio A. Romani, a cura di, Dalla famiglia contadina all’impresa moderna: un secolo di agricoltura bresciana (1880-1980). Brescia: Banca Credito agrario bresciano, 1984

Miraglia 1984a – Marina Miraglia, Fotografia fine secolo tra “letteratura” e folklore, “Roma Comune: La memoria della città”, 8 (1984), n. 8-9, agosto-settembre, pp. 31-35

Miraglia 1984b – Marina Miraglia, L’Istituto Nazionale della Grafica e la fotografia, “Fotologia”, 1 (1984), n. 1, giugno, pp. 11-12

Morigi Govi 1984 – Cristiana Morigi Govi, Antonio Zannoni dagli scavi della Certosa alle “arcaiche abitazioni”. In Morigi Govi, Giuseppe Sassatelli, a cura di, Dalla Stanza delle antichità al Museo Civico: Storia della formazione del Museo Civico Archeologico di Bologna. Bologna: Cristiana Grafis Edizioni, 1984, pp. 243-258

Mormorio et al. 1984 – Immagini e fotografi dell’Umbria: 1855-1945, catalogo della mostra (Castiglione del Lago, Palazzo Corgna, 1984) a cura di Diego Mormorio, Enzo Eric Toccaceli. Roma: Edizioni Oberon, 1984

Newhall 1984 – Beaumont Newhall, Storia della fotografia, Einaudi, Torino 1984  (ed. originale The History of Photography. New York: The Museum of Modern Art, 1982)

Orlando 1984 – Storia di una terra del Sud: fotografie dal 1855 a oggi, testo di Armando Orlando, prefazione di Nuccio Fava, “Calabria: immagini della memoria”, 1. Soveria Mannelli: Rubbettino, 1984

Papaldo 1984 – Serenita Papaldo, L’archivio fotografico nazionale presso l’Istituto centrale per il Catalogo e la Documentazione.  In Le Fotocineteche: problemi di conservazione e di uso pubblico, atti del convegno di studio organizzato dal Comune di Macerata (29 settembre 1981) a cura di  Aldo Adversi. Roma: Associazione Italiana Bibliotehe, 1984

Peghini et al. 1984 – Documenti fotografici di Folgaria, catalogo della mostra (Folgaria, Biblioteca Comunale, 1984), testi di Mario Peghini, Italo Zannier. Folgaria: Biblioteca Comunale –  Cassa rurale di Folgaria, 1984

Porciatti et al. 1984 – Pier Giuseppe Porciatti, Marco Ristori, Carlo Rovini, Immagini di Empoli 1895-1945. Empoli: Comune di Empoli, 1984

Roda et al. 1984 – Roberto Roda, Renato Sitti, Carla Ticchioni, a cura di, Fotografia ferrarese: (1850-1920), Portomaggiore: Arstudio C, 1984

Rosenblum 1984 – Naomi  Rosenblum, A World History of Photography, New York: Abbeville Press, 1984

Siegert 1984 – Dietmar Siegert, Venedig in Frühen Photographien, 1848-1905. Ebersberg: Edition Achteinhalb Lothar Just, 1984

Simonetti 1984 – Napoli fin de siècle: diciotto immagini inedite di Napoli nel XIX secolo, testo di Pino Simonetti, introduzione di Franco Grassi. Napoli: Ciesseti, 1984

Staccini 1984 – Enio Staccini, Da Toscanella a Tuscania: foto d’epoca sulla città e la sua gente. Tuscania: s.n., 1984 

Zannier 1984 – Italo Zannier, Fotografare il territorio. In Francesco Indovina, sotto la direzione di, Enciclopedia di urbanistica e pianificazione territoriale. Milano: Franco Angeli, 1984, pp. 37-132

Zullino 1984 – Pietro Zullino, Ritratto di paese: Bracciano, un secolo di fotografia, introduzione di Bruno Panunzi, prefazione di Peter Nichols. Bracciano: Associazione fotocineamatori Bracciano, 1984

 

1984-1988

 

Gilardi  1984-1988 – Ando Gilardi, a cura di, Index: Storia infame della fotografia pornografica, serie di volumi, alcuni in collaborazione con Santi A. Urso (1. Roma: Il Sacro e l’Osceno 1839/1870, 1984; 2., 3. Germania: Pallido Kulo, 1986; 4. Parigi: Il Laico e l’Osceno 1839/1939, 1986; 5. Torino: Cinque stanze di malaffare, 1987; 6. Shanhai: Il Casino dei Supplizi, 1987; 7. New York – New Pork New Pork! 1930/1970, 1987; 8. Pornopolis: L’erotica maggioranza silenziosa, 9. Londra: Victorian hard & sex-nonsense, 1988; 10. Pornosasso: Dalla caverna hardcore all’osceno digitale – 50.000 a.C./1988, 1988; 11. Identiporno: La fotografia giudiziaria al servizio della prostituzione, 1988). Milano: Publimedia, 1984-1988

 

1985    

 

Ammannati et al. 1985 – Francesco Ammannati, Silvio Calzolari, Un viaggio ai confini del mondo: La crociera della pirocorvetta Magenta dai documenti dell’Istituto Geografico Militare. Firenze: Sansoni, 1985

Arrasich 1985 – Furio Arrasich, Catalogo delle cartoline italiane. Roma: Edizioni La Cartolina, 1985

Baum 1985 – Giorgio Sommer (1834-1914), Photographien aus Italien, catalogo della mostra (Linz, Neue Galerie, 17 ottobre-23 novembre 1985) a cura di Peter Baum. Linz: Neue Galerie, 1985

Bayer et al. 1985 – Erberto Carboni, testi di Herbert Bayer, Gillo Dorfles, Guido Piovene, Marco Valsecchi, Dino Villani, introduzione di Valentino Bompiani. Milano: Electa, 1985

Becchetti 1985 – Piero Becchetti, L’archivio fotografico di un “artefice della luce” e la Società Anonima Ritratto Bettini, “Fotologia”, 2 (1985), n. 4, dicembre, pp. 18-27

Becchetti et al. 1985 – Memoria fotografica (1908-1923): Dall’album romano di Alfredo De Giorgio, catalogo della mostra (Roma, Palazzo Antici Mattei, 12 giugno-13 luglio 1985), testi di Piero Becchetti, Alberto Caracciolo, Maria Lucia Cavallo, Marino Sinibaldi, Cesarina Vighi, presentazione di Francesca Di Cesare. Roma: Istituto poligrafico e Zecca dello Stato, 1985

Boscacci 1985 – Archivio Alfredo Corti: Montagne valtellinesi 1900-1940, catalogo della mostra (Sondrio, Villa Quadrio, 28 gennaio-16 marzo 1985) a cura di Antonio Boscacci. Sondrio: Comune di Sondrio –  Club Alpino Italiano – Credito Valtellinese, 1985

Brandi 1985 – Puglia: immagini del XIX secolo dagli archivi Alinari, con uno scritto di Cesare Brandi. Firenze, Alinari, 1985

Bronzetti 1985 – Palermo della Memoria: la città, la vita, la cronaca nelle foto d’epoca di Benedetto ed Eugenio Bronzetti. Palermo: CRAL – Sicilcassa, 1985

Calvenzi et al. 1985 – Giovanna Calvenzi, Fabrizio Celentano, Paolo Lazzarin, a cura di, Il dizionario della fotografia. Roma: Cesco Ciapanna, 1985

Camerino Scaglioni 1985 – La Russia prerivoluzionaria nelle immagini fotografiche di Daniele Tinelli e Mosca d’oggi: L’inedita eccezionale raccolta di fotografie di un milanese vissuto in Russia dal 1865 al 1904, catalogo della mostra (Milano, Palazzo Clerici, 8-23 marzo 1985) a cura di Valeria Camerino Scaglioni. Milano: Cariplo, 1985

Cammilli 1985 – Daniela Cammilli, Il ‘Fondo Fotografico della Biblioteca del Seminario di Prato’ e la “Maison de la Bonne Presse”, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 1 (1985), n. 2, dicembre, pp. 19-25

Caneva (1855) 1985 – Giacomo Caneva, Della fotografia: Trattato pratico della fotografia di Giacomo Caneva pittore prospettico, a cura di Italo Zannier. Firenze: Alinari, 1985 (riproduzione in facsimile dell’ed. originale Roma: Tipografia Tiberina, 1855)

Cavanna 1985 – Pierangelo Cavanna, Pietro Masoero: la documentazione della scuola pittorica vercellese. In Paola Astrua, Giovanni Romano, a cura di, Bernardino Lanino. Milano: Electa, 1985, pp. 150-154

Chiara 1985 – Napoli e il suo golfo: Immagini del XIX secolo dagli archivi Alinari, con uno scritto di Piero Chiara. Firenze: Alinari 1985

Chinello et al. 1985 – Porto Marghera le immagini la storia 1900-1985, catalogo della mostra (Venezia, Ca’ Pesaro, 8 giugno-28 luglio 1985; Mestre, Sala espositiva comunale, 7 settembre-13 ottobre 1985) a cura di Cesco Chinello, Uliano Lucas, Franco Mancuso. Torino: Musolini Editore, 1985

Collins 1985 – Kathleen Collins, Photography and Politics in Rome: The Edict of 1861 and the Scandalous Montages of 1861-1862, “History of Photography”, 9 (1985), n. 4, Winter, pp. 295-304

Colombo 1985 – Italia: Cento anni di fotografie, catalogo della mostra (Milano, Museo del Risorgimento, 1985) a cura di Cesare Colombo, con un testo di Piero Chiara. Firenze: Alinari, 1985 (nuova ed. 1986)

Consolo 1985 – Sicilia: immagini del XIX secolo dagli Archivi Alinari, con un testo di Vincenzo Consolo. Firenze: Alinari, 1985

Contò et al. 1985 – I Ferretto fotografi a Treviso 1863-1921, catalogo della mostra (Treviso, Museo civico L. Bailo, 24 ottobre-31 dicembre 1985) a cura di Agostino Contò, Alberto Prandi, “Quaderni di Studi trevisani”, 2, 1985

Costantini 1985a – Paolo Costantini, L’architettura fotografata: vedute e dettagli. Un nuovo modello di rappresentazione nella Venezia dell’Ottocento, tesi di Laurea, Istituto universitario di architettura di Venezia, Facoltà di architettura, Corso di laurea in architettura,  relatori Donatella Calabi, Italo Zannier, a.a. 1983-1984

Costantini 1985b – Paolo Costantini, Dall’immagine elusiva all’immagine critica: La raccolta Ellis e la costruzione dell’immagine fotografica di Venezia, “Fotologia”, 2 (1985), n. 3, luglio, pp. 12-29

Costantini 1985c – Paolo Costantini, La fotografia a Roma, “Fotologia”, 2 (1985), n. 2, inverno-primavera, pp. 102-103

Costantini 1985d – Paolo Costantini, Pietro Selvatico: fotografia e cultura artistica alla metà dell’Ottocento, “Fotologia”, 2 (1985), n. 4, dicembre, pp. 54-67

Costantini 1985e – Paolo Costantini, La raccolta Malandrini, “Fotologia”, 2 (1985), n. 2, inverno-primavera, pp. 12-23

Costantini 1985f – Paolo Costantini, La storia rivisitata, “Fotologia”, 2 (1985), n. 2, inverno-primavera, pp. 99-101

Costantini et al. 1985 – Paolo Costantini, Italo Zannier, Cultura fotografica in Italia: Antologia di testi sulla fotografia 1839-1949. Milano: Franco Angeli, 1985

De Grassi et al. 1985 – Grado nell’archivio Marocco 1900-1950, catalogo della mostra (Grado, Palazzo Regionale dei Congressi, luglio-settembre 1985), testi di Marino de Grassi, Maria Masau Dan, testimonianza di Biagio Marin. Gorizia: Grafica goriziana, 1985

Di Marzo et al. 1985 – Era Milano, catalogo della mostra (Milano, Museo di Milano, 1985) a cura di Pantaleo di Marzo, Costantino Ferrone, Pietro Florio. Milano: Comune di Milano, Ripartizione cultura: Civico archivio fotografico, 1985

Dossena 1985 – I laghi della Lombardia: Immagini del XIX secolo dagli Archivi Alinari, con uno scritto di Giampaolo Dossena. Firenze: Alinari 1985

Epoca fascista 1985 – L’epoca fascista: grande storia fotografica, 2 voll. Roma: C.E.N., 1985

Faeta 1985 – Francesco Faeta, Il patrimonio etnofotografico in Calabria. In Deputazione di Storia Patria, Beni Culturali di Calabria, 2. Roma –  Reggio Calabria: Gangemi Editore, 1985, pp. 609-618

Forosetti 1985 – Piero Forosetti, a cura di, Lo Sport a Firenze, testi di Francesco Bosi, Raffaello Paloscia, Beppe Parenti, Alberta Zuffanelli. Firenze: Alinari, 1985

Gardini et al. 1985 – I fratelli Guido e Mario Piacenza pionieri alpinisti ed esploratori, testi di Cesare Gardini, Giuseppe Garimoldi, Angelo Schwarz. Torino: Museo Nazionale della Montagna, 1985

Garimoldi 1985 – Ai limiti del mondo. Alberto M. de Agostini in Patagonia e Terra del Fuoco, catalogo della mostra itinerante (Torino – Trento – Courmayeur, 1985) a cura di Giuseppe Garimoldi.  Torino: Museo Nazionale della Montagna, 1985

Gasparini et al. 1985 – Laura Gasparini, Massimo Mussini, a cura di, Dieci anni di fascismo a Reggio Emilia nella fotocronaca di Renzo Vaiani. Reggio Emilia: Biblioteca Panizzi, 1985

Gentili 1985 – Carlo Gentili, Al di là del dinamismo, “Fotologia”, 2 (1985), n. 3, luglio, pp. 82-85

Ghergo 1984 – Arturo Ghergo, Dive dagli anni ’30 agli anni ’50. Milano: SugarCo, 1984

Giarrizzo 1985 – Giuseppe Giarrizzo, a cura di, Diario fotografico del Marchese di San Giuliano, testi di Diego Mormorio, Ferdinando Salleo. Palermo: Sellerio editore, 1985

Ginex et al. 1985 – Giovanna Ginex, Carlo Cerchioli, I fotografi e i fatti del ’98 a Milano, presentazione di Franco Della Peruta. Milano –  Roma-Bari: Cariplo –  Laterza, 1985

Goglia 1985 – Luigi Goglia, Storia fotografica dell’Impero fascista, 1935-1941. Roma-Bari: Laterza, 1985

Huebner 1985 – Gerhild Huebner, a cura di, La fortuna degli Etruschi nella fotografia dell’800. Firenze: Alinari, 1985

Lamarca 1985 – Racconto storico fotografico di Maratea dal 1884 al 1985. Sapri: Stab. Tip. Faracchio, 1985 (nuova ed. 1986)

Lamberti 1985 – Maria Mimita Lamberti, Casorati: ritratto in un interno. In Felice Casorati: 1883-1963, catalogo della mostra (Torino, Accademia Albertina di Belle arti, 19 febbraio-31 marzo 1985), a cura di Maria Mimita Lamberti, Paolo Fossati. Milano: Fabbri, 1985, pp. 211-237

Lista 1985 – I futuristi e la fotografia, creazione fotografica e immagine quotidiana, catalogo della mostra (Modena, Galleria civica, 7 dicembre 1985-26 gennaio 1986; Rovereto, 14 febbraio-16 marzo 1986) a cura di Giovanni Lista. Modena: Panini, 1985

Lombardi 1985 – Martina Lombardi, a cura di, Ghitta Carell: la fotografia della maschera. Milano: La Tartaruga, 1985

Lombardo 1985 – Luigi Lombardo, Palazzolo: immagini di una città tra storia urbana e ricerca antropologica. Avola: Libreria Editrice Urso, 1985

Lugli 1985 – Tommaso Lugli, Luigi Rossi e la fotografia medica all’Ospedale di Stradella (Pavia), “Fotologia”, 2 (1985), n. 4, dicembre, pp. 108-113

Maccianti 1985 – Nicla Maccianti, Lezioni di catechismo: Nota informativa generale, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 1 (1985), n. 2, dicembre, pp. 12-18

Mangalaviti 1985 – Lirio Mangalaviti, Primo Francesco Pesella: Informazioni, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 1 (1985), n. 1, maggio, pp. 27-31

Marini 1985 – Lino Marini, A proposito di fotografia e ricerca storica, “Fotologia”, 2 (1985), n. 4, dicembre, pp. 114-115

Masieri Nider 1985 – Maria Masieri Nider, Una dinastia di fotografi a Livorno: i Bettini, “Fotologia”, 2 (1985), n. 2, inverno-primavera, pp. 38-46

Materia e tempo 1985 – Materia e tempo della fotografia, atti del convegno (Prato, ridotto del Teatro Metastasio, 4 maggio 1985), “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 1 (1985), n. 2, dicembre, pp. I-XX

Mengozzi 1985 – Dino Mengozzi, Santarcangelo di Romagna e la sua gente: nelle fotografie degli ultimi cento anni, presentazione di Lorenzo Bedeschi. Santarcangelo di Romagna: Sapignoli, 1985

Miraglia 1985a – Bari inizio secolo nelle fotografie degli Antonelli 1883-1915, catalogo della mostra (Bari, Camera di Commercio, 4 marzo-2 aprile 1985) a cura di Marina Miraglia, testi di Marco Antonetto, Chiara Troccoli Previati. Roma: Quasar, 1985

Miraglia 1985b – Marina Miraglia, Cesare Vasari e il “genere” nella fotografia napoletana dell’Ottocento, “Bollettino d’Arte”, serie 6, 70 (1985), n. 33-34, pp. 199-206

Miraglia 1985c – Marina Miraglia, Cuccioni, Tommaso. In “Dizionario Biografico degli Italiani”, 31. Roma: Istituto dell’Enciclopedia Italiana Treccani, 1985

Miraglia 1985d – Marina Miraglia, Faruffini tra pittura e fotografia. In Federico Faruffini, catalogo della mostra (Spoleto, Rocca Albornoziana, 25 giugno-14 luglio 1985) a cura di Anna Finocchi, Milano, Electa, 1985, pp. 30-33

Miraglia 1985e – Marina Miraglia, I fotomontaggi di Maria Sofia di Baviera: la fotografia come satira politica, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 1 (1985), n. 2, dicembre, pp. 42-45

Miraglia 1985f – Marina Miraglia, Un’importante mostra a Verona, “Fotologia”, 2 (1985), n. 2, inverno-primavera, pp. 98-99

Mirandola 1985 – Giorgio Mirandola, a cura di,  “Emporium” e l’Istituto italiano d’arti grafiche, 1895-1915. Bergamo: Nuovo Istituto Italiano d’Arti Grafiche, 1985

Mormorio 1985 – Diego Mormorio, Una invenzione fatale: breve genealogia della fotografia. Palermo: Sellerio, 1985

Musso et al. 1985 – Torino l’altro ieri: 1895-1945: Cinquant’anni di immagini della città scelte da Angelo Musso e Nando Miletto, introduzione di Roberto Antonetto, immagini commentate da Carlo Alberto Piccablotto. Torino: Point Couleur, 1985

Palazzoli 1985 – La fotografia vista da Alberto Arbasino: l viaggi perduti, catalogo della mostra (Torino, Mole Antonelliana, settembre-novembre 1985; Genova, Villa Croce, 14 maggio-23 giugno 1986) a cura di Daniela Palazzoli, testi di Alberto Arbasino, Daniela Palazzoli. Milano: Bompiani, 1985

Pepe 1985 – Pepe, I Felici: fotografi dei papi, “L’Illustrazione italiana”, 1985, novembre, pp. 96-105

Pignotti 1985 – Lamberto Pignotti, Figure d’assalto: Le cartoline della grande guerra: dalla collezione del Museo storico italiano della Guerra di Rovereto. Rovereto: Edizioni La Grafica, 1985

Pohlmann 1985 – Ulrich Pohlmann, Die Darstellung des männlichen Aktes in der Fotografie um 1900 am Beispiel von Wilhelm von Gloeden, “Fotogeschichte“, 5 (1985), n. 18, p. 69

Ravaglioli 1985 – Armando Ravaglioli, L’occhio del vecchio fotografo su Roma: il fondo Chauffourier, “Studi romani”, 33 (1985), pp. 244-262

Roda 1985 – Roberto Roda, a cura di,  Rappresentazioni fotografiche del lavoro agricolo; introduzione di Renato Sitti; interventi di Carlo Bassi, Tullio Seppili, Elisabetta Silvestrini, Massimo Tozzi Fontana. Ferrara – Padova: Quaderni del Centro Etnografico Ferrarese – Interbooks, 1985

Sanguineti 1985a – Liguria: immagini del XIX secolo dagli archivi Alinari, con uno scritto di Edoardo Sanguineti. Firenze: Alinari, 1985

Sanguineti 1985b – La Valle d’Aosta: immagini del XIX secolo dagli archivi Alinari, con uno scritto di Edoardo Sanguineti. Firenze: Alinari, 1985

Scheid 1985 – Uwe Scheid, Il vero nudo: Aktstudien von Guglielmo Plüschow, “Fotogeschichte“, 5 (1985), n. 18, pp. 9-22

Schwarz 1985 – Angelo Schwarz, La notizia illustrata (1834-1974): Materiali per una storia del fotogiornalismo italiano nei settimanali, “Fotologia”, 2 (1985), n. 3, luglio, pp.30-39

Sgarbi 1985 – Verona: immagini del XIX secolo dagli archivi Alinari, con uno scritto di Vittorio Sgarbi. Firenze: Alinari, 1985

Siegert 1985 – Dietmar Siegert, Rom vor hundert Jahren: Photographien 1846-1890. Ebersberg: Edition Achteinhalb Lothar Just, 1985

Stinchi 1985 – Anna Chiara Stinchi, Cultura e documentazione, “Fotologia”, 2 (1985), n. 2, inverno-primavera, pp. 84-87

Stradiotti 1985 – Renata Stradiotti, Lo sviluppo della fotografia tra Otto e Novecento. In Brescia postromantica e liberty 1880-1915, catalogo della mostra (Brescia, complesso di S. Giulia, giugno-agosto 1985) a cura di Paola Mondaini Agnelli. Brescia: Grafo, 1985

Tempesti 1985a – Fernando Tempesti, Gli Alinari, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 1 (1985), n. 2, dicembre, pp. 68-71

Tempesti 1985b – Fernando Tempesti, Lamberto Vitali, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 1 (1985), n. 1, maggio, pp. 52-53

Tempesti 1985c – Fernando Tempesti, Primo Francesco Pesella: Le immagini, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 1 (1985), n. 1, maggio, pp. 12-16

Tempesti 1985d – Fernando Tempesti, Yorick e la fotografia, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 1 (1985), n. 1, maggio, pp. 32-33

Tomassini 1985a – Luigi Tomassini, Fotografia, pornografia e polizia in Francia e Italia tra ottocento e novecento, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 1 (1985), n. 2, dicembre, pp. 46-67

Tomassini 1985b – Luigi Tomassini, Le origini della Società Fotografica Italiana e lo sviluppo della fotografia in Italia: Appunti e problemi, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 1 (1985), n. 1, maggio, pp. 42-51

Tomassini 1985c – Luigi Tomassini, Primo Francesco Pesella: Note biografiche, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 1 (1985), n. 1, maggio, pp. 17-26

Varignana 1985 – Franca Varignana, Pietro Poppi: fotografia della città,  “Fotologia”, 2 (1985), n. 3, luglio, pp. 40-51

Wanrooij 1985 – Bruno P. F. Wanrooij, Fotografie edificanti e lotta contro l’immoralità, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 1 (1985), n. 2, dicembre, pp. 26-33

Zannier 1985a – Italo Zannier, Fotografia e medicina. In La memoria della salute: Venezia e il suo ospedale dal XVI al XX secolo, catalogo della mostra (Venezia, Scuola Grande di San Marco, 24 aprile-31 ottobre 1985) a cura di Nelli-Elena Vanzan Marchini. Venezia: Arsenale, 1985

Zannier 1985b – Italo Zannier, I fratelli Antonio e Felice Beato, ”Fotologia”, 1985, n. 2, inverno-primavera, pp. 2-11

Zannier et al. 1985 – Italo Zannier, Selina Marsoni Sella, Massimo Sella, “Fotologia”, 2 (1985), n. 4, dicembre, pp. 28-53

 

1985-1987

 

Nicolosi 1985-1987 – Salvatore Nicolosi, Vecchie foto di Catania, 3 voll. Catania: Tringale, 1985-1987 

Taglietti 1985-1987 – Gianfranco Taglietti, Cremona tra Ottocento e Novecento in una serie di interessanti foto d’epoca, “Cremona. Rassegna della Camera di Commercio Industria Artigianato e Agricoltura”, 1985, n. 3/4; 1986, n. 1/4; 1987, n. 3

 

 

1986 

 

Abbozzo Heuser 1986 – Margherita Abbozzo Heuser, Guido Rey, “Fotologia”, 3 (1986), n. 5, estate-autunno, pp. 36-48

Acquaviva 1986 – Rosario Acquaviva, Buscemi: un secolo di vita per immagini. Caltanisetta: Lussografica edizioni, 1986

Afeltra et al. 1986 – Giovanni Afeltra, Ugo Di Pace, Benedetto Gravagnuolo, Paolo Portoghesi, Giorgio Sommer viaggio nel ricordo. Ercolano: Produzione Segno Associati, 1986

Antolini 1986 – Rinaldo Antolini, a cura di, Serrapetrona: cento anni di memorie fotografiche, presentazione di Giacomo Boccanera. Pollenza: San Giuseppe, 1986

Arasse et al. 1986 – Daniel Arasse, Sergio Bertelli, Jean-François Chevrier, Nobili Fiorentini a casa: 1885-1985: Fotografie dei fratelli Alinari e Patrick Faigenbaum. Firenze: Alinari – Istituto Francese di Firenze, 1986

Arpino 1986 – Torino: Immagini del XIX secolo dagli Archivi Alinari, con uno scritto di Giovanni Arpino. Firenze: Alinari 1986

Audisio et al. 1986 – Guido Rey, dall’Alpinismo alla letteratura e ritorno, catalogo della mostra (Torino, Museo Nazionale della Montagna, 15 maggio-13 luglio 1986; Aosta, Torre del Lebbroso, 19 luglio-7 settembre 1986) a cura di Aldo Audisio, Giuseppe Garimoldi, testi di Aldo Audisio, Giuseppe Garimoldi, Angelo Schwarz. Torino: Museo Nazionale della Montagna –  Club Alpino Italiano Torino, 1986

Baldi 1986a – Alberto Baldi, Paolo Mantegazza: alle origini dell’Antropologia visiva italiana. In Paolo Mantegazza e il suo tempo: l’origine e lo sviluppo delle Scienze antropologiche, atti del convegno (Firenze, 30-31 maggio 1985).  Milano: Ars Medica Antiqua, 1986, pp. 69-79

Baldi 1986b – Alberto Baldi, Uso e valenze del ritratto fotografico nelle scienze antropologiche, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 2 (1986), n. 3, giugno, pp. 52-57

Barsanti et al. 1986 – L’ occhio e la storia: Grosseto e la Maremma tra ‘800 e ‘900 nelle fotografie degli archivi Alinari, catalogo della mostra (Grosseto, 1986) a cura di Danilo Barsanti, Zeffiro Ciuffoletti, Leonardo Rombai. Firenze: Alinari, 1986

Barthes 1986 – Roland Barthes, Taormina Wilhelm von Gloeden. Altadena CA: Twelvetrees Press, 1986 (nuova ed. 1997)

Battistella et al. 1986 – Giannantonio Battistella, Paolo Costantini, Italo Zannier, Il fondo Ongania nell’Archivio Storico della Procuratoria di San Marco in Venezia, relazione consuntiva della ricerca eseguita presso il Dipartimento di Storia dell’Architettura dell’IUAV di Venezia, “Fotologia”, 3 (1986), n. 6, dicembre, pp. 46-47

Becchetti 1986 – Piero Becchetti, Una dinastia di fotografi romani: gli Anderson, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 2 (1986), n. 4, dicembre, pp. 56-67

Benini et al. 1986 – Aroldo Benini, Angelo Borghi, Vanni Galli, Carlo Pozzoni, a cura di, Archivio fotografico del lavoro: Lecco e il suo territorio: 1900-1985, prefazione di Franco Della Peruta. Milano: Franco Angeli, 1986

Bentivoglio 1986 – Bentivoglio: 100 anni in immagini, catalogo della mostra (Bentivoglio, 1986), supplemento a “Il Castello”, 1986, n. 1

Bertelli 1986 – Milano: immagini del XIX secolo dagli archivi Alinari, con uno scritto di Carlo Bertelli. Firenze: Alinari, 1985

Bianchino et al. 1986 – Maria Vittoria Bianchino, Lorenzo Becchio Galoppo, Antichi e difficili: Giuseppe Venanzio Sella e la Biblioteca della Fondazione Sella, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 2 (1986), n. 4, dicembre, pp. 76-79

Brighetti et al. 1986 – Antonio Brighetti, Franco Monteverde, a cura di, Bologna nelle sue cartoline, 2 voll. (1: Storia e cronaca locale; 2: Vedute della città). Cuneo: L’Arciere, 1986

Bull-Simonsen Einaudi 1986 – Karin Bull-Simonsen Einaudi, Photographic Archives of Art and Archaeology in Italy, “Visual Resources”, 3 (1986), n. 3, pp. 227-233

Calabrese 1986 – Omar Calabrese, a cura di, Italia moderna: immagini e storia di un’identità nazionale. 5: 1860-1980: il paese immaginato, testi di Carlo Bertelli, Valerio Castronovo, et al. Roma – Milano: Banca Nazionale del Lavoro – Electa, 1986

Capizzi et al. 1986 – Enzo Capizzi, Elis Colombini, Appunti per una storia della fotografia a Modena tra le due guerre, presentazione di Italo Zannier. Modena: Elis Colombini Editore, 1986

Cardini 1986 – Franco Cardini, Lo storico e l’obiettivo, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 2 (1986), n. 3, giugno, pp. 42-45

Castagnoli et al. 1986 – Thomas Ashby: Un archeologo fotografa la Campagna Romana tra ’800 e ‘900, catalogo della mostra (Roma,  British School at Rome, 18 aprile-7 maggio 1986), consulenza scientifica di Fernando Castagnoli, schede a cura di Zacaria Mari, Maria Sperandio, Rita Turchetti. Roma: De Luca, 1986

Catena 1986 – Stelvio Catena, a cura di, Immagini di un cambiamento: fotografie di Perugia tra Otto e Novecento. Perugia: Guerra, 1986

Cavanna 1986 – Pierangelo Cavanna, Lavoro fotografico: La documentazione dell’Abbazia di S. Andrea a Vercelli tra rilievo e illustrazione,  “Fotologia”, 3 (1986), n. 6, dicembre, pp. 34-45

Cecini 1986 – Nando Cecini, a cura di, Pesaro: l’immagine della città nelle fotografie di un secolo, 1880-1980: Fototeca della Cassa di Risparmio e foto di Carlo Betti. Pesaro: Cassa di Risparmio di Pesaro, 1986

Chini 1986a – Renzo Chini, La lettura storica delle fotografie: una prova, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 2 (1986), n. 4, dicembre, pp. 30-35

Chini 1986b – Renzo Chini, La “Nuova Enciclopedia dell’Arte Garzanti” apre ai fotografi (e fa insorgere un problema), “Fotologia”, 3 (1986), n. 6, dicembre, pp. 96-97

Chini 1986c – Renzo Chini, Le fotografie e la fotografia: note per una lettura dell’immagine fotografica, , “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 2 (1986), n. 4, dicembre, pp. 40-43

Costantini 1986a – Paolo Costantini, Intervista a Massimo Cacciari: il ‘fotografico’ e il problema della rappresentazione, “Fotologia”, 3 (1986), n. 5, estate-autunno, pp. 74-79

Costantini et al. 1986a – Paolo Costantini, Italo Zannier, I dagherrotipi della collezione Ruskin, volume pubblicato in occasione della mostra (Venezia, Palazzo Fortuny, 1986; Firenze, Museo di Storia della Fotografia Fratelli Alinari, 1986). Venezia –  Firenze: Arsenale –  Alinari, 1986

Costantini et al. 1986b – Itinerario fiorentino: Le “mattinate” di John Ruskin nelle fotografie degli Alinari, catalogo della mostra (Firenze, 1986) a cura di Paolo Costantini, Italo Zannier, saggio introduttivo di Amerigo Restucci. Firenze: Alinari, 1986

Costantini et al. 1986c – Venezia nella fotografia dell’Ottocento, catalogo della mostra (Venezia, Museo Fortuny, gennaio-marzo 1886) a cura di Paolo Costantini, Italo Zannier. Venezia: Arsenale Editrice –  Böhm, 1986

Costantini et al. 1986d – Paolo Costantini, Italo Zannier, a cura di, Verso Oriente: Fotografie di Antonio e Felice Beato. Firenze: Alinari, 1986

Cova 1986 – Massimo Cova, L’arte in Italia: Fotografia Poppi, Bologna, “Fotologia”, 3 (1986), n. 6, dicembre, pp. 48-49

Delneri et al. 1986 – 8-9 agosto 1916 : La presa di Gorizia: Immagini, documenti, memorie, catalogo della mostra (Gorizia, Museo Provinciale di Borgo Castello, agosto-novembre, 1986) a cura di Annalia Delneri, Maria Masau Dan. Monfalcone: Edizioni della Laguna, 1986

De Paz 1986 – Alfredo de Paz, L’immagine fotografica: storia, estetica, ideologie, prefazione di Italo Zannier. Bologna: Clueb, 1986

Di Cori 1986 – Paola di Cori, Il doppio sguardo: Visibilità dei generi sessuali nella rappresentazione fotografica (1908-1918). In Diego Leoni, Camillo Zadra, a cura di, La Grande guerra: Esperienza memoria immagini. Bologna: Il Mulino, 1986

Faeta 1986 – Francesco Faeta, Prete e fotografo, “Cittacalabria”, 1986, n. 12, pp. 53-68

Fagagnini et al. 1986 – Giuseppe Fagagnini, Giuseppe Franco Viviani, Immagini del territorio veronese, 1890-1930. Verona: Comune di Verona, 1986

Falzone del Barbarò 1986 – Michele Falzone del Barbarò, L’album persiano di Luigi Montabone, “Fotologia”, 3 (1986), n. 6, dicembre, pp. 24-33

Fanti 1986 – Corrado Fanti, Per una fotografia nella storia,  “Fotologia”, 3 (1986), n. 6, dicembre, pp. 78-87

Fiorani 1986 – Ornella Fiorani, I ‘professionisti’ pavesi della fotografia. In  Guardare la Storia: immagini di Pavia e della sua provincia, 1915-1945, catalogo della mostra (Pavia, Castello Visconteo, 2 giugno-4 luglio 1986) a cura di Giulio Guderzo, “Annali di storia pavese”, 12-134 (1986), giugno, pp. 173-177

Fornaciari Perrone 1986 – Flavia Fornaciari Perrone, Storia di una scoperta, “L‘Illustrazione italiana”, 1986, maggio, pp. 56-71

Gernsheim 1986 – Helmut Gernsheim, James Anderson 1813-1877, “Fotologia”, 1986, n. 6, dicembre, pp. 17-23

Ginex et al. 1986 – Giovanna Ginex, Carlo Cerchioli, Carlotta, Udina e Carla [Ganzini]: Milano 1863-1956, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 2 (1986), n. 4, dicembre, pp. 48-55

Goti 1986 – Oriana Goti, La fotografia professionale a Prato tra Otto e Novecento, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 2 (1986), n. 3, giugno, pp. 26-37

Grendi Hirschkoff 1986 – L’Italia negli Archivi del Pianeta: Le campagne fotografiche di Albert Kahn, 1910-1929, volume edito in occasione della mostra (Genova, Villa Croce, 11 febbraio-29 marzo 1986) a cura di Maria Teresa Grendi Hirschkoff, testi di Jeanne Beausoleil, Marie Bonhomme, Jean-Paul Gandolfo, Guido Giubbini, Maria Teresa Grendi Hirschkoff. Milano: Electa 1986

Guderzo 1986 – Giulio Guderzo, a cura di, Guardare la Storia: Immagini di Pavia e della sua provincia, 1915-1945, “Annali di Storia Pavese”, 1986, n.12-13, giugno, monografico

Hulten 1986 – Futurismo & Futurismi, catalogo della mostra (Venezia, Palazzo Grassi, 3 maggio-12 ottobre 1986) a cura di Pontus Hulten. Milano: Bompiani, 1986

Kozlovic 1986 – Andrea Kozlovic, Storia fotografica della grande guerra. Schio: Foto edizioni Pasqualotto, 1986

Lassam 1986 – Robert Lassam, L’età romantica, “Fotologia”, 3 (1986), n. 5, estate-autunno, pp. 14-23

Lega 1986 – Giovanna Lega, Narciso Lega , Fotostoria di Seravezza: cento anni di storia per immagini.  Massarosa: Tip. Massarosa Offset, 1986

Leigheb  1986 – Maurizio Leigheb, a cura di, Guido Boggiani: pittore, esploratore, etnografo. Torino: Regione Piemonte, 1986

Leoni et al. 1986 – Diego Leoni, Camillo Zadra, a cura di, La grande guerra: esperienza, memoria, immagini. Bologna: Il Mulino, 1986

Maccaferri et al. 1986 – Gianfranco Maccaferri, Fortunato Sergi, a cura di, 1870-1940: I fotografi della Valle d’Aosta. Aosta: Musumeci, 1986

Mangalaviti 1986 – Lirio Mangalaviti, Germano Salvi tipografo editore e fotografo, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 2 (1986), n. 3, giugno, pp. 48-51

Marchiando-Pacchiola et al. 1986 – Fogli d’album ’800: Pinerolo e il pinerolese, fotografie dello Studio Pietro Santini,  introduzione di Mario Marchiando-Pacchiola, testo di Margherita Drago. Pinerolo: Arti Grafiche Alzani, 1986

Marra 1986 – Claudio Marra, Il laboratorio dei Bragaglia in mostra, “Fotologia”, 3 (1986), n. 6, dicembre, p. 109

Miraglia 1986 – Marina Miraglia, Dall’Oca Bianca, Angelo Carlo. In “Dizionario Biografico degli Italiani”, 32. Roma: Istituto dell’Enciclopedia Italiana Treccani, 1986

Mordini et al. 1986 – Aurelio Mordini, William Mordini, a cura di, Pievepelago: immagini del passato. Modena: Ruggeri, 1986

Morelli 1986 – Davide Morelli, Licinio Farini 1840-1917, “Fotologia”, 3 (1986), n. 5, estate-autunno, pp. 50-51

Mormorio et al. 1986a – Diego Mormorio, Enzo Eric Toccaceli, Andrea Cecchetti fotografo a Città della Pieve. Foligno: Editoriale Umbra, 1986

Mormorio et al. 1986b – Diego Mormorio, Enzo Eric Toccaceli, Pirro Vitali, fotografie 1855-1875. Palermo: Enzo Sellerio Editore, 1986

Munsterberg 1986 – Marjorie Munsterberg, A Biographical Sketch of Robert Macpherson, “Art Bulletin”,  68 (1986), n. 1, March, pp. 142-153

Nuova enciclopedia dell’arte 1986 – La nuova enciclopedia dell’arte, voci di fotografia a cura di Enzo Minervini, Roberta Valtorta. Milano: Garzanti, 1986

Ortoleva 1986 – Sapere la strada: percorsi e mestieri dei biellesi nel mondo, catalogo della mostra (Biella, ex maglificio Bolletti, 1986; Torino, Museo dell’Automobile, 10 giugno-10 luglio 1988) a cura di Peppino Ortoleva, testi di Valerio Castronovo, Peppino Ortoleva. Biella –  Milano: Banca Sella –  Electa, 1986

Romagnoli 1986 – Sergio Romagnoli, La discrezione di Domenico Coppi, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 2 (1986), n. 3, giugno, pp. 14-23

Rugafiori 1986 – Immagini e spazi urbani: Sestri Ponente 1880-1960, catalogo della mostra (Genova, Museo dell’Accademia linguistica di Belle Arti, marzo 1986) a cura di Paride Rugafiori, testi di Luca Borzani, Cecilia Lupi, Paride Rugafiori. Milano: Electa, 1986

Schwarz 1986a – Angelo Schwarz,  Dal Cervino a Vermeer nell’immagine fotografica.  In Audisio et al. 1986,  pp. 201-220

Schwarz 1986b – La commedia del ritratto: Un fotografo: Eligio Mancigotti a Pesaro 1920-1980, catalogo della mostra (Pesaro, Comune di Pesaro, 1986) a cura di Angelo Schwarz, con Claudio Bartolucci, Viviana Bucci, Umberto Palestini, testo di Giuseppe Papagno. Roma-Bari: Editori Laterza, 1986

Schwarz 1986c – Angelo Schwarz, Le fotografie e la grande guerra rappresentata. In Leoni et al. 1986, pp. 745-764

Scimé 1986 – Il laboratorio dei Bragaglia: 1911-1932, catalogo della mostra (Ravenna, Loggetta Lombardesca, 13 dicembre 1986 – 8 febbraio 1987) a cura di Giuliana Scimé, testi di Alberto C. Alberti, Paola Masoero, Giorgio Pezzato, Mario Verdone. Ravenna: Edizioni Essegi, 1986

Settimelli 1986 – Wladimiro Settimelli, a cura di,  Cento obiettivi sull’esercito italiano: La fotografia nelle istituzioni militari. Firenze: Alinari Idea – SME, 1986

Sega 1986 – Maria Teresa Sega, Lo specchio dotato di memoria: la fotografia. In Paola Falteri, Giovanna Lazzarin, a cura di, Tempo, memoria, identità:  Orientamenti per la formazione storica di base raccolti e proposti dal Gruppo nazionale di antropologia culturale MCE. Firenze: La Nuova Italia, 1986

Tempesti 1986a – Fernando Tempesti, L’invenzione di una fatalità, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 2 (1986), n. 3, giugno, pp. 38-41

Tempesti 1986b – Fernando Tempesti, Piero Becchetti, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 2 (1986), n. 3, giugno, pp. 58-61

Tempesti 1986c – Fernando Tempesti, Walter Benjamin e la fotografia, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 2 (1986), n. 4, dicembre, pp. 68-69

Valente 1986a – Donatella Valente, Carlo Brogi Fotograf und Unternehmer,“Fotogeschichte”, 6 (1986),n.21,pp. 33-40

Valente 1986b – Donatella Valente, Carlo Brogi: l’impegno polemico di un professionista, “Fotologia”, 3 (1986), n. 5, estate-autunno, pp. 24-35

Venturoli 1986 – Marcello Venturoli, Francesco Michetti: Mare & Figure. Francavilla al Mare: Fondazione Michetti, 1986

Zannier 1986a – Italo Zannier, Fotografia futurista, “Nuovi Argomenti”, 1986, supplemento al n. 17, pp. 99-100

Zannier 1986b – Italo Zannier, Storia della fotografia italiana. Bari-Roma: Laterza, 1986 (nuova ediz. 2012)

 

1987 

 

Amodeo 1987 – Fabio Amodeo, Una lettura, “Fotologia”, 4 (1987), n. 8, autunno-inverno, pp. 83-87

Banterla et al. 1987 – Gino Banterla, Giovanni Giovannetti, a cura di, Foto storia pavese: 1840-1919. Pavia: La Provincia Pavese, 1987 (nuova ed. 2012)

Becchetti 1987a – Piero Becchetti, Photography and scientific observation: Alphonse Bernoud’s report on the 1857 earthquake area. In Emanuela Guidoboni, Graziano Ferrari, Mallet’s macroseismic survey on the Neapolitan earthquake of 16th December 1857. Roma –  Bologna: Istituto Nazionale di Geofisica –  Storia Geofisica Ambiente, 1987, pp. 69-97

Becchetti et al. 1987a – Taormina 1860-1915, catalogo della mostra (Taormina, Biblioteca Comunale, giugno 1987) a cura di Piero Becchetti, Michele Falzone del Barbarò. Roma: De Luca, 1987

Becchetti et al. 1987b – Piero Becchetti, Carlo Pietrangeli, Un inglese fotografo a Roma: Robert Macpherson. Roma: Quasar, 1987

Bellotti 1987 – Daniela Bellotti, Le fotografie di Olindo Guerrini, “Fotologia’, n. 8, 1987, autunno-inverno, pp. 41-43

Bencini 1987 – Raffaello Bencini, Memoria di fotografo [Mario Sansoni], “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 3 (1987), n.5, giugno, pp. 55-58

Bernardinetti et al. 1987 – Angelo Bernardinetti, Domenicassunta Corsetti, Gabriele De Giovanni, a cura di, Come eravamo: Capodimonte e la sua gente in cento anni di fotografie. Capodimonte: Comune di Capodimonte, 1987

Bernoni et al. 1987 – Carlo Bernoni, Bruno Brizzi, Roma: Paesaggi, figure nelle fotografie inedite di Ettore Roesler Franz. Roma: Editore Colombo, 1987 (nuova ed. 1997)

Bini 1987 – Giuliano Bini, a cura di, 1900-1950: Palazzolo dello Stella: immagini e cronaca di mezzo secolo di vita palazzolese. Latisana: La Bassa, 1987

Bolsena 1987-1988 – Bolsena e i bolsenesi : immagini remote di un passato recente. 2 voll. Bolsena: Comune di Bolsena, 1987-1988

Brambilla et al. 1987 – Giancarlo Brambilla, Gianfranco Tedeschi, Viaggio alle origini della fotografia isontina, “Il territorio”, 1987, n. 21, dicembre, pp. 106-118

Brezzi et al. 1987 – Alessandro Brezzi, Mara Rengo, Poppi com’era. Poppi: Edizioni della Biblioteca Rilliana, 1987

Bronzetti 1987 – Eugenio Bronzetti: lo sguardo, la memoria, catalogo della mostra (Palermo, Biblioteca Comunale, ottobre 1987), testi di Umberto Cantone, Giuliana Di Miceli, Franco Maresco.  Siracusa: La ediprinteditrice, 1987

Cacciari et al. 1987 – Erfahrung und Gedächtnis: Fototheorie und Fotogeschichte in Italien, “Fotogeschichte”, 7 (1987), n. 25, monografico, testi di Massimo Cacciari (intervista di Paolo Costantini), Omar Calabrese, Paolo Costantini, Alfredo De Paz, Reinhard Johler, Lello Mazzacane, Ruggiero Romano, Angelo Schwarz (interviste),  Gunther Waibl, Italo Zannier

Careggio et al. 1987 – Alberto Maria Careggio, Janus [Glauco Michelangelo Gianoglio], Gianfranco Maccaferri, a cura di, Emile Bionaz. Musumeci: Quart, 1987

Casadio 1987 – Gianfranco Casadio, Immagini di guerra in Emilia Romagna: I servizi cinematografici del War Office. Ravenna: Longo, 1987

Castronovo et al. 1987 – Alphonse Bernoud – Napoli all’Esposizione Universale [Parigi 1867], testi di Valerio Castronovo, Ugo Di Pace, Carlo Di Somma, Bruno Gravagnuolo, Adolfo Goujon, Raffaele La Capria. Roma –  Cava dei Tirreni: Gruppo Tirrena Assicurazioni –  Edizioni del Calotipo, 1987

Cavazzi et. al. 1987 – Pittori Fotografi a Roma 1845-1870: Immagini dalla raccolta fotografica comunale, catalogo della mostra (Roma, Palazzo Braschi, 25 giugno-27 settembre 1987) a cura di Lucia Cavazzi, Anita Margiotta, Simonetta Tozzi, testi di Piero Becchetti, Anne Cartier-Bresson, Anita Margiotta, Simonetta Tozzi, introduzione di Lucia Cavazzi, Oreste Ferrari,. Ludovico Gatti. Roma: Multigrafica Editrice, 1987

Censi 1987 – Maria Censi, 1910-1920 a Cento: dalle fotografie di Gaetano Falzoni-Gallerani. Cento: SIACA Arti Grafiche, 1987

Chini 1987a – Renzo Chini, Fotografie di un missionario ignoto in India ai primi del secolo, “Fotologia”, 4 (1987), n. 7, maggio, pp. 32-35

Chiozzi 1987 – Paolo Chiozzi, Fotografia e antropologia nell’opera di Paolo Mantegazza (1831-1910), “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 3 (1987), n. 6, dicembre, pp. 56-61

Colombo 1987 – Cesare Colombo, a cura di, Scritto con la luce: Un secolo di fotografia e di cinema in Italia, testimonianze e interventi di Antonio Arcari, Aldo Bernardini, Guido Bezzola, Giovanna Calvenzi, Paolo Cassinis, Dario Reteuna, Giuseppe Turroni, Roberta Valtorta, Italo Zannier. Milano: Electa, 1987

Costantini 1987a – Paolo Costantini, 1855: Ernest Lacan sui fotografi italiani, “Fotologia”, 4 (1987), n. 7, maggio, pp. 36-37

Costantini 1987b – Paolo Costantini, “Una verità che l’arte non può ottenere”: Gli ambienti scientifici del Veneto e le prime indagini sulla fotografia (1839-1846), “Scienza e Cultura: Università delle Venezia”, 1 (1987), n. 1, pp. 225-247

Costantini et al. 1987 – Luci ed ombre: Gli annuari della Fotografia Artistica Italiana 1923-1934, catalogo della mostra (Firenze, Largo Fratelli Alinari, 1987-1988) a cura di Paolo Costantini, Italo Zannier, introduzione di Valerio Castronovo. Firenze: Alinari, 1987

Cova 1987a – Massimo Cova, Emilio Anriot: dieci anni di fotografia a Bologna (1861-1870), “Fotologia”, 4 (1987), n. 7, maggio, pp. 18-25

Cova 1987b – Massimo Cova, Fotografie e restauro architettonico, “Fotologia”, 4 (1987), n. 8, autunno-inverno, pp. 24-30

Cova 1987c – Massimo Cova, Fotografia e restauro nell’opera di Alfonso Rubbiani, “Il Carrobbio: tradizioni, problemi, immagini dell’Emilia Romagna”, 13 (1987), pp. 105-117

Cozzi 1987 – Mauro Cozzi, L’abbecedario dei Coppedè, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 3 (1987), n.5, giugno, pp. 22-31

Cresti 1987 – Carlo Cresti, Fondo Coppedè: Eclettismo come stile di vita, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 3 (1987), n.5, giugno, pp. 13-21

Della Corte 1987 – Matteo della Corte, Salerno tra cronaca e storia: antologia di immagini commentate da fine Ottocento a metà Novecento. Salerno: Cassa di Risparmio Salernitana, 1987

De Paz 1987 – Alfredo de Paz, L’occhio della modernità: Pittura e fotografia dalle origini alle avanguardie storiche. Bologna: CLUEB, 1987

Dewerpe 1987 – Alain Dewerpe, Miroirs d’usines: photographies industrielles et organisation du travail à l’Ansaldo (1900-1920), “Annales Économies, Sociétés, Civilisations”, 42 (1987), n. 5, settembre-ottobre, pp. 1079-1114

Falzone del Barbarò 1987a – Michele Falzone del Barbarò, Un album di calotipie di Alfonso Thaust Dodero, “Fotologia”, 4 (1987), n. 7, maggio, pp. 6-17

Falzone del Barbarò 1987b – Michele Falzone del Barbarò, L’album di Pietro Semplicini per l’esposizione Agraria Toscana (1857), “Fotologia”, 4 (1987), n. 8, autunno-inverno, pp. 4-11

Falzone del Barbarò 1987c – Michele Falzone del Barbarò, a cura di, Diario fotografico di Vittorio Emanuele III e di Elena di Savoia, testo di Renzo De Felice. Torino: Allemandi & C., 1987

Falzone del Barbarò 1987d – Michele Falzone del Barbarò, a cura di, Henri Le Lieure maestro fotografo dell’Ottocento: Turin Ancien et Moderne, testi di Giovanni Arpino, Piero Becchetti, Giorgio Contesi, Michele Falzone del Barbarò, Elisa Gribaudi Rossi, Angelo Mistrangelo, Enrico Paulucci, Federico Zeri. Milano: Fabbri Editori, 1987

Fellegara 1987 – Anna Fellegara, L’immagine della guerra: Materiali ufficiali di propaganda 1915-18, “Studi piacentini”, 2 (1987), n. 2, pp. 105-125

Fondo Coppedè 1987 – Fondo Coppedè: Scheda, a cura della redazione, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 3 (1987), n. 5, giugno, p.12

Gardini et al. 1987 – Il segno del tempo: immagini di luoghi, uomini e lavoro a Lissone 1920-1950, catalogo della mostra (Lissone, 1987-1988) a cura di Denise Gardini, Massimo Pirola. Lissone: Edizioni Arti Grafiche Meroni, 1987

Gasparini 1987a – Laura Gasparini, Giuseppe Fantuzzi (1859-1915), “Fotologia’, 1987, autunno-inverno, n. 8, pp. 44-47

Gasparini 1987b – Laura Gasparini, Storia della fotografia a Reggio Emilia. In Maurizio Festanti, Giuseppe Gherpelli, a cura di, Storia illustrata di Reggio Emilia. coordinamento e ricerca iconografica di Laura Gasparini, con il patrocinio di: Regione Emilia-Romagna, Amministrazione Comunale di Reggio Emilia, Amministrazione Provinciale di Reggio Emilia, 4 voll. Milano –  Repubblica di San Marino: AIEP, 1987, 4, pp. 1137-1152

Gaudin (1845) 1987 – Marc-Antoine Gaudin, Trattato pratico di fotografia: Esposizione compiuta dei processi relativi al dagherrotipo. Sala Bolognese: Arnaldo Forni, 1987. (Riproduzione in facsimile ella prima edizione Torino: E. F. Jest, 1845)

Gernsheim 1987 – Helmut Gernsheim, Storia della fotografia: 1850-1880: L’età del collodio, Milano Electa, 1987 (ed. inglese  The Rise of Photography 1850-1880: The Age of Collodion. London: Thames and Hudson Ltd., 1988)

Goti 1987 – Oriana Goti, Fondo Lorena, Nota, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 3 (1987), n.6, dicembre, pp. 9-10

Guarnieri et al. 1987 – Mariano Guarnieri, Angelo Guarnieri, a cura di, Per non dimenticare: immagini e fatti civitanovesi tra l’Ottocento ed il Novecento, con la collab. di Primo Recchioni. Civitanova Marche: Cassa Rurale e Artigiana di Civitanova Marche e Montecosaro, 1987

Henish 1987 – Heinz K. Henish, Roman Antiquities in Early Photography. In Hellmut Hager, Susan Scott Munshower, eds., Light on the Eternal City: Observations and Discoveries in the Art and Architecture of Rome, “Papers in Art History from the Pennsylvania State University”, 2. Los Angeles: Paul Getty Trust, 1987, pp. 277-305

Laezza 1987 – Raffaella Laezza, G.B. Unterveger: itinerari fotografici d’alta montagna, “Fotologia”, 4 (1987), n. 7, maggio, pp. 29-31

Lombardo 1987 – Luigi Lombardo, Palazzolo: immagini di una città: il tempo festivo. Chiaramonte Gulfi: Utopia, 1987

Lusini 1987 – Da Malaparte a Malaparte: Malaparte fotografo, catalogo della mostra (Prato, Palazzo Novellucci, 31 ottobre-13 dicembre 1987) a cura di Sauro Lusini. Prato: Archivio Fotografico Toscano, 1987

Mario Sansoni 1987 – Mario Sansoni: Diario di un fotografo, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 3 (1987), n. 5, giugno, pp. 44-53

Maroni et al. 1987 – Gianni Maroni, Ercole Sori, Gino Troli, L’immagine del Piceno. Ripatransone: Maroni editore, 1987

Mazzocca et al. 1987 – Beppe Mazzocca, Antonio Panzarella, a cura di, Cara Catanzaro, “Calabria: immagini della memoria”, 7. Soveria Mannelli: Rubbettino, 1987

Messina 1987 – Raffaele Messina, Fotografia e storia coloniale, “Italia contemporanea”, 39 (1987), n. 167, giugno, pp. 129-135

Migliorisi et al. 1987 – 1890-1915: una Macerata per immagini, catalogo della mostra (Macerata, Chiesa San Paolo, 10 gennaio-31 gennaio 1987), testi di Antonio Roberto Migliorisi, et al. Macerata –  Pollenza: Amministrazione provinciale Macerata, Assessorato alla cultura –  Associazione culturale Marhalt –  Sangiuseppe,  1987

Mignemi 1987 – Adolfo Mignemi, Fotografi dell’insurrezione. In  L’insurrezione in Piemonte, atti del convegno di studi (Torino, 18-20 aprile 1985), a cura dell’Istituto storico della Resistenza in Piemonte. Milano: Franco Angeli, 1987, pp. 493-495

Miraglia 1987a – Filippo Rocci e la fotografia pittorica: Ritratto di gentiluomo con camera, catalogo della mostra (Roma, Istituto Nazionale per la Grafica, Calcografia, 11 dicembre 1987-7 febbraio 1988) a cura di Marina Miraglia. Roma: Argos, 1987

Miraglia 1987b – Marina Miraglia, Fotografia e incisione: Ideologia e schemi rappresentativi dell’immagine urbana. In Vestigi delle antichità di Roma… et altri luoghi: Momenti dell’elaborazione di un’immagine, catalogo della mostra (Roma, Istituto Nazionale per la Grafica, Calcografia, 1987) a cura di Anna Grelle. Roma: Quasar, 1987, pp. 25-29

Montemurro 1987 – Giuseppe Montemurro, Giuseppe Zantedeschi: un documento inedito, “Fotologia”, 4 (1987), n. 7, maggio, pp. 26-28

Mormorio 1987 – Diego Mormorio, Mario Praz e la fotografia, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 3 (1987), n.5, giugno, pp. 72-74

Pesendorfer 1987 – Franz Pesendorfer, Immagini da una raccolta fotografica: Riflessioni sulle foto di casa Lorena,  “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 3 (1987), n. 6, dicembre, pp. 13-53

Pezzino 1987 – Franco Pezzino, Il lavoro e la lotta: operai e contadini nella Sicilia degli anni 40 e 50; prefazione di Francesco Renda. Catania: C.U.E.C.M, 1987

Pilat 1987 – Wilhelm von Gloeden c/o Guglielmo Plüschow, catalogo della mostra (Milano, Galleria d’arte contemporanea, 1987) a cura di Bianca Pilat. Milano: Galleria d’arte contemporanea, 1987

Pohlmann 1987 – Wilhelm von Gloeden – Sehnsucht nach Arkadien, catalogo della mostra (München, Fotomuseum im Münchner Stadtmuseum, 11 dicembre 1987-31 gennaio 1988). Hg. von Ulrich Pohlmann. Berlin: Nishen, 1987

Puddu et al. 1987 – Rossana Puddu, Lucia Pallaver, Giacomo Boni e le applicazioni della fotografia, “Fotologia’, 1987, n. 8, autunno-inverno, pp. 31-36

Rosa 1987 – Alessandro Rosa, a cura di, Italia in rilievo: immagini tridimensionali tra Ottocento e Novecento. Ivrea –  Torino: Priuli & Verlucca –  Stereopress, 1987

Rosso 1987 – Il volto di Torino: 1880-1915: foto dell’archivio di Luciana Gawronska Frassati, testi da “La Gazzetta piemontese” e da “La Stampa”, premessa e commento di Francesco Rosso. Torino: Editrice La Stampa, 1987

Salvestrini 1987 – Arnaldo Salvestrini, Gli Asburgo Lorena in Toscana, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 3 (1987), n.6, dicembre, pp. 11-12

Santini 1987 – Ettore Cortopassi testimone della città, catalogo della mostra (Lucca, Fondazione Ragghianti, maggio-giugno 1987) a cura di Pier Carlo Santini, testi di Pier Carlo Santini, Armando Sestani, schede di Carlo Del Grande e Cristiana Ricci. Lucca: Eurograf, 1987

Sesti 1987 – Emanuela Sesti, Il fondo Fiorentini, “Fotologia’, 1987, n. 8, autunno-inverno, p. 37

Silvestri 1987 – Vincenzo Silvestri, Fondo Lorena: Nota, in “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 3 (1987), n.6, dicembre, p. 10

Squillace 1987 – Virgilio Squillace, a cura di, Calabria 1908-1911: Cento lastre fotografiche del primo Novecento, testi di Francesco Faeta, Virgilio Silvestri. Catanzaro: Amministrazione Provinciale, 1987

Tempesti 1987a – Fernando Tempesti, Ritratto del fotografo da giovane [Mario Sansoni], “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 3 (1987), n. 5, giugno, p. 54

Tempesti 1987b – Fernando Tempesti, Ando Gilardi: si fa presto a dire porno, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 3 (1987), n. 6, dicembre, p. 72-74

Tomassini 1987 – Luigi Tomassini, Gli Alinari e l’editoria fotografica in Italia fra Ottocento e Novecento, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 3 (1987), n. 5, giugno, pp. 59-71; n.6, pp. 62-71

Valtorta 1987 – Roberta Valtorta, Le voci di fotografia nella Nuova Enciclopedia dell’Arte Garzanti, (Piccola riflessione a margine), “Fotologia”, 4 (1987), n. 7, maggio, pp. 104-105

Vittorio Sella 1987 – Vittorio Sella with the Italian Expedition to Karakorum in 1909, catalogo della mostra (Biella, Fondazione Sella, aprile 1987). Biella: Fondazione Sella, Istituto di fotografia alpina ‘Vittorio Sella’, 1987

Xanthakis 1987 – Alkis X. Xanthakis, Fotografi italiani in Grecia nel diciannovesimo secolo, “Fotologia, 1987, n. 8, autunno-inverno, pp. 18-23

Zannier 1987 – Italo Zannier, Alle origini della fotografia: Ferdinand Brosy, “Fotologia”, 4 (1987), n. 8, autunno-inverno, pp. 12-17

 

 

1988

 

Amoni et. al. 1988 – Daniele Amoni, Sergio Ponti, Gualdo Tadino, ieri…: Fotostoria della società gualdese dal 1860 al 1945. Città di Castello: Petruzzi, 1988

Barletti 1988 – Emanuele Barletti, Firenze scomparsa? Di un elenco di fotografie del 1896, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 4 (1988), n. 7, giugno, pp. 71-79

Becchetti et al. 1988 – Roma primo Novecento nelle immagini di Alfredo De Giorgio, testi di Piero Becchetti, Livio Jannattoni. Roma: Editalia per il Banco di Santo Spirito, 1988

Berengo Gardin 1988 – Piero Berengo Gardin, a cura di, Ferrovie Italiane: Immagine del treno in centocinquanta anni di storia, testi di Piero Berengo Gardin, Cesare Columba, Anna D’Angelo, Piero Muscolino, Luigi Tomassini. Roma: Editori Riuniti, 1988

Bernasconi et al. 1988 – Daniele Tinelli: dove vorrei vivere e non morire mai: Fotografie del Lago Maggiore 1905-1916, catalogo della mostra organizzata dal Comune di Varese, dalla Biblioteca civica, dall’Istituto varesino per la storia della Resistenza e dell’Italia (Varese, 1988), testi di Rita Bernasconi, Giancarlo Peregalli, Pierluigi Piano, Davide Sist, Marita Viola, introduzione di Robertino Ghiringhelli. Varese: Lativa, 1988

Bertelli 1988 – Carlo Bertelli, The Pioneers of photography, 1840-1900: the Robert Lebeck collection/ I pionieri della fotografia, 1840-1900: La collezione Robert Lebeck. Milano –  New York: Idea Books, 1988

Bertoni et al. 1988 – Romagna nelle 15000 cartoline del Fondo Piancastelli, testi di Franco Bertoni, Franco Bonilauri, Piergiorgio Brigliadori, Andrea Emiliani, Marina Foschi, Luciana Prati, Giordano Viroli. Bologna: Analisi, 1988

Bricarelli 1988 – Carla Bricarelli, Stefano Bricarelli: un’intervista, “Fotologia”, 5 (1988), n. 9, maggio, pp. 28-35

Carli 1988 – Arrigo Ciacci, Otello Bonelli: Fotografi a Buonconvento, 1930-1960, catalogo della mostra (Buonconvento, 17-25 settembre 1988), testo di Nello Carli. Siena: Accademia dei Risorti – Nuova Immagine Editrice, 1988

Castronovo 1988 – Cento anni di industria:  Lo sviluppo industriale attraverso le immagini ed i reperti di un secolo di vita italiana; catalogo della mostra (Milano, Area Ansaldo,  25 novembre 1988-5 marzo 1989) a cura di Valerio Castronovo; testi di Rossana Bossaglia, Vittorio Gregotti. Milano: Electa, 1988

Cerio et al. 1988 – C’era una volta Capri: Un secolo di immagini 1857-1957, catalogo della mostra (Capri, Certosa di San Giacomo, 1988), fotografie dell’archivio Schettino, testi di Claretta Cerio, Edwin Cerio, Maurizio Recano, Giovanni Schettino. Napoli: Electa, 1988

Cerrato 1988 – Immagini di una storia: gli alpini dal 1872: mostra iconografica, catalogo della mostra (Torino, Palazzo Carignano, 29 aprile-30 magio 1988) a cura di Bruno Cerrato. Torino: Museo Nazionale del Risorgimento Italiano, 1988

CGIL 1988 – CGIL, Il lavoro della Confederazione: immagini per la storia del sindacato e del movimento operaio in Italia, 1906-1986. Milano: Mazzotta, 1988

Chiarlone 1988 – Lorenzo Chiarlone, Val Bormida: immagini di ieri. Savona: Liguria, 1988

Chiozzi 1988a – Paolo Chiozzi, Fondo Cini Dazzi/ Stephen Sommier: etnologia e etno-fotografia, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 4 (1988), n. 7, giugno, pp. 23-31

Chiozzi 1988b – Paolo Chiozzi, a cura di, Fondo Cini Dazzi/ Stephen Sommier: note di viaggio, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 4 (1988), n. 7, giugno, pp. 13-22

Ciuffoletti et al. 1988 – Immagini del Casentino: lo spirito di una valle, testi di Zefiro Ciuffoletti, Monica Maffioli, Leonardo Rombai. Firenze: Alinari, 1988

Colombo 1988 – Cesare Colombo, La fabbrica di immagini: L’industria italiana nella fotografia di autore. Firenze: Alinari, 1988

Contorbia 1988 – Franco Contorbia, a cura di, Franco Antonicelli: Ricordi fotografici, con uno scritto di Eugenio Garin. Torino: Bollati Boringhieri, 1988

Correnti 1988 – Santi Correnti, Palermo d’allora, con una nota di Michele Falzone del Barbarò sui fotografi palermitani. Milano: Longanesi, 1988

Costantini 1988 – Paolo Costantini, “Una rivoluzione nell’arte del disegno”: L’ingresso della fotografia nella produzione d’immagine di Venezia, “Venezia Arti. Bollettino del Dipartimento di Storia e Civiltà delle Arti dell’Università di Venezia ”, 1988, n. 2, pp. 84-93; ripubblicato in “Fotologia”, 6 (1989), n. 11, settembre, pp. 76-83

Couprie 1988 – Leendert D. Couprie, ed., Alinari photo archive: being the Alinari, Anderson, and Brogi photo collections of Italian and other art and architecture reproduced on microfiches. Leiden –  Firenze: IDC – Archivi Alinari, 1988. 7 v. di microfiches (1344 microfiches compless.)

Cova 1988a – Massimo Cova, L’archivio fotografico di un architetto ticinese: Bernardo Ramelli (1873-1930), “Fotologia”, 5 (1988), n. 9, maggio, p. 51

Cova 1988b – Massimo Cova, La fotografia a Bologna nel 1888, “Saecularia Nona: Università di Bologna 1088-1988”, 7 (1988).Casalecchio di Reno : Grafis, 1988, pp. 68-71

Ellero 1988 – Gianfranco Ellero, Tarcisio Baldassi fotografo: 1927-1976. Buja: Comune di Buja, 1988

Excursions Daguerriennes 1988 – Excursions Daguerriennes in Italia, “Fotologia”, 1988, n. 10, autunno-inverno, pp. 6-17

Faeta 1988 – Francesco Faeta, Wilhelm von Gloeden: per una lettura antropologica delle immagini, “Fotologia”, 5 (1988), n. 9, maggio, pp. 88-104

Faeta et al. 1988 – Sguardo e memoria: Alfonso Lombardi Satriani e la fotografia signorile nella Calabria del primo Novecento, catalogo della mostra (Roma, Istituto Nazionale per la Grafica, Calcografia, 7 dicembre 1988-7 febbraio 1989) a cura di Francesco Faeta, Marina Miraglia, con la collaborazione di Francesca Bonetti, Francesco Saverio Meligrana, Maria Antonio Panzarella, Luca Policastri, Anna Rita Rigano, in collab. con l’Università degli Studi di Calabria, Istituto Calabrese “Raffaele Lombardi Satriani” per la Ricerca Folklorica e Sociale. Milano –  Roma: Arnoldo Mondadori –  De Luca, 1988

Falzone del Barbarò 1988a – Michele Falzone del Barbarò, Alphonse Bernoud: ”Reali distretti di caccia nelle provincie meridionali”, “Fotologia”, 5 (1988), n. 9, maggio, pp. 6-13

Falzone del Barbarò 1988b – Das Italien der Alinari: Italienische Kunst und Kultur in den Aufnahmen der Fratelli Alinari, Florenz, 1852-1920, catalogo della mostra (Frankfurt a. Mein, Kunstverein, 1988), a cura di Michele Falzone del Barbarò. Firenze: Alinari 1988

Falzone del Barbarò 1988c – Michele Falzone del Barbarò, Fotografie colorate, “Fotologia”, 5 (1988), n. 10, autunno-inverno, pp. 34-39

Fiorani 1988 – Ornella Fiorani, Pavia fotografata nel primo Novecento da Luigi Nazzari, tesi di Laurea in Storia moderna e contemporanea, Facoltà di Lettere e Filosofia, Università degli Studi di Pavia,  relatore  Giulio Guderzo, a.a. 1987-1988

Folicaldi 1988 – Francesca Folicaldi, Un fotografo dell’800: Nicola Cordella, “Fotologia”, 5 (1988), n. 9, maggio, pp. 49-50

Galante Garrone 1988 – Alessandro Galante Garrone, Domenico Riccardo Peretti Griva, “Fotologia”, 5 (1988), n. 9, maggio, pp. 20-27

Gasparini 1988 – Laura Gasparini, Il Fondo della Biblioteca Municipale ‘Antonio Panizzi’ di Reggio Emilia, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 4 (1988), n. 8, dicembre, pp. 71-74

Ginex 1988 – Giovanna Ginex, L’Italia liberale 1870-1900, collana “Storia fotografica della società italiana”. Milano: Editori Riuniti, 1988

Gorizia 1988 – 1900-1947: Gorizia nella prima metà del secolo, catalogo della mostra (Gorizia, Sala mostre dell’Auditorium, 1988). S.l.: Leo Club, 1988

Goti 1988 – Oriana Goti, a cura di, Fondo Cini Dazzi: Nota introduttiva, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 4 (1988), n. 7, giugno, pp. 11-12

Gray et al. 1988 – The Romantic Era: La calotipia in Italia 1845-1860: Reverendo Calvert Richard Jones 1804-1877: Reverendo George Wilson Bridges 1788-1863: William Robert Baker di Bayfordbury 1810-1896, catalogo della mostra (Firenze, 1988) a cura di, Michael Gray, Robert E. Lassam. Firenze: Museo di Storia della Fotografia Alinari, 1988

Greco 1988 – Andrea Greco, Squadriglia autoblindo, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 4 (1988), n. 8, dicembre, pp. 75-79

Iaquinta 1988 – Mario Iaquinta, a cura di, Caccuri e la sua gente / 100 fotografie di Vincenzo Fazio, prefazione di Saverio Basile. San Giovanni in Fiore: Saverio Basile Editore, 1988

Labanca 1988 – Nicola Labanca, Uno sguardo coloniale: Immagine e propaganda nelle fotografie e nelle illustrazioni del primo colonialismo italiano (1882-1896), “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”,  1988, n. 8, pp. 43-61

Lemagny et al. 1988 – Jean-Claude Lemagny, André Rouillé, a cura di, Storia della fotografia. Firenze: Sansoni, 1988 (ed. originale Histoire de la photographie. Paris: Bordas, 1986)

Malandrini 1988 – Ferruccio Malandrini, a cura di, Stagioni in Maremma: Le Sabine, 1937-1942: nelle fotografie di Niccolò Antinori, testi di Danilo Barsanti, Roberto Barzanti, Leonardo Rombai. Firenze: Alinari, 1988

Malvano 1988 – Laura Malvano, Fascismo e politica dell’immagine. Torino: Bollati Boringhieri, 1988

Masieri-Nider 1988 – Maria Masieri-Nider, I Marzocchini tra fotografia e politica, “Fotologia”, 5 (1988), n. 9, maggio, pp. 14-19

Mazza et al. 1988 – Sandra Mazza, Nazario Sauro Onofri, a cura di, Trent’anni di fotografie Villani a Bologna: 1920-1950, testi di Andrea Emiliani, Giuliana Scimé, Sandra Mazza, Pier Luigi Cervellati, et al. Bologna: Cappelli, 1988

Messina 1988 – Raffaele Messina, Per una storia fotografica del lavoro in Italia, “Italia Contemporanea”, 40 (1988), n. 173 dicembre, pp. 65-73

Mignemi 1988 – Adolfo Mignemi, Modelli visivi per un impero: Fotografia ufficiale e privata nei mesi della campagna militare in Etiopia 1935-1936, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 4 (1988), n. 8, dicembre, pp. 62-67

Miraglia 1988a – Marina Miraglia, D’Annunzio e la fotografia; id., Fotografia. In D’Annunzio e la promozione delle arti, catalogo della mostra (Gardone Riviera, Villa Alba, 2 luglio-31 agosto 1988) a cura di Rossana Bossaglia, Mario Quesada.  Milano –  Roma: Mondadori –  De Luca, 1988, pp. 55-59, 110-135

Miraglia 1988b – Marina Miraglia, Francesco Paolo Michetti: Zur Bedeutung der Fotografie im Werk des abruzzesischen Malers, “Fotogeschichte”, 8 (1988), n. 30, pp. 15-24

Miraglia 1988c – Marina Miraglia, Gabriele D’Annunzio e la fotografia come veicolo del suo mito. In 50° anniversario. 1938-1988: Gabriele D’Annunzio “Io ho quel che ho donato”, catalogo della mostra (Pescara, 1988), Comune di Pescara –  Ente Manifestazioni Pescaresi –  Archivio di Stato di Pescara. Pescara: Arti Grafiche Garibaldi, 1988

Miraglia 1988d – Marina Miraglia, Guglielmo Plüschow alla ricerca del bello ideale, in “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”,  4 (1988), n. 7, giugno, pp. 62-67

Miraglia 1988e – Marina Miraglia, Lo sguardo signorile. Fotografi e fotografia amatoriale nella Calabria di inizio secolo. In Faeta et al. 1988, pp. 19-26

Montemurro 1988 – Giuseppe Montemurro, Giovanni Minotto e la fotografia, “Fotologia”, 5 (1988), n. 9, maggio, p. 48

Mormorio 1988 – Diego Mormorio, Gli scrittori e la fotografia, prefazione di Leonardo Sciascia. Roma: Editori Riuniti –  Albatros, 1988

Negri 1988 – Associazione industriale bresciana, Storia e immagini dell’industria bresciana nelle lastre del fotografo Negri. Brescia: Negri & Grafo, 1988

Palazzoli 1988 – Il corpo scoperto: Il nudo in fotografia, catalogo della mostra (Milano, Galleria Idea Books; Fiesole, Palazzina Mangani, 1988) a cura di Daniela Palazzoli. Milano: Idea Books, 1988

Pallottino 1988 – Paola Pallottino, Storia dell’illustrazione italiana. Bologna: Zanichelli, 1988

Paoli 1988 – Silvia Paoli, Aspetti della fotografia a Milano nell’Ottocento, tesi di Laurea  in Storia dell’Arte,  Università Cattolica del Sacro Cuore, Milano, relatore Luciano Caramel, a.a. 1986-1987

Panei et al. 1988 – La grande Torino: fotografie e storia tra 1930 e 1961, ricerca iconografica e fotografie di Sergio Chiambaretta; testi di Alessandro Panei. Cavallermaggiore: Gribaudo, 1988

Pianca 1988 – Immagini della Grande Guerra: Da Caporetto a Vittorio Veneto 1915-1918: Collezione Luigi Marzocchi (1888-1970) del reparto fotografico del Comando supremo, catalogo della mostra (Vittorio Veneto, Museo della battaglia, 1988) a cura di Vittorino Pianca. Vittorio Veneto: s.n., 1988

Plastino 1988 – Goffredo Plastino, Fotografia ed etnomusicologia, “Fotologia”, 5 (1988), n. 9, maggio, pp. 105-109

Pohlmann 1988 – Ulrich Pohlmann, Wer war Guglielmo Plüschow ? Bilder aus den Familienalben und Notizen zu einem (un)bekannten Fotografen, “Fotogeschichte”, 8 (1988), n. 29, pp. 33-38

Polano 1988 – Sergio Polano, Mostrare: L’allestimento in Italia dagli anni Venti agli anni Ottanta. Milano: Edizioni Lybra Immagine, 1988 (nuova ed. 2000)

Rastelli 1988 – Achille Rastelli, La fotografia come fonte per la storia navale. In  Le fonti per la storia militare italiana nell’età contemporanea, atti del III seminario (Roma, Luiss 16-17 dicembre 1988). Roma:  MiBAC – Ufficio centrale per i beni archivistici, 1993

Reteuna 1988 – Dario Reteuna, Un Comandante-fotografo fin de siècle: Luigi Spezia “Fotologia”, 5 (1988), n. 10, autunno-inverno, pp. 92-95

Russo 1988a – Antonella Russo, La fotografia italiana nelle collezioni fotografiche statunitensi: il Museum of Modern Art, New York, “Fotologia”, n. 9, maggio, 1988, pp. 44-47

Russo 1988b – Antonella Russo, La fotografia italiana al Metropolitan Museum of Art, New York, “Fotologia”, 5 (1988), n.10, autunno-inverno, pp. 86-88

Scimé 1988 – 50 anni di fotografia sperimentale in Italia. 1935-1985, catalogo della mostra (Agrigento, 20 maggio-11 giugno 1988) a cura di Giuliana Scimé. Agrigento: Centro Culturale editoriale ‘Pier Paolo Pasolini’, 1988

Sega 1988 – Maria Teresa Sega, La storia scritta con la luce. La fotografia come fonte per la storia, “Viaggi di Erodoto”, 2 (1988), n. 4, aprile, pp. 58-71

Seppilli 1988 – Tullio Seppilli, Documentazione fotografica e scienze umane (1968), “Fotologia”, 5 (1988), n. 9, maggio, pp. 72-78

Sesti 1988 – Emanuela Sesti, Carlo Baravalle, “Fotologia”, 5 (1988), n. 9, maggio, pp. 36-41

Spocci 1988 – Roberto Spocci, Macedonio Melloni e la relazione intorno al dagherrotipo, “Malacoda”, 4 (1988), n. 18, pp. 15-22

Szegedy-Maszak 1988a – Eternal Cities… Photographs of Athens and Rome, catalogo della mostra (Los Angeles, J. Paul Getty Museum, 9 febbraio-17 aprile 1988), Andrew Szegedy-Maszak, ed. Los Angeles: J. Paul Getty Museum, 1988

Szegedy-Maszak 1988b – Andrew Szegedy-Maszak, Sun and Stone: Images of Ancient, Heroic Times, “Archaeology”, 41 (1988), n. 4, July August, pp. 20-31

Tartaglia Polcini 1988 – Carlo Tartaglia Polcini, Circello: I segni della memoria e dell’amore: Album di antiche fotografie. Circello: Comune di Circello, 1988

Triulzi 1988 – Alessandro Triulzi, Fotografia coloniale e storia dell’Africa, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”,  4 (1988), n. 8, dicembre, pp. 39-42

Tucci Caselli et al. 1988 – Furio del Furia fotoamatore evoluto: 1908-1932, ricerca iconografica e testo di Wanda Tucci Caselli, presentazione di Lanfranco Colombo, appendice storica di Luigi Tomassini. Montepulciano: Editori del Grifo, 1988

Zannier 1988a – Italo Zannier, Domenico Bresolin, un maestro del XIX secolo, “Fotologia”, 5 (1988), n. 10, autunno-inverno, pp. 22-31

Zannier 1988b – Italo Zannier, Gli Alinari correggono la parallasse, “Fotologia”, 5 (1988), n. 10, autunno-inverno, pp. 32-33

Zannier 1988c – Italo Zannier, L’occhio della fotografia: Protagonisti, tecniche e stili della “Invenzione maravigliosa”. Firenze: La Nuova Italia Scientifica, 1988 (nuova ed. Roma: Carocci editore, 2010)

Zannier 1988d – Tutti in posa per Santino Salardi: fotografie a Persiceto, 1920-1940, catalogo della mostra (San Giovanni in Persiceto, 1988-1989) a cura di Italo Zannier; testi di Mario Gandini e Italo Zannier. San Giovanni in Persiceto: Comune di San Giovanni in Persiceto, 1988

 

 

1988-1990

 

Fanti et al. 1988-1990 – Corrado Fanti, Candido Bonvicini,  a cura di, Inedito dal fronte 1915-1918, 3 voll. Bologna: Europrom, 1988-1990

 

 

1989

 

Abruzzese et al. 1989 – Alberto Abruzzese, Carlo Grassi, La fotografia. In Alberto Asor Rosa, a cura di, Letteratura italiana: Storia e geografia, 3: L’età contemporanea. Torino: Einaudi, 1989, pp. 1177-1222

Adams 1989 – Ansel Adams, Vittorio Sella: la sua fotografia, “Fotologia”, 6 (1989), n. 11, settembre, pp. 20-27

Amodeo 1989 – Fabio Amodeo, a cura di, Gemona: la memoria interrotta: fotografie 1860-1960. Udine: Centro di documentazione Friuli-Venezia Giulia, 1989

Azzoni 1989 – Enzo Azzoni, a cura di, Storia fotografica di una città : Intra e Pallanza oggi Verbania, anni 1915-1945, testo di Andrea Cavalli Dell’Ara, presentazione di Giulio Andreotti. S. l. : s. n., 1989

Ballarin et. al.1989 – Maurizio Ballarin, a cura di, Cavallino Treporti: immagini fotografiche 1880-1970, dall’archivio storico fotografico della Biblioteca quartiere Cavallino Treporti di Venezia. Cavallino Treporti: Biblioteca quartiere, 1989

Becchetti 1989a – Giacomo Caneva e la Scuola fotografica romana (1847/1855), catalogo della mostra (Roma, Palazzo Rondanini alla Rotonda, 10 maggio-24 giugno 1989) a cura di Piero Becchetti. Firenze: Alinari, 1989

Becchetti 1989b – Piero Becchetti, Michele Mang “nativo in Germania” fotografo a Roma, “Fotologia”, 6 (1989), n. 11, settembre, pp. 50-55

Bendotti et al. 1989 – Angelo Bendotti, Eugenia Valtulina, a cura di, Uomini, macchine, lavoro: immagini fotografiche dalla fine Ottocento agli anni Cinquanta, pubblicazione in occasione della mostra (Bergamo, 1988), CGIL Bergamo, Centro permanente di raccolta di fotografie e documenti sul lavoro e la società bergamasca. Vilminore di Scalve: Il filo di Arianna, 1989

Bergamini 1989 – Giuseppe Bergamini, a cura di, Attilio Brisighelli: fotografo. Udine: Art&, 1989

Bertelli et al. 1989 – Carlo Bertelli, Cesare De Seta, a cura di, Immagini dall’Archivio Fiat 1900-1940.  Milano: Fabbri Editori, 1989

Bigi 1989 – Ermanno Bigi, a cura di, Rolo e la sua gente nella memoria fotografica. Novi di Modena: Grafiche Sala, 1989

Borio et al. 1989 – Secondo Pia: Fotografie 1886-1927, catalogo della mostra (Torino, Museo Nazionale del Cinema, 19 ottobre-19 novembre 1989) a cura di Amanzio Borio, Michele Falzone del Barbarò, testi di Amanzio Borio e Giuseppe Pia, Michele Falzone del Barbarò, Luciano Tamburini. Torino: Allemandi & C., 1989

Borzani 1989 – Luca Borzani, L’immagine dell’industria: il caso Ansaldo, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 5 (1989), n. 10, dicembre [marzo 1990], pp. 52-64

Bouqueret et al. 1989 – Christian Bouqueret, François Livi, Le voyage en Italie: Les photographes français en Italie: 1840-1920. Lyon: La Manufacture, 1989

Burkhardt et al. 1989 – L’étrange univers de Carlo Mollino 1905-1973: Architecte Designer Constructeur Photographe, catalogo della mostra (Paris, Centre Georges Pompidou, 4 ottobre 1989-29 gennaio 1990); introduzione di François Burkhardt, testi di Giovanni Brino, Roberto Gabetti, Fulvio Irace, Carlo Mollino, Piero Racanicchi. Paris: Centre Georges Pompidou, 1989

Brizzi 1989 – Bruno Brizzi, Il Tevere: Un secolo di immagini, con un saggio di Piero Becchetti sull’ Acqua Mariana, presentazione di Teodoro Cutolo. Roma: Colombo editore, 1989 (nuova ed. 1994)

Callegari 1989 – Paola Callegari, a cura di, Catalogo elettronico della Fototeca nazionale. Torino: SEAT, 1989

Canessa 1989 – Ugo Canessa, a cura di, Cronaca e immagini di una città, 1937-1985 [Livorno]. Livorno: Comune di Livorno –  Benvenuti & Cavaciocchi, 1989

Casadio Strozzi 1989 – Veniero Casadio Strozzi, Faenza 1900-1945: mezzo secolo di fotostoria locale. Faenza: Offset Ragazzini, 1989

Cavazzi et al. 1989 – Lucia Cavazzi, Anita Margiotta, Simonetta Tozzi, a cura di, Un inglese a Roma 1864-1877: La Raccolta Parker nell’Archivio Fotografico Comunale, con la collab. di Anna Maria Ramieri. Roma: Artemide Edizioni, 1989 

Chiesa 1989 – Gabriele Chiesa, L’industria nelle immagini dell’archivio fotografico Negri, “Il coltello di Delfo: rivista trimestrale di cultura materiale & archeologia industriale, organo dell’Istituto per la cultura materiale e l’archeologia industriale”, 3 (1989), n. 8, p. 56-59

Chiozzi 1989a – Paolo Chiozzi, Gli album fotografici di Lidio Cipriani (1927-1955), “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 5 (1989), n. 10, dicembre [marzo 1990], pp. 21-28

Chiozzi 1989b – Paolo Chiozzi, Storia, antropologia, fotografia: Alcune considerazioni metodologiche sulla utilità degli archivi e dei fondi fotografici, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 5 (1989), n. 10, dicembre [marzo 1990], pp. 46-51

Cifaldi 1989 – Chiarastella Cifaldi, Stornara: frammenti di vita paesana, Regione Puglia, Assessorato pubblica istruzione e cultura; Stornara, Amministrazione comunale. Cerignola: Centro regionale di servizi educativi e culturali, 1989

Colombo 1989 – Cesare Colombo, Fondo Cappelli: Le lastre di Cappelli, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 5 (1989), n. 9, giugno, pp. 11-14

Colombo et al. 1989 – Tempo/immagine: 150 anni di fotografia: Tirolo, Alto Adige, Trentino/ Zeit-Bilder: 150 Jahre Photographie: Tirol, Südtirol, Trentino, catalogo della mostra (Bolzano, Museo d’arte moderna e contemporanea, 1989; Innsbruck, Galerie im Taxispalais, 1989; Trento, Palazzo delle Albere, giugno-novembre 1990) a cura di Lanfranco Colombo, Floriano Menapace, Pier Luigi Siena, Gunther Waibl. Bolzano: Museo d’arte moderna e contemporanea, 1989

Colonna et al. 1989 – Rosa Colonna, Vito De Bellis, Bitritto nell’obiettivo: cento anni di storia fotografica. Bari: Safra, 1989

Costantini 1989a – Paolo Costantini, Ferdinando Ongania, la Basilica di San Marco, la fotografia: note a margine di un importante fondo veneziano, “Venezia arti”, 1989, n. 3, , pp. 174-177

Costantini 1989b – Paolo Costantini, Nuovi criteri di verità: Fotografia e scienze d’osservazione. In Il Veneto e l’Austria: Vita e cultura artistica nelle città venete 1814-1866, catalogo della mostra (Verona, Palazzo della Gran Guardia, 30 giugno-29 ottobre 1989) a cura di Sergio Marinelli, Giuseppe Mazzariol, Ferdinando Mazzocca. Milano-Verona: Electa, 1989, pp. 343-347

Costantini 1989c – Paolo Costantini, Vedute urbane di Pietro Poppi, “Eidos”, 1 (1989), n. 1, pp. 56-63

Costantini et al. 1989a – 150 anni di fotografia in Italia: un itinerario, catalogo della mostra (Roma, Palazzo Rondanini alla Rotonda, 1989; Spilimbergo, Palazzina Barbacane, 10 maggio-24 giugno 1989) a cura di Paolo Costantini, Italo Zannier. Roma: Regione Lazio, 1989

Costantini et al. 1989b – L’insistenza dello sguardo: Fotografie italiane 1839-1989, catalogo della mostra (Venezia, Palazzo Fortuny, 25 marzo-2 luglio 1989) a cura di Paolo Costantini, Silvio Fuso, Sandro Mescola, Italo Zannier. Firenze: Alinari, 1989

Cova 1989 – Massimo Cova, I pionieri della camera oscura: La fotografia a Bologna nell’800, “Bologna”, 1989, n. 6/7 , giugno-luglio, pp. 43-46.

Daguerre (1839) 1989 – Louis-Jacques-Mandé Daguerre, Description pratique du procédé nommé le daguerreéotype, a cura di Alessandro Lombardo e Giuseppe Marcenaro. Genova, Ansaldo, 1989 (dall’edizione: Gènes: Antoine Bœuf, 1839)

Della Rosa 1989 – Franco della Rosa, Amelia: un secolo di storia allo specchio, 1860-1960. Amelia  –  Viterbo: Gruppo ricerca fotografica –  Tipolitografia Quatrini, 1989 (nuova ed. 1994)

Della Volpe 1989 – Nicola della Volpe, Esercito e propaganda nella grande guerra. Roma: Ufficio Storico Stato Maggiore Esercito, 1989

Dematteis et al. 1989 – L’artista e la fotografia: Avanguardia e sperimentazione fra le due guerre, catalogo della mostra (Torino, Galleria Martano; Genova, Galleria Martini & Ronchetti, 1989) a cura di Liliana Dematteis, Giovanni Battista Martini, Alberto Ronchetti. Torino –  Genova: Galleria Martano –  Galleria Martini & Ronchetti, 1989

Di Marzo 1989 – Pantaleo di Marzo, a cura di, Milano: Documenti fotografici 1850-1900, testo di Giovanni M. Piazza. Milano: Gli Sfidanti, 1989

Dogliani 1989 – Patrizia Dogliani, Fotografia ed antifascismo negli anni trenta, “Passato e presente”, 1989, n. 19, gennaio-aprile, pp. 127-154

Ellero 1989 – Gianfranco Ellero, Centocinquant’anni di fotografia, “Sot la Nape”, vol. 41, n. 1, marzo 1989, pp. 5-18; n. 2-3, settembre 1989, pp. 19-48

Faeta 1989 – Francesco Faeta, La nostalgia dell’eros perfetto. Omosessualità, immagine e società nella Taormina di Wilhelm Von Gloeden. In Amore e culture. Ritualizzazione e socializzazione dell’eros, atti del VI Congresso internazionale di studi antropologici (Palermo, 3-5 dicembre 1984), a cura di Salvatore D’Onofrio,   “Quaderni del Circolo Semiologico Siciliano”, nn. 28-29, giugno 1989, pp. 159-175

Falzone del Barbarò 1989a – Gli Alinari fotografi: strumenti di lavoro, catalogo della mostra (Roma, Palazzo Rondanini alla Rotonda, 1989) a cura di di Michele Falzone del Barbarò. Firenze: Alinari, 1989

Falzone del Barbarò 1989b – Michele Falzone del Barbarò, a cura di, Vittorio Emanuele III: Album di guerra 1915-18, testi di Renzo de Felice, Mario Isnenghi; scheda biografica di Mauro della Valle. Firenze: Alinari, 1989

Falzone del Barbarò et al.1989a – Alle origini della fotografia: Un itinerario toscano: 1839-1880, catalogo della mostra (Firenze, Palazzo Vecchio, Sala d’Arme, 28 settembre-26 novembre 1989), a cura di Michele Falzone del Barbarò, Monica Maffioli, Emanuela Sesti, testi di Piero Becchetti, Paolo Cesarini, Massimo Cova, Mauro della Valle, Michele Falzone del Barbarò, Alessandra Gardin, Monica Maffioli, Ferruccio Malandrini, Maria Masieri Nider, Emanuela Sesti, Luigi Tomassini, Daniela Valente. Firenze: Alinari, 1989

Fiorentino et al. 1989 – Napoli in posa: 1850-1910 Crepuscolo di una capitale, catalogo della mostra (Napoli, Museo Pignatelli, 15 dicembre 1989-31 gennaio 1990) a cura di Gaetano Fiorentino, Gennaro Matacena, con un saggio di Paolo Macry. Napoli: Electa Napoli, 1989

Florio 1989 – Paolo Florio, Avola: immagini di ieri, presentazione di Sebastiano Suma, commento alle immagini di Corrado Apolloni Avola. Avola: Florio film 1989

Fondo Cappelli 1989 – Fondo Cappelli: Nota della redazione, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 5 (1989), n. 9, giugno, pp. 19-37

Fondo Cipriani 1989 – Fondo Cipriani: Nota della redazione, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 5 (1989), n. 10, dicembre [marzo 1990], pp. 29-53

Fondo Vichi 1989 – Fondo Vichi: Nota della redazione, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 5 (1989), n. 10, dicembre [marzo 1990], pp. 17-45

Fotografie di Fucecchio 1989 – Fotografie di Fucecchio dai primi del ‘900 agli anni Cinquanta. Fucecchio: Edizioni dell’Erba, 1989

I fotografi & l’industria 1989 – I fotografi & l’industria : rassegna di fotografia industriale, catalogo della mostra ( Roma, complesso monumentale del San Michele, gennaio 1989); testi di Agostini Paci e Italo Zannier. Roma:  Biblioteca Cedis Editrice – Associazione Sindacale Intersind,  1989

Galassi 1989 – Peter Galassi, Prima della fotografia: la pittura e l’invenzione della fotografia. Torino: Bollati Boringhieri, 1989 (ed. originale Before Photography: Painting and the invention of Photography, catalogo della mostra (New York: The Museum of Modern Art, 9 maggio-5 luglio 1981; Omaha, Nebraska: Joslyn Art Museum, 12 settembre-8 novembre 1981; Los Angeles:  University of California, Frederick S. Wight Art Gallery, 4 gennaio- 21 febbraio 1982;  Chicago:  The Art Institute of Chicago, 15 marzo -9 maggio 1982),  Peter Galassi, ed. New York: The Museum of Modern Art, 1981)

Gentili et al. 1989 – L’eta d’oro della fotografia 1839-1880, catalogo della mostra (Spoleto, Palazzo Rosari-Spada, 20-28 maggio 1989) a cura di Lamberto Gentili, Michael Jacob, testi di Lamberto Gentili, Michael Jacob, Bruno Rossi e Dante Santarelli. Spoleto: Musei di Spoleto, 1989

Gibelli 1989 – Antonio Gibelli, Fatemi un po’ sapere: Scrittura e fotografia nella corrispondenza degli emigrati liguri. In La via delle Americhe: L’emigrazione ligure tra evento e racconto, catalogo della mostra (Genova, Palazzo Serrra Gerace, 31 agosto-31 dicembre 1989). Genova: Sagep, 1989, pp. 87-94

Gilardi 1989 – Ando Gilardi, L’umiliazione della fotografia, “Fotologia”, 6 (1989), n. 11, settembre, pp. 56-57

Giorato 1989 – Gli Enti pubblici e la fotografia, atti del convegno (Teolo, Abbazia di Praglia, 24-25 novembre 1988) a cura di Sergio Giorato. Milano: Centro Il Diaframma, 1989

Giuliani et al. 1989 – Archeologia a Roma nelle fotografie di Thomas Ashby 1891-1930, volume pubblicato in occasione della mostra (Roma, 1989) promossa da  British School at Rome – ICCD, testi di Cairoli Fulvio Giuliani, Tea Martinelli, Peter Wiseman; apparati a cura di Laura Biffani, Beatrice Gelosia, Susanna Le Pera Buranelli, Valerie Scott, Rita Turchetti, presentazione di Graeme Barker, Richard Hodges, Oreste Ferrari. Napoli: Electa, 1989

Goglia 1989 – Colonialismo e fotografia: Il caso italiano, catalogo della mostra (Messina, Teatro Vittorio Emanuele, 25 ottobre-11 novembre 1989), con un saggio di Luigi Goglia. Messina: Sicania, 1989

Greco 1989 – Andrea Greco, “Nell’Affrica Italiana”: Di due album fotografici donati a Ferdinando Martini dalla colonia eritrea, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 5 (1989),n. 9,giugno,pp. 65-75

Guagnini et al. 1989 – La Trieste dei Wulz: Volti di una storia: Fotografie 1860-1980, catalogo della mostra (Trieste, Palazzo Costanzi, 1989) a cura di Elvio Guagnini, Italo Zannier, con un’appendice di Paolo Costantini, 1989. Firenze: Alinari IDEA, 1989 (nuova ed. 1996)

Istituto storico artistico orvietano 1989 – Istituto storico artistico orvietano, Il fondo fotografico di Pericle Perali. Orvieto: Ceccarelli, 1989

Lombardo Moschella 1989 –  Olga Lombardo Moschella, Fotografando il ‘reale’: “Mastro don Gesualdo” tra letteratura e fotografia, “Nuovi annali della Facoltà di Magistero dell’Università di Messina”,1989,n.7,pp. 283-291

Maffioli 1989 – Monica Maffioli, Poggi e la fotografia d’architettura. In Giuseppe Poggi e Firenze: Disegni di architetture e città, catalogo della mostra (Firenze, Uffizi, Sala delle Reali Poste, dicembre 1989-gennaio 1990) a cura di Renzo Manetti, Gabriele Morolli. Firenze: Alinea, 1989, pp. 61-63

Marcenaro 1989a – Alfredo Noack ‘inventore’ della Riviera – Erfinder der Riviera, catalogo della mostra itinerante (Imperia, Genova, Wolfsburg, Stoccarda, Amburgo, Colonia, 1989-1990) a cura di Giuseppe Marcenaro, con una nota di Piero Boragina. Genova: Sagep, 1989

Marcenaro 1989b – Giuseppe Marcenaro, Magasin pittoresque: Una Genova del primo Ottocento. Genova: Sagep, 1989

Masini 1989 – Manlio Masini, a cura di, L’estate in camicia nera: Rimini nelle cronache del Ventennio. Rimini: Maggioli editore, 1989

McKenzie 1989 – Ray McKenzie, “The Noble Shape of a Long-Decaying Corpse”: Robert Macpherson and the Photography of Nineteenth-century Rome. In Scotland and Italy: Papers presented at the 4th Annual Conference of the Scottish Society for Art History. Edinburgh: Scottish Society for Art History, 1989, pp. 73-95

Messina 1989 – Raffaele Messina, La fotografia di cronaca a Milano (1940-1943). In Aurelio Lepre, a cura di, La guerra immaginata : teatro, canzone e fotografia, 1940-1943. Napoli : Liguori, 1989

Miraglia 1989 – Marina Miraglia, Un fotografo début de siècle, il barone Nesci, “Fotologia”, 6 (1989), n.11, settembre, pp. 58-69

Molinari Pradelli 1989 – Alessandro Molinari Pradelli, a cura di, Figure, luoghi, mestieri, cronaca: un secolo di vita bolognese nell’archivio dei fratelli Camera. Bologna: Nuova Alfa, 1989

Mormorio et al. 1989 – Diego Mormorio, Enzo Eric Toccaceli, a cura di, Tre fotografi a Orvieto: Armoni, Raffaelli, Moretti. Palermo: Sellerio, 1989

Newhall 1989 – Beaumont Newhall, Vittorio Sella, “Fotologia”, 6 (1989), n. 11, settembre, pp. 28-29

Novi 1989 – Carla Novi, a cura di, La nascita della fotografia: antologia di documenti storici. Milano: Franco Angeli, 1989

Palma 1989 – Cristiana Palma, Pirro Vitali e Lodovico Florenzi pionieri della fotografia a Perugia, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 5 (1989), n. 9, giugno, pp. 58-62

Paoletta 1989 – Erminio Paoletta, a cura di, Accadia in vetrina: un secolo di vita e di immagini cittadine, Accadia: Regione Puglia – CRSEC, 1989

Paoli 1989 – Silvia Paoli, Le origini della fotografia a Milano: Dagherrotipi e stampe da calotipo, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 5 (1989), n. 10, dicembre [marzo 1990], pp. 65-75

Pedrali 1989 – Roberto Pedrali, Archivio fotografico “Lorenzo Pedrali”: Strumenti per la memoria. Brescia: Centro stampa della Provincia di Brescia, 1989

Pellegrinon et al. 1989 – Giovanni Avi: un pioniere della fotografia dolomitica ad Alleghe agli inizi del secolo, catalogo della mostra (Alleghe, 1989), testo di Bepi Pellegrinon; ricerca di Emilio Pollazzon. Belluno: Nuovi sentieri, 1989

Pelosi 1989 – Vittorio Sella in Valtellina, 1885-86-87, catalogo della mostra (Sondrio, 1989, Valfurva, Ponte in Valtellina, Livigno, Bormio, Lanzada, Milano) a cura di Mario Pelosi, nota di Piero Racanicchi. Sondrio: Fondazione Luigi Bombardieri, 1989

Pluviano 1989 – Marco Pluviano, “… vedere tutto e tutto svelare …”: appunti sull’osservazione aerea nella grande guerra, “Materiali di lavoro”, 12 (1989), n. 3, pp. 169-197

Prandi 1989 – Alberto Prandi, Il Grand Tour dei fotografi. In Il Veneto e l’Austria: Vita e cultura artistica nelle città venete 1814-1866, catalogo della mostra (Verona, Palazzo della Gran Guardia, 30 giugno-29 ottobre 1989) a cura di Sergio Marinelli, Giuseppe Mazzariol, Ferdinando Mazzocca. Milano-Verona: Electa, 1989, pp. 338-342

Putignano 1989 – Putignano 1890 – 1900, presentazione di Pietro Mezzapesa, introduzione di Pasquale Di Mizio. Putignano: Rodio, 1989

Quintavalle 1989a – Fotografo di paese: vita a Zeri nelle immagini di Attilio Bertoni, 1900-1940, catalogo della mostra (Zeri, luglio-agosto 1989) a cura di Arturo Carlo Quintavalle. Sarzana: Comunità montana – Museo Etnografico della Lunigiana, 1989

Quintavalle 1989b – Marcello Nizzoli, catalogo della mostra (Reggio Emilia, Foro Boario, 4 novembre-31 dicembre 1989), introduzione di Arturo Carlo Quintavalle. Milano: Electa, 1989

Redona 1989 – Redona: immagini del primo Novecento, catalogo della mostra (Redona, 23-31 dicembre 1989), presentazione di Rodella Oselli, coordinamento di Silvano Marcassoli. Bergamo: Coop. Clas, 1989

Richter B. 1989 – Fixierte Zeit: Städte und Landschaften Italiens in historischen Photographien, catalogo della mostra (Hamm, Städtisches Gustav-Lübcke-Museum, 10 settembre-29 ottobre). Hg. von Burkhard Richter. Hamm: s.n., 1989

Richter D. 1989 – Dieter Richter, Alla ricerca del Sud: Tre secoli di viaggi ad Amalfi nell’immaginario europeo. Firenze: La Nuova Italia, 1989

Ruggieri 1989 – Antonietta Ruggieri, Stornarella: immagini, ricordi e storia di un paese, Regione Puglia, Assessorato alla Pubblica Istruzione –  Stornarella, Amministrazione comunale. Cerignola: Centro regionale di servizi educativi e culturali, 1989

Semplicini (1857) 1989 – Pietro Semplicini, Album di fotografie rappresentanti gli animali più pregevoli dell’esposizione agraria toscana fatta alle RR. Cascine di Firenze nel giugno 1857. Firenze: Alinari 1989. (Riproduzione in facsimile dell’album originale del 1857)

Scimé 1989 – Immagini famose: 150 anni di fotografia 1839-1989, catalogo della mostra (Genova, 1989) a cura di Giuliana Scimé. Genova: Corigraf, 1989

Settimelli 1989a – Wladimiro Settimelli, Fantasmi fotografici, “Fotologia”, 6 (1989), n. 11, settembre, pp. 70-75

Settimelli 1989b – Wladimiro Settimelli, a cura di, Roma e il Lazio negli Archivi Alinari. Alinari: Firenze 1989

Spangher et al. 1989 – Luciano Spangher, Sergio Tavano, Gorizia in posa. Gorizia: Goriziana, 1989

Spocci 1989a – Roberto Spocci, Agli albori della fotografia (1839-1860): Note per un repertorio dei fotografi parmensi, “Aurea Parma”, 73 (1989), n. 1, gennaio-aprile, pp. 3-29

Spocci 1989b – Roberto Spocci, Alle origini della fotografia a Parma: Saggistica e informazione, “Malacoda”, 5 (1989), n. 22, pp. 3-14

Spocci 1989c – Roberto Spocci, Cultura fotografica a Parma: G. F. Fochi e l’enciclopedia dei viraggi, “Malacoda”, 5 (1989), n. 24, pp. 39-55

Spocci 1989d – Roberto Spocci, In debito con la fotografia: “I funerali di Vittorio Emanuele nel Duomo di Parma” di Enrico Sartori, “Malacoda”, 5 (1989), n. 27, pp. 79-90

Stella 1989 – Gianfranco Stella, Vecchia Forlì: immagini della città e della provincia. Forlì: G. Stella, 1989

Tempesti 1989 – Fernando Tempesti, Fondo Cappelli: Per Michele Cappelli, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 5 (1989), n. 9, giugno, pp. 17-18

Toffoletti et al. 1989 – Silvio Maria Buiatti fotografo (1890-1982), catalogo della mostra (Udine, Galleria d’Arte Moderna, 16 dicembre 1989-15 febbraio 1990) a cura di Riccardo Toffoletti, Italo Zannier. Tavagnacco: Arti Grafiche Friulane Società Editrice, 1989

Tomassini 1989 – Luigi Tomassini, “Dallo specchio del reale alla perdita di identità”: un convegno a Genova, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 5 (1989), n. 9, giugno, pp. 44-53

Toni 1989 – Fotografie di Fucecchio: dai primi del ‘900 agli anni cinquanta, catalogo della mostra (Fucecchio, Palazzo Comunale, 25 febbraio-31 marzo 1989) a cura di Aldemaro Toni. Fucecchio: Edizioni dell’erba, 1989

Triulzi 1989 – L’Africa dall’immaginario alle immagini: Scritti e immagini nei fondi della Biblioteca Reale, catalogo della mostra (Torino, Lingotto Fiere, Secondo Salone del libro, 12-18 maggio 1989) a cura di Alessandro Triulzi. Torino: Ministero per i beni culturali e ambientali, Biblioteca Reale di Torino, 1989

Tromellini 1989 – Angela Tromellini, Fotografi francesi a Bologna tra il 1844 e il 1912, “Cineteca”, 5 (1989), n. 7, pp. 15-16

Valtorta 1989 – Roberta Valtorta, Linee di sviluppo della fotografia italiana: Riflessioni e spunti, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 5 (1989), n. 9, giugno, pp. 38-43

Vichi 1989 – Marco Vichi, Ferdinando Vichi scultore e fotografo, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 5 (1989), n. 10, dicembre [marzo 1990], pp. 14-16

Vita a Triggiano 1989 – Vita a Triggiano tra il 1915 ed il 1945, catalogo della mostra (Triggiano, 1989) a cura del C.R.S.E.C. Bari – Triggiano: Regione Puglia – Comune di Triggiano, 1989

Vitali 1989 – Roberto Vitali, Pianoro: storie e immagini di un antico borgo. Ferrara: Cooperativa culturale Charlie Chaplin, 1989

Zannier 1989a – Italo Zannier, Domenico Bresolin: Un maestro del XIX secolo, “Fotologia”, 6 (1989), n. 10, autunno-inverno, pp. 23-33

Zannier 1989b – Italo Zannier, L’invention du Grand Catalogue des frères Alinari. In Les multiples inventions de la photographie, atti del convegno (Cerisy-la-Salle, 29.settembre-1 ottobre1988), Jean-Pierre Bady, dir. Paris: Mission du Patrimoine photographique, Ministére de la Culture, de la Communication, des Grands Travaux et du Bicentenaire, 1989, pp. 65-70

Zannier, 1989c – Italo Zannier, Le rivelazioni impunite della pentita Costanza Diotallevi, “Fotologia”, n. 11, settembre, 1989, pp. 42-49

 

 

1990 

 

Acquaviva 1990 – Rosario Acquaviva, Gli abiti dei contadini e della borghesia rurale dell’altipiano ibleo tra ‘800 e ‘900. Caltanissetta: Lussografica, 1990

Amodeo et al. 1990 – Fabio Amodeo, Gianpaolo Cuscunà, a cura di, Ombre sulle nuvole: Aviatori italiani nella prima guerra mondiale. Tavagnacco: Arti Grafiche Friulane, 1990

Anselmi 1990 – Sergio Anselmi, a cura di, Immagini delle Marche negli archivi Alinari: 1880-1940. Firenze: Alinari, 1990

Battolini et al. 1990 – Ferruccio Battolini, Piera Rum, a cura di, L’archivio Fotografico del Comune della Spezia: Gli studiosi e l’“immagine” tra ‘800 e ‘900, testi di Ferruccio Battolini, Alda Bruni, Franco Marmori, Paola Ribolla, Pia Spagiari, schede di Patrizia Tonelli. Genova: Sagep, 1990

Bellavitis et al. 1990 – Perle e impiraperle. Un lavoro di donne a Venezia tra ’800 e ’900, catalogo della mostra (Venezia, Chiesa di San Bartolomeo, marzo  1990) a cura di Anna Bellavitis, Nadia  Maria Filippini, Maria Teresa Sega, Venezia:  Arsenale, 1990

Benassati 1990 – Giuseppina Benassati, La fotografia: manuale di catalogazione. Bologna: Grafis, 1990

Bonassi et al. 1990 – Paolo Bonassi, Gianpaolo Cuscunà, Lucio Fabi, L’occhio, la camera, la guerra. In Lucio Fabi, a cura di, La gente e la guerra: documenti, 2 voll., vol. 1, pp. 265-296. Udine: il Campo, 1990

Bordini 1990 – Silvia Bordini, Aspetti del rapporto pittura-fotografia nel secondo Ottocento. In Enrico Castelnuovo, a cura di, La pittura in Italia: L’Ottocento, 2 voll., vol. 2, pp. 581-601. Milano: Electa, 1990

Borzani 1990 – Luca Borzani, La fotografia tra documento e monumento: l’esperienza della fototeca Ansaldo, “Archivi e imprese”, 1990, n. 1, gennaio-giugno, pp. 27-35

Cavanna et al. 1990 – Andrea Tarchetti, notaio: Fotografie 1904-1912, catalogo della mostra (Vercelli, Auditorium di Santa Chiara, gennaio-febbraio 1990) a cura di Pierangelo Cavanna, Domenico Vetrò. Vercelli: Assessorato alla Cultura, 1990

Chini et al. 1990 – Le immagini e la memoria: Gli album Dapples: fotografie d’ambiente, contadini e proprietari a Grezzano in Mugello agli inizi del Novecento, catalogo della mostra (Borgo San Lorenzo, Casa d’Erci, Museo della Civiltà contadina, 1990‎), testi di Graziano Chini, Adriano Gasparrini. Grezzano: Gruppo d’Erci, 1990

Contini C. 1990 – Giovanni Contini, Storia di una famiglia contadina e delle sue fotografie, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 6 (1990), n. 11, giugno, pp. 54-64

Contini M.T. 1990 – Maria Teresa Contini, Strumenti fotografici 1845-1950: Gabinetto Fotografico Nazionale. Roma: Nuova Editrice Romana, 1990

Corni et al. 1990 – Gustavo Corni, Eugenio Bucciol, Angelo Schwarz, Inediti della grande guerra: immagini dell’invasione austro-germanica in Friuli e nel Veneto orientale. Trieste: B & Mm Fachin, 1990

Costantini 1990a – Effemeride: Cento fotografie dall’archivio di Italo Zannier, catalogo della mostra (Spilimbergo, Palazzo Tadea, 5 maggio-2 settembre 1990) a cura di Paolo Costantini. Firenze: Alinari, 1990

Costantini 1990b – Paolo Costantini, “La Fotografia Artistica” 1904-1917: Visione italiana e modernità. Torino: Bollati Boringhieri, 1990 

C.R.I. 1990 – C.R.I., In guerra, in pace: storia fotografica del Corpo delle infermiere volontarie della Croce Rossa italiana. Roma: Palombi, 1990

De Martini et al. 1990 – Gigliola de Martini, Susanna Zatti, a cura di, Studi fotografici pavesi: Cent’anni di fotografia nelle collezioni dei Musei Civici. Pavia: EMI Edizioni, 1990

Fabi 1990 – Lucio Fabi, Vite di carta: Storie di famiglia ed immagini di un mondo che cambia, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 6 (1990), n. 12, dicembre, pp. 33-42

Fioravanti 1990 – Gigliola Fioravanti, a cura di, Mostra della rivoluzione fascista: Partito nazionale fascista / Archivio centrale dello Stato: inventario. Roma: Ministero per i Beni Culturali e Ambientali, Ufficio Centrale per i Beni Archivistici, 1990

Garra Agosta et al. 1990 – Giovanni Garra Agosta, Verga fotografo, con uno scritto di Vincenzo Consolo. Catania: Giuseppe Maimone Editore, 1990  (nuova ed. 1991)

Gasparini 1990 – Laura Gasparini, Padre Angelo Secchi e l’applicazione della fotografia nelle osservazioni astronomiche, “Fotologia”, 7 (1990), n. 12, primavera-estate, pp. 34-47

Giannini 1990 – Franco Giannini, Turi: le immagini e la memoria, 1890-1960. Turi: Libreria cooperativa Abaco, 1990

Ginex 1990 – Giovanna Ginex, Fotografia e pittura nel laboratorio divisionista. In Gabriella Belli, Franco Rella, L’età del divisionismo. Milano: Electa, 1990, pp. 232-249

Guerrini et al. 1990 – L’Arno in Pian di Ripoli, catalogo della mostra (Bagno a Ripoli, Palazzo Comunale, giugno-luglio 1990) a cura di Silvano Guerrini. Bagno a Ripoli: Centro studi sulla Cultura Contadina, 1990

Lamberti 1990 – Maria Mimita Lamberti, Felice Casorati e la lanterna magica. In Scritti in ricordo di Giovanni Previtali, II,  “Prospettiva”, 14-15 (1989-1990),  nn. 57-60, pp. 439-448

Lucchetti 1990 – Domenico Lucchetti, I pionieri della fotografia a Bergamo, “Atti dell’Ateneo di Scienze Lettere ed Arti”, Bergamo, 51 (1989-1990) [1991], 1, pp. 89-106

Lusini 1990 – Sauro Lusini, Fotografie da una casa patrizia, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 6 (1990), n. 12, dicembre, pp. 8-21

Maffioli et al. 1990 – Fotografi a Pompei nell’Ottocento dalle collezioni del Museo Alinari, catalogo della mostra (Pompei, Soprintendenza Archeologica, 1990) a cura di Monica Maffioli, Emanuela Sesti. Firenze: Alinari, 1990

Marinelli 1990 – Giorgio Marinelli, Larderello alle origini dell’energia geotermica, presentazione di Gabriele Cagliari, testi di Maria Grazia Ciardi Dupré Dal Poggetto, Zeffiro Ciuffoletti, Giorgio Marinelli, Paolo Portoghesi, Italo Zannier; volume realizzato per iniziativa della Direzione Relazioni Esterne dell’ENI Firenze. Firenze: Alinari 1990

Messina 1990 – Raffaele Messina, L’effetto bomba: i bombardamenti di Milano: produzione e consumo dell’immagine fotografica (1940-1943), “I Viaggi di Erodoto”, 10 (1990), pp. 62-79

Mignemi 1990 – Adolfo Mignemi, La Resistenza fotografata: censimento di materiali e spunti di ricerca, “Italia contemporanea”, 42 (1990), n. 178, pp. 19-40

Miraglia 1990 – Marina Miraglia, Culture fotografiche e società a Torino 1839-1911. Torino: Umberto Allemandi & C., 1990

Moggi Cecchi 1990 – Jacopo Moggi Cecchi, Fondo Cipriani: La vita e l’opera scientifica di Lidio Cipriani, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 6 (1990), n. 11, giugno, pp. 11-18

Mormorio 1990 – Diego Mormorio, Silvio Negro e la storia della fotografia romana, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 6 (1990), n. 12, dicembre, pp. 70-72

Mormorio et al. 1990 – Diego Mormorio, Enzo Eric Toccaceli, Trasimeno. Il lago salvato. Palermo: Sellerio, 1990

Paoli 1990a – Silvia Paoli, La fotografia a Milano: il periodo del collodio, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 6 (1990), n. 11, giugno, pp. 65-75

Paoli 1990b – Silvia Paoli, La fotografia a Milano: il periodo della gelatina bromuro d’argento, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 6 (1990), n. 12, dicembre, pp. 43-52

Pelizzari 1990 – Maria Antonella Pelizzari, L’immagine di Genova nella fotografia dell’Ottocento: la produzione delle ditte “Fratelli Alinari” e “Giacomo Brogi” (1879-1899), tesi di Laurea in Storia della Critica d’arte, Università degli Studi di Genova, Facoltà di Lettere e Filosofia, aa. 1989-1990

Pietromarchi 1990 – Antonello Pietromarchi, Un occhio di riguardo: Il conte Primoli e l’immagine della Belle Époque. Firenze: Ponte alle Grazie, 1990

Poppi 1990 – Claudio Poppi, Il viaggio degli artisti stranieri nel mito e nella realtà dell’Italia. In La pittura in Italia: L’Ottocento, a cura di Enrico Castelnuovo. Milano: Electa, 1990, 2 voll., vol. 2, pp. 539-564

Porretta 1990 – Sebastiano Porretta, Fotografia e pittura. In Dizionario della pittura e dei pittori,  diretto da Michel Laclotte con la collab. di Jean Pierre Cuzin; ed. italiana  diretta da Enrico Castelnuovo e Bruno Toscano, con la collaborazione di Liliana Barroero e Giovanna Sapori, II. Torino: Einaudi, 1990

Pozzar 1990 – Ruggero Pozzar jr., Lo studio Pozzar, “Fotologia”, 7 (1990), n. 12, primavera-estate, p. 88

Puorto 1990 – Elvira Puorto, Il “Bullettino della Società Fotografica Italiana”, “Fotologia”, 7 (1990), n. 12, primavera-estate, pp. 26-29

Ravera 1990 – Gabriele Ravera, Le strade ferrate della Val Taro: Immagini di ferrovia e ferrovieri, 1860-1915. Parma: Amministrazione Provinciale, 1990

Recupero et al. 1990 – Nino Recupero, Tino Vittorio, a cura di, Le siciliane: l’archivio fotografico Bronzetti. Palermo : Gelka, 1990

Reteuna 1990a – Dario Reteuna, Cliché-verre, pittura, fotografia nell’impegno artistico di Antonio Fontanesi ‘Professore di paesaggio’, “Fotologia”, 7 (1990), n. 12, primavera-estate, pp. 12-17

Reteuna 1990b – Il paese delle immagini: 200 fotografie originali di veduta urbana dell’Italia tra il 1848 e il 1900, catalogo della mostra (Torino, Gallerie Principe Eugenio) a cura di Dario Reteuna. Torino: Gallerie Principe Eugenio, 1990

Reteuna 1990c – L’immagine della montagna: Fotografi piemontesi dal 1900 al 1980, catalogo della mostra (Collegno, Sala delle Arti, Certosa Reale, Parco generale della Chiesa, 24 giugno-31 luglio 1990) a cura di Dario Reteuna. Biella: Elle Esse, 1990

Rosati 1990 – Romano Rosati, Camera oscura 1839-1920: Fotografi e fotografia a Parma, con la collaborazione di Gianfranco Uccelli, presentazione di Piero Becchetti. Parma: Artegrafica Silva, 1990

Schwarz 1990 – Angelo Schwarz, 1914-1918: Note critiche sulle fotografie della Grande Guerra. In Fanti et al. 1988-1990, 3, pp. 31-33

Sestani 1990 – Armando Sestani, Appunti per una storia della fotografia lucchese e del suo rapporto con il fascismo, “Documenti e studi”, 1990, n. 10/11, dicembre, p. 56

Schaaf 1990 – Larry J. Schaaf, The Reverend Calvert R. Jones, “Sun Pictures”, 5. NewYork: Hans P. Kraus Jr. Fine Photographs, 1990

Scotti 1990 – Gianfranco Scotti, Lecco: una gita nel 1890. Como: E. Pifferi, 1990

Szegedy-Maszak 1990 – Andrew Szegedy-Maszak, An Eye for Antiquity,“Archaeology”, 43(1990), n. 4, July August, pp. 54-57

Toffoletti 1990 – Riccardo Toffoletti, a cura di, Cesare, Erminia, Arrigo Turrin fotografi in Tarcento. Tavagnacco: Arti Grafiche Friulane Società editrice, 1990

Toffoletti et al. 1990 – Enrico Del Torso fotografo (1876-1955), catalogo della mostra (Udine, Galleria d’Arte Moderna, 16 dicembre 1989-15 febbraio 1990) a cura di Riccardo Toffoletti, Italo Zannier. Tavagnacco: Arti Grafiche Friulane Società Editrice, 1990

Tromellini 1990 – Angela Tromellini, Bologna e regione alla fine dell’Ottocento nelle fotografie di Alessandro Cassarini, “Cineteca”, 6 (1990), n. 2/3, pp. 11-12

Zagnoni 1990 – Renzo Zagnoni, L’Ottocento ai Bagni di Porretta Terme: Saggio di iconografia. Porretta Terme: Comune di Porretta Terme – Editoriale Nuèter, 1990

Zannier 1990 – Italo Zannier, Federico Vender: Un maestro della scuola mediterranea, “Fotologia”, 7 (1990), n. 12, primavera-estate, pp. 48-59

Zucconi 1990 – Guido Zucconi, Il profilo dell’ “Italia artistica”: Conservazione e manipolazione di un’identità, “Eidos”, 2 (1990), n. 5, pp. 90-100

 

1991

 

Angelelli et al. 1991 – Walter Angelelli, Andrea G. De Marchi,  Pittura dal Duecento al primo Cinquecento nelle fotografie di Girolamo Bombelli. Milano: Electa, 1991

Barbieri (1889) 1991 – Pietro Barbieri, La Provincia di Terra d’Otranto, a cura di Gennaro Acquaviva, Daniela Palazzoli. Milano: Electa, 1991 (riproduzione in facsimile dell’album fotografico donato a Umberto I e conservato presso la Biblioteca Reale di Torino)

Barletti 1991 – Emanuele Barletti, Trasformazioni urbanistiche e documentazione fotografica: Via Tornabuoni e il Palazzo Navone a Firenze, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 7 (1991), n. 14, dicembre, pp. 69-75

Becchetti et al. 1991 – Piero Becchetti, Laura Biancini, Simonetta Buttò, Roma nelle fotografie della Raccolta Ceccarius presso la Biblioteca Nazionale di Roma. Roma: Colombo, 1991 (nuova ed. 2004)

Bergamini 1991 – Giuseppe Bergamini, Augusto Agricola e i primordi della fotografia in Friuli, “Sot la Nape”, 43 (1991), n. 4, dicembre, pp. 5-16 

Blasco et al. 1991 – Luciano Blasco, Susi Osti, a cura di, Indice delle immagini fotografiche a soggetto antropologico conservate negli archivi fotografici romani, premesse di Teodoro Cutolo, Luigi Ramelli di Celle, Joséphine V. Garau, introduzione di Tullio Tentori, Centro regionale per la documentazione dei beni culturali e ambientali. Roma: Regione Lazio, Assessorato alla Cultura – Edizioni Quasar, 1991

Bonazzoli 1991 – Laura Bonazzoli,  Ernesto Fazioli fotografo cremonese (1900-1955), tesi di Laurea,  Università degli Studi di Pavia, Facoltà di Lettere e Filosofia, relatore Rossana Bossaglia, a.a. 1990 -1991

Boragina 1991 – Piero Boragina, Edoardo Persico e la fotografia, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 7 (1991), n. 13, giugno, pp. 70-71

Bull-Simonsen Einaudi 1991 – Karin Bull-Simonsen Einaudi, a cura di, Esther B. Van Deman: Immagini dall’archivio di un’archeologa americana in Italia all’inizio deI secolo. Roma: American Academy in Rome, 1991

Caciulli et al. 1991 – Immagini del Valdarno fiorentino: Il fiume e la sua valle, testi di Vincenzo Caciulli, Caterina Caneva, Zeffiro Ciuffoletti, Jolanda Fonnesu, Leonardo Rombai, Maurizio Sorelli. Firenze: Alinari, 1991

Capellini 1991 – Pino Capellini, a cura di, C’era una volta… Bergamo nelle vecchie fotografie. Bergamo: F. Arnoldi, 1991

Cavalcanti 1991 – Giuseppe Cavalcanti, Cosenza di una volta. Cosenza: Alfa Congress, 1991

Cavanna 1991a – Pierangelo Cavanna, Documentare il territorio biellese: problemi di identificazione del Fondo Fotografico. In Alessandro Roccavilla, un intellettuale di provincia di inizio secolo, atti del convegno (Biella, Palazzo Ferrero, 13 aprile 1991). Biella: Biblioteca civica, Assessorato alla cultura, 1991

Cavanna 1991b – Pierangelo Cavanna, Francesco Negri e la Biblioteca Civica di Casale Monferrato, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 7 (1991), n. 14, dicembre, pp. 57-63

Cavanna 1991c – Pierangelo Cavanna, Per l’archivio fotografico e audiovisivo, “L’Impegno”, 2 (1991), n. 3, dicembre, pp. 41-48

Cavanna 1991d – Pierangelo Cavanna, Un territorio fotografico: tracce per una storia della fotografia di documentazione del Biellese. In Antichità ed arte nel Biellese, atti del convegno (Biella, 14-15 ottobre 1989) a cura di Cinzia Ottino, “Bollettino della Società Piemontese di Archeologia e Belle Arti”, N.S., 44 (1990 -1991), monografico, pp. 199-216

Cavazzi et al. 1991 – La fotografia a Roma nel secolo XIX. La veduta, il ritratto, l’archeologia, atti del convegno organizzato dall’Archivio Fotografico Comunale (Roma, Palazzo Braschi 12-13 dicembre 1989), interventi di Lucia Cavazzi, Oreste Ferrari, Marina Miraglia, Mariantonietta Picone Petrusa, Carlo Pietrangeli, et al. Roma: Artemide Edizioni, 1991

Chiozzi 1991 – Paolo Chiozzi, Fondo Cini Dazzi: Sguardi sulla Lapponia, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 7 (1991), n. 14, dicembre, pp. 15-18

Contini 1991 – Giovanni Contini, L’archivio fotografico senza nome, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 7 (1991), n. 14, dicembre, pp. 40-56

Corbellini 1991 – Enrica Corbellini, Sant’Angelo: immagini ritrovate di un paese e della sua gente. Sant’Angelo Lodigiano: Circolo Fotografico Renato Biancardi, 1991

Costantini 1991 – Paolo Costantini, “Occhio artifiziale”. Sull’Italia riflessa nelle lamine di Daguerre. In Zannier 1991e, pp. 57-64

Dal Pra 1991a – Elena dal Pra, Adolfo Farsari: l’avventura e la fotografia, “Fotologia”, 8 (1991), n. 13, primavera-estate, pp. 8-17

Dal Pra 1991b – Elena dal Pra, L’epistolario inedito di Adolfo Farsari, avventuriero e fotografo (1841-1898), tesi di Laurea in Lettere,  Università degli Studi di Padova, Facoltà  di Lettere e Filosofia, relatrice Antonia Arslan,  a.a. 1990-1991

Damy 1991 – Federico Vender fotografo, catalogo della mostra (Riva del Garda, 1991) a cura di Ken Damy. Riva del Garda: Circolo fotografico La Rotonda, 1991

Daprà et al. 1991 – Claudio Daprà, Caterina Thellung de Courtelary, a cura di, Enrico Reffo (1831-1917). Pittore religioso tra ottocento e novecento: I suoi disegni; note introduttive di Rosanna Maggio Serra, Mario Marchiando Pacchiola. “I Quaderni della Collezione civica d’arte”, 28, Pinerolo, 1991

Ellero 1991 – Gianfranco Ellero, Breve storia della fotografia in Friuli. Udine: Società Filologica Friulana, 1991

Falzone del Barbarò et al. 1991 – Fotografia luce della modernità: Torino 1920/1950, dal pittorialismo al modernismo, catalogo della mostra (Torino, Museo dell’automobile Carlo Biscaretti di Ruffia, 10 ottobre-17 novembre 1991) a cura di Michele Falzone del Barbarò, Italo Zannier, saggio storico di Valerio Castronovo. Firenze: Alinari, 1991

Fiorentino 1991 – Gaetano Fiorentino, a cura di, Ricordi napoletani: uomini, scene, tradizioni antiche 1850-1920. Napoli: Electa Napoli, 1991

Fiorentino et al. 1991 – Alessandro Fiorentino, a cura di, Memorie di Sorrento: metamorfosi di un incantesimo: 1858-1948, testi di Alessandro Fiorentino, Giuliana Gargiulo, Michele Prisco. Napoli: Electa Napoli, 1991 (nuova ed. 2007)

Fondo Cini Dazzi 1991 – Fondo Cini Dazzi: Nota della redazione, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 7 (1991), n. 14, dicembre, pp. 19-39

Fondo Pascarella 1991 – Fondo Pascarella: Nota della redazione, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 7 (1991), n. 13, giugno, pp. 26-48

Ghinzelli 1991 – Adolfo Ghinzelli,  Viadana anni Trenta: fotografie e cronache. Viadana: Editrice Cinque Pioppi, 1991

Ginex 1991a – Carlo Armani fotografo 1898-1984, catalogo della mostra (Riva del Garda, Museo Civico, 8-30 giugno 1991) a cura di Giovanna Ginex, testi di Giovanna Ginex, Marta Marri Tonelli, Maurizio Rebuzzini. Trento 1991

Ginex 1991b – Giovanna Ginex, Achille Tominetti pittore e fotografo. In Achille Tominetti 1848-1917, catalogo della mostra (Verbania, Museo del Pesaggio, Palazzo Viani-Dugnani, 18 agosto-6 ottobre 1991) a cura di Gianni Pizzigoni, testi di Giovanna Ginex, Paul Nicholl, Sergio Rebora, Aurora Scotti. Verbania – Milano: Museo del Paesaggio -Vangelista, 1991, pp. 35-46

Greco 1991 – Andrea Greco, Una “delicata riservatezza”: Cesare Pascarella tra poesia e fotografia, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 7 (1991), n. 13, giugno, pp. 11-22

Holliday 1991 – The Fascination with the Past: John Henry Parker’s Photographs of Rome, catalogo della mostra ( San Bernardino, CA: University Art Gallery, California State University, 24 aprile-24 maggio 1991) Peter Holliday, ed. San Bernardino, CA: California State University, 1991

Janssen 1991 – Volker Janssen, Hg., Wilhelm von Gloeden, Wilhelm von Plüschow, Vincenzo Galdi: italienische Jünglings-Photographien um 1900. Berlin: Janssen Verlag, 1991

Lanzardo 1991 – Liliana Lanzardo, Immagine del fascismo: Fotografie storia memoria. Milano: Franco Angeli, 1991

Leone 1991 – Nicola Leone, La scoperta della fotografia nella stampa napoletana – 1839. In Zannier 1991e, pp. 181-192

Lucchi 1991 – Alberico Manuzzi: La bottega di un fotografo a Cesena, catalogo della mostra (Cesena, Biblioteca comunale Malatestiana, 6-28 aprile 1991) a cura di Piero Lucchi, con la collaborazione di Alberto Antolini, Gessica Boni. Cesena: Tuttastampa, 1991

Manodori et al. 1991 – I Vasari: Una “dinastia” di fotografi a Roma dal 1875 al 1991, catalogo della mostra (Roma, Biblioteca Vallicelliana, 26 febbraio-30 aprile 1991) a cura di Alberto Manodori, Barbara Tellini Santoni, testi di Loredana Birzoli, Adriano La Regina, Alberto Manodori, Gianfranco Ruggieri,  presentazioni di Giulio Andreotti, Francesco Sicilia, Barbara Tellini Santoni, note tecniche di Andrea Vasari. Roma: Biblioteca Vallicelliana, 1991

Margiotta 1991 – Anita Margiotta, “Rome 1857”: un album di antiche vedute fotografiche romane, “Bollettino dei Musei Comunali di Roma”, N.S., 5 (1991), pp. 83-90 

Marinelli 1991 – Sergio Marinelli, L’immagine “industriale”. In Maurizio Zangarini, a cura di, Il canale Camuzzoni. Industria e società a Verona dall’Unità al Novecento. Verona: Consorzio Canale Industriale Giulio Camuzzoni, 1991

Marturano 1991 – Claudia Marturano, Tommaso Sargenti, “Fotologia”, 8 (1991), n. 13, primavera-estate, pp. 74-77

Miraglia 1991 – Marina Miraglia, Dalla ‘traduzione’ incisoria alla ‘documentazione’ fotografica. In La Sistina riprodotta: Gli affreschi di Michelangelo dalle stampe del Cinquecento alle campagne fotografiche Anderson, catalogo della mostra (Roma, Calcografia, 28 maggio-14 luglio 1991) a cura di Alida Moltedo. Roma: Fratelli Palombi Editori, 1991, pp. 221-274

Montemurro 1991 – Giuseppe Montemurro, Tre pionieri della fotografia, tra Venezia e Padova, G.Minotto, F. Malacarne, F. Zantedeschi.  In Zannier 1991e, pp. 147-156

Nobiloni et al. 1991 – Nello Nobiloni, Maria Angela Nocenzi, a cura di, I Castelli romani negli Archivi Alinari: Catalogo bibliografico. Firenze: Alinari, 1991

Ortoleva 1991 – Peppino Ortoleva, Una fonte difficile: la fotografia e la storia dell’emigrazione, “Altreitalie, 5, (1991), aprile,  pp. 120-131

Panerai 1991 – Cristina Panerai, Fotografia e antropologia nel ‘Bullettino della Società Fotografica Italiana’: Una promessa disattesa, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 7 (1991), n. 13, giugno, pp. 64-69

Paoli 1991 – Silvia Paoli, Le tematiche sociali nella fotografia milanese dell’Ottocento, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 7 (1991), n. 13, giugno, pp. 55-63

Pelizzari 1991 – Maria Antonella Pelizzari, Paris, Bibliothèque Nationale: Obiettivo Italia, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 7 (1991), n. 14, dicembre, pp. 4-11

Philipp et al. 1991 – Claudia Gabriel Philipp, Dietmar Siegert, Rainer Whick, a cura di, Felice Beato: Viaggio in Giappone 1863-1877. Milano: Federico Motta Editore, 1991

Picone Petrusa 1991 – Mariantonietta Picone Petrusa, Iconografia del costume popolare. Modelli fotografici in studio. In Cavazzi et al. 1991, pp. 52-74

Pietrangeli 1991 – Carlo Pietrangeli, L’Archivio Fotografico Comunale: la sua formazione e la sua funzione stimolante nello studio e nella conoscenza dell’antica fotografia romana. In Cavazzi et al. 1991, pp. 18-25

Porro 1991 – Elisabetta Porro, a cura di, Fotografi del Touring Club Italiano. Milano: TCI, 1991

Racanicchi 1991 – Piero Racanicchi, a cura di, Fotografi in terra d’Egitto: Immagini dall’Archivio storico della Soprintendenza al Museo delle Antichità Egizie di Torino, testi di Silvio Curto, Anna Maria Donadoni Roveri, Piero Racanicchi, Paolo Tortonese, schede di Claudia Casso, Enrichetta Leospo, Elisabetta Valtz. Torino: Pas Informazione, 1991

Reteuna 1991a – Dario Reteuna, Enrico Federico Jest. In  Zannier 1991e, pp. 143-146

Reteuna 1991b – Dario Reteuna, Fotografia e Belle Arti alla Promotrice di Torino, “Fotologia”, 8 (1991), n. 13, primavera-estate, pp. 30-39

Scimé 1991 – Giuliana Scimé, Fotografia in Italia: 1900-1990, “I maestri della fotografia: dossier”. Milano: Progresso fotografico, 1991

Silingardi 1991 – Cento anni di lavoro: immagini per la storia del movimento operaio, 1860-1960: Cgil Modena, catalogo della mostra (Modena, Palazzo Comunale 27 aprile-23 giugno 1991) a cura di Claudio Silingardi, ricerche iconografiche di Angela Remaggi. Milano: Mazzotta, 1991

Smith 1991 – Graham Smith, Talbot and Amici: Early Paper Photography in Florence, “History of Photography”, 15 (1991), n. 3, Autumn, pp. 188-193

Tempesti 1991  – Fernando Tempesti, Giovanni Cosimo Cini fra i Lapponi, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 7 (1991), n. 14, dicembre, pp. 12-14

Tommasoli 1991 – Sirio Tommasoli, a cura di, Dal Lago di Garda [fotografie di Silvio Tommasoli]. Verona: Archivio Tommasoli, 1991

Torrecuso 1991 – Torrecuso: il tempo rubato: mostra di fotografie d’una volta, catalogo della mostra (Torrecuso, Eremo di San Liberatore, agosto-settembre 1991). Torrecuso: Comune, 1991

Zanella 1991 – Andrea Zanella, Pascarella e l’oggettivazione dell’immagine, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 7 (1991), n. 13, giugno, pp. 23-25

Zannier 1991a – Italo Zannier, Architettura e fotografia. Roma-Bari: Editori Laterza, 1991

Zannier 1991b – Italo Zannier, Francesco Milani (1881-1981), “Fotologia”, 8 (1991), n. 13, primavera-estate, pp. 18-23

Zannier 1991c – Italo Zannier, Ilario Bess: fotografo futurista a Carrara, “Fotologia”, 8 (1991), n. 13, primavera-estate, pp. 78-79

Zannier 1991d – Italo Zannier, Mario Castagneri: un maestro europeo, “Fotologia”, 8 (1991), n. 13, primavera-estate, pp. 24-29

Zannier 1991e – Italo Zannier, a cura di, Segni di luce: Alle origini della fotografia in Italia, testi di Piero Becchetti, Paolo Costantini, Ando Gilardi, Wladimiro Settimelli, Italo Zannier, apparati a cura di Maria Beltramini, Nicola Leone, Ferruccio Malandrini, Giuseppe Montemurro, Dario Reteuna. Volume pubblicato in occasione della prima mostra fotografica del ciclo “Ravenna fotografia 1991-1993. Segni di luce”. Ravenna: Longo Editore, 1991

 

1991-1995

 

Bernardini 1991 -1995 – Aldo Bernardini, a cura di, Archivio del cinema italiano, vol. 1: Il cinema muto 1905-1931, vol. 2: Il cinema sonoro 1930-1969. Roma: Anica, 1991 -1995

 

 

1992

 

Azzolini et al. 1992 – Alto Adige un tempo e oggi: Ritratti deI territorio, catalogo della mostra (Bolzano, Castel Mareccio, 1992), testi di Carlo Azzolini, Giorgio Delle Donne, Siegfried W. De Rachewiltz, Maria Antonella Pelizzari, Bruno Sanguanini. Firenze: Alinari, 1992

Barberi 1992 – Sandra Barberi,  a cura di, Jules Brocherel : alpinismo, etnografia, fotografia e vita culturale in Valle d’Aosta fra Ottocento e Novecento. Ivrea: Priuli & Verlucca, 1992

Barletti 1992 – Emanuele Barletti, Fotografia e missioni in Bolivia: L’album di Padre Giannecchini, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 8 (1992), n. 16, dicembre, pp. 59-69

Battistella et al. 1992 – Giannantonio Battistella, Italo Zannier, Sublime fotografia: Il Veneto: Una breve storia. Venezia: Corbo e Fiore, 1992

Benassati et al. 1992 – Fotografia & Fotografi a Bologna 1839-1900, catalogo della mostra (Bologna, Museo Civico Archeologico, 25 gennaio-1 marzo 1992) a cura di Giuseppina Benassati, Angela Tromellini;  testi di Giuseppina Benassati, Pier Luigi Cervellati, Franca Di Valerio, Andrea Emiliani, Michael Gray, Marina Miraglia, Roberto Spocci, Angela Tromellini; ricerche, redazione delle schede e del repertorio degli autori e stabilimenti fotografici: Giuseppina Benassati, Roberta Cristofori, Franca Di Valerio, Mara Miniati, Donata Pesenti Campagnoni, Roberto Spocci, Angela Tromellini; ricerche preliminari: Mariarosa Cesari, Giovanna Cocchi, Claudia Collina, Serena Simoni. Bologna: Grafis Edizioni, 1992

Bigazzi 1992 – Duccio Bigazzi, a cura di, Fotografia dell’acciaio. Milano: Libri Scheiwiller, 1992

Bonetti 1992 – Maria Francesca Bonetti, Dovizielli, Pietro. In  “Dizionario Biografico degli Italiani”, 41.  Roma: Istituto della Enciclopedia Italiana Treccani, 1992

Bosco et al. 1992 – Documenti fotografici dei paesi della provincia di Chieti negli anni ’30, catalogo della mostra documentaria (Bucchianico, 6-15 agosto 1992), testi di Rossana Bosco, Giuliano Di Menna. Ari: Archivio di Stato di Chieti – Comune di Bucchianico – Tinari, 1992

Breisch 1992 – Kenneth A. Breisch, Rome through the Veil of Time: Parker, Ruskin, and the Romantic Vision of Classicism, “Visual Resources”, 8 (1992), n. 4, pp. 335-342

Bucciol 1992 – Eugenio Bucciol, Il Veneto nell’obiettivo austro-ungarico: l’occupazione del 1917-18 nelle foto dell’Archivio di guerra di Vienna, introduzione di Mario Isnenghi. Treviso: Canova, 1992

Bufalino 1992 – Gesualdo Bufalino, Il tempo in posa: immagini di una Sicilia perduta. Palermo: Sellerio, 1992 (nuova ed. 2000)

Buffa 1992 – Cristiano Buffa, Fotografia industria automobili, “Archivi e Imprese”, 1992, n. 5, pp. 43-62

Buttitta et al. 1992 – Lo specchio della memoria: un secolo di fotografia a Campobello, catalogo della mostra (Campobello di Mazara, 1992) a cura di Antonino Buttitta, Antonino Cusumano. Palermo: Associazione per la conservazione delle tradizioni popolari, 1992

Caputo Calloud 1992 – Annarita Caputo Calloud, Profilo per una storia istituzionale della Società Fotografica Italiana, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 8 (1992), n. 16, dicembre, pp. 17-31

Cardinali 1992 – Marco Cardinali, Adolfo Venturi e la fotografia per “… un metodo più corretto, più fino e più sicuro”. In Adolfo Venturi e l’insegnamento della Storia dell’arte, catalogo della mostra (Roma, Università La Sapienza, 15 dicembre 1992-13 febbraio 1993) a cura di Stefano Valeri. Roma: Lithos, 1992, pp. 84-85

Cavanna 1992a – Pierangelo Cavanna, Il fondo fotografico della Biblioteca Civica di Casale Monferrato ed una mostra, “Fotologia”, 9 (1992), n. 14/15, primavera-estate, pp. 46-53

Cavanna 1992b – Pierangelo Cavanna, Problemi di documentazione iconografica del territorio piemontese nell’Ottocento. In Le “Ali” del mercato in provincia di Cuneo, testi di Lorenzo Mamino, Luciano Re, et al. Bra: Comune di Bra – Ministero per i Beni Culturali – Politecnico di Torino -L’Arciere, 1992, pp. 100-111

Chiozzi 1992 – Paolo Chiozzi, Fondo Istituto degli Innocenti. Il bambino “invisibile”, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 8 (1992), n. 15, giugno, pp. 20-41

Corsini 1992 – Carlo A. Corsini, Fondo Istituto degli Innocenti. L’assistenza all’infanzia abbandonata a Firenze ai primi del XX secolo, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 8 (1992), n. 15, giugno, pp. 10-19

Corti 1992 – Raccolte fotografiche: catalogazione e conservazione, lavori del seminario (Pisa, Scuola normale superiore, 23 giugno 1992), a cura di Laura Corti.  “Bollettino d’informazioni”, Centro di ricerche informatiche per i beni culturali”, 2 (1992), n. 2

Costantini 1992 – Vedute e Dettagli: The Photography of Carlo Naya, catalogo della mostra (Ann Arbor, The University of Michigan Museum of Art, 1992), Paolo Costantini, ed. Ann Arbor: The University of Michigan, 1992

Cremona Rifabbricata 1992 – Cremona Rifabbricata: 126 fotografie di Ernesto Fazioli, a cura dell’Archivio del Movimento operaio e contadino di Persico Dosimo. Cremona: Libreria Ponchielli, 1992

Daniel 1992 – Malcom Daniel, L’Album Bertoloni. In Benassati et al. 1992, pp. 73-78

Fabi 1992 – Lucio Fabi, La guerra nel mirino: Il ruolo della fotografia nel primo conflitto mondiale, “Storia e Dossier”, 62 (1992), pp. 56-60

Fabjan 1992 – Barbara Fabjan, La fotografia. In Barbara Fabjan, Pietro Cesare Marani, a cura di, Il Museo della Certosa di Pavia. Firenze: Cantini, 1992, pp. 21-24

Fagagnini et al. 1992 – Giuseppe Fagagnini, Giuseppe Franco Viviani, Cerea e dintorni, 1890-1965: immagini per la storia. Cerea: Cassa rurale ed artigiana di Cerea, 1992

Favreo 1992 – Diane Favreo, Capturing the Past: Experiencing the Ancient City through Historical Photographs, “Visual Resources”, 8 (1992), n. 4, pp. 355-362

Fiorentino 1992 – Giovanni Fiorentino, Tanta di luce meraviglia arcana: Origini della fotografia a Napoli. Sorrento: Francesco Di Mauro Editore, 1992

Fondo Istituto degli Innocenti 1992 – Fondo Istituto degli Innocenti: Nota redazionale, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 8 (1992), n. 15, giugno, pp. 22-41

Gariboldi 1992 – Maurizio Gariboldi, Tino Petrelli: storie per immagini, immagini di storia. Piacenza: Cassa di risparmio di Piacenza e Vigevano, 1992

Gasparini 1992 – Laura Gasparini, La fotografia italiana nelle collezioni fotografiche statunitensi, “Fotologia”, 9 (1992), n. 14/15, primavera-estate, pp. 72-75

Gasparini et al. 1992 – Roberto Sevardi: Premiato Dilettante di Fotografia (1865-1940), catalogo della mostra (Reggio Emilia, Chiostri di San Domenico, 4 luglio-16 agosto 1992), testi di Laura Gasparini, Massimo Mussini, Marco Paterlini, schede storico-tecniche di Silvia Berselli, Laura Gasparini. Reggio Emilia: AGE, 1992

Ginex 1992 – Giovanna Ginex, Pittura e fotografia: il caso di Uberto Dell’Orto nel contesto lombardo. In Uberto Dell’Orto e il Realismo lombardo del secondo Ottocento, catalogo della mostra (Sondrio, Nuovo Palazzo della Provincia, 15 gennaio-1 marzo 1992) a cura di Franco Monteforte. Roma: Leonardo – De Luca, 1992, pp. 45-63

Ginex et al. 1992 – Ernesto Fazioli fotografo a Cremona 1900-1955, catalogo della mostra (Milano, Palazzo Bagatti Valsecchi, 21 febbraio-13 marzo 1992) a cura di Giovanna Ginex, Roberta Valtorta. Milano: Federico Motta, 1992

Giorato et al. 1992 – La memoria e l’oblio: Ritratti di fotografi padovani 1840-1940, catalogo della mostra (Padova, Civica Galleria di Piazza Cavour, 9 maggio-7 giugno 1992), introduzione di Sergio Giorato, apparati di Giovanni Chioetto. Padova: Editrice Zielo, 1992

Gorfer et al. 1992 – Vedute del Trentino del socio G.B. Unterverger, fotografo: Trento 1882: Selezione dell’album fotografico presentato dalla SAT al Congresso Internazionale Alpino di Salisburgo del 1882, introduzioni di Aldo Gorfer, Floriano Menapace, commenti alle foto di Aldo Gorfer. Trento: Edizioni Panorama, 1992

Greco 1992 – Andrea Greco, Barche e vele dipinte a San Benedettoi del Tronto: Appunti fotografici di Adolfo De Carolis, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 8 (1992), n. 15, giugno, pp. 47-51

Jacob 1992 – Mike Jacob, The Daguerreotype in Italy, “The Daguerreian Annual 1992: Official Yearbook of the Daguerreian Society”, 1992, pp. 165-180

Lawson 1992 – The stones of Venice: Ruskin’s Venice in photographs, catalogo della mostra (Edinburgh, Scottish National Portrait Gallery, 1992), Julie Lawson, ed. Edinburgh: National Galleries of Scotland, 1992

Maffioli 1992 – Bruno Miniati fotografo (1889-1974), catalogo della mostra (Livorno, Bottini dell’Olio, 22 dicembre 1992-28 febbraio 1993) a cura di Monica Maffioli, testi di Lucia Borghesan, Monica Maffioli, Maria Masieri Nider,  Donatella Valente. Firenze: Alinari, 1992

Mandery 1992 – Guy Mandery, Sicilia dei fotografi. Siracusa: Edizioni Artestudio Mediterraneo, 1992

Manodori et al. 1992 – Obiettivo Europa: La raccolta di fotografie stereoscopiche della Biblioteca Vallicelliana, 1903-1908, catalogo della mostra (Roma, Biblioteca Vallicelliana,1992) a cura di Alberto Manodori, Barbara Tellini Santoni. Gaeta: Il Geroglifico, 1992

Mignemi 1992 – Adolfo  Mignemi, Fotografie. In  Gli archivi e la memoria del presente, atti dei seminari di Rimini 19-21 maggio 1988, e di Torino 17 e 29 marzo, 4 e 25 maggio 1989, “Pubblicazioni degli Archivi di Stato – Saggi 23”. Roma: Ministero per i Beni Culturali e Ambientali – Ufficio Centrale per i Beni Archivistici, 1992, pp. 76-97

Miraglia et al. 1992 – Un viaggio fra mito e realtà: Giorgio Sommer fotografo in Italia: 1857-1891. catalogo della mostra (München, Fotomuseum im Münchner Stadtmuseum, 11 settembre-8 novembre 1992; Roma, Palazzo Braschi, 5 dicembre 1992-10 gennaio 1993) a cura di Marina Miraglia, Pino Piantanida, Ulrich Pohlmann, Dietmar Siegert, schede di Maria Francesca Bonetti. Roma: Carte Segrete, 1992 (ed. tedesca Giorgio Sommer in Italien: Fotografien 1857-1888. Heidelberg: Braus, 1992)

Mormorio 1992 – Diego Mormorio, La fotografia in Sicilia nei primordi, “Kalós: arte in Sicilia”, 4 (1992), n. 6, novembre-dicembre 

Napoli 1992 – Napoli e dintorni negli album fotografici del Museo Nicéphore Niépce, catalogo della mostra (Napoli, Palazzo Reale, 13 luglio-30 settembre 1992). Napoli: Arte tipografica, 1992

Nardini et al. 1992 – Franco Nardini, Franco Rapuzzi, Giannetto Valzelli, L’arte della luce: Lastre bresciane del secolo della fotografia. Brescia: Il Cordusio, 1992

Ortoleva et al. 1992 – Fabbrica e dintorni: la FIAT nelle fotografie del suo archivio 1899-1960, catalogo della mostra (Torino, Museo dell’automobile “Carlo Biscaretti di Ruffia”, ottobre-novembre 1992), testi di Peppino Ortoleva, Antonella Russo. Milano: Fabbri, 1992

Paoli 1992 – Silvia Paoli, Aspetti della fotografia a Milano nell’Ottocento, “Raccolta delle Stampe Achille Bertarelli, Archivio Fotografico, Raccolte di Arte Applicata, Museo degli Strumenti Musicali: Rassegna di studi e notizie”, 16 (1991 -1992), pp. 221-254

Pistelli 1992 – Massimo Pistelli, Il fondo di fotografie dell’Istituto d’Arte di Firenze, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 8 (1992), n. 16, dicembre, pp. 15-16

Proto 1992 – Vincenzo Proto, La costa delle sirene: tra Vietri e Ravello, Amalfi e Positano, 1850-1950, testi di Raffaele La Capria, Dieter Richter, et al. Napoli: Electa Napoli, 1992 (nuova ed. 2007)

Resini 1992 – Daniele Resini, a cura di, Cent’anni a Venezia: la Camera del Lavoro 1892-1992. Venezia: Il Cardo, 1992

Rivoir 1992 – Le montagne della fotografia,  catalogo della mostra (Torino, Museo Nazionale della Montagna, 18 settembre – 22 novembre 1992) a cura di Silvana Rivoir, “Cahier Museomontagna”, 83. Torino: Museo Nazionale della Montagna – Club Alpino Italiano Torino, 1992

Rom 1992 – Rom, Ägypten, Paris in alten Fotografien 1850-1900: Sammlung Herzog, “Du: Die Zeitschrift der Kultur”, 1992, n. 7/8, monografico

Roversi 1992 – Roberto Roversi, Quattro porte ai quattro venti: Pieve di Cento e la sua gente nelle fotografie di Giovanni Melloni. Cento: Cassa rurale e artigianale di Cento, 1992 (nuova ed. San Giovanni in Persiceto: Beccari editore, 1996)

Sarzi Amadé et al. 1992 – Milano: Le 20 città: I navigli, testi di Luca Sarzi Amadé, Italo Zannier. Firenze: Fratelli Alinari – Il Giorno, 1992

Scimé 1992 – Giuliana Scimé, Guido Rey, supplemento a “Progresso Fotografico”, 1992, aprile

Schwarz 1992 – Heinrich Schwarz, Arte e fotografia: Precursori e influenze, a cura di Paolo Costantini. Torino: Bollati Boringhieri, 1992 (ed. originale Art and Photography: Forerunners and Influences: Selected Essays by Heinrich Schwarz, William Edward Parker, ed. Layton, UT: Peregrine Smith Books – Visual Studies Workshop Press, 1985)

Szegedy-Maszak 1992 – Andrew Szegedy-Maszak, A Perfect Ruin: Nineteenth-century Views of the Colosseum, “Arion”, s. 3, 2 (1992), n. 1, pp. 115-141

Tomassini 1992 – Luigi Tomassini, La Società Fotografica Italiana e il suo Bullettino: Nuovi materiali per uno studio della cultura sulla fotografia tra Ottocento e Novecento, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 8 (1992), n. 16, dicembre, pp. 52-53

Wester 1992 – Susan Wester, Three Nineteenth-Century Photographers of the Ruins of Ancient Rome, “Visual Resources”, 8 (1992), n.4, pp. 343-354

Zannier 1992 – Italo Zannier, Paesaggio e fotografia lungo il Grand Tour mediterraneo. In Paesaggio mediterraneo, catalogo della mostra (Siviglia, Esposizione Universale,1992) a cura di Yves Luginbùhl. Milano: Electa, 1992, pp. 208-217

Zucconi 1992 – Guido Zucconi, a cura di, Milano: Le 20 città: centro storico, vol. 1, testi di Luca Sarzi Amadé, Italo Zannier. Firenze: Fratelli Alinari – Il Giorno, 1992 (nuova ed. 2010)

 

1993

   

Albers 1993 – Bernhard Albers, Hg., Galdi – Gloeden – Plüschow : Aktaufnahmen aus der Sammlung Uwe Scheid. Aix-la-Chapelle: Rimbaud Presse, 1993

Barilli 1993 – L’ultimo Michetti: Pittura e Fotografia, catalogo della mostra (Firenze, Museo di Storia della Fotografia Fratelli Alinari, 27 novembre 1993-27 febbraio 1994)  a cura di Renato Barilli, testi di Renato Barilli, Alessandra Borgogelli, Susanna Weber. Firenze: Alinari IDEA, 1993

Becchetti 1993 – Piero Becchetti, Roma nelle fotografie della Fondazione Marco Besso 1850-1920. Roma: Editore Colombo, 1993

Bertelli 1993 – Carlo Bertelli, Gente e idee. Un rapporto simbiotico: collezionismo e storia della fotografia italiana. In Immagini italiane 1993, pp. 74-75

Biagioli et al. 1993 – Il tempo e la storia: immagini della provincia pisana, catalogo della mostra (Pisa, Provincia di Pisa, 1993), testi di Giuliana Biagioli, Piero Pierotti, Cristiana Torti. Firenze: Alinari, 1993

Bigazzi 1993 – Duccio Bigazzi, Gli archivi fotografici e la storia dell’industria, “Archivi e imprese”, 1993, n. 8 , pp. 3-29 

Boccazzi Varotto 1993 – Carlo Boccazzi Varotto, Analisi e studio di alcuni archivi fotografici della Resistenza, tesi di Laurea in Storia contemporanea, Università degli Studi di Torino, Facoltà di Lettere e Filosofia, a.a. 1992-1993, relatore Nicola Tranfaglia 

Capodiferro et al. 1993 – Archeologia in posa: cento anni di fotografie del Foro romano, catalogo della mostra (Roma, Biblioteca Vallicelliana, maggio-giugno 1993) a cura di Alessandra Capodiferro, Alberto Manodori, Marina Piranomonte, Barbara Tellini Santoni. Roma: Biblioteca Vallicelliana – Soprintendenza Archeologica, 1993

Cavanna 1993 – Pierangelo Cavanna, “Signal”: la fotografia come sistema, “L’impegno”, 13 (1993) , n.1, aprile, pp. 71-74

Chierici 1993 – Ludovico Maria Chierici,  1935-1941: Sette anni di fotografie al Carlo Felice, a cura di Enrico, Edoardo, Paolo e Maria Andreina Chierici. Genova: Lang, 1993

Clegg et al. 1993 – Jeanne Clegg, Paul Tucker, Ruskin e la Toscana, pubblicato in occasione della mostra (London, Accademia Italiana, 8 gennaio-7 febbraio 1993; Sheffield, Ruskin Gallery, 20 febbraio-10 aprile 1993; Lucca, Fondazione Ragghianti, 1 maggio-12 giugno 1993). Sheffield – Lucca: Ruskin Gallery e Lund Humphries Publishers Ltd – Fondazione Ragghianti, 1993

Contini 1993 – Giovanni Contini, Le fotografie di Scheuermeier a Carmignano, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 9 (1993),n. 18, dicembre, pp. 11-20

Dall’Orto 1993 – Giovanni dall’Orto, a cura di, Von Gloeden ieri e oggi. Milano: Babilonia, 1993

Emiliani et al. 1993 – Andrea Emiliani, Italo Zannier, a cura di, Il Tempo dell’Immagine: Fotografi e società a Bologna: 1880-1980, testi di Raffaele A. Bernabeo, et al. Torino: SEAT, 1993

Fabi 1993 – Lucio Fabi, Foto di guerra: Per una ricerca sulla guerra, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 9 (1993), n. 17, giugno, pp. 36-49

Falzone del Barbarò 1993 – Michele Falzone del Barbarò, Duroni, Alessandro. In “Dizionario Biografico degli Italiani”, 42. Roma: Istituto della Enciclopedia Italiana Treccani, 1993

Fant 1993 – Sergio Fant, La fotografia della Resistenza bellunese 1943-1945 nelle immagini dell’archivio dell’Istituto Storico Bellunese della Resistenza e dell’Età Contemporanea, “Protagonisti:   trimestrale di ricerca e informazioni”, 14 (1993), n. 53, ottobre-dicembre, pp. 12-32

Fondo Scheuermeier 1993 – Fondo Scheuermeier: Nota della redazione, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 9 (1993), n. 18, dicembre, pp. 21-41

Fototeca Manfrediana 1993 – Fototeca Manfrediana, Faenza 1860-1943: storia per immagini. Ravenna: Libreria Tonini, 1993

Ginex 1993 – Giovanna Ginex, Varischi e Artico fotografi a Milano: i primi decenni del secolo, “Impresa & Stato: Rivista della Camera di Commercio di Milano”, 1993, n. 22, pp. 119-128

Gontier 1993 – Mario Gontier, a cura di, Filippo Seves, 1863-1952: un fotografo per Pinerolo e dintorni. Savigliano: L’Artistica, 1993

Greco 1993 – Andrea Greco, Firenze e la sua immagine, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 9 (1993), n. 17, giugno, pp. 50-59

Grillone 1993 – La memoria e l’immagine: Cento anni di ambienti e personaggi piemontesi e astigiani: Mostra fotografica, catalogo della mostra (Asti, Archivio di Stato, 29 novembre-22 dicembre 1993) a cura di Giovanni Grillone. Asti: Tipografia Astese, 1993

Immagini italiane 1993 – Immagini italiane, catalogo della mostra (Venezia, Collezione Guggenheim, 1 settembre – 1 novembre 1993; Napoli, Museo Diego Aragona Pignatelli Cortes, 15 novembre 1993 – 9 gennaio 1994). New York – Milano: Aperture Foundation – Charta, 1993

Lalli 1993 – Pina Lalli, a cura di, Immagini dal manicomio: le fotografie storiche del S. Lazzaro di Reggio Emilia 1892-1936, testi di Gianfranco Contini, Pina Lalli, Egle Prati, Luigi Tagliabue, Arrigo Tamassia. Reggio Emilia: AGE, 1993

Leonardi 1993 – Nicoletta Leonardi, Gaetano Ponte vulcanologo e fotografo, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 9 (1993), n. 17, giugno, pp. 11-14

Martorano 1993 – Luoghi e monumenti della Calabria: dall’archivio fotografico del Touring Club Italiano, testi di Francesca Martorano. Reggio Calabria: G. Pontari, 1993

Messina 1993a – Raffaele Messina, Dal cielo di Napoli. Immagini della ricognizione aerea britannica nel corso della seconda guerra mondiale, “AFT”, 9 (1993),n. 17, gennaio, pp. 71-76

Messina 1993b – Raffaele Messina, Milano in guerra: produzione e consumo della fotografia di cronaca (1940-1943), “Storia in Lombardia”, 12 (1993), nn. 1-2 , pp. 281-309

Miraglia 1993 – Federico Peliti (1844-1914): Un fotografo piemontese in India al tempo della regina Vittoria, catalogo della mostra (Roma, Istituto Nazionale per la Grafica, Calcografia, 31 maggio-10 luglio 1993; Torino, Galleria civica d’arte moderna e contemporanea, 17 marzo-8 maggio 1994) a cura di Marina Miraglia. Roma: Peliti Associati, 1993

Napoleone 1993 – Giovanni Napoleone, Gaetano Ponte testimone dell’attività vulcanica all’Etna e allo Stromboli, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 9 (1993), n. 17, giugno, pp. 15-35

Negri et al. 1993 – Luisa Negri, Francesco Ogliari, Alfredo Morbelli fotografo in Varese 1920-1940, presentazione di Giuseppe Redaelli. Varese: Edizioni Lativa, 1993

Paoli 1993 – Silvia Paoli, La fotografia a carattere sociale nella Milano di fine Ottocento, “AES: Materiali, studi e argomenti di etnografia e storia sociale”, 1 (1993), n. 1, maggio, pp. 82-89

Pluviano 1993 – Marco Pluviano, La fotografia aerea. In In volo per Vienna, catalogo della mostra (Trento, Museo dell’aeronautica G. Caproni, agosto 1993)  a cura di Gregory Alegy.  Trento – Rovereto: Museo dell’aeronautica G. Caproni – Museo storico italiano della guerra, 1993

Romano et al. 1993 – Castel Sant’Angelo: la memoria fotografica 1850-1904, catalogo della mostra (Roma, Museo Nazionale di Castel Sant‘Angelo, dicembre 1993), testi di Serena Romano, et al. Roma: Edizioni De Luca, 1993

Salvatici 1993 – Silvia Salvatici, Modelli femminili e immagine della donna attraverso le fotografie della stampa fascista, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 9 (1993), n. 18, dicembre, pp. 46-66

Scalia 1993 – Fiorenza Scalia, a cura di, L’ archivio storico fotografico di Stefano Bardini. Firenze: Comune di Firenze, Assessorato alla cultura belle arti Musei – Museo Stefano Bardini – Alberto Bruschi Editore, 1993

Schwarz 1993a – Angelo Schwarz, A proposito dell’opera fotografica di Vittorio Sella. In La montagna rivelata, Photosynkiria 1993, VI International Meeting di Salonicco. Salonicco: Istituto Italiano di Cultura, 1993 

Scimé 1993 – Bauhaus e razionalismo nelle fotografie di Lux Feininger, Franco Grignani, Xanti Schawinksy, Luigi Veronesi, catalogo della mostra (Milano, Fonte d’Abisso Arte, 14 ottobre-27 novembre 1993) a cura di Giuliana Scimé. Milano: Mazzotta, 1993

Smith 1993 – Graham Smith, Talbot and Botany: The Bertoloni Album, “History of Photography”, 17 (1993), n. 1, Spring, pp. 33-48

Sollers 1993 – Philippe Sollers, Venise éternelle: Les voyageurs photographes au siècle dernier. Paris: Jean Claude Lattès, 1993

Zannier 1993a – Italo Zannier, Enrie, Giuseppe, “Dizionario Biografico degli Italiani”, 42, Roma: Istituto della Enciclopedia Italiana Treccani, 1993

Zannier 1993b – Italo Zannier, Leggere la fotografia: Le riviste specializzate in Italia (1863-1990), con la collaborazione di Maria Beltramini. Firenze: La Nuova Italia Scientifica, 1993

Zannier 1993c – Italo Zannier, a cura di, Segni di luce: La fotografia italiana contemporanea, testi di Maria Beltramini, Paolo Costantini, Laura Gasparini, Nicola Leone, Giuseppe Montemurro, Piero Racanicchi, Angelo Schwarz, Roberta Valtorta, Italo Zannier. Volume pubblicato in occasione della seconda mostra fotografica del ciclo “Ravenna fotografia 1991-1993: Segni di luce”. Ravenna: Longo Editore, 1993

Zannier 1993d – Italo Zannier, a cura di, Segni di luce: La fotografia italiana dall’età del collodio al pittorialismo, testi di Maria Beltramini, Paolo Costantini, Michele Falzone del Barbarò, Nicola Leone, Giuseppe Marcenaro, Silvia Marilli, Marina Miraglia, Giuseppe Montemurro, Dario Reteuna, Italo Zannnier. Volume pubblicato in occasione della terza mostra fotografica del ciclo “Ravenna fotografia 1991-1993: Segni di luce”. Ravenna: Longo Editore, 1993

 

1993-1994 

 

Iannone et al. 1993-1994 – Massimo Iannone, Pasquale Modugno, a cura di, Formato margherita : molfettesi nelle più belle fotografie d’epoca, 2 voll. Molfetta : Mezzina, 1993, 1994

 

1994

 

Argentina et al. 1994 – Alessandro Argentina, Raffaele Mauro, a cura di, Francavilla Fontana ricordi. Bari: Levante, 1994

Bayou 1994 – Hélène Bayou, Felice Beato et l’école de Yokohama, “Photo Poche” 57. Paris: Centre National de la Photographie, 1994

Bazzana et al. 1994 – Mario Bazzana, Gabriela Corinaldesi, Sale Marasino, 1900-1960: un passato che potrebbe insegnare. Poggibonsi: Lalli, 1994

Benassati et al. 1994 – Agostino Lelli Mami fotografo amatoriale, catalogo della mostra (Cesena, Biblioteca Malatestiana, 9-30 aprile 1994) a cura di Giuseppina Benassati, Gessica Boni, con la collaborazione di Guia Lelli Mami. Cesena: SILA, 1994

Berselli 1994 – Silvia Berselli, Le ‘specialità artistiche’ della Casa Giacomo Brogi: I grandi formati per la riproduzione delle opere d’arte, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 10 (1994) n. 20, dicembre [giugno 1995], pp. 4-5

Bertuccioli 1994 – Giuliano Bertuccioli, a cura di, La Cina nelle lastre di Leone Nani: 1904-1914. Brescia: Grafo, 1994

Bezzola 1994 – Guido Bezzola, Dalla Ferrania alla 3M: Una storia di cultura umana e imprenditoriale. Milano: 3M Italia, 1994

Bianchi et al. 1994 – Emanuela Bianchi, Cairoli Fulvio Giuliani, a cura di, Il Lazio di Thomas Ashby 1891-1930, “British School at Rome Archive”, 4. Roma: British School at Rome 1994 

Capodiferro et al. 1994 – Archeologia in posa: cento anni di fotografie del Palatino, catalogo della mostra (Roma, Biblioteca Vallicelliana, 1994) a cura di Alessandra Capodiferro, Alberto Manodori, Marina Piranomonte, Barbara Tellini Santoni. Roma: Biblioteca Vallicelliana – Soprintendenza Archeologica, 1994

Caputo 1994 – Annarita Caputo, La sperimentazione fotografica di Giorgio Roster: Gli appunti e le lastre fotografiche. con una nota di Silvia Berselli, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 10 (1994), n. 19, giugno, pp. 4-9

Carioti et al. 1994 – Omaggio a Carlo Ludovico Bragaglia: inventore del fotodinamismo, fotografo delle dive del cinema muto, fotografo di scena per Ettore Petrolini, regista di cinema, l’uomo antico, catalogo della mostra (Roma, Palazzo Braschi, 15 novembre-7 dicembre 1994) a cura di Rita Carioti, Giovanni Semerano, presentazione di Mario Verdone. Roma: Joyce & Co., 1994

Carli 1994 – Giuseppe Cavalli: tre stagioni, catalogo della mostra (Senigallia, Auditorium San Rocco, 23 luglio-16 agosto 1994) a cura di Enzo Carli. Bari: Adriatica Editrice,1994

Cavanna 1994a – Pierangelo Cavanna, Fogli d’album: la fotografia e la guerra prima del 1914. In Peppino Ortoleva, Chiara Ottaviano, a cura di, Guerra e mass media nel Novecento: Strumenti e modi della comunicazione in contesto bellico. Napoli, Liguori, 1994, pp. 21-48

Cavanna 1994b – Pierangelo Cavanna, Francesco Negri e l’Esposizione Internazionale di Arte Decorativa e Moderna di Torino del 1902. Torino: Agorà Editrice, 1994

Chiarelli 1994 – Piero Chiarelli, a cura di, Ostuni: il cammino del tempo: rassegna storico-fotografica di un secolo di vita ostunese dalla raccolta di Giuseppe Cisaria, presentazione di Franco Fanizza, collaborazione e testi di Angelo Ciccarese. Fasano: Schena, 1994

Cofano 1994 – Roberto Cofano, a cura di, Taranto nelle foto di Paolo de Siati (1895-1960), commenti di Giovanni Acquaviva, didascalie a cura di Ornella Sapio. Fasano: Schena, 1994

Colombo et al. 1994 – Federico Vender, quasi un secolo, catalogo della mostra (Milano, galleria Il Diaframma, 11-29 gennaio 1994), con testi di Lanfranco Colombo, Floriano Menapace, Giuseppe Turroni. Milano:  Il Diaframma Kodak Cultura, 1994

Costantini 1994 – Paolo Costantini, L’Esposizione Internazionale di Fotografia Artistica. In Torino 1902: Le arti decorative internazionali del nuovo secolo, catalogo della mostra (Torino, Galleria Civica d’Arte Moderna, 23 settembre 1994-22 gennaio 1995) a cura di Rossana Bossaglia, Ezio Godoli, Rosanna Maggio Serra, Marco Rosci. Milano: Fabbri, 1994, pp. 94-179

De Romanis 1994 – Roberto de Romanis, a cura di, Letteratura e fotografia, “L’Asino d’oro”, 5 (1994), n. 9, maggio; testi di Remo Ceserani, Roberto De Romanis, Régis Durand, Anne Marie Jaton, Diego Mormorio, Denis Roche, Lynn Salkin

Dewitz et al. 1994 – Italien sehen und sterben : Photographien der Zeit des Risorgimento (1845-1870), catalogo della mostra (Köln, Römisch-Germanisches Museum 23 settembre-4 dicembre 1994; Mannheim, Reiss-Museum der Stadt Mannheim, 2 marzo-5 giugno 1995). Hg. von Bodo von Dewitz, Dietmar Siegert, Karin Schuller-Procopovici. Heidelberg: Edition Braus, 1994

Dubbini 1994 – Renzo Dubbini, Geografie dello sguardo: Visione e paesaggio in età moderna. Torino: Einaudi, 1994

Ellero 1994 – Gianfranco Ellero, Agricola e i pionieri. Udine: Ribis, 1994

Ellero et al. 1994 – Gianfranco Ellero, Manlio Michelutti, Ugo Pellis: fotografo della parola. Udine: Società filologica friulana, 1994

Fabi 1994 – Lucio Fabi, Guerra a fuoco: Grande guerra e fotografia. In Panorami della Mitteleuropa, catalogo della mostra (Gorizia, Castello, agosto-ottobre 1994) a cura di Marino De Grassi, introduzione di Silvia Bordini. Monfalcone: Edizioni della Laguna, 1994, pp. 129-140

Farinelli 1994 – Viviana Farinelli, Ortona ricorda: luoghi e momenti della vita ortonese dalla fine dell’800 alla metà del ‘900 ricostruiti attraverso documenti e immagini: dalla collezione di Walter Travaglini, prefazione di Romano Canosa. Ortona: Menabò, 1994 

Ferrari 1994 – Fulvio Ferrari, Carlo Mollino : photographs.  Köln : Benedikt Taschen, 1994

Fiorentino 1994 – Gaetano Fiorentino, a cura di, Napoli 1855-1880, introduzione di Ermanno Corsi. Napoli, ESI, 1994

Frizot 1994 – Michel Frizot, dir., Nouvelle Histoire de la Photographie. Paris: Bordas, 1994

Gargiani 1994 – Roberto Gargiani, Firenze nelle fotografie dell’Ottocento. In Firenze e la sua immagine: Cinque secoli di vedutismo, catalogo della mostra (Firenze, Forte Belvedere, 29 giugno-30 settembre 1994) a cura di Marco Chiarini, Alessandro Marabottini. Venezia: Marsilio, 1994

Gentile 1994 – Fotografi biellesi in Sardegna tra fine Ottocento e primi Novecento, catalogo della mostra (Biella, Aosta, Torino, Genova, Olbia, Quartu Sant’Elena, Alghero, autunno 1994-estate 1995) a cura di Dino Gentile, testi di Dino Gentile, Battista Saiu, Vittorio Sella, Paolo Soddu. Biella: Circolo Culturale Sardo “Su Nuraghe” di Biella, 1994

Giovannini 1994 – Aldo Giovannini, L’ultimo Mugello, 1900-1920. S. l.: s. n., 1994

Greco 1994 – Andrea Greco, Italie 1887: Notes et souvenirs: Le vacanze italiane di Felix Nadar, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 10 (1994), n. 20, dicembre [giugno 1995], pp. 48-62

Guerzoni 1994 – Giovanni Guerzoni, Furio Del Furia: Il fotografo, l’archivio, a cura dell’Archivio fotografico del Centro di Documentazione Furio Del Furia di Foiano della Chiana. Padova: Interbooks, 1994 

Lupo 1994 – Salvatore Lupo, Un paese del latifondo siciliano: Dalle immagini di Salvatore Trajna, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 10 (1994), n. 19, giugno, pp. 16-42

Lusini 1994 – Sauro Lusini, Materiali per la storia della fotografia in Italia: Carlo Brogi e la Prima Esposizione di Fotografia, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 10 (1994), n. 20, dicembre [giugno 1995],  pp. 33-47

Maffioli et al. 1994 – Fotografia e botanica tra Ottocento e Novecento, catalogo della mostra (Firenze, 1994) a cura di Monica Maffioli, Guido Moggi,  Emanuela Sesti. Firenze: Alinari, 1994

Magnani 1994 – Galileo Magnani, Pescia: il volto di ieri attraverso la raccolta di immagini d’epoca di Giovanni Magnani. Firenze: Le Monnier, 1994

Malavolti 1994 – Mario Malavolti, La produzione delle fotocamere italiane. Milano: Fotocamera, 1994

Manodori  et al. 1994 – Roma in stereoscopia: 1855-1908, catalogo della mostra (Roma, 1994-1995) a cura di Alberto Manodori, Barbara Tellini Santoni. Roma: Biblioteca Vallicelliana – Edizioni De Luca, 1994

Migliorini 1994 – Chiara Migliorini, La fotografia come modello: L’Accademia di Belle Arti di Firenze, ”AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 10 (1994), n. 19, giugno, pp. 43-51

Miraglia 1994 – Marina Miraglia, I francesi e le prime fotografie in Italia (1839-1870). In Carlo Bertelli, a cura di, I Francesi e l’Italia. Milano: Banco Ambrosiano Veneto -Scheiwiller, 1994, pp. 208-217

Nejad 1994 – Storie fotografiche (1860-1960), catalogo della mostra (Palermo, giugno 1994) a cura di Nosrat Panahi Nejad. Palermo: Arte e Immagine, 1994

Nobile 1994 – Mario Nobile, a cura di, Ragusa 1928-1938: una città in cantiere: Genesi di un capoluogo di provincia; presentazione di Filippo Garofalo. Ragusa: Libreria Paolino editore, 1994

Pallottino 1994 – Paola Pallottino, L’occhio della Tigre: Alberto della Valle fotografo e illustratore salgariano. Palermo: Sellerio, 1994

Paoli 1994a – Silvia Paoli, L’Archivio dell’Immagine per l’Etnografia e la Storia Sociale della Regione Lombardia, “Archivi e imprese. Bollettino di informazioni, studi e ricerche”, 5 (1994), n. 10, luglio-dicembre, pp. 143-148

Paoli 1994b – Silvia Paoli, Mondo popolare e fotografia: alcuni esempi milanesi, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 10 (1994), n. 19, giugno, pp. 59-63

Paticchia et al. 1994 – Vito Paticchia e Luigi Arbizzani, a cura di, Combat photo: 1944-1945. l’Amministrazione militare alleata dell’Appennino e la liberazione di Bologna nelle foto e nei documenti della V Armata americana. Bologna : Grafis, 1994

Pellecchia 1994 – Corradino Pellecchia, La cultura della ‘Camera oscura’: i fotografi salernitani. In Massimo Bignardi, Nella cornice della città moderna: Pittori e scultori a Salerno 1905-1945. Salerno: Edizioni 10/17, 1994, pp. 112-119

Pelizzari 1994 – Maria Antonella Pelizzari, La trascrizione fotografica di Genova nell’Ottocento: le campagne delle ditte “Fratelli Alinari”e “Giacomo Brogi”,7 (1994) “Studi di Storia delle Arti”,1991-1994,pp. 291-312

Racanicchi 1995 – Piero Racanicchi, Cultura fotografica in Piemonte tra Ottocento e Novecento. In Accademie, salotti, circoli nell’arco alpino occidentale: il loro contributo alla formazione di una nuova cultura tra Ottocento e Novecento, atti del XVIII Colloque franco-italien (Torre Pellice, 6-8 ottobre 1994) a cura di Claudia de Benedetti. Torino: Centro Studi Piemontesi, 1995, pp. 179-190

Ritter 1994 – Dorothea Ritter, Ottocento: Immagini di Venezia 1841-1920. Venezia: Marsilio, 1994

Romano 1994 – Serena Romano, a cura di, L’immagine di Roma, 1848-1895: La città, l’archeologia, il medioevo nei calotipi del fondo Tuminello: Catalogo della collezione Piero Becchetti. Napoli: Electa Napoli, 1994

Rosenblum 1994 – Naomi Rosenblum, A History of Women Photographers. New York: Abbeville Press, 1994

Scaramella 1994 – Lorenzo Scaramella, Il procedimento di stampa al carbone: Considerazioni su fotografia e cultura fotografica, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 10 (1994), n. 20, dicembre [giugno 1995],  pp. 6-8

Schettino 1994 – Giovanni Schettino, a cura di, Capri a tutta luce nelle foto di Luigi Guida (1880-1898). Napoli: Editore Piccolo Parnaso, 1994

Silvestri 1994 – Silvia Silvestri, Lo studio Brogi a Firenze: Da Giacomo Brogi a Giorgio Laurati: Con una testimonianza di Giancarlo Kaiser e Vincenzo Silvestri, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 10 (1994), n. 20, dicembre [giugno 1995], pp. 9-13

Spocci 1994 – Roberto Spocci, La fotografia a Parma in epoca preunitaria, “Al pont ad mez. Famija Parmzana”, 1994, n. 1, pp. 37-45

Tempesti 1994 – Fernando Tempesti, I Brogi al tempo dei Brogi, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 10 (1994), n. 20, dicembre [giugno 1995], pp. 74-77

Tosi 1994 – Certaldo: immagini nella memoria: le foto d’epoca come strumento di analisi fra realtà e falso storico, catalogo della mostra (Certaldo, 1994) a cura di Massimo Tosi. Poggibonsi: Lalli, 1994

Weber et al. 1994 – Susanna Weber, Wladimiro Settimelli, a cura di, Lo studio Trombetta: Cento anni di fotografia nel Molise. Firenze: Alinari, 1994

Weiermair 1994 – Peter Weiermair, Guglielmo Plüschow. Köln: Taschen Verlag, 1994

Willien 1994 – René Willien, a cura di,  Vieille vallée : vecchie immagini della Val d’Aosta.  Aoste: Imprimerie valdotaine, 1994

Zannier 1994 – Italo Zannier, La fotografia italiana: Critica e storia. Milano: Jaca Book, 1994

 

 

1995

 

Alpago Novello 1995 – Alberto Alpago Novello, Tempore belli. 1915-1918: la guerra vista da un ufficiale bellunese del genio militare. Seren del Grappa: DBS, 1995

Anzani et al. 1995 – Morbelli & Morbelli Angelo & Alfredo, catalogo della mostra (Varese, Castello di Masnago 1 aprile-4 giugno 1995; Casale Monferrato, Museo Civico, 10 giugno-29 luglio 1995) a cura di Giovanni Anzani, Filippo Maggia, testi di Giovanni Anzani, Filippo Maggia, Luisa Negri, Francesco Ogliari. Varese: Edizioni Lativa, 1995

Bergamini et al. 1995 – I Pignat fotografi in Udine, catalogo della mostra (Udine, Museo Civico, 1995) a cura di Giuseppe Bergamini, Cristina Donazzolo Cristante. Udine: Civici Musei e Gallerie di Storia ed Arte di Udine – Art&, 1995

Bevilacqua et al. 1995 – Sergio Bevilacqua, Felice Sarcinelli, “Arona 900”: Vecchie immagini dall’archivio fotografico De Righetti.  Arona: Comune di Arona, 1995

Boccalatte et al. 1995 – Torino in guerra 1940-1945, catalogo della mostra (Torino, Mole Antonelliana, aprile-maggio 1995) a cura di Luciano Boccalatte, Giovanni De Luna, Bruno Maida. Torino: Gribaudo, 1995

Bucciol 1995 – Eugenio Bucciol, Foto italiane e austriache fronte a fronte. Portogruaro: Ediciclo, 1995

Cabona et al. 1995 – Danilo Cabona, Maria Grazia Gallino, Il porto visto dai fotografi: 1886-1969, Autorità Portuale di Genova, Archivio Storico, vol. 3, parte 1. Cinisello Balsamo: Amilcare Pizzi, 1995

Cavanna 1995a – Pierangelo Cavanna, Album di un alpinista fotografo: “Monte Rosa e Gressoney”, “Alp”, 12 (1995), n. 122, giugno, pp. 124-127

Cavanna et al. 1995 – Photographie, ethnograhie, histoire, “Le Monde Alpin et Rhodanien”, 23 (1995), n. 2/4, monografico, testi di Pierangelo Cavanna, Giuseppe Garimoldi, et al.

Ceriana-Mayneri et al. 1995 – Matteo Ceriana-Mayneri, Piero Quarati, Roberta Spalloni, Jest à Turin. Torino: Clut, 1995

Cerio 1995 – Claretta Cerio, a cura di, Capri nelle foto di Luigi Guida (1880-1898), collezione Piccolo Parnaso. Napoli: Arte Tipografica, 1995

Corti et al. 1995 – Laura Corti, Fiorella Gioffredi Superbi, Fotografia e fotografie negli archivi e nelle fototeche; presentazione di Carlo Bertelli. Firenze: Regione Toscana, Giunta regionale, 1995

Cucinella Briant  et al. 1995 – Giulia Cucinella Briant, Elisabetta Papone, L’Archivio Fotografico del Servizio Beni Culturali: Note per una sua storia e per un progetto di recupero, “Bollettino dei Musei Civici Genovesi”, 17 (1995), n. 49-51

De Martini 1995 – Ritratti di personaggi e avvenimenti nelle collezioni storiche pavesi: fotografie dei Musei civici dal Risorgimento alla grande guerra, catalogo della mostra (Pavia, 15 ottobre-12 novembre 1995) a cura di Gigliola de Martini. Vigevano: Diakronia, 1995

Ellero 1995 – Gianfranco Ellero, Fotografia della storia nel Friuli Venezia Giulia,  “Enciclopedia monografica del Friuli Venezia Giulia – Aggiornamenti”, 4. Udine: Istituto per l’Enciclopedia del Friuli-Venezia Giulia, 1995 

Fabi 1995 – Lucio Fabi, Grande guerra e fotografia: Appunti su fonti, ricerche, interpretazioni, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 11 (1995) n. 22, dicembre [novembre 1996], pp. 48-59

Garimoldi 1995 – Giuseppe Garimoldi, Fotografia e Alpinismo: Storie parallele: La fotografia di montagna dai pionieri all’arrampicata sportiva. Ivrea: Priuli & Verlucca, 1995 (nuova ed. 2007)

Gasparini 1995 – Laura Gasparini, a cura di, L’Appennino Reggiano nelle immagini di Paul Scheuermeier: Sologno;  testi di Massimo Mussini e Laura Gasparini; didascalie e schede filologiche a cura di Giuseppe Fontana ; con la collaborazione di Luigi Ferrari. Reggio Emilia: AGE, 1995

Ginex et al. 1995 – Giovanna Ginex, Silvia Paoli, Marinetti nelle raccolte fotografiche milanesi. In Marinetti e il Futurismo a Milano: La grande Milano Tradizionale e Futurista, volume edito in occasione della mostra (Milano, Biblioteca Nazionale Braidense, 10 ottobre-18 novembre 1995), testi di Alberto Longatti, Guido Lopez, Vanni Scheiwiller, Paolo Thea, et al. Roma: Edizioni De Luca, 1995, pp. 37-39, 41-69

Giorgini 1995 – Michele Giorgini, Terni 1860-1927, con un saggio sulla fotografia ternana di Cristiana Palma. Perugia: Guerra, 1995

Giusa 1995 – Antonio Giusa, Fotografi e fotografie della S.A.F., “Immagine e cultura”, 2 (1995), n. 2, pp. 22-33

Goglia 1995 – Luigi Goglia, a cura di, Momenti della vita di guerra 1915-1918 nella fotografia di Carlo Balelli, testi di Luigi Goglia, Alberto Pellegrino, presentazioni di Mario Giannella, Angiola Maria Napolioni, Alessandra Sfrappini. Roma – Camerino: Università degli studi di Camerino, Istituto di studi storico-giuridici filosofici e politici – Editalia, 1995

Greco 1995 – Andrea Greco, Il servizio fotografico nell’esercito italiano: Il dibattito sulla documentazione fotografica all’inizio della grande guerra, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 11 (1995), n. 22, dicembre [novembre 1996], pp. 8-34

Jalla 1995 – Daniele Jalla, a cura di,  La Resistenza sulle Alpi. Contributi e testimonianze di guerra partigiana,  “ALP”, 11 (1995), n.119, marzo, monografico

Karakoram 1995 – Karakoram 1909: Vittorio Sella fotografo e cineasta, 43° Festival internazionale Città di Trento: “Montagna/Esplorazione/Avventura”, in collaborazione con la Fondazione Sella di Biella. Trento: Tipografia Artigianelli, 1995

Kezich et al. 1995 – Giovanni Kezich, Carla Gentili, Antonella Mott, a cura di, Paul Scheuermeier: Il Trentino dei contadini 1921-1931.  Trento: Museo degli usi e costumi della gente trentina – Cassa centrale delle casse rurali del Trentino, 1995 (nuova ed. 1997)

Laudisa 1995 – Ilderosa Laudisa, Ritratto di una città: Storia della fotografia leccese dell’Ottocento. Lecce: Edizioni Del Grifo, 1995

Menapace 1995 – Floriano Menapace, Fotografia in Trentino: Censimento archivi fotografici, “Fotografia Reflex”, 16 (1995), n. 180, aprile, pp. 74-75

Mignemi 1995a – Propaganda politica e mezzi di comunicazione di massa tra fascismo e democrazia, catalogo della mostra “Fratelli d’Italia, l’Italia s’è desta” (Novara, 3 novembre-3 dicembre 1995) a cura di Adolfo Mignemi. Torino: Gruppo Abele, 1995

Mignemi 1995b – Adolfo Mignemi, a cura di, Storia fotografica della Resistenza, Torino, Bollati Boringhieri, 1995 (nuova ed. 2002)

Milani 1995 – Giuseppe Milani, La Verona fluviale: dalla grande alluvione alla costruzione dei muraglioni 1882-1895. Verona: Giuseppe Casarotto, 1995

Museo Montagna 1995 – Museo Nazionale della Montagna, Club Alpino Italiano Torino, Centro documentazione fototeca. Torino: Museo Nazionale della Montagna – Club Alpino Italiano Torino, 1995

Muzzani Greco 1995 – Elena Muzzani Greco, Un ingegnere fotografo: la figura di Iginio Muzzani, “Fotologia”, 12 (1995), n. 16/17, autunno-inverno, pp. 88-91

Palla 1995 – Luciana Palla, a cura di, Vicende di guerra sulle Dolomiti (1914-1918): soldati e popolazioni nella zona del fronte del Col di Lana. S. l. (Seren del Grappa): Union generela di ladins dla Dolomites, Sezion da Fodom – DBS, 1995

Palma 1995 – Silvana Palma, La Società africana d’Italia: “Sodalizio di agitazione” napoletano di fine Ottocento, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 11 (1995 [aprile 1996], n. 21, giugno, pp. 12-37

Paoli 1995 – Silvia Paoli, L’emigrazione in Australia: indagine su un fondo fotografico. In Ottavio Lurati, Renata Meazza, Angelo Stella, a cura di, Sondrio e il suo territorio, collana ‘Mondo popolare in Lombardia’. Milano: Silvana editoriale, 1995, pp. 285-302

Parisio 1995 – Immagini d’élite nella Napoli degli anni Trenta: i ritratti fotografici di Giulio Parisio. Roma : Progetti museali editore, 1995

Pestelli 1995 – Giovanni Pestelli, La grande guerra nelle fotografie di un soldato fotografo (Fronte italiano, 1917-1918), “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 11 (1995), n. 22, dicembre [novembre 1996],  pp. 60-64

Pohlmann 1995 – Ulrich Pohlmann, Guglielmo Plüschow (1852-1930): Ein Photograph aus Mecklenburg in Italien. Grevesmühlen: NWM, 1995

Reteuna 1995 – Dario Reteuna, Ma che gran “carosello” signor Bernieri!, “Fotologia”, 12 (1995), n. 16/17, autunno-inverno, pp. 84-87

Riccione 1995 – Riccione in camicia nera… e in costume da bagno: collezione di Roberto Mignani, catalogo della mostra (Riccione, 1995), consulenza storica di Stefano Pivato. Fusignano: Morandi, 1995

Romano Scardaccione 1995 – Francesca Romano Scardaccione, La prima guerra mondiale nelle fotografie del Ministero delle armi e munizioni: Progetto di informatizzazione, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 11 (1995), n. 22, dicembre [novembre 1996], pp. 4-7

Romei et al. 1995 – Francesca Romei, Patrizia Tosini, a cura di, Collezioni veneziane nelle foto di Umberto Rossi: dipinti e disegni dal XIV al XVIII Secolo. Roma – Napoli: ICCD – Electa, 1995

Schettino 1995 – Giovanni Schettino, a cura di, Capri, volti costumi e tradizioni nelle cartoline d’epoca, collezione Piccolo Parnaso. Napoli: Arte Tipografica, 1995

Smith 1995 – Graham Smith, Talbot e Amici: “Qui non hanno altro che dagherrotipi”: la prima fotografia su carta a Firenze, “Fotologia”, 12 (1995), n. 16/17, autunno-inverno, pp. 19-25

Sturani 1995 – Enrico Sturani, Otto milioni di cartoline per il duce. Torino: Centro Scientifico Editore, 1995

Tamassia 1995 – Marilena Tamassia, a cura di, Collezioni d’arte tra Ottocento e Novecento: Jacquier fotografi a Firenze, 1870-1935. Napoli: Electa, 1995

Todesco P. 1995 – Piero Todesco, La famiglia Lusverg dal ‘600 all’800, “Memorie della Società Astronomica Italiana”, 66 (1995), n. 4, pp. 895-901

Todesco S. 1995 – Sergio Todesco, a cura di, Fotografi di paese. Messina: Edizioni Gbm, 1995

Triulzi 1995 – Alessandro Triulzi, a cura di, Fotografia e storia dell’Africa. Napoli: Giannini, 1995

Verwiebe 1995 – Birgit Verwiebe, L’illusione nel tempo e nello spazio: Il megaletoscopio di Carlo Ponti, un apparecchio fotografico degli anni 1860, “Fotologia”, 12 (1995), n. 16/17, autunno-inverno, pp. 52-61

Waibl 1995 – Gunther Waibl, a cura di, Leopold von Glasersfeld (1871-1954): Photograph, fotografo, photographer, testi di Ernst von Glasersfeld, W. Robert Nix, Ulrich Pohlmann, Gunther Waibl. Bozen: Edition Raetia, 1995

Zannier 1995a – Italo Zannier, Fotografi del Touring Club: Rassegna dal 1885 al 1990. Milano: T.C.I., 1995

Zannier 1995b – L’io e il suo doppio: Un secolo di ritratto fotografico in Italia 1885-1995, catalogo della mostra (Venezia, Padiglione Italia, 11 giugno-15 ottobre 1995) a cura di Italo Zannier; scritti di Carlo Bertelli, Daniela Cammilli, Cesare Colombo, Paolo Costantini, Michele Falzone del Barbarò, Emanuela Sesti, Susanna Weber, Italo Zannier. Firenze: Alinari, 1995

Zannier 1995c – La leggenda di un impero: Felice Beato e la scuola fotografica di Yokohama alla scoperta del Giappone, 1860-1900, testo di Italo Zannier. Firenze: Alinari, 1995

Zannier 1995d – Il Nilo della memoria: fotografie di Antonio Beato in Egitto: 1860-1900, testo di Italo Zannier. Firenze: Alinari, 1995

Zannier 1995e – Italo Zannier, a cura di, Venezia al chiaro di luna: dalla collezione di Giuseppe Vanzella, “Quaderni del CRAF”, 1995, n. 3

Zorzi 1995 – Alvise Zorzi, Venezia ritrovata: 1895-1939. Milano: Arnoldo Mondadori, 1995

 

1995 -1996

 

Tomassini 1995 -1996 – Luigi Tomassini, Immagini della grande guerra: Tra pubblico e privato, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 11 (1995) n. 22, dicembre [novembre 1996], pp. 35-47; 12 (1996), n. 23, giugno [luglio 1997], pp. 39-49

 

1996

 

Agosti et al. 1996 – Camillo Boito: La raccolta fotografica: Una selezione, catalogo della mostra (Milano, Accademia di Brera) a cura di Giacomo Agosti, Federico Brunetti, Roberto Cassanelli. Milano: Printing on the road, 1996

Aurini et al. 1996 – Fernando Aurini, Clemente Cappelli, Fausto Eugeni, Marcello Sgattoni, a cura di, Teramo com’era. Roma: Editalia – Libreria dello Stato, 1996

Bassotti 1996 – Tiziana Bassotti, L’esperienza fotografica di Antonio Vortigerno Marchesini nell’Agro Pontino, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 12 (1996), n. 24, dicembre [gennaio 1998], pp. 28-37

Becchetti 1996a – Piero Becchetti, Lorenzo Suscipj: pioniere della fotografia in Roma, “Bollettino dei Musei Comunali di Roma”, N.S., 10 (1996), pp. 173-179

Becchetti 1996b – Piero Becchetti, Henri Le Lieure de l’Aubepin fotografo a Roma 1871-1908. In Borghini 1996, pp. 24-27

Becchetti 1996c – Piero Becchetti, Roma nelle fotografie dei Fratelli D’Alessandri: 1858-1930. Roma: Editore Colombo, 1996

Becchetti et al. 1996 – Dagli Anni Santi al Giubileo del Duemila: Storia di un evento in 150 anni di fotografia, catalogo della mostra (Roma, Palazzo Braschi, 19 dicembre 1996-31 marzo 1997) a cura di Piero Becchetti, Michele Falzone del Barbaró, Susanna Weber. Firenze: Alinari, 1996

Beretta 1996 – Lia Beretta, Adolfo Farsari: an Italian photographer in Meiji Japan, “The Transactions of the Asiatic Society of Japan”, Fourth series, (1996), v. 11, pp. 34-48

Bettini et al. 1996 – Rovereto 1919-39: autoritratto di una città, a cura del Laboratorio di storia dell’Università dell’età libera: Luciano Bettini, Gianni Canepel, Elsa Dalbosco Lando, Riccarda Fedriga Giordani, Bruno Keller, Lidia Lestani Canepel, Livia Tomasi Salvetti, coordinamento della ricerca: Diego Leoni. Rovereto: Edizioni Osiride, 1996

Bezzola 1996 – Vedute di Milano, di Monza, della Certosa di Pavia, dei laghi di Como e Maggiore nelle incisioni tratte dal Dagherrotipo, introduzione di Guido Bezzola. Milano: Edizioni del Polifilo, 1996

Bigazzi 1996 – Duccio Bigazzi, Gli archivi fotografici e la storia dell’industria. In Lusini 1996a, pp. 50-64

Bonetti 1996 – Maria Francesca Bonetti, Felici, Giuseppe. In “Dizionario Biografico degli Italiani”, 46. Roma: Istituto dell’Enciclopedia Italiana Treccani, 1996

Borghini 1996 – Il mondo in stereoscopia: Henri Le Lieure fotografo e collezionista, catalogo della mostra (Roma, ICCD, dicembre 1996-gennaio 1997) a cura di Gabriele Borghini. Napoli: Electa Napoli, 1996

Brescacin et al. 1996 – Obiettivo Mediterraneo: Architettura – Paesaggio – Costume 1850-1900, catalogo della mostra (Bologna, Associazione culturale Italo Francese, 9-23 gennaio 1997) a cura di Antonio Brescacin, Consolata Dorna; testi di Dario Reteuna, Giandomenico Romanelli. Torino: Fondazione Italiana per la Fotografia, 1996

Bruscolini 1996 – Fotografi sul set: 100 anni di fuori scena del cinema italiano, catalogo della mostra (Venezia, Biennale, 1996) a cura di Elisabetta Bruscolini. Venezia: Marsilio, 1996

Caimi et al. 1996 – Mauro Caimi, Michele Simonetti Federspiel, a cura di, 1915-1917: immagini della grande guerra sulle montagne di Fassa e di Fiemme. Bassano del Grappa: Ghedina & Tassotti, 1996

Carlo Ponti 1996 – Carlo Ponti, un magicien de l’image, catalogo della mostra (Vevey, Musée Suisse de l’Appareil Photographique, 31 ottobre 1996-2 febbraio 1997). Vevey: Musée Suisse de l’Appareil Photographique, 1996

Cavanna et al. 1996 – Mario Gabinio: Dal paesaggio alla forma: Fotografie 1890-1938, catalogo della mostra (Torino, Galleria Civica d’Arte Moderna e Contemporanea, 28 novembre 1996-16 febbraio 1997) a cura di Pierangelo Cavanna, Paolo Costantini, testi di Pierangelo Cavanna, Paolo Costantini, Giuseppe Garimoldi, Luciano Re. Torino: Allemandi, 1996

Chiarelli et al. 1996 – Etnie: la scuola antropologica fiorentina e la fotografia tra ‘800 e ‘900, catalogo della mostra (Firenze, 1996) a cura di Brunetto Chiarelli, Paolo Chiozzi. Susanna Weber. Firenze: Università degli Studi di Firenze – Alinari, 1996

Chiozzi 1996 – Paolo Chiozzi, La fotografia, gli archivi fotografici e la ricerca etno-antropologica. In Lusini 1996a, pp. 126-130

Clemente et al. 1996 – Sardegna: immagini del XIX secolo dagli Archivi Alinari, testi di Guido Clemente, Riccardo Manni. Firenze: Alinari, 1996

Del Corpo et al. 1996 – Città e cittadini dell’unione europea nelle antiche fotografie stereoscopiche della biblioteca Vallicelliana (1865-1930), catalogo della mostra (Roma, Biblioteca Vallicelliana, luglio 1996) a cura di Mauro del Corpo, Francesco Sicilia, et al. Roma: Centro Tibaldi Milano, 1996

Della Volpe 1996 – Nicola della Volpe, Gli italiani in Grecia, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 12 (1996), n. 23, giugno [luglio 1997], pp. 10-12; 17-38

De Simoni 1996 – Emilia de Simoni, a cura di, Anghiari: lettura per immagini; ricerca fotografica di Mario Del Pia. Anghiari – Roma:  Comune di Anghiari – Museo nazionale delle arti e tradizioni popolari, 1996

Falzone del Barbarò et al. 1996 – Immagini di Biella tra Ottocento e Novecento, testi di Michele Falzone del Barbarò, Marco Neiretti. Firenze: Alinari, 1996

Ferrari et al. 1996 – Edgardo Ferrari, Carlo Pessina, L’Ossola nella fotografia d’epoca: 1860-1915. Domodossola: Tipografia Grossi, 1996

Fiorentino 1996 – Gaetano Fiorentino, a cura di, Passeggiata nel Golfo di Napoli, 1860-1910, introduzione di Ermanno Corsi. Napoli, E.S.I., 1996

Gasparini 1996 – Laura Gasparini, I dagherrotipi della fototeca della Biblioteca Panizzi di Reggio Emilia: loro acquisizione e restauro, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 12 (1996), n. 24, dicembre [gennaio 1998], pp. 7-24

Greco 1996 – Andrea Greco, a cura di, Da Firenze a Elbasan: Dal diario di un soldato italiano della campagna di Grecia, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 12 (1996), n. 23, giugno [luglio 1997], pp. 13-19

Luchetti et al. 1996 – Edmondo Luchetti, Paolo Perfetti, Serravalle: foto e ricordi di un tempo passato. Serravalle di Carda, Apécchio: Associazione Pro loco, 1996

Lusini 1996a – Fototeche e archivi fotografici: Prospettive di sviluppo e indagine delle raccolte, “Quaderni della rivista AFT”, atti del seminario (Prato, 26-30 ottobre 1992) a cura di Sauro Lusini, interventi e comunicazioni di Alberto Baldi, Duccio Bigazzi, Karin Bull-Simonsen Einaudi, Renzo Chini, Paolo Chiozzi, Giovanni Contini, Renato Delfiol, Nicola della Volpe, Elizabeth Edwards, Francesco Faeta, Giovanna Ginex, Luigi Goglia, Nicola Labanca, Liliana Lanzardo, Claudio Marra, Raffaele Messina, Adolfo Mignemi, Marina Miraglia, Diego Mormorio, Marco Panerai, Silvia Paoli, André Rouillé, Antonella Russo, Silvia Salvatici, Angelo Schwarz, Elizabeth J. Shepherd, Fernando Tempesti, Anchise Tempestini, Luigi Tomassini, Alessandro Triulzi, Franco Vaccari, Luisa Vertova, et al. Prato: Comune di Prato, Archivio Fotografico Toscano, 1996

Lusini 1996b – Sauro Lusini, a cura di, L’uomo e la terra: Campagne e paesaggi toscani, fotografie di Paul Scheuermeier, testi di Danilo Barsanti, Giovanni Cherubini, Giovanni Contini, Alessandro Falassi, Carla Gentili, Claudio Greppi, Oretta Muzzi, Giuliano Pinto, Leonardo Rombai, Giacomo Tachis; Paul Scheuermeier (Diario). Prato: Regione Toscana – Archivio Fotografico Toscano, 1996

Maffioli 1996 – Monica Maffioli, Il BelVedere: Fotografi e architetti nell’Italia dell’Ottocento. Torino, S.E.I., 1996

Mancini 1996 – Maria Mancini, a cura di, Obiettivo sul Mondo: Viaggi ed esplorazioni dell’Archivio Fotografico della Società Geografica Italiana (1866-1956). Roma: Società Geografica Italiana 1996

Marcenaro 1996 – Giuseppe Marcenaro, Alphonse Bernoud e i fotografi ambulanti della costa ligure, 1839-1870, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano“, 12 (1996), n. 24, dicembre [gennaio 1998], pp. 38-47

Matacena 1996 – Gennaro Matacena, a cura di, La riscoperta del golfo incantato: il reportage di un biologo della Stazione Zoologica Anton Dohrn. Napoli: Electa Napoli, 1996

Mazza 1996 – Barbara Mazza, Lucca: La storia della fotografia come fonte per la storia dell’architettura e per la storia della città, tesi di Laurea in Architettura, Università degli Studi di Firenze, relatore Giovanni Fanelli, a.a. 1995/1996

Menapace 1996a – Una storia per immagini: La fotografia come bene culturale, catalogo della mostra (Trento, Castello del Buonconsiglio 12 aprile-28 giugno 1996) a cura di Floriano Menapace, introduzione di Laura Dal Prà, testi di Sauro Lusini, Floriano Menapace, Maria Luisa Polichetti, bibliografia a cura di Roberto Tavagnutti, “Beni Artistici e Storici del Trentino: Quaderni“, vol. 3. Trento: Provincia autonoma di Trento, 1996

Menapace 1996b – Floriano Menapace, Il Trentino e l’Italia: Cenni storici sulla fotografia italiana e trentina, 1918-1943. In Rovereto 1919-1939: Autoritratto di una città, a cura del Laboratorio di Storia di Rovereto, testi di Luciano Bettini, Gianni Canapel, Elsa Dalbosco Lando,Riccarda Fedriga Giordani, Diego Leoni, Lidia Lestani Canapel, Floriano Menapace, Livia Tomasi Salvetti. Rovereto: Edizioni Osiride, pp. 11-15

Messina 1996 – Raffaele Messina, Fotografia e storia d’Italia: Percorsi didattici e schede operative. Napoli: Loffredo, 1996

Miraglia 1996a – Alle origini della fotografia: Luigi Sacchi “lucigrafo” a Milano: 1805-1861, catalogo della mostra (Roma, Istituto Nazionale per la Grafica, Calcografia, 18 settembre-27 ottobre 1996) a cura di Marina Miraglia, testi di Roberto Cassanelli, Donatella Cecchin, Fernanda De Filippi, Marina Miraglia, Anna Onesti, Serenita Papaldo, Francesca Valli. Milano: Federico Motta Editore, 1996

Miraglia 1996b – Marina Miraglia, Henri Le Lieure de l’Aubepin e l’inizio della sua carriera a Torino. In Borghini 1996, pp. 15-23

Mormorio 1996 – Diego Mormorio, Storia della fotografia. Roma: Tascabili Economici Newton, 1996

Mutti et al.1996 – Roberto Mutti, Lanfranco Colombo, a cura di, Verona: un secolo di immagini nell’archivio Tommasoli. Verona: Edizioni Archivio Tommasoli, 1996

Palma 1996 – Silvana Palma, a cura di, Archivio storico della Società africana d’Italia, 2, Raccolte fotografiche e cartografiche. Napoli: Istituto universitario orientale, Dipartimento di studi e ricerche su Africa e paesi arabi, 1996

Paoli 1996 – Silvia Paoli, Lo studio e laboratorio fotografico Artico, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 12 (1996), n. 24, dicembre [gennaio 1998], pp. 52-65

Papone 1996 – Elisabetta Papone, a cura di, Genova messa in luce: immagini dall’archivio fotografico del Comune di Genova. Genova: Tormena, 1996

Parisio 1996 – Bambini e balocchi nei ritratti fotografici di Giulio Parisio 1930-1940, catalogo della mostra (Napoli 1996). Napoli : Associazione culturale Archivio fotografico Parisio, 1996

Pelizzari 1996a – Maria Antonella Pelizzari, Bourgeois Spaces and Historical Contexts: Facets of the Italian City in Nineteenth-century Photography, “Visual Resources”, 12 (1996), n. 1, pp. 1-18

Pelizzari 1996b – Maria Antonella Pelizzari, ed., Nineteenth-Century Italy,  “History of Photography“, 20 (1996), n. 1, Spring, monografico; testi di Ray McKenzie, Sauro Lusini, Marina Miraglia, Maria Antonella Pelizzari, Graham Smith, Andrew Szegedy-Maszak, Luigi Tomassini, Susanna Weber, Ferruccio Malandrini, David Wooters, Italo Zannier

Pelizzari 1996c – Maria Antonella Pelizzari, Pompeo Bondini: Della Via Appia (1853). In  Pelizzari 1996b, pp. 12-23

Photo 1996 – Dictionnaire de la Photo. Paris: Larousse, 1996

Puorto 1996 – Elvira Puorto, Fotografia fra arte e storia: il Bullettino della Società fotografica italiana: (1889-1914). Napoli: Alfredo Guida Editore, 1996

Quaini et al. 1996 – Il Golfo dei poeti: Immagini dagli archivi Alinari, catalogo della mostra (Porto Venere, Castello Doria, 1996) a cura di Massimo Quaini, Susanna Weber. Firenze: Alinari, 1996

Ragazzini 1996 – Sara Ragazzini, Fotografi a Firenze: 1839-1915, tesi di Laurea in Storia delle Miniatura e delle Arti Minori,  Università degli Studi di Firenze, Facoltà di Lettere e Filosofia, relatore Maria Grazia Ciardi Dupré, a.a. 1995-1996 

Rama 1996 – Giuseppe Rama, Gh’era ‘na ‘olta Verona: 122 immagini della memoria. Bussolengo: La Libreria di Demetra, 1996

Ritter 1996 – Venedig in frühen Photographien von Domenico Bresolin ‘Pittore Fotografo’: Sammlung Siegert, catalogo della mostra (Munich, Bayerische Staatsgemäldesammlung, Schack-Galerie, 14 novembre 1996-16 febbraio 1997). Hg. von Dorothea Ritter. Heidelberg: Edition Braus, 1996

Romano 1996 – Serena Romano, Museo della fotografia. Roma: Nuova Argos, 1996

Rosati 1996 – Romano Rosati, Guido Calvi nobile fotografo, ”AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 12 (1996), n. 24, dicembre [gennaio 1998], p. 48-51

Santarelli 1996 – Dante Santarelli, Guida ai fondi fotografici dell’Umbria. Censimento e normalizzazione dei dati. In Lusini 1996a, pp. 344-347

Schwarz 1996 – Angelo Schwarz, Esperienze e progetti della “Rivista di storia e critica della fotografia”. In  Lusini 1996a, pp. 179-182

Winckelmann 1996 – Winckelmann (pseud.), A rediscovered boy-photographer: Guglielmo Plüschow (1852-1930), “Gayme”, 3 (1996), n. 1, pp. 22-30

Zannier et al. 1996 – Pozzar: una dinastia di fotografi a Trieste, catalogo della mostra (Trieste, sedi varie, 6 dicembre 1996 -12 gennaio 1997) a cura di Italo Zannier, Susanna Weber. Firenze : Alinari, 1996 (nuova ediz. 2010)

 

1996-1999

Avella 1996-1999 – Leonardo Avella, Fototeca nolana: archivio d’immagini dei monumenti e delle opere d’arte della città e dell’agro. Napoli: Istituto Geografico Editoriale Italiano, 1996-1999

 

 

1997

 

Agosti et al. 1997 – Giacomo Agosti, Matteo Ceriana, Il fondo fotografico antico. In Le raccolte storiche dell’Accademia di Brera, collezione “Quaderni di Brera”, 8. Firenze: Centro Di, 1997, pp. 225-236

Audisio 1997 – Presenze: l’avanguardia temperata di Riccardo Moncalvo,  catalogo della mostra (Torino, Museo nazionale della montagna, 12 dicembre 1997 – 8 febbraio 1998)  a cura di Aldo Audisio, Torino: Museo Nazionale della Montagna – Club Alpino Italiano Torino, 1997

Bastianelli  1997 – Marco Bastianelli, a cura di, Archivi fotografici italiani: 600 fondi e raccolte di immagini, con la collaborazione di Gianfranco Arciero, Karin Einaudi, Oreste Ferrari, Wladimiro Settimelli, Benedetta Toso. Roma: Editrice Reflex, 1997

Becchetti et al. 1997 – Recuerdo de Roma (1848-1867): Fotografias de la colecciôn Bernardino Montañés/ Fotografie della collezione Bernardino Montañés, catalogo della mostra (Zaragoza, Palacio de Sástago, 1 agosto-21 settembre 1997; Roma, Accademia Spagnola di Storia, Archeologia e Belle Arti, 6 ottobre-9 novembre 1997), testi di Piero Becchetti, José Antonio Hernández Latas. Zaragoza: Disputaci6n Provincial, 1997

Bevilacqua 1997 – Emilia Romagna: immagini del XIX secolo dagli Archivi Alinari, testo di Alberto Bevilacqua. Firenze: Alinari 1997

Bovo 1997 – Anna Bovo, Domenico Bresolin “Pittore paesista e fotografo” 1813-1900, tesi di Laurea, Università “Ca’ Foscari” di Venezia,  Facoltà di Lettere e Filosofia, a.a. 1996-1997, relatore Manlio Brusatin

Burns 1997 – Karin Burns, Topographies of Tourism: Documentary Photography and The Stones of Venice,  “Assemblage”, 1997, n. 32, pp. 22-44

Callegari et al. 1997 – L’Italia in posa: Cento anni di cartoline illustrate, catalogo della mostra (Roma, Complesso monumentale di San Michele, Chiesa delle Zitelle, 19 settembre-15 novembre 1997) a cura di Paola Callegari, Enrico Sturani. Napoli: Electa, 1997

Calvenzi et al. 1997 – Verona negli archivi fotografici: Biblioteca Civica, Collezione Milani, Enzo e Raffaello Bassotto, catalogo della mostra (Verona, Scavi Scaligeri, Cortile del Tribunale, 27 giugno-21 settembre 1997) a cura di Giovanna Calvenzi, con testi di Giovanna Calvenzi, Giulio Nascimbeni, biografie di Giuseppe Milani. Milano: Marsilio, 1997

Cassanelli 1997a – Roberto Cassanelli, Nuovi strumenti. In La città di Brera: Due secoli di progetto scenico: Prospettive d’invenzione 1802-1861, catalogo della mostra (Milano, Sala Napoleonica dell’Accademia di Belle arti di Brera, 18 dicembre 1997-28 febbraio 1998) a cura di Francesca Valli. Milano: Giorgio Mondadori, 1997, pp. 143-144

Cassanelli 1997b – Roberto  Cassanelli, Pompei riprodotta: dall’incisione alla fotografia. In Roberto Cassanelli, Pier Luigi Ciapparelli, Enrico Colle, Massimiliano David, Le case ed i monumenti di Pompei nell’opera di Fausto e Felice Niccolini. Novara: Istituto geografico De Agostini, 1997, pp. 48-51

Cassanelli et al. 1997 – Cinisello Balsamo: i volti, le storie, 1890-1996, catalogo della mostra (Cinisello Balsamo, 1997) a cura di Roberto Cassanelli, Gabriella Guerci, “Quaderni d’archivio – Centro di documentazione storica”, 4. Cinisello Balsamo: Comune 1997

Cavanna 1997 – Pierangelo Cavanna, Per un repertorio delle immagini di Vezzolano. In Paola Salerno, a cura di, Santa Maria di Vezzolano: Il pontile: Ricerche e restauri. Torino: Umberto Allemandi & C., 1997, pp. 68-77

Chianese Siena 1997 – Anna Maria Chianese Siena, Capri allo specchio: 1880-1930, prefazione di Gery Gargiulo. Napoli: Arte tipografica, 1997

Colombo 1997 – Un paese unico: Italia, fotografie 1900-2000, catalogo della mostra (Firenze, Palazzo Medici Riccardi, settembre-ottobre 1997; poi itinerante) a cura di Cesare Colombo, testi di Irene Bignardi, Cesare Colombo, Italo Zannier. Firenze: Alinari, 1997

Coppa 1997 – Sandro Coppa, Appunti di fotografia storica a Livorno, ”AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 13 (1997), n. 25, giugno [novembre 1998], pp. 46-55

Costantini 1997 – Paolo Costantini, Lamberto Vitali italian photohistorian, “History of Photography”, 21 (1997), n. 3, Autumn, pp. 244-247

Cozzi et al. 1997 – Mauro Cozzi, Luigi Zangheri, Architecture, Ornament, The Neo-Renaissance and Photography. In   Rosanna Pavoni, ed., Reviving the Renaissance The Use and Abuse of the Past in Nineteenth-Century Italian Art and Decoration. Cambridge: Cambridge University Press, 1997, pp. 95-125

De Luna et al. 1997 – Giovanni de Luna, Carlo Gentile, Adolfo Mignemi, a cura di, Storia fotografica della Repubblica Sociale Italiana. Torino: Bollari Boringhieri, 1997

De Simonis et al. 1997 – Le lastre del pievano: contadini e padroni nelle foto di un parroco di campagna dell’inizio del Novecento; testi di Paolo de Simonis e Renato Stopani. Radda in Chianti: Centro di studi chiantigiani Clante, 1997

Emiliani (1979) 1997 – Andrea Emiliani, La fotografia come bene culturale. Trascrizione della relazione tenuta al convegno La fotografia come bene culturale, Modena, 1979, “Quaderni di Palazzo Pepoli Campogrande”, 4, a cura di Corinna Giudici, collana diretta da Andrea Emiliani. Bologna: Negri, 1997, pp. 24-33

Faeta et al. 1997 – Lo specchio infedele: Materiali per lo studio della fotografia etnografica in Italia, atti del seminario Osservazioni sulla fotografia etnografica e le scienze antropologiche (Roma,  Museo Nazionale delle Arti e Tradizioni Popolari, marzo-maggio 1994) a cura di   Francesco Faeta, Antonello Ricci. Roma: Edizioni del Museo Nazionale delle Arti e Tradizioni Popolari, 1997

Falzone del Barbarò 1997 – Michele Falzone del Barbarò, Roma fotografata 1839-1999: Memorizzazioni classiche e cristiane tra mutazioni urbane, “Fotologia”, 14 (1997), n. 18-19, autunno, pp. 60-63

Favrod et al. 1997 – Charles-Henri Favrod, Italo Zannier, L’archivio Favrod: La storia della fotografia come fotografia della storia, postfazione di Marina Miraglia. Milano: Federico Motta Editore, 1997

Frič et al. 1997 – Pavel Frič, Yvonna Fričová, Guido Boggiani fotograf. Praha: Nakladatelstvì Titanic, 1997

Ginex et al.1997 – Giovanna Ginex, Silvia Paoli, La Galleria Vittorio Emanuele nelle fotografie d’epoca (1860-1890). In La Galleria Vittorio Emanuele e l’Architetto Mengoni, catalogo della mostra (Milano, Palazzo Affari ai Giureconsulti, 30 novembre-21 dicembre 1997). Imola: Editrice La Mandragora, 1997, pp. 35-36

Giorgetti 1997 – Claudio Giorgetti, Volti d’epoca: omaggio all’arte fotografica di Mario Nunes Vais, Viareggio: s.n., 1997

Gruppo Archeologico Montelupo 1997 – Gruppo Archeologico Montelupo, a cura di, Immagini di Montelupo nelle cartoline illustrate, 1900-1940: dalle collezioni private di Paolo Scardigli, Pietro Lari, Roberto Paoli e Lorenzo Canner, introduzione di Fausto Berti. Montelupo: Comune di Montelupo fiorentino, Assessorato alla Cultura –  G.A.M., Gruppo Archeologico Montelupo, 1997

Jakob et al. 1997 – Michael Jakob, Urs Stahel, a cura di,  Berge versetzen: Girolas Kraftwerke in den Alpen, con testi di  Paul Virilio, Diego Mormorio, Michael Jakob e Giovanna Ginex. Winterthur – Zürich: Fotomuseum Winterthur –  Scheidegger & Spiess, 1997

Labanca et al. 1997 – Nicola Labanca, Luigi Tomassini, a cura di, Alberto Angrisani: Immagini dalla guerra di Libia: album africano, nota biografica sull’autore delle fotografie di Francesco De Martino. Manduria –  Roma –  Bari: Piero Lacaita editore, 1997

La Capria 1997 – Campania: immagini del XIX secolo dagli Archivi Alinari, testo di Raffaele La Capria. Firenze: Alinari, 1997

Lenz 1997 – Florenz un die Toskana: Photographien 1840-1900: Sammlung Siegert, catalogo della mostra (München, Schack-Galerie, 20 novembre 1997-15 febbraio 1998; Neu-Ulm, Edwin Scharfff Museum, 8 novembre 1998-24 gennaio 1999). Hg. von Christian Lenz, testo di Dorothea Ritter. Heidelberg: Edition Braus, 1997

Leonardi 1997 – Sergio Leonardi, La fotografia dell’Ottocento a Bari. Bari: Mario Adda Editore, 1997

Leonelli 1997 – Laura Leonelli, a cura di, Anni luce: immagini storiche dell’archivio AEM. Milano – Tavagracco: AEM – Art&, 1997

Leoni et al. 1997 – Diego Leoni, Patrizia Marchesoni, a cura di, Lo sguardo del sapiente glaciale: la ricognizione aerofotografica anglo-americana sul Trentino (1943-1945). Trento: Museo storico, 1997

Leroy 1997 – Marie Noëlle Leroy, Le monument photographique des Frères Bisson, “Études photographiques”, 1997, n. 2, maggio, pp. 83-95

Magnani 1997 – Giovanni Magnani, a cura di, Casalfiumanese: I luoghi e le genti del territorio nelle fotografie tra il 1870 e il 1945. Imola: Angelini Photo Editore, 1997

Matteucci 1997 – Giuliano Matteucci, Il fondo fotografico di Telemaco Signorini dell’archivio Vitali. In Telemaco Signorini: Una retrospettiva, catalogo della mostra (Firenze, Galleria d’Arte Moderna, 8 febbraio-27 aprile 1997) a cura di Francesca Dini, Giuliano Matteucci, Raffaele Monti, Giovanna Pistone, Ettore Spalletti. Firenze: Artificio, 1997, pp. 184-236

McCauley 1997 – Elizabeth Anne McCauley, ed., Why historiography?, “History of Photography”, 21 (1997), n. 2, Summer, monografico

Nicosia 1997 – Concetto Nicosia, Cesare Masini e il “Dagherrotipo”: Un artista bolognese e gli esordi della fotografia, “Quaderni di Palazzo Pepoli Campogrande”, 4, a cura di Corinna Giudici, collana diretta da Andrea Emiliani. Bologna: Negri, 1997, pp. 34-38

Nocerino 1997 – Corrado Nocerino, Livorno com’era: le memorie perdute. Livorno: Nuova Fortezza, 1997

Panahi Nejad 1997 – Nosrat Panahi Nejad, a cura di, Eugenio Bronzetti il fotografo. Palermo: Città di Palermo, Assessorato alla cultura – AKS Associazione culturale, 1997

Paoli 1997 – Silvia Paoli, I santi Ambrogio e Carlo: una pagina inedita di iconografia ambrosiana. In La città e la sua memoria: Milano e la tradizione di Sant’Ambrogio, catalogo della mostra (Milano, Museo Diocesano ai Chiostri di Sant’Eustorgio, 3 aprile-8 giugno 1997). Milano: Electa, pp. 298-307, 318-319, 322-323

Picone Petrusa 1997 – Mariantonietta Picone Petrusa, Il ruolo della fotografia nella cultura napoletana. In Civiltà dell’Ottocento. Le arti a Napoli dai Borboni ai Savoia. III. Cultura e Società, catalogo della mostra (Napoli, Museo di Capodimonte; Caserta, Palazzo Reale,  25 ottobre 1997-26 aprile 1998).  Napoli: Electa Napoli,  1997, pp. 109-118

Rak 1997 – 100 anni fa: Scanno a fine ottocento nelle fotografie di Pietro di Rienzo, catalogo della mostra (Scanno, Museo della lana, 1997) a cura di Michele Rak. Roma: Marchesi Grafiche Editoriali, 1997

Rampin 1997 – Marina Rampin, Note sul pittore-fotografo Giacomo Caneva e la sua formazione, “Bollettino del Museo Civico di Padova”, 86 (1997)

Reteuna 1997a – Album di famiglia 1850-1940, catalogo della mostra (Torino, Fondazione Italiana per la Fotografia, maggio-giugno 1997) a cura di Dario Reteuna. Torino: Fondazione Italiana per la Fotografia, 1997

Reteuna 1997b – La ferrotipia: L’età del ferro in fotografia, catalogo della mostra (Torino, Fondazione Italiana per la Fotografia, 8 maggio-8 giugno 1997) a cura di Dario Reteuna. Torino: Fondazione Italiana per la Fotografia, 1997

Rombi 1997 – Mauro Rombi, Edouard Delessert 1828-1898 [1995], “Photoresearcher”, n. 6 (1994-1996), [marzo 1997], pp. 12-15

Schiffer-Ekhart 1997 – Sebastianutti & Benque: Fünf Fotografen: Vier Generationen: Drei Kontinente, catalogo della mostra (Graz, Steiermärkisches Landesmuseum Joanneum, 16 ottobre-13 novembre 1997). Hg. von  Armgard Schiffer-Ekhart, testo di Barbara Schaukal. Graz: Landesmuseum Joanneum – Bild- & Tonarchiv, 1997

Scopani 1997 – Paolo Scopani, L’ultima guerra dell’Impero Austro-ungarico: Storia fotografica delle operazioni militari sul fronte russo, serbo-albanese ed italiano 1914-1918.  Novale: Rossato, 1997

Serena 1997 – Tiziana Serena, Pietro Selvatico e la musealizzazione della fotografia, “Annali della Scuola Normale di Pisa”, Classe di Lettere e Filosofia, ser. 4, v. 2, 1 (1997), pp. 75-96

Settimelli 1997 – Wladimiro Settimelli, “Caro Mazzoni, porta quelle foto ai Bisson…”: Un gruppo di straordinarie lettere sui rapporti tra i fotografi francesi e gli Alinari, “Fotologia”, 14 (1997), n. 18-19, autunno, pp. 18-25

Truppi 1997 – Udina Ganzini fotografa a Milano: 1894-1939, catalogo della mostra (Milano, Museo nazionale della scienza e della tecnica, 16 gennaio-2 febbraio 1997) a cura di Silvia Truppi. Milano: Museo nazionale della scienza e della tecnica, 1997

Valeri 1997a – Stefano Valeri, La memoria riprodotta. Roma: Lithos, 1997

Valeri 1997b – Stefano Valeri, La riproduzione fotografica nelle edizioni storico-artistiche. In Stefano Marconi, a cura di,  Scritti e immagini in onore di Corrado Maltese, coordinamento scientifico di Marisa Dalai Emiliani.  Roma: Quasar, 1997, pp. 217-223

Vanzella 1997 – Giuseppe Vanzella, a cura di, Padova: I fotografi e la fotografia nell’Ottocento. Campodarsego: Gruppo Carraro, 1997

Verona 1997 – Verona e il suo paesaggio: Fotografie dall’800 ad oggi: Archivio Biblioteca Civica, Archivio Enzo e Raffaello Bassotto.  Verona: Società Editrice Athesis, 1997

Waibl 1997 – Federico Vender: Photographien-Fotografie-Photographs 1930-1955, catalogo della mostra (Bolzano, Galerie Foto-Forum, 9 dicembre 1997-24 gennaio 1998; Innsbruck, Galerie Fotoforum West, 29 gennaio-21 febbraio 1998; Trento, Palazzo Geremia, 17 aprile-14 maggio 1998) a cura di Gunther Waibl, testo di Floriano Menapace. Bolzano: Raetia 1997

Weber 1997 – Susanna Weber, Pozzar: Una dinastia di fotografi a Trieste, “Fotologia”, 14 (1997), n. 18-19, autunno, pp. 54-55

Zannier 1997a – Italo Zannier, Le Grand Tour in the photographs of travelers of 19th century / dans les photographies du XIXème siècle / nelle fotografie dei viaggiatori del XIX secolo, introduzione di Cesare De Seta. Venezia  –  Paris: Canal & Stamperia Editrice –  Canal Éditions, 1997

Zannier 1997b – Italo Zannier, I più antichi calotipi di Venezia? “Saggi fotografici. Marzo 1849”, “Fotologia”, 14 (1997), n. 18-19, autunno, pp. 26-29

Zannier 1997c – Italo Zannier, La teleiconotipia di Umberto Ellero, “Fotologia”, 14 (1997), n.18-19,autunno, pp. 30-33

 

1998

 

Agosti 1998 – Francesco Agosti (1883-1971): Lo sguardo discreto di un fotografo piemontese del primo Novecento, catalogo della mostra (Torino, Fondazione Italiana per la Fotografia, 17 marzo-8 maggio 1994; Roma, Istituto Nazionale per la Grafica, Calcografia, 28 maggio-4 luglio 1998), testi di Paola Agosti, Maria Francesca Bonetti, Charles-Henri Favrod, Marina Miraglia. Roma: Peliti Associati, 1998

Amendola 1998 – Eva Paola Amendola, La nascita del fascismo: 1919-1925, “Storia fotografica della società italiana”. Roma: Editori Riuniti, 1998

Aquila 1998 – Giovanni Aquila, Immagini di un tempo: S. Croce Camerina 1865-1998. Ragusa: Comune di S. Croce Camerina, 1998

Barilli et al. 1998 – Malaparte fotografo: Un reporter dentro il ventre del mondo, testi di Renato Barilli, Michele Bonuomo, Fabriano Fabbri, Caterina Santi. Firenze: Maschietto & Musolino, 1998

Bassignana et al. 1998 – Pierluigi Bassignana, Adriana Castagnoli, Marco Revelli, Storia fotografica dell’industria automobilistica italiana. Torino: Bollati Boringhieri, 1998

Bergstein 1998 – Mary Bergstein, The Mystification of Antiquity under Pius IX: The Photography of Sculpture in Rome, 1846-1878. In Geraldine A. Johnson, ed., Sculpture and photography: Envisioning the third dimension. Cambridge: University Press, 1998, pp. 35-50

Bianchino 1998 – Erberto Carboni: dal futurismo al Bauhaus, catalogo della mostra (Parma, Palazzo Pigorini, 12 dicembre 1998-14 marzo 1999) a cura di Gloria Bianchino. Milano: Mazzotta, 1998

Bigazzi et al. 1998 – Duccio Bigazzi, Raffaele De Berti, Giovanna Ginex, et al., L’immagine dell’industria lombarda 1881-1945. Milano: Mediocredito Lombardo –  Amilcare Pizzi, 1998

Boccazzi Varotto 1998 – Carlo Boccazzi Varotto, Una famiglia di fotografi contadini, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 14 (1998), n. 27, giugno [ottobre 1999], pp. 46-50

Borghini 1998 – Gabriele Borghini, Francesco Paolo Michetti e la documentazione antropologica abruzzese tra istantanea e posa, “M.A.F.O.S. comunicazioni” 1998, dicembre, p. 4

Boschiero 1998 – Secondo Pia fotografo della Sindone, pioniere itinerante della fotografia: Immagini, di Asti e dell’Astigiano, catalogo della mostra (Asti, Archivio Storico, Palazzo Mazzola, 20 maggio-30 settembre 1998) a cura di Gemma Boschiero. Asti: Archivio Storico del Comune di Asti, 1998

Brugiamolini 1998 – Fabiola Brugiamolini, a cura di, Ancona tra le due guerre nelle foto di Emilio Corsini. Ancona: Il Lavoro editoriale, 1998

Brunetta 1998 – Il Trevigiano nella “Grande Guerra”: Immagini dalle retrovie del fronte (guida alla mostra,  Treviso, Salone dei Trecento, 7-25 novembre 1998) a cura di Ernesto Brunetta. Treviso: Provincia di Treviso, Assessorato alla Cultura – Archivio Fotografico Storico, 1998

Bucci 1998 – Il Novecento a S. Benedetto del Tronto: De Carolis, Châtelain, Marchegiani: Vele, barche, uomini della civiltà marinara tra pittori e fotografi d’epoca, catalogo della mostra (San Benedetto del Tronto, Palazzina Azzurra, 8 agosto-8 ottobre 1998) a cura di Mario Bucci. Firenze: Alinea Editrice, 1998

Canavesio 1998 – Walter Canavesio, Marino Parenti e la raccolta Sacchi. In Cassanelli 1998b, pp. 73-86

Capodiferro et al. 1998 – L’archeologia in posa: Dal Colosseo a Cecilia Metella nell’antica documentazione fotografica, catalogo della mostra (Roma, Biblioteca Vallicelliana, 1998-1999; Brescia, Museo diocesano, 9 ottobre 1999-9 gennaio 2000) a cura di Alessandra Capodiferro, Alberto Manodori, Marina Piranomonte, Barbara Santoni Tellini. Milano: Electa, 1998

Cartocci 1998 – Alessandro Cartocci, Un mistero chiarito: la pretesa fotografia di Roma, 3 giugno 1849, “Rassegna storica del Risorgimento”, 85 (1998), n.4, pp. 505-516

Cassanelli 1998a – La cultura fotografica a Milano alla vigilia dell’Unità: Luigi Sacchi e L’Artista (1859), a cura di Roberto Cassanelli, supplemento al “Bollettino del Centro di Documentazione Storica” n. 3. Cinisello Balsamo: Centro Stampa Comunale, 1998

Cassanelli 1998b – Luigi Sacchi: Un artista dell’Ottocento nell’Europa dei fotografi, catalogo della mostra (Torino, Biblioteca di Storia e Cultura del Piemonte, 8-28 maggio 1998) a cura di Roberto Cassanelli, testi di Walter Canavesio, Roberto Cassanelli, Silvia Paoli, Sandra Maria Petrillo. Torino: Provincia di Torino, 1998

Cassio 1998 – Claudia Cassio, Gabinio, Mario. In “Dizionario Biografico degli Italiani”, 51. Roma: Istituto dell’Enciclopedia Italiana Treccani, 1998

Cavalli 1998 – Giuseppe Cavalli: le marine.  Fotografie, 1940-1960, catalogo della mostra (Trieste, Galleria Arte 3, 1998). Trieste: Arte 3, 1998

Cavanna 1998 – Pierangelo Cavanna, Cinquant’anni di sguardi: La fotografia scopre il Sacro Monte. In Amilcare Barbero, Carlenrica Spantigati, a cura di, Sacro Monte di Crea. Alessandria: Cassa di Risparmio di Alessandria, 1998, pp. 137-145

Colucci 1998 – Marino Colucci, Per una storia della fotografia a Lecce. La catalogazione dell’Archivio Campagnoli, tesi di Laurea in Storia della fotografia, Università degli Studi di Lecce, Facoltà di Beni Culturali, relatore Pierangelo Cavanna,  a.a. 1997-1998

Cozzi et al. 1998 – La fotografia come fonte per la storia dell’architettura e della città, “Quasar: Quaderni di storia dell’architettura e del restauro”, 1998, n. 19, gennaio-giugno, monografico, testi di Mauro Cozzi, Giovanni Fanelli, Eugenio Leoni, Monica Maffioli, Barbara Mazza

D’Autilia 1998 – Gabriele d’Autilia, L’età giolittiana 1900-1915. “Storia fotografica della società italiana”. Roma: Editori Riuniti, 1998

De Martini et al. 1998 – Gigliola de Martini, Dario Mantovani, Album di una metamorfosi: Il Novecento dell’Università di Pavia nel fondo fotografico dello studio Guglielmo Chiolini, “Fonti e studi per la storia dell’Università di Pavia: Documenti di arte e scienza”, 6. Noceto: Cisalpino, 2012

Domesle et al. 1998 – Im Land der Sehnsucht: Mit Bleistift und Kamera durch Italien 1820 bis 1880, catalogo della mostra (Bremen, Kunsthalle, 24 maggio-5 luglio 1998; Mannheim, Städtische Kunsthalle, 18 luglio-6 settembre 1998; Coburg, Kunstsammlungen der Veste Coburg, 19 settembre-1 novembre 1998), testi di Andrea Domesle, Dorothea Ritter, Monika Schulte-Arndt. Bremen – Mannheim – Coburg: Edition Fichter, 1998

Fabi 1998 – Lucio Fabi, La prima Guerra mondiale: 1915-1918, “Storia fotografica della società italiana”. Roma: Editori Riuniti, 1998

Fabi et al. 1998 – Lucio Fabi, Franco Macchieraldo, a cura di, 1915-1918: cento foto, una guerra. Biella –  Vigliano Biellese –  Provincia di Biella – Eventi e progetti, 1998

Fanelli 1998a – Giovanni Fanelli, Anton Hautmann fotografo in Toscana 1858-1862, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 14 (1998), n. 28, dicembre [marzo 2000], pp. 11-36

Fanelli 1998b – Giovanni Fanelli, La cartolina postale fotografica come fonte per la storia dell’architettura e della città. In Cozzi et al. 1998, pp. 5-26 

Fiorentino et al. 1998 – Sorrento: gli archivi imperfetti: l’album Garzilli 1932-1934: immagini dall’archivio della casa del conte Garzilli, testi di Giovanni Fiorentino, Nella Pane Circelli, Franco Scandone; presentazione di Fulvio Tessitore. Sorrento: Centro di studi e ricerche multimediali Bartolommeo Capasso, 1998

Folisi 1998 – Enrico Folisi, Udine: una città nella grande guerra: fotografie e documenti dell’anno dell’invasione austro-tedesca, prefazione di Umberto Sereni. Udine: Gaspari, 1998

Frisoni 1998 – Cinzia Frisoni, Pietro Poppi e la Mostra d’Arte Sacra in San Francesco: Recupero di una documentazione fotografica, “Quaderni di Palazzo Pepoli Campogrande”, 5, a cura di Corinna Giudici, 1998, pp. 35-41

Giardina 1998 – Giuseppina Giardina, Prato: La storia della fotografia come fonte per la storia dell’architettura e per la storia della città, tesi di Laurea in Architettura, Università degli Studi di Firenze, relatore Giovanni Fanelli, 1998

Ginex 1998 – Giovanna Ginex, L’ Italia liberale: 1870-1900, “Storia fotografica della società italiana”, Roma: Editori Riuniti, 1998

Grazioli 1998 – Elio Grazioli, Corpo e figura umana nella fotografia. Milano: Bruno Mondadori, 1998

Lampi 1998 – Lampi di memoria tra otto e novecento di Giuseppe Magnarapa , catalogo della mostra (Casalbordino, 20 dicembre 1998-20 gennaio 1999 ) a cura della Associazione Culturale Nuovo Umanesimo e della Soprintendenza Archivistica per l’Abruzzo. Bucchianico: Casa Editrice Tinari, 1998

Lepenne 1998 – Marisa Lepenne, Michele Ficarelli fotografo, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 14 (1998), n. 27, giugno [ottobre 1999], pp. 51-55

Lippi et al. 1998 – Medicina e anatomia, nelle collezioni degli Archivi Alinari e dell’Università degli Studi di Firenze, catalogo della mostra (Firenze, Palazzo Medici-Riccardi, 1998) a cura di Donatella Lippi, Giovanni E. Orlandini, Sandra Zecchi Orlandini. Firenze: Alinari, 1998

Luzzatto 1998 – Sergio Luzzatto, Il corpo del duce: un cadavere tra immaginazione, storia e memoria. Torino:  Einaudi, 1998 (nuova ed. 2011)

Magliulo 1998 – Francesca Magliulo, L’immagine fotografica della Montecatini. Documentazione tecnica e propaganda durante il fascismo, tesi di Laurea, Università degli Studi di Milano, Facoltà di Lettere e Filosofia, corso di laurea in Lettere Moderne, relatore  Duccio Bigazzi, correlatore  Giulio Sapelli, a.a. 1997-1998

Malambrì 1998 – Vittorio Malambrì, Wilhelm von Gloeden: Taormina: poesia ed innocenza. Taormina: Mirko Malambrì, 1998

Maltoni  et al. 1998 – Angela Maltoni, Marcello Primo, Sestri Ponente che sfugge: immagini tra Ottocento e Novecento, prefazione di Dario G. Martini. Genova: Compagnia dei Librai, 1998

Marra Amaddeo 1998 – Memorie in bianco e nero: 28 dicembre 1908, catalogo della mostra (Reggio Calabria, Museo Nazionale, 25 gennaio-25 febbraio 1998) a cura di Maria Giuseppina Marra Amaddeo. Reggio Calabria: Soprintendenza archivistica per la Calabria – De Franco, 1998

Melzo 1998 – Melzo, il bel paese: L’industria melzese nel primo Novecento, catalogo della mostra (Melzo: 1998). Melzo: Archivio fotografico civico – Gruppo Fotografico “Le Stelle”, 1998

Menapace 1998 – Giuseppe Garbari: Fotografie di montagna 1893-1895, catalogo della mostra (Trento, Palazzo Pedrotti, S.A.T. Museo della Montagna, 16 ottobre-20 novembre 1998) a cura di Floriano Menapace, testi di Giuseppe Garimoldi, Floriano Menapace, Angelo Schwarz, “Beni Artistici e Storici del Trentino. Quaderni”, 1998, n. 7

Meraviglia 1998 – Massimo Meraviglia, Album Napoli. Palermo: Flaccovio Editore, 1998

Morello 1998 – Paolo Morello, La collezione di fotografie al Museo Etnografico Siciliano di Palermo, “Fotostorica: Gli archivi della fotografia”, 1998, n. 1, settembre, pp. 16-19.

Mormorio 1998 – Diego Mormorio, Il Risorgimento, 1848-1870, “Storia fotografica della società italiana”. Roma: Editori Riuniti, 1998

Mughini 1998 – Fotografia italiana del Novecento, con un testo di Giampiero Mughini. Brescia: Modulistica FZ, 1998

Napolioni 1998 – Angiola Maria Napolioni, a cura di, Obiettivo sul passato-la città: fotografie dal fondo Balelli della Biblioteca Nazionale di Macerata. Macerata: Fondazione Cassa di risparmio della provincia di Macerata, 1998

Nerozzi et al. 1998 – Stefania Nerozzi, Luigi Tomassini, Immagini di Pistoia nella seconda metà dell’Ottocento, “Bullettino Storico Pistoiese”, 100 (1998), pp. 147-175

Panico 1998 – Guido Panico, Lo sport, “Storia fotografica della società italiana”. Roma: Editori Riuniti, 1998

Papone 1998 – Elisabetta Papone, a cura di, Genova e la Liguria alla fine dell’Ottocento: Un viaggio attraverso le collezioni dell’Archivio Fotografico del Comune di Genova. Genova: Ares Multimedia, 1998

Passarin et al. 1998 – Mauro Passarin, Luciano Viazzi, Panorami della grande guerra: sul fronte dallo Stelvio al Garda, archivio del gen. Guglielmo Pecori Giraldi conservato al Museo del Risorgimento e della Resistenza di Vicenza. Verona: Fondazione Cassa di risparmio di Verona, Vicenza, Belluno e Ancona, 1998

Pellegrino 1998 – Alberto Pellegrino, a cura di, Arturo e Ermanno Ghergo: fotografi. San Severino Marche: Il Contastorie, 1998

Perugini 1998 – Anna Perugini, Il fondo fotografico Michetti nelle raccolte di fotografia storica dell’ICCD, “M.A.FO.S. comunicazioni: Inserto mostra”,1998, dicembre p. 4

Pohlmann 1998 – Ulrich Pohlmann, Wilhelm von Gloeden Taormina. Münich: Schirmer Mosel, 1998

Resini 1998 – Venezia novecento: Reale fotografia Giacomelli, catalogo della mostra (Venezia, Palazzo Fortuny, 30 maggio-20 settembre 1998) a cura di Daniele Resini, testi di Sergio Barizza, Silvio Fuso, Maurizio Reberschak, Giandomenico Romanelli. Milano: Skira, 1998

Reteuna 1998 – Dario Reteuna, a cura di, Primario studio: Da Dall’Armi a Cagliero: sessant’anni di vita a Torino. Torino: Fondazione italiana per la fotografia, 1998

Ribezzi 1998 – Tiziana Ribezzi, a cura di,  L’età della restaurazione in Friuli: Itinerari di ricerca, recupero di memorie, riproposta di fondi. Trieste: Editreg, 1998

Ragazzini 1998 – Sara Ragazzini, Fotografia delle origini a Firenze, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 14 (1998), n. 28, dicembre [marzo 2000],  pp. 44-52

Russo 1998 – Antonella Russo, a cura di, Giuseppe Cavalli: Fotografie 1936-1961. Foggia: Claudio Grenzi Editore, 1998

Serena 1998 – Tiziana Serena, a cura di, Per Paolo Costantini. vol. 1, Fotografia e raccolte fotografiche, “Quaderni/ Centro di Ricerche Informatiche per i Beni Culturali Scuola Normale Superiore”, 8. Pisa: Scuola Superiore Normale di Pisa, 1998 [1999]

Tromboni 1998 – Delfina Tromboni, a cura di, Una storia per immagini: Le fotografie di Maria Sinz (Ferrara,1901-1956). Ferrara: Liberty House Edizioni, 1998

Valtorta 1998 – Pagine di fotografia italiana 1900-1998, catalogo della mostra (Lugano, Galleria Gottardo, 1998) a cura di Roberta Valtorta. Milano: Charta, 1998

Velati 1998 – Vincenzo Velati, Progetto di ricerca regionale Fotografia e mezzogiorno. Rendiconti. In Fotografi e fotografia in Puglia dagli anni Settanta ad oggi, atti del seminario di riflessione (Bari,  Pinacoteca provinciale, 25-27 gennaio 1995) a cura di Clara Gelao. Bari: Provincia di Bari, Assessorato alla Cultura, 1998, pp. 107-120

Wanderlingh 1998a – Attilio Wanderlingh, Storia fotografica di Napoli (1922-1929): La città fra opposizione e fascismo. Napoli: Intra moenia, 1998

Wanderlingh 1998b – Attilio Wanderlingh, Storia fotografica di Napoli (1930-1938): La città ‘porto’ dell’impero. Napoli: Intra moenia, 1998

Zaccone 1998 – L’immagine rivelata: 1898: Secondo Pia fotografa la Sindone, catalogo della mostra (Torino, Archivio di Stato, 21 aprile-20 giugno 1998) a cura di Gian Maria Zaccone. Torino: Centro Studi Piemontesi, 1998

Zannier 1998a – Italo Zannier, Chi è l’autore della prima fotografia di Sant’Ambrogio, “Fotostorica: Gli archivi della fotografia”, 1998, n. 1, settembre, p. 46

Zannier 1998b – Italo Zannier, Gli archivi della fotografia: problematiche, “Fotostorica: Gli archivi della fotografia”, 1998, n. 1, settembre, pp. 5-7

 

1999

 

Amendola et al. 1999 –Eva Paola Amendola, Pasquale Iaccio, Gli anni del regime: 1925-1939, “Storia fotografica della società italiana”. Roma: Editori Riuniti, 1999

Arciero 1999 – Gianfranco Arciero, La fotografia, sequestri e divieti: storia, attualità, costume, legislazione, giurisprudenza: i casi e le ipotesi dalla battaglia di Solferino alla Legge sulla privacy. Roma: Nuova Arnica, 1999

Avon 1999 – Bruno Avon, Gli archivi delle radiografie: problematiche, “Fotostorica: Gli archivi della fotografia”, 1999, n. 2, marzo, pp. 32-33

Baccaro 1999 – Gianfranco Baccaro, Ugo Pellis e la fotografia di architettura rurale, tesi di Laurea, Istituto universitario di architettura di Venezia, Facoltà di architettura, Corso di laurea in architettura, a.a. 1997-1998, relatore Italo Zannier, correlatore Amerigo Restucci

Battaglia et al. 1999 – Modena: Immagini di un secolo, catalogo della mostra (Modena, Portico del Collegio, 15 dicembre 1999-15 gennaio 2000) a cura di Paolo Battaglia, Fausto Ferri, Gabriella Roganti, Claudio Silingardi, Michele Smargiassi, testi di Michele Smargiassi. Modena: Associazione Giuseppe Panini Archivi Modenesi, 1999

Beretta 1999 – Lia Beretta, Felice Beato nelle vignette del “Japan Punch”, “Fotostorica: Gli archivi della fotografia”, 1999, n. 2, marzo, pp. 17-21

Boldrini 1999 – Elisa Boldrini, a cura di, Empoli com’era: Immagini della città tra Ottocento e Novecento. Empoli: Editori dell’Acero, 1999

Bordini 1999 – Silvia Bordini, a cura di, L’ occhio, la mano e la macchina: pratiche artistiche dell’Ottocento. Roma: Lithos, 1999

Brambilla 1999 – Giancarlo Brambilla, a cura di, Censimento degli studi fotografici attivi dal 1860 a Gorizia e in provincia, “Il Territorio”, 22 (1999), giugno-dicembre, pp. 75-93

Brambilla A. et al. 1999 – Andrea Brambilla, Mauro Caimi, Franco Mesturini, a cura di, I due nemici: 250 fotografie di italiani e austriaci nella grande guerra. Parma: Ermanno Albertinelli editore, 1999

Brambilla G. et al. 1999 – Giancarlo Brambilla, Gianfranco Tedeschi, Gianpaolo Cuscunà, La fotografia professionale a Gorizia dal 1860 al 1918, “Il Territorio”, 22 (1999), giugno-dicembre, pp. 5-74

Brower et al. 1999 – Summit: Vittorio Sella Montainer and Photographer: the Years 1879-1909, catalogo della mostra (Mount Holyoke College Art Museum, South Adley, 25 gennaio – 10 marzo; Gallery of the New York School of Interior Design, New York, 12 aprile – 27 maggio; Whyte Museum of the Canadian Rockies, Banff, 14 settembre – 26 novembre 2000); testi di David Brower, Greg Child, Paul Kallmes, Wendy M. Watson, prefazione di Ansel Adams. New York: Aperture, 1999

Casarotto et al. 1999 – Giuseppe Casarotto, Giuseppe Milani, Verona nel Novecento: Parole e immagini di un secolo che se ne va. Verona: La Grafica, 1999

Cassanelli  1999 – Roberto Cassanelli, a cura di, Nell’età di Umberto e Margherita: Il Parco e la Villa Reale di Monza nella fotografia dell’Ottocento. Cinisello Balsamo: Silvana Editoriale, 1999

Cassanelli et al.  1999 a – Milano pareva deserta… 1848-1859: L’invenzione della patria, atti dell’incontro di studio sulle Arti organizzato dall’Accademia di Brera, Istituto di Teoria e Storia dell’Arte, e dal Comune di Milano, Settore Cultura e Musei, Raccolte Storiche (Milano, Museo del Risorgimento, 19-21 marzo 1998) a cura di Roberto Cassanelli, Sergio Rebora, Francesca Valli, “Quaderni de  Il Risorgimento”, 13 (1999)

Cassanelli et al.  1999 b – Roberto Cassanelli, Gabriella Guerci, a cura di, Gli usi della fotografia. “Quaderni d’archivio – Centro di documentazione storica”, 7. Cinisello Balsamo: Comune 1999

Cavanna 1999a – Pierangelo Cavanna, Fotografi torinesi. In Guido Gentile, Rosanna Roccia, a cura di, Itinerari fra le carte. Torino: Archivio Storico della Città, 1999, pp. 305-320

Cavanna 1999b – Pierangelo Cavanna,  a cura di, Ricostruire la memoria: la fonte fotografica. In Paola Corti e Chiara Ottaviano, a cura di, Fumne: storie di donne, storie di Biella. Torino: Cliomedia, 1999, pp. 142-187

Cavanna 1999c – Pierangelo Cavanna, La montagna abitata di Domenico Vallino, “Rivista Biellese”, 3 (1999), n.1, gennaio, pp. 51-58

Cavanna 1999d – Pierangelo Cavanna, Memorie di sguardi. In Luigi Spina, a cura di, Album Valle Mosso. Vigliano Biellese: E20 & Progetti, pp. 7-8

Chlumsky et al. 1999 – Les Frères Bisson photographes. De flèche en cime 1840-1870, catalogo della mostra (Essen, Museum Folkwang, 7 febbraio – 28 marzo 1999; Monaco, Fotomuseum im Münchner Stadtmuseum, 11 aprile – 30 maggio ; Parigi, Bibliothèque nationale de France, 15 giugno – 29 agosto 1999), Milan Chlumsky, Ute Eskildsen, Bernard Marbot, dirs. Paris – Essen : Bibliothèque nationale de France – Museum Folkwang, 1999 

Cocco et al. 1999 – Chieti com’era: immagini e ricordi della città fra ‘800 e ‘900, a cura di Teresio Cocco, Camillo Gasbarri, Giovanni Tavano, saggi introduttivi di Eide Spedicato, note didascaliche di Camillo Gasbarri, consulenza archeologica di Adele Campanelli, documenti fotografici: collezione Teresio Cocco, Fondo fotografico Biblioteca provinciale A. C. De Meis, Archivio fotografico Soprintendenza archeologica per l’Abruzzo. Pescara: Carsa edizioni, 1999

Corti L. 1999 – Laura Corti, Appunti su alcune fototeche d’arte, “Fotostorica: Gli archivi della fotografia”, 1999, n. 3/4, aprile, pp. 15-17

Corti P. 1999 – Paola Corti, L’ emigrazione, “Storia fotografica della società italiana”. Roma: Editori Riuniti, 1999

Crawford 1999 – Alistair Crawford, Robert Macpherson 1814-72, the foremost photographer of Rome, “Papers of the British School at Rome”, 67 (1999), pp. 353-403

D’Ajutolo 1999 – Filippo d’Ajutolo, Bologna ferita: fotografie inedite 1943-1945, testi di Franco Manaresi con un racconto di Loriano Macchiavelli. Bologna: Pendragon, 1999

D’Autilia et al. 1999 – Gabriele d’Autilia, Luca Criscenti, a cura di, Autobiografia di una nazione: Storia fotografica della società italiana, con un saggio di Giovanni De Luna. Roma: Editori Riuniti, 1999

De Seta 1999 – Cesare de Seta, La fotografia negli anni dei pionieri (1839-1899). In Id., Il secolo della borghesia. Torino: UTET, 1999, pp. 335-367

Di Silvestro 1999 – Antonio Di Silvestro, Verga e Capuana: tra scrittura come fotografia e poetica della memoria: Appunti per uno studio, “Annali della Fondazione Verga”, 16 (1999), pp. 7-24

Ellero 1999a – Gianfranco Ellero, L’archivio Pellis della Società Filologica Friulana, “Fotostorica: Gli archivi della fotografia”, 1999, n. 2, marzo, pp. 25-27

Ellero 1999b – Gianfranco Ellero, Due linguisti fotografi: Paul Scheuermeier e Ugo Pellis, in Scheuermeier, le Alpi e dintorni, atti del Seminario Permanente di Etnografia Alpina (SPEA), 4° ciclo (San Michele all’Adige, Museo degli usi e costumi della gente trentina, 1997), “SM Annali di San Michele”, 1999, n. 12, pp. 117-130

Ellero et al. 1999 – Gianfranco Ellero, Italo Zannier, a cura di, Voci e immagini: Ugo Pellis linguista e fotografo. Milano: Federico Motta, 1999

Eugeni 1999 – Fausto Eugeni, Iconografia. In Luciano Russi, a cura di, Monografia della Provincia di Teramo: Il Novecento, con ricerca iconografica di Fausto Eugeni, 2 voll. Teramo: Edigrafital, 1999

Eugeni et al. 1999 – Fausto Eugeni, Marcello Sgattoni, a cura di, Michele Foschi: un fotografo teramano degli anni Trenta, introduzione di Daniela Cammilli. Teramo: Edigrafital, 1999

Falzone del Barbarò 1999 – Michele Falzone del Barbarò, La fotografia come “reportage sociale”: Gian Carlo Dall’Armi e la Fabbrica Italiana Tele Cerate, “Fotologia”, 1998/1999, n. 20, dicembre-gennaio, pp. 14-17

Falzone del Barbarò et al. 1999 – Fotografi e Fotografia a Palermo nell’Ottocento, catalogo della mostra (Palermo, ex Ospedale San Bartolomeo, dicembre 1999-gennaio 2000), testi di Michele Falzone del Barbarò, Monica Maffioli, Paolo Morello. Firenze: Alinari, 1999

Fanelli 1999a – Giovanni Fanelli, Anton Hautmann: Firenze in stereoscopia. Firenze: Octavo, 1999

Fanelli 1999b – Giovanni Fanelli, Addenda a Anton Hautmann: Immagini del Mugello, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 15 (1999), n. 29, giugno [gennaio 2001],  pp. 29-36

Fanelli 1999c – Giovanni Fanelli, Luoghi toscani nella storia della fotografia stereoscopica, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 15 (1999), n. 30, dicembre [maggio 2001], pp. 15-35

Fanelli et al. 1999 – Giovanni Fanelli, Barbara Mazza, La casa colonica in Toscana: Le fotografie di Pier Niccolò Berardi alla Triennale del 1936. Firenze: Octavo, 1999

Favretto 1999 – Paola Favretto, Faruffini fotografo. In Federico Faruffini pittore 1833-1869, catalogo della mostra (Pavia, Castello Visconteo, 25 febbraio-30 maggio 1999) a cura di Doriana Comerlati. Milano: Skira, 1999, pp. 141-142

Gasparini et al. 1999 – Fotografia e Astronomia: Nelle immagini degli Archivi Alinari e dell’Osservatorio Astrofisico di Arcetri, catalogo della mostra (Firenze, Palazzo Medici Riccardi, 1999), testi di Laura Gasparini, Massimo Mazzoni, Alberto Righini. Firenze: Università degli Studi di Firenze –  Alinari, 1999

Gelao et al. 1999 – Castelli e cattedrali di Puglia: A cent’anni dall’Esposizione nazionale di Torino, catalogo della mostra (Bari, Castello Svevo, 13 luglio-31 ottobre 1999) a cura di Clara Gelao, Gian Marco Jacobitti, testi di Roberto Cassanelli, Antonella Simonetti, et al. Bari: Mario Adda Editore –  Consorzio Idria, 1999

Ginex 1999 – Giovanna Ginex, Il Civico Archivio Fotografico di Milano: Appunti per una storia dei Fondi e delle Collezioni, “Raccolta delle Stampe Achille Bertarelli, Archivio Fotografico, Raccolte di Arte Applicata, Museo degli Strumenti Musicali: Rassegna di studi e notizie”, vol. 23, 26 (1999), pp. 225-238

Giuliani 1999 – Claudia Giuliani, Il Fondo Fotografico di Corrado Ricci alla Biblioteca Classense di Ravenna, “Quaderni”, IX (1999), pp. 171-173

Giusa 1999 – Antonio Giusa, Fotografi e fotografia a Cividale fra Ottocento e Novecento, “Cividât”, 2 (1999), n. 2, pp. 357-370.

Greco 1999 – Adolfo De Carolis fotografo, catalogo della mostra (Cupra Marittima, Archeoclub d’Italia; Prato, Archivio Fotografico Toscano, 1999) a cura di Andrea Greco, con il contributo di Luigi Dania, Andrea Greco, Alessio Lenzi, Sauro Lusini. Prato: Archivio Fotografico Toscano, 1999

Guarnieri 1999 – Patrizia Guarnieri, Il Dispensario per Lattanti nella Casa de’ Ceppi di Prato, in “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 15 (1999), n. 29, giugno [gennaio 2001], pp. 49-63

Harris et al. 1999 – Of battle and beauty: Felice Beato’s photographs of China, catalogo della mostra (Santa Barbara, Santa Barbara Museum of Art, 27 febbraio-21 maggio 2000), David Harris, Karen Sinsheimer, eds., testi di David Harris, Lyman P. Van Slyke. Santa Barbara –  London: Santa Barbara Museum of Art –  University of California Press, 1999

ICCD 1999 – Ministero per i beni e le attività culturali, ICCD, a cura di, Strutturazione dei dati delle schede di catalogo: Beni artistici e storici: Scheda F, prima parte, con la collaborazione di Istituto Nazionale per la Grafica, Istituto Centrale per il Catalogo Unico, Archivio Centrale dello Stato. Roma: ICCD, 1999

Ionni et al. 1999 – Donne in posa: un contributo alla storia della fotografia nelle Marche, testi di Fabio Ionni, Alberto Pellegrino, Claudio Principi, Lucia Tancredi. Macerata: Fondazione Cassa di Risparmio della provincia di Macerata, 1999

Lanzardo 1999a – Liliana Lanzardo, Dalla bottega artigiana alla fabbrica, “Storia fotografica della società italiana”. Roma: Editori Riuniti, 1999

Lanzardo 1999b – Liliana Lanzardo, Un percorso di lettura delle fotografie del lavoro, 1840-1997. In Stefano Musso, a cura di, Tra fabbrica e società: mondi operai nell’Italia del Novecento, “Annali della Fondazione Giangiacomo Feltrinelli”, 33 (1999), pp. 229-272

Leone 1999 – Nicola Leone, “L’Italie monumentale” di Eugène Piot (1812-1890), “Fotostorica: Gli archivi della fotografia”, 1999, n. 5, settembre, pp. 22-25

Lombardini et al. 1999 – Nora Lombardini, Paola Novara, Stefano Tramonti, a cura di, Corrado Ricci: Nuovi studi e documenti, testi di Ferruccio Canali, Donatino Domini, et al. Ravenna: Società di Studi Ravennati, 1999

Maffioli 1999a – Monica Maffioli, Il fondo fotografico James Robertson del Museo di Storia della Fotografia Fratelli Alinari, “Fotologia”, 1998/1999, n. 20, dicembre-gennaio, pp. 18-21

Maffioli 1999b – Monica Maffioli, La stereoscopia nella produzione degli Stabilimenti fotografici dei Fratelli Alinari e di Giacomo Brogi, “AFT: Semestrale dell’Archivio fotografico Toscano”, 15 (1999), n. 30, dicembre [maggio 2001], pp. 37-40

Marangoni 1999 – Fabio Marangoni, Pietro Poppi (1833-1914) fotografo bolognese dell’Ottocento, tesi di Laurea in Storia dell’Arte Contemporanea, Università di Bologna, Facoltà di Lettere e Filosofia, Corso di laurea in D.A.M.S., relatore Stefano Susinno, a.a. 1998-1999

Margiotta et al. 1999 – Rome au XIXe siècle. Photographies inédites 1852-1890, catalogo della mostra (Paris, Musée Carnavalet, 19 giugno-5 settembre 1999) a cura di Anita Margiotta, Simonetta Tozzi. Roma: Fratelli Palombi Editori, 1999

Marra 1999 – Claudio Marra, Fotografia e pittura nel Novecento: Una storia senza combattimento. Milano: Bruno Mondadori, 1999

Mazza 1999 – Barbara Mazza, Luigi Carrara fotografo fin de siècle a Lucca, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 15 (1999), n. 30, dicembre [maggio 2001], pp. 42-48

Menapace 1999a – Floriano Menapace, L’Archivio Fotografico Storico della Provincia Autonoma di Trento, “Fotostorica. Gli Archivi della fotografia”, 1999, n. 3/4, aprile, pp. 18-20

Menapace 1999b – Floriano Menapace, Federico Vender e il suo mondo culturale, “Gente di fotografia”, 6 (1999), n.21, pp. 40-45

Meschiari 1999 – Alberto Meschiari, Corrispondenza di Giovanni Battista Amici con Carlo Matteucci e Angelo Secchi. Firenze: Leo S. Olschki, 1999

Miraglia 1999 – Marina Miraglia, La fotografia: un altro sguardo sulla realtà. In Cambellotti (1876-1960), catalogo della mostra (Roma, Galleria Comunale d’Arte Moderna e Contemporanea, 24 settembre-23 gennaio 2000) a cura di Giovanna Bonasegale, Anna Maria Damigella, Bruno Mantura.  Roma: De Luca, 1999, pp. 55-57

Morello 1999a – Briganti: Fotografia e malavita nella Sicilia dell’Ottocento, catalogo della mostra (Palermo, Museo Etnografico Siciliano Giuseppe Pitrè, 15 aprile-31 maggio 1999) a cura di Paolo Morello. Palermo: Sellerio, 1999

Morello 1999b – Paolo Morello, “Il suo sanghuè sarà sparso nelle nostre mani a colpi di pugnali”. Ritratti di briganti nella Sicilia di fine Ottocento, “Fotologia”, 1998/1999, n. 20, dicembre-gennaio, pp. 8-13

Morello 1999c – Paolo Morello, La fototeca dell’Istituto per la Storia dell’Arte Lombarda a Milano, “Fotostorica: Gli archivi della fotografia”, 1999, n. 5, settembre, pp. 9-12

Morello 1999d – Paolo Morello, Verismo e rappresentazione del vero: Capuana e Verga fotografi, “Fotostorica: Gli archivi della fotografia”, 1999, n. 2, marzo, pp. 12-15

Mormorio 1999a – Diego Mormorio, Paesaggi italiani del ‘900. Milano: Federico Motta Editore, 1999

Mormorio 1999b – Diego Mormorio, Vestiti: Lo stile degli italiani in un secolo di fotografie. Bari-Roma: Laterza, 1999

Palma 1999 – Silvana Palma, L’Italia coloniale, “Storia fotografica della società italiana”. Roma: Editori Riuniti, 1999

Paoli 1999a – Silvia Paoli, Le origini della fotografia a Milano: vedute e ritratti dell’epopea risorgimentale. In Cassanelli et al.  1999, pp. 173-191

Paoli 1999b – Silvia Paoli, La rappresentazione fotografica (1839-1926). In Imprenditori & cultura: Raccolte d’arte in Lombardia 1829-1926, a cura di Giovanna Ginex, Sergio Rebora. Cinisello Balsamo: Mediocredito Lombardo –  Amilcare Pizzi, 1999, pp. 182-201

Papone 1999a – Elisabetta Papone, Il mare di vetro: Genova e le Riviere tra veduta e documentazione nell’archivio di Alfred Noack. In Scoperta del mare: Pittori lombardi in Liguria tra ’800 e ‘900, catalogo della mostra (Genova, Palazzo Ducale, 9 luglio-24 ottobre 1999) a cura di Giovanna Ginex, Sergio Rebora. Milano: Mazzotta, 1999, pp. 199-213.

Papone 1999b – Elisabetta Papone, Una storia scritta sul vetro: L’Archivio Fotografico del Comune di Genova, “Fotostorica: Gli archivi della fotografia”, 1999, n. 5, settembre, pp. 13-16

Petoello 1999 – Giamberto Petoello, 1853. La Bassano di Andrea Fasoli. In Bassano 998-1998   Mille anni di storia , catalogo della mostra (Bassano del Grappa,  Palazzo Bonaguro, 22 luglio-8 novembre 1998) a cura di Renata Del Sal, Mario Guderzo.  Cittadella: Biblos,  1999, p. 48

Pierri et al. 1999 – Società Fotografica Subalpina: 1899-1999, prefazione di Glauco Pierri, testi di Michele Ghigo, Carlo Moriondo, Glauco Pierri, Giuseppe Scorcione, Giorgio Tani, et al. Torino: Daniela Piazza Editore, 1999

Poppi Kruta 1999 – Luigi Messori: immagini di un’Italia fin de siècle, catalogo della mostra (Fiorano Modenese, Sceaux, 1999) a cura di Luna Poppi Kruta, Priscilla Zucco. Comune di Fiorano Modenese – Sceaux: Kronos B. Y. Editions, 1999

Rampin 1999 – Marina Rampin, Il Gabinetto Fotografico del Museo Civico di Padova, “Fotostorica: Gli Archivi della fotografia”, 1999, n. 3/4, aprile, pp. 21-25

Roda 1999 – Roberto Roda, Il contadino fotografato: Da Scheuermeier ad Avedon e oltre. In  Scheuermeier: le Alpi e dintorni, atti del Seminario Permanente di Etnografia Alpina (SPEA), 4° ciclo, San Michele all’Adige –  Trento, Museo degli usi e costumi della gente trentina, “SM Annali di San Michele”, 1999, n. 12, pp. 131-145

Russo 1999 – Antonella Russo,  Il fascismo in mostra, “Storia fotografica della società italiana”, Roma: Editori Riuniti, 1999

Saiu Pinna 1999 – Vittorio Besso, 1828-1895: obiettivo Sardegna, catalogo della mostra (Iglesias, Scuola Mineraria, 7-20 agosto 1999) a cura di Battista Saiu Pinna, con testi di Maria Dolores Dessì, Donato Gentile, Nicola Vassallo. Biella: Circolo Culturale Sardo Su Nuraghe, 1999

Scaramella 1999 – Lorenzo Scaramella, Fotografia: Storia e riconoscimento dei procedimenti fotografici, “Materiali della cultura artistica”, collana a cura dell’Istituto Centrale per il Catalogo e la Documentazione, 3. Roma: Edizioni De Luca, 1999

Serena 1999 – Tiziana Serena, a cura di,  Per Paolo Costantini, vol. 2: Indagine sulle raccolte fotografiche, “Quaderni/ Centro di ricerche informatiche per i beni culturali Scuola Normale Superiore”, 9, 1999

Sorcinelli et al. 1999 – Paolo Sorcinelli, Fiorenza Tarozzi, Il tempo libero, “Storia fotografica della società italiana”. Roma: Editori Riuniti, 1999

Strinati et al. 1999 – Francesco Paolo Michetti: Il cenacolo delle arti: tra fotografia e decorazione, catalogo della mostra (Roma, Palazzo Venezia, 6 marzo-1 maggio 1999; Francavilla al Mare, Museo Michetti, 25 maggio-30 agosto 1999), direzione scientifica di Claudio Strinati, testi di Annamaria Andreoli, Fabio Benzi, Martina de Luca, Paola Giorgiani, Luigi M. Lombardi Satriani, Roberto Lucifero, Anna Mattei, Marina Miraglia, Teresa Mulone, Paola Sorge. Napoli: Electa, 1999

Todesco 1999 – Sergio Todesco, a cura di, Angelino Patti fotografo in Tusa. Messina: Regione Siciliana,  Assessorato dei Beni Culturali ed Ambientali e della Pubblica Istruzione, 1999

Tosi et al. 1999 – Ricordi di famiglie: moda e costume attraverso 150 immagini da archivi privati italiani (1850-1899), catalogo della mostra (Caravino, castello di Masino, 1999) a cura di Piero Tosi, Lorenza Trionfi Honorati; testi di Carlo Bertelli, Grazietta Butazzi, Carlo Sisi, Piero Tosi, Lorenza Trionfi Honorati. Milano: Skira, 1999

Turio 1999 – Francesco Turio, A Venezia il grande archivio di Osvaldo Böhm, “Fotostorica: Gli Archivi della fotografia”, 1999, n. 2, marzo, pp. 22-24

Vigliani Bragaglia 1999 – Antonella Vigliani Bragaglia, La verità sul fotodinamismo, “Fotologia”, 1998/1999, n. 20, dicembre-gennaio, pp. 30-35

Zannier 1999a – Italo Zannier, La Divina Commedia a colori, “Fotologia”, 1998/1999, n. 20, dicembre-gennaio, pp. 36-39

Zannier 1999b – Italo Zannier, La fine dell’”Archivio Fotografico”(1889-1991), “Fotostorica: Gli archivi della fotografia”, 1999, n. 5, settembre, p. 39

Zannier 1999c – Italo Zannier, a cura di, Il Friuli “belle époque” nelle fotografie di Enrico del Torso, testi di Antonino Di Colloredo Mels, Gilberto Ganzer, Stefano del Torso, Italo Zannier. Firenze: Alinari, 1999

 

2000 

 

Alexandridis et al. 2000 – Italienische Fotografien aus der Sammlung John Henry Parker 1806-1884, catalogo della mostra (Berlin, Kunstbibliothek, 1 dicembre 2000-1 febbraio 2001). Hg. von Annetta Alexandridis, Christine Kühn. Berlin: Staatliche Museen Preußischer Kulturbesitz, Kunstbibliothek, 2000

Armellin 2000 – Laura Armellin,  Giulio Marino Fotografo Veneto (1890-1962), tesi di Laurea in Storia e tecnica della fotografia, Università degli Studi di Udine, Facoltà di Lettere e Filosofia, Corso di Laurea in conservazione dei beni culturali, relatore Antonio Giusa,  a.a. 1999-2000

Baldo 2000 – Un secolo in fotografia, catalogo della mostra (Turriaco, 1999-2000) a cura di Rinaldo Baldo. Turriaco: Circolo culturale e ricreativo Don Eugenio Brandl, 2000

Baratelli et al. 2000 – Anna Maria Baratelli, Mario Turci, a cura di, Sempre un villaggio, sempre una campagna: 1923-1931, mondo contadino a Fusignano nelle fotografie di Paul Scheuermeier. Imola – Santarcangelo di Romagna: La Mandragora – MET, 2000

Baronti et al. 2000 – Giancarlo Baronti, Carla Gambacorta, a cura di, Paul Scheuermeier: parole e cose dell’Umbria contadina 1924-30. Foligno: Editoriale umbra, 2000

Belli et al. 2000 – Architettura e fotografia: La scuola fiorentina, catalogo della mostra (Firenze, Palazzo Medici-Riccardi, 23 gennaio-29 febbraio 2000) a cura di Gianluca Belli, Giovanni Fanelli, Barbara Mazza. Firenze: Alinari, 2000

Benedetti 2000 – Amedeo Benedetti, Gli Archivi delle immagini: fototeche, cineteche, videoteche in Italia. Genova: Erga, 2000

Bergamini et al. 2000 – La Società alpina friulana e le Alpi friulane: le immagini, le realtà, catalogo della mostra (Udine, Museo della Città, 28 settembre 2000-4 febbraio 2001) a cura di Giuseppe Bergamini, Cristina Donazzolo Cristante, Francesco Micelli, testi di Giuseppe Bergamini, Marzia Di Donato, Cristina Donazzolo Cristante, Caterina Ferri, Antonio Giusa, Melania Lunazzi, Antonio Massarutto, Francesco Miceli, Paolo Sacco, Francesca Tamburlini, Franco Vaia, Ariella Verrocchio, Sergio Zilli. Cinisello Balsamo: Silvana Editoriale, 2000

Berselli et al. 2000 – Silvia Berselli, Laura Gasparini, L’archivio fotografico: manuale per la conservazione e la gestione della fotografia antica e moderna. Bologna : Zanichelli, 2000

Bonetti 2000 – Filippo Rocci fotografo: immagini della Sabina nel primo novecento, catalogo della mostra (Fara in Sabina, Palazzo Brancaleoni, 30 luglio-15 settembre 2000) a cura di Maria Francesca Bonetti. Roma: Nuova Argos, 2000

Boni et al.  2000 – Immagini e documenti della grande guerra, catalogo della mostra (Cesena, Biblioteca Malatestiana, 2000) a cura di Gessica Boni, Loretta Righetti, Daniela Savoia, testi di Roberto Balzani, Gessica Boni, Pierangelo Cavanna, Loretta Righetti, Daniela Savoia. Cesena: Il Ponte Vecchio, 2000

Bordini 2000 – Silvia Bordini, Sogno e realtà: Morbelli, Previati e Sartorio sulla fotografia. In Piantoni et al. 2000, pp. 77-85

Cantelli 2000 – Elisabetta Cantelli, Una città tra mare e marina militare: L’archivio storico fotografico del Comune della Spezia, “Fotostorica: Gli Archivi della fotografia”, 2000, n.6, gennaio, pp. 19-20

Caputo 2000 – Wilhelm von Gloeden: Fotografie ritrovate dell’Istituto Statale d’Arte di Firenze: 1899-1902, catalogo della mostra (Firenze, San Pancrazio, marzo-aprile 2000) a cura Annarita Caputo. Firenze: Pagliai Polistampa, 2000

Carlotti 2000 – Anna Lisa Carlotti, a cura di, Fotografia e fotografi a Milano dall’Ottocento a oggi. Milano: Editore Abitare Segesta, 2000

Cartocci 2000 – Alessandro Cartocci, Il Panorama di Roma nel 1849 di Léon Philippet: notizie su un dipinto perduto, un bozzetto ritrovato e un equivoco finalmente risolto. In Gori Sassoli 2000, pp. 242 -255

Cassanelli 2000a – Roberto Cassanelli, Boito e la fotografia nelle Raccolte dell’Accademia di Brera. In Camillo Boito: Un’architettura per l’Italia unita, catalogo della mostra (Padova, Museo civico di Piazza del Santo, 2 aprile-2 luglio 2000) a cura di Francesca Castellani, Guido Zucconi.Venezia:Marsilio, 2000, pp. 31-34

Cassanelli 2000b – Roberto Cassanelli, Brianza 1884: Un album di fotografie di Giovanni Segantini. In La Brianza dipinta: Da Migliara a Morlotti, catalogo della mostra (Monza, Serrone della Villa Reale, 9 giugno-23 luglio 2000) a cura di Rossana Bossaglia, Roberto Cassanelli, Alberto Montrasio, biografie a cura di Silvia Paoli. Cinisello Balsamo: Silvana Editoriale, 2000, pp. 20-22

Cassanelli 2000c – Roberto Cassanelli, Fotografia, storiografia artistica, restauro: Qualche indizio di percorsi incrociati a Milano intorno al 1850. In Maria Grazia Balzarini, Roberto Cassanelli, a cura di, Fare storia dell’arte: Studi offerti a Liana Castelfranchi. Milano: Jaca Book, 2000, pp. 227-233

Cassanelli 2000d – Roberto Cassanelli, a cura di, Monza ‘Belle Époque’: La città nello sguardo fotografico di Pietro Tremolada (1855-1913), volume pubblicato in occasione della mostra “Monza Umbertina: ambiente e società, 1878-1900” (Monza, Arengario, 16 giugno-30 luglio 2000), con un contributo di Silvia Paoli. Cinisello Balsamo: Silvana Editoriale, 2000

Cavanna 2000a – Mario Gabinio: Valli Piemontesi 1895-1925, catalogo della mostra (Ciriè, Villa Remmert, 12 novembre 2000-4 febbraio 2001) a cura di Pierangelo Cavanna. Torino: Edizioni GAM Galleria Civica d’Arte Moderna e Contemporanea, 2000

Cavanna 2000b – Pierangelo Cavanna, Primo elenco di fotografi attivi in Puglia 1850-1950. In Luigi A. Santoro, a cura di, In corso d’opera: materiali ricerche schede studi proposte, 2, Università di Lecce, Facoltà di Beni Culturali. Lecce: Adriatica editrice salentina, 2000, pp. 295-315

Cavanna 2000c – Pierangelo Cavanna, Il trapianto del mito: acque, risaie, mondine nell’iconografia ottico-meccanica, “Studi di museologia agraria”, 2000, n. 33, giugno, pp. 23-37

Cazzola 2000 – Franco Cazzola, L’Italia contadina, “Storia fotografica della società italiana”. Roma: Editori Riuniti, 2000

Centro regionale 2000 – Centro regionale per l’inventario, la catalogazione e la documentazione grafica fotografica aerofotografica fotogrammetrica e audiovisiva dei beni culturali ed ambientali, Bollettino della fototeca: attività e consistenza. Palermo: Regione Siciliana, Assessorato dei beni culturali ed ambientali e della pubblica istruzione, 2000

Ceriana et al. 2000 – 1899, un progetto di fototeca pubblica per Milano: il “ricetto fotografico” di Brera, catalogo della mostra (Milano, Palazzo di Brera, Sala della Passione, 17 febbraio-25 aprile 2000) a cura di Matteo Ceriana, Marina Miraglia, testi di Silvia Berselli, Roberto Cassanelli, Matteo Cenarla, Giovanna Ginex, Enzo Minervini, Silvia Paoli, Paolo Venturoli, Petra Juliane Wagner. Milano: Electa, 2000

Cerritelli et al. 2000 – Luigi Veronesi: pittura, grafica, fotografia, film, scenografia, suono e colore, arte applicata, catalogo della mostra (Nuoro, Museo d’arte della Provincia di Nuoro, 15 dicembre 2000-18 febbraio 2001; Ravensburg, 10 marzo-31 maggio 2001) a cura di Claudio Cerritelli, Paolo Minoli. Nuoro: Amministrazione Provinciale di Nuoro, 2000

Corgnati et al. 2000 – La Contessa di Castiglione e il suo tempo, catalogo della mostra (Torino, Palazzo Cavour, 31 marzo-2 luglio 2000) a cura di Martina Corgnati, Cecilia Ghibaudi, testi di Pierre N. Apraxine, Martina Corgnati, Franco Della Peruta, Xavier Demange, Michele Falzone del Barbarò, Cecilia Ghibaudi, Marzia Ratti, Giuliano Soria e Françoise Tétart-Vittu. Milano: Silvana Editoriale, 2000

Cresti 2000 – Architettura e fotografia, “Architettura & Arte”, n. 11-12 (2000), luglio-dicembre, monografico, a cura di Carlo Cresti; testi di Rolando Bellini, Pierangelo Cavanna, Cosimo Chiarelli, Carlo Cresti, Cesare De Seta, Benedetto Gravagnuolo, Rosanna Larocca, Airis R. Masiero, Fabio Minazzi, Marisa Maffioli, Giorgia Petruzzelli, Angelo Pontecorboli, Italo Zannier

Danna Leonardo 2000 – Ritratti: 1850-1950, appunti sull’evoluzione del ritratto fotografico femminile, catalogo della mostra (Poirino, Molino Poirino 1898, 2-30 dicembre 2000; Reggio Emilia, Biblioteca Panizzi, 7 aprile-2 giugno 2001) a cura di Laura Danna Leonardo, testi di Laura Danna Leonardo, Massimo Mussini. Torino: Associazione per la fotografia storica, 2000

Donazzolo Cristante 2000 – Cristina Donazzolo Cristante, a cura di, Guida della fototeca dei Civici musei di Udine. Udine: Associazione udinese amici dei musei e dell’arte, 2000

Donazzolo Cristante et al. 2000 – Cristina Donazzolo Cristante, Alvise Rampini, a cura di, Obiettivo Udine: fotografie di un secolo / Fototeca dei Civici musei di Udine. Udine: Civici musei di Udine, 20002, CD-ROM

Eugeni et. al 2000 – Fausto Eugeni, Alessio Marramà, Graziano Marramà, a cura di, Gabriele Marramà: fotografie, introduzione di Daniela Cammilli. Sant’Atto di Teramo: Edigrafital, 2000

Faeta 2000 – Francesco Faeta, Il signore delle figure: vita materiale e dimensione simbolica. In Id., Il santo e l’aquilone: per una antropologia dell’immaginario popolare nel secolo XX.  Palermo: Sellerio, 2000, pp. 213-278

Favaro 2000a – Adriano Favaro, Cenni sulla fotografia a Pedavena e Feltre tra ‘800 e ‘900, “Fotostorica: Gli Archivi della fotografia”, 2000, n. 6, gennaio, p. 44

Favaro 2000b – Adriano Favaro, La villa veneta Pasole-Berton di Pedavena rivive in un album fotografico di fine Ottocento, “Fotostorica: Gli Archivi della fotografia”, 2000, n. 6, gennaio, pp. 41-43

Favaro 2000c – Adriano Favaro, Un album:”Il Battaglione Studenti Universitari di Medicina a Padova”, “Fotostorica: Gli Archivi della fotografia”, 2000, N.S., n. 9/10, gennaio; pp. 10-15

Gori Sassoli 2000 – Roma Veduta: disegni e stampe panoramiche della città dal XV al XIX secolo, catalogo della mostra (Roma, Istituto nazionale per la Grafica- Palazzo Poli,  2000-2001) a cura di Mario Gori Sassoli. Roma: Artemide, 2000

Grieve 2000 – Alastair Grieve, Whistler’s Venice. New Haven – London: Yale University Press. 2000

Guadagnini 2000 – Walter Guadagnini, Fotografia. Bologna: Zanichelli, 2000

Hodges 2000 – Richard Hodges, Visions of Rome: Thomas Ashby, archaeologist. London: The British School at Rome, 2000

Iacopozzi 2000 – Stefania Iacopozzi, Statues for the Uffizi: The Tuscan pantheon. Firenze: Alinea Editrice, 2000

Laura 2000 – Ernesto G. Laura, Le stagioni dell’aquila: storia dell’Istituto LUCE. Roma: Ente dello spettacolo, 2000

Malandrini 2000 – Ferruccio Malandrini, Un album inedito: Treviso 1940, “Fotostorica: Gli Archivi della fotografia”, 2000, n. 7/8, giugno, pp. 50-54

Manodori 2000 – Da Oriente e da Occidente: genti e luoghi nelle antiche fotografie della Biblioteca Vallicelliana, catalogo della mostra (Roma, Biblioteca Vallicelliana, 16 ottobre-18 novembre 2000) a cura di Alberto Manodori. Roma: Retablo, 2000

Marangoni 2000 – Fabio Marangoni, Pietro Poppi “pittore paesista e fotografo” e la Fotografia dell’Emilia, “Il Carrobbio”, 26 (2000), pp. 167-194

Mazzola et al. 2000 – Il ventre della città: Palermo fin de siècle nelle fotografie di Emanuele Giannone, catalogo della mostra (Palermo, Museo Etnografico Siciliano Giuseppe Pitrè, 9 giugno-30 settembre 2000) a cura di Ursula Mazzola, Paolo Morello, Alessandro Uccello. Milano: Skira, 2000

Melis 2000 – Guido Melis, Uomini e scrivanie: personaggi e luoghi della pubblica amministrazione, “Storia fotografica della società italiana”. Roma: Editori Riuniti, 2000

Meschiari 2000 – Alberto Meschiari, Corrispondenza di Giovanni Battista Amici con Ottici e Meccanici (Buron, Chevalier, Duboscq, Ertel, Fraunhofer, Guinand e Feil, Hartnack, Lerebours, Merz, Nachet, Oberhaeuser), “Atti della Fondazione Giorgio Ronchi”, 55 (2000), n. 4/5, luglio-ottobre, pp. 583-584

Mignemi 2000a – Adolfo Mignemi, Immagini di Resistenza: storia, memoria, fotografia. Chiusa Pesio (CN): Comune di Chiusa Pesio, 2000

Mignemi 2000b – Adolfo Mignemi, La seconda guerra mondiale: 1940-1945, “Storia fotografica della società italiana”. Roma: Editori Riuniti, 2000

Miraglia 2000 – Marina Miraglia, Modernità della fotografia. In Piantoni et al. 2000, pp. 69-75

Morello 2000a – Paolo Morello, Amen fotografia 1839-2000: Immagini e libri dall’archivo di Italo Zannier. Palermo –  Milano: Istituto Superiore per la Storia della Fotografie –  Skira, 2000

Morello 2000b – Paolo Morello, Fotomontaggio e rappresentazione politica alla Mostra della Rivoluzione fascista. In Sergio Bertelli, a cura di, Il teatro del potere. Scenari e rappresentazione del politico fra Otto e Novecento.  Roma: Carocci, 2000, pp. 97-116

Morello 2000c – Paolo Morello, a cura di, Gli Incorpora 1860-1940. Palermo – Firenze: Istituto Superiore per la Storia della Fotografia – Alinari, 2000

Mormorio 2000 – Diego Mormorio, Vedute e paesaggi italiani dell’Ottocento. Milano: Federico Motta Editore, 2000

Motti 2000 – Lucia Motti, Le donne, “Storia fotografica della società italiana”. Roma: Editori Riuniti, 2000

Napolioni 2000 – Angiola Maria Napolioni, a cura di, Obiettivo sul passato – Da Macerata ai monti. Fotografie dal Fondo Balelli della Biblioteca Nazionale di Macerata. Macerata: Fondazione Cassa di risparmio della provincia di Macerata, 2000

Notaro 2000 – Chiara Notaro, Cultura fotografica in terra d’Otranto: Antonio Montagna e la “Rivista Fotografica Universale” (1870-1882), tesi di Laurea in Storia della fotografia, Università degli Studi di Lecce, Facoltà di Beni Culturali, relatore Pierangelo Cavanna,  a.a. 1999-2000

Olivo 2000 – Patricia Olivo, a cura di, Immagini dal passato: la Sardegna archeologica di fine Ottocento nelle fotografie inedite del padre domenicano inglese Peter Paul Mackey, testi di Alistair Crawford, Antonio Romagnino, Raimondo Zucca, “British School at Rome Archive”, 5. Sassari – Roma: Delfino – British School at Rome, 2000

Ortenz 2000 – Alessandro Ortenz, a cura di, Fotografia futurista + Demanins. Trieste:  Associazione Culturale Novecento – Edizioni Edisai, 2000

Paoli 2000 – Silvia Paoli, La Brianza nella fotografia tra Ottocento e Novecento. In La Brianza dipinta da Migliara a Morlotti, catalogo della mostra (Monza, Serrone della Villa Reale, 9 giugno-23 luglio 2000) a cura di Rossana Bossaglia, Roberto Cassanelli, Alberto Montrasio, biografie a cura di Silvia Paoli.  Cinisello Balsamo: Silvana Editoriale, 2000, pp. 23-25 

Papone et al. 2000 – Noack: Il poeta della luce: La riviera spezzina attraverso le immagini di un fotografo tedesco dell’Ottocento, catalogo della mostra (Porto Venere, Castello Doria, 2000), testi di Elisabetta Papone, Massimo Quaini, Marzia Ratti. Porto Venere: Pro Loco Porto Venere, 2000

Pelizzari 2000 – Maria Antonella Pelizzari, The Inclusive Map of John Shaw Smith’s 1850-1852 Photographic Tour, “Visual Resources”, 16 (2000), n. 4,  pp. 351-375

Piantoni et al. 2000 – Italie: 1880-1910: Arte alla prova della modernità, catalogo della mostra (Roma, Galleria Nazionale d’Arte Moderna, 22 dicembre 2000-11 marzo 2001; Paris, Musée d’Orsay, 9 aprile-15 luglio 2001) a cura di Gianna Piantoni, Anne Pingeot. Torino – Paris: Allemandi – Réunion des Musées Nationaux, 2000

Raguzzoni 2000 – Katia Raguzzoni, L’archivio fotografico dell’Istituto Agronomico per l’Oltremare di Firenze, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 16 (2000), n. 31-32, giugno-dicembre [marzo 2002], pp. 62-66

Resini 2000 – Tomaso Filippi fotografo: Venezia fra Ottocento e Novecento, catalogo della mostra (Venezia, Fondazione Querini Stampalia, 16 dicembre 2000-4 febbraio 2001) a cura di Daniele Resini. Venezia: IRE Istituzioni di Ricovero e di Educazione Venezia, 2000

Reteuna 2000a – Dario Reteuna, Cinema di carta: Storia fotografica del cinema italiano. Alessandria: Edizioni Falsopiano, 2000

Reteuna 2000b – Dario Reteuna, Per una storia fotografica del cinema italiano: Considerazioni, ipotesi metodologiche e proposte di risarcimento, “Fotostorica: Gli Archivi della fotografia”, 2000, n. 6, gennaio, pp. 15-18

Romaniello 2000 – Maria Rosaria Romaniello, a cura di, Lo sguardo ritrovato. Condizione contadina e vita comunitaria nelle fotografie di Prospero di Nubila. Matera: Antonio Capuano Editrice, 2000

Rosati A. 2000 – Antonio Rosati, La guerra italo-turca, 1911-1912, collana “Immagini delle campagne coloniali”. Roma: Stato maggiore dell’esercito, Ufficio storico, 2005

Rosati R. 2000 – Roma: Stato e Chiesa: Cento anni di fotografia (1850-1950) della collezione Romano Rosati, catalogo della mostra (Coenzo, 16-24 settembre 2000) a cura di Romano Rosati, testi di Alfredo Bianchi, Marzio Dall’Acqua. Amministrazione Provinciale di Parma –  Comune di Sorbolo: Comune di Sorbolo 2000

Sangiorgi et al. 2000 – Otello Sangiorgi, Fiorenza Tarozzi, a cura di, Cent’anni fa Bologna: Angoli e ricordi della città nella raccolta fotografica Belluzzi. Bologna: Costa, 2000

Serena 2000 – Tiziana Serena, Un’indagine sperimentale sulle raccolte fotografiche alla Scuola Normale di Pisa, “Fotostorica: Gli Archivi della fotografia”, 2000, n. 6, gennaio, pp. 36-37

Smargiassi 2000 – Michele Smargiassi, Lo specchio d’inchiostro: immagini d’archivio dalle collezioni della Fondazione Cassa di risparmio in Bologna selezionate da Ghigo Roli. Modena: Artioli, 2000

Tromellini 2000 – Angela Tromellini, Dalla fototeca (1964) all’archivio fotografico dell’istituzione Cineteca (1999), “Fotostorica: Gli Archivi della fotografia”, 2000, n. 6, gennaio, pp. 11-14

Vetruzzini 2000 – Barbara Vetruzzini, Pisa: La storia della fotografia come fonte per la storia dell’architettura e della città, tesi di Laurea in Architettura, Università degli Studi di Firenze, relatore Giovanni Fanelli, 2000

Vilardo 2000 – Attilio Vilardo, Frammenti di Castelnuovo Magra: Percorso fotografico nelle nostre origini. Aulla: Tipografia Mori, 2000

Violo 2000 – Luca Violo, a cura di, Luxardo. Milano: Federico Motta, 2000

Weiermair et al. 2000 – Peter Weiermair, Tobias G. Natter, Hg., Et in Arcadia ego: Photographien der Jahrhundertwende: Wilhelm von Gloeden, Guglielmo Pluschow, Vincenzo Galdi. Zurich: Edition Oehrli, 2000

Zaccaria 2000 – Massimo Zaccaria, L’archivio fotografico centrale dei Missionari Comboniani del Cuore di Gesù, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 16 (2000), n. 31-32, giugno-dicembre [marzo 2002], pp. 91-98

Zannier 2000a – Italo Zannier, Archeologia della fotografia, “Fotostorica: Gli Archivi della fotografia”, 2000, N.S., n. 9/10, dicembre, pp. 8-9

Zannier 2000b – Italo Zannier, Eleonora Duse in un grande archivio alla Fondazione Cini di Venezia, “Fotostorica. Gli Archivi della fotografia”, 2000, n. 7/8, giugno, pp. 4-5

Zannier 2000c – Italo Zannier, Sociologia, un grande tema nella storia della fotografia, “Fotostorica. Gli Archivi della fotografia”, 2000, N.S., n. 9/10, dicembre, pp. 16-19

Zannier et al. 2000 – Italo Zannier, Daniela Tartaglia, La fotografia in archivio. Milano: Sansoni, 2000

Zavaglia 2000 – Vanda Zavaglia, a cura di, Foto Gallucci: Un passato vicino e lontano: ritratti e costumi sociali in un paese rurale della Calabria dagli anni ’20 agli anni ’50. Soveria Mannelli: Calabria letteraria, 2000

 

2001

 

Apolito 2001 – Paolo Apolito, La religione degli italiani, “Storia fotografica della società italiana”. Roma: Editori Riuniti, 2001

Barbagallo 2001 – Francesco Barbagallo, Il Sud, “Storia fotografica della società italiana”. Roma: Editori Riuniti, 2001

Battaglia 2001 – Orlandini e figli, fotografi modenesi, catalogo della mostra (Modena, Raccolte fotografiche modenesi Giuseppe Panini, ottobre 2001-gennaio 2012) a cura di Paolo Battaglia. Modena: Raccolte fotografiche modenesi Giuseppe Panini, 2001

Becchetti et al. 2001 – Piero Becchetti, Luigi Ceccarelli, a cura di, Roma in Vetrina: Un secolo di commercio al Corso. Roma: Camera di Commercio, Industria, Artigianato e Agricoltura –  Editore Colombo, 2001

Bergamini et al. 2001 – Fotografia in Friuli tra Otto e Novecento, catalogo della mostra (Spilimbergo, Villa Businello, 2001) a cura di Giuseppe Bergamini, Italo Zannier, “Quaderni del CRAF”, 6. Lestans: CRAF, 2001

Bernoni et al. 2001 – Carlo Bernoni, Renato Mammucari, Roma sparita nelle fotografie di Ettore Roesler Franz. Roma: Newton & Compton, 2001

Bertelli 2001 – Carlo Bertelli, Rimembranze. In Brera 2001, pp. 12-15

Bonetti 2001 – Maria Francesca Bonetti, La catalogazione dei beni fotografici nella normativa del Ministero per i Beni e le Attività Culturali. In Giudici et al. 2001, pp. 188-191

Bonfadini et al. 2001 – Giovanni Bonfadini, Fabrizio Caltagirone, Italo Sordi, a cura di, Paul Scheuermeier: La Lombardia dei contadini 1920-1932, 1: Lombardia orientale, Le province di Brescia e Bergamo. Brescia: Grafo, 2001

Borghini 2001 – Gabriele Borghini, Fotografie e schede di catalogo. In Giudici et al. 2001, p. 187

Borghini et al. 2001 – Palestina 1927 nelle fotografie di Luciano Morpurgo, catalogo della mostra (Gerusalemme, The Israel Museum, Tico House, marzo-giugno 2001) a cura di Gabriele Borghini, Simonetta Della Seta, Daniela Di Castro,  testi di Massimo Acanfora Torrefranca, Gabriele Borghini, Simonetta Della Seta, Daniela Di Castro, Mariantonietta Lanzillotti, Nissan N. Perez. Roma: Ugo Bozzi Editore, 2001

Brera 2001 – Brera: un milanese che parlava toscano: Lamberto Vitali e la sua collezione, catalogo della mostra (Milano, Pinacoteca di Brera, 1 giugno-9 dicembre 2001), testi di Corrado Anselmi, Ermanno A. Arslan, Carlo Bertelli, Roberto Cerati, Matteo Ceriana, Paolo Franci, Michael Hirst, Valeria Iato, Pietro Petraroia, Magda Pirovano. Milano: Electa, 2001

Canavesio 2001 – Walter Canavesio, La fotografia corredo visivo di un ottocentista. In Angelo Orsi, a cura di, Un uomo di lettere: Marino Parenti e il suo epistolario. Torino: Provincia di Torino, Biblioteca di Storia e Cultura del Piemonte, 2001

Capodiferro et al. 2001 – Esther Bosie Van Deman: an archaelogist’s eye. Images from the Photographyc Archive, Academy in Rome, catalogo della mostra (New York, Art Gallery of the Graduate Center, City University of New York, 5 dicembre 2001-18 gennaio 2002) a cura di Alessandra Capodiferro, Diane Kelder. New York: The Graduate Center, CUNY,  2001 

Carvalho et al. 2001 – Fotografi e fotografie, “Bollettino dei Musei Civici Genovesi”, 2001 [2004], n. 68/69, maggio-dicembre, monografico, testi di Aivone Carvalho, Sergio Sato, Anna Giulia D’Albertis, Maria Camilla De Palma, Daniela Giordi, Giovanna Ginex, Silvia Paoli, Elisabetta Papone, Armanda Piccardo, Paulo Porto, Rossana Vitiello

Cassanelli 2001 – Roberto Cassanelli, Il Cenacolo fotografato: Da Luigi Sacchi ad Achille Ferrario (1856-1908). In Il Genio e le Passioni: Leonardo e il Cenacolo: Precedenti, innovazioni, riflessi di un capolavoro, catalogo della mostra (Milano, Palazzo Reale, 21 marzo-17 giugno 2001) a cura di Pietro C. Marani. Milano –  Firenze: Skira –  Artificio, 2001

Catoni et al. 2001 – Fotografi a Siena nell’Ottocento, catalogo della mostra (Siena, Santa Maria della Scala, 2001) a cura di Giuliano Catoni, Luigi Tomassini. Firenze: Alinari, 2001

Cavanna 2001 – Pierangelo Cavanna, Venanzio Sella fotografo. In Piergiorgio Dragone, a cura di, Pittura dell’Ottocento in Piemonte: Arte e cultura figurativa 1830-1865. Torino: Banca CRT, 2001, pp. 180-181

Celotto 2001 – Antonio F. Celotto, Monte Grappa 1900-2000: testimonianze di un secolo. San Zenone degli Ezzelini: G. Battagin, 2001

Chiozzi 2001 – Paolo Chiozzi, Sull’indifferenza disperditrice degli intellettuali: In ricordo di un progetto antropologico-letterario sognato con Fernando Tempesti, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 17 (2001), n. 34, dicembre [ottobre 2002], pp. 55-61

Ciapponi Landi et al. – Bruno Ciapponi Landi, Jacopo Merizzi,  a cura di, L’Antica valle: immagini della Valtellina di metà Ottocento. Sondrio : AEM Spa, 2001

Colombo 2001 – M’impiego ma non mi spezzo: uffici, impiegati, fotografie 1900-2000, catalogo della mostra (Milano, Arengario, 19 luglio-30 settembre 2001) a cura di Cesare Colombo. Firenze: Alinea, 2001

Critelli 2001 – Stefano Lecchi: Un fotografo e la Repubblica Romana deI 1849, catalogo della mostra (Roma, Palazzo Mattei, giugno-luglio 2001) a cura di Maria Pia Critelli, testi di Maria Pia Critelli, Marina Miraglia, Silvia Paoli. Roma: Biblioteca di Storia Moderna e Contemporanea –  Retablo, 2001

D’Autilia 2001 – Gabriele d’Autilia, L’indizio e la prova: La storia nella fotografia. Milano: La Nuova Italia, 2001

De Franceschi Soravito 2001 – Gianna de Franceschi Soravito, La fotografia: Un materiale documentario speciale in biblioteca, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 17 (2001), n. 33, giugno [aprile 2002], pp. 3-12

De Luna 2001 – Giovanni de Luna, La passione e la ragione: fonti e metodi dello storico contemporaneo. Milano: La Nuova Italia, 2001 (nuova ediz. La passione e la ragione: il mestiere dello storico contemporaneo. Milano: Bruno Mondadori, 2004)

De Martini 2001 – Gigliola de Martini, Gli archivi civici: l’archivio fotografico e la fototeca, “Annali di storia pavese”, 29 (2001), pp. 95-98

Di Benedetto 2001 – Giuseppe di Benedetto, Palermo tra Ottocento e Novecento: La città entro le mura nella collezione fotografica di Enrico Di Benedetto. Palermo: Grafill, 2001 (nuova ed. 2009)

Doni et al. 2001 – Elena Doni, Manuela Fulgenzi, Il secolo delle donne: L’Italia del Novecento al femminile. Bari-Roma: Laterza, 2001

Erné 2001 – Claudio Erné, Omaggio a Trieste. Firenze: Alinari, 2001

Eugeni 2001 – Fausto Eugeni, Una preziosa raccolta di stereoviews del fotografo teramano Gianfrancesco Nardi: ventisette vedute inedite di Teramo, Campli, Civitella del Tronto, Nocella, Pietracamela e Astieri risalenti agli anni Sessanta dell’Ottocento, “Aprutium”, 2001 [2006], pp.19-38

Fabbri et al. 2001 – La città scomparsa: Forlì ieri e oggi, catalogo della mostra (Forlì, 2001) a cura di Fausto Fabbri, Gilberto Giorgetti. Forlì: Speedgraphic, 2001

Falzone del Barbarò 2001 – Michele Falzone del Barbarò, Ricordi fotografici della contessa di Castiglione nell’archivio Pes di Villamarina-D’Azeglio, “Fotologia”, 2001, n. 21-22, pp. 54-57

Fanelli 2001a – Giovanni Fanelli, L’anima dei luoghi: La Toscana nella fotografia stereoscopica.  Volume pubblicato in occasione della mostra “Luoghi toscani in stereoscopia” (Prato, Cassero Medievale, 26 maggio-1 luglio 2001). Firenze: Mandragora, 2001

Fanelli 2001b – Giovanni Michelucci fotografo,  catalogo della mostra (Fiesole, Palazzina Mangani, 4-27 maggio 2001) a cura di Giovanni Fanelli. Firenze: Mandragora, 2001

Favaro 2001 – Fotografare la Grande Guerra: per una conoscenza del patrimonio di fotografie e attrezzature dei fondi fotografici veneti. Guida alla mostra fotografica, (Treviso, Salone dei 300, 7 dicembre 2001-6 gennaio 2002) a cura di Adriano Favaro. Treviso: FAST, 2001

Fiorentino 2001a – Giovanni Fiorentino, Dalla fotografia al cinema. In Giampiero Brunetta, a cura di, Storia del cinema mondiale, V, Teorie, strumenti, memorie. Torino: Einaudi, 2001, pp. 43-79

Fiorentino 2001b – Giovanni Fiorentino, a cura di, Il sogno è un’isola: Capri e la fotografia: 1865-1918. Capri: Edizioni La Conchiglia, 2001

Fiorillo 2001 – Ada Patrizia Fiorillo, L’atelier della badia: Pittori e fotografi alla SS. Trinità di Cava tra XIX e XX secolo. Campobasso: Palladino Editore, 2001

Gentili 2001 – Lamberto Gentili, a cura di, Censimento dei fondi fotografici umbri. Perugia: ISUC Istituto per la storia dell’Umbria contemporanea –  Editoriale umbra, 2001

Ginex 2001a – Giovanna Ginex, Il Civico Archivio Fotografico di Milano: I Fondi storici: la ‘Raccolta Iconografica’, “Raccolta delle Stampe Achille Bertarelli, Archivio Fotografico, Raccolte di Arte Applicata, Museo degli Strumenti Musicali: Rassegna di studi e notizie”, 28 (2001), vol. 24, pp. 65-82

Ginex 2001b  – Giovanna Ginex, Il Civico Archivio Fotografico di Milano: Fondi storici: la “Serie P”: Diapositive su vetro, “Raccolta delle Stampe Achille Bertarelli, Archivio Fotografico, Raccolte di Arte Applicata, Museo degli Strumenti Musicali: Rassegna di studi e notizie”, 28 (2001), vol.. 25, pp. 121-131

Ginex 2001c – Giovanna Ginex, Origini della fotografia in Lombardia: percorsi di ricerca, fonti e metodologie (1839-1911). In Duccio Bigazzi, Marco Meriggi, La Lombardia: Storia d’Italia: Le regioni dall’Unità a oggi. Torino: Einaudi, 2001, pp. 899-942

Giudici 2001a – Corinna Giudici, Gabinetto e Archivio fotografico di una Soprintendenza. In Giudici et al. 2001, pp. 66-75

Giudici 2001b – Corinna Giudici, Esperienza di applicazione della Scheda F. In Giudici et al. 2001, pp. 192-231

Giudici et al. 2001 – Lo spazio il tempo e le opere: Il catalogo del patrimonio culturale, catalogo della mostra (Bologna, Pinacoteca Nazionale, 2 dicembre 2001 – 17 marzo 2002) a cura di Corinna Giudici, Oriana Orsi, Anna Stanzani. Cinisello Balsamo: Silvana Editoriale, 2001

Goti et al. 2001 – Strategie per la fotografia: Incontro degli archivi fotografici, atti del convegno (Prato, Biblioteca Comunale Lazzerini, 30 novembre 2000) a cura di Oriana Goti, Sauro Lusini, testi di Barbara Bergaglio, Maria Francesca Bonetti, Paola Callegari, Pierangelo Cavanna, Paolo Chiozzi, Giovanni Contini, Monica Di Barbora, Andrea Emiliani, Oriana Goti, Corinna Guidici, Nicoletta Leonardi, Anita Margiotta, Adolfo Mignemi, Enzo Minervini, Lucia Sardo, Tiziana Serena, Gabriella Serratrice,  Roberto Spocci, et al. Prato: Regione Toscana – Comune di Prato, Archivio Fotografico Toscano, 2001

Greco 2001 – Andrea Greco, Pietro Freccia tra lettere, dagherrotipi e tradizione familiare, documenti per la storia di uno scultore. In Pietro Freccia 1814-1856, catalogo della mostra (Massa, Palazzo Ducale, 22 dicembre 2001–27 gennaio 2002; Firenze, Palazzo Pitti, Sala del Fiorino, 9 febbraio-5 aprile 2002) a cura di Giuseppe Silvestri. Pontedera: Bandecchi & Vivaldi, 2001

Insolera 2001 – Italo Insolera, Roma fascista nelle fotografie dell’Istituto Luce, con alcuni scritti di Antonio Cederna. Roma: Editori Riuniti, 2001

Lanzardo 2001 – La fabbrica e la sua immagine: cento anni di fotografia dell’industria biellese, a cura di Liliana Lanzardo. Biella: Fondazione Sella – DocBi Centro Studi Biellesi, 2001

La Spezia 2001 – Il porto ed il golfo della Spezia: un secolo di immagini dal 1860. La Spezia: Autorità portuale della Spezia, 2001

Lavin et al. 2001 – Paul Jeuffrain, fabricant de draps à Louviers, 1809-1896: Voyages photographiques, Italie (1852) et Algérie (1856): Calotypes, collection de la Société française de la photographie, catalogo della mostra (Louviers, Musée de Louviers, 15 settembre-16 dicembre 2001),  Amélie Lavin, Michel Natier, dirs. Louviers: Musée de Louviers, 2001

Ledda 2001 – Gaia Ledda, Fotografare scrivendo: Il “Viaggio d’inverno in Lapponia”: Un esempio di scrittura fotografica, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 17 (2001), n. 34, dicembre [ottobre 2002], pp. 35-54

Leonardi et al. 2001 – Nicoletta Leonardi, Rosalba Spitaleri, a cura di, L’altra metà dello sguardo: il contributo delle donne alla storia della fotografia. Torino: Agorà, 2001

Leoni et al. 2001 – Diego Leoni, Patrizia Marchesoni, Achille Rastelli, a cura di, La macchina di sorveglianza: la ricognizione aerofotografica italiana e austriaca sul Trentino, 1915-1918. Trento –  Rovereto: Museo storico in Trento –  Museo tridentino di scienze naturali di Trento –  Museo storico italiano della Guerra di Rovereto, 2001

Lista 2001a – Giovanni Lista, Cinema e fotografia futurista. Milano: Skira editore, 2001

Lista 2001b – Giovanni Lista, Fotografia. In Ezio Godoli, a cura di, Il Dizionario del Futurismo. Firenze – Rovereto: Vallecchi – MART, 2001, pp. 470-475

Lista 2001c – Futurism and Photography, catalogo della mostra (London, The Estorick Collection of Modern Italian Art, 24 gennaio-22 aprile 2001), Giovanni Lista, ed. London: Merrell, 2001

Luzzatto 2001 – Sergio Luzzatto, L’immagine del duce: Mussolini nelle fotografie dell’Istituto Luce. Roma: Editori Riuniti, 2001

Maffioli 2001 – Monica Maffioli, L’archivio von Gloeden: un’importante acquisizione del Museo di storia della Fotografia Fratelli Alinari, “Fotologia”, 2001, n.21-22, pp. 28-31

Maggiorani et al. 2001 – Mauro Maggiorani, Pier Luigi Perazzini, Federica Rossi, Novecento di provincia: Memorie da una città emiliana: San Lazzaro di Savena,  “Quaderni del Savena”, 2001 n. 4, supplemento. Bologna, CLUEB, 2001

Magnani 2001-2002 – Galileo Magnani, Pescia in fotografia: Ritratto di una piccola città tra Otto e Novecento, “Nuova Antologia”, 2001, n. 2220, ottobre-dicembre; 2002, n. 2221, gennaio-marzo 2002

Mangiavacchi 2001 – Maria Mangiavacchi, a cura di, L’Archivio fotografico. Una proposta di valorizzazione. San Quirico d’Orcia: Editrice Donchisciotte 2001

Marangoni 2001 – Fabio Marangoni, L’Album delle fotografie della Repubblica di San Marino e regesto dei cataloghi della Fotografia dell’Emilia di Pietro Poppi; in appendice Carlo Malagola, La Repubblica di San Marino, 1889, “Quaderni di Palazzo Pepoli Campogrande”, 7 (2001), febbraio, pp. 38-47

Marco 2001 – Marica Marco, Per amore di Verdi: Vita, immagini, ritratti. Parma: Istituto nazionale di studi verdiani –  Grafiche STEP, 2001

Marcuccio 2001 – Roberto Marcuccio, a cura di, Il fondo Venturi della Biblioteca Panizzi: Catalogo. Bologna: Patron Editore, 2001

Mazzariol 2001 – Mariachiara Mazzariol, Ferdinando Ongania editore-libraio a Venezia (1842-1911), tesi di Laurea, Università degli Studi di Udine, Corso di Laurea in Conservazione dei Beni Culturali, relatore Neil Harris, ottobre 2001

Mazzola 2001 – Ursula Mazzola, Romualdo Trigona di Sant’Elia e il primo dagherrotipo eseguito a Palermo, “Fotologia”, 2001, n. 21-22, pp. 52-53

Meschiari 2001 – Alberto Meschiari, Registro dei visitatori dello Studio di Giovanni Battista Amici dal giugno 1818 al gennaio 1844 e taccuini, “Atti della Fondazione Giorgio Ronchi”, 56 (2001), n. 3, maggio-giugno, pp. 445-486

Messina 2001 – Scultura e Fotografia: questioni di luce, catalogo della mostra (Firenze, Palazzo Pitti, 2001) a cura di Maria Grazia Messina, testi di Daniela Cammilli, Rosella Campana, Lorenzo Gnocchi, Maria Grazia Messina. Firenze: Università degli Studi di Firenze –  Alinari, 2001

Miraglia 2001 – Marina Miraglia, a cura di, Il ‘900 in fotografia e il caso torinese. Torino: Fondazione Guido ed Ettore De Fornaris –  Hopefulmonster, 2001

Mirisola et al. 2001 – Vincenzo Mirisola, Giuseppe Vanzella, Fotografi a Palermo 1865-1900. Palermo: Edizioni Gente di Fotografia, 2001

Noiret 2001 – Serge Noiret, La fotografia storica su Internet oggi in Italia, “Contemporanea”, 4 (2001), n. 4, ottobre, pp. 803-813

Piscicella 2001 – Lisa Piscicella, Ritrovamento di una lettera di Carlo Ponti, “Fotostorica”, 2001, N.S., n. 11-12, pp. 16-18

Pizzo 2001 – Vedere la storia: la collezione fotografica del Museo Centrale del Risorgimento dall’Ottocento al Milite ignoto, catalogo della mostra (Roma, Vittoriano, 3 novembre 2001-3 marzo 2002) a cura di Marco Pizzo, “Rassegna storica del Risorgimento”, 88 (2001), n. 2, monografico

Ragusa 2001 – Tiziana Ragusa, Le autocromie di Nino Springolo, “Fotostorica”, 2001, N.S., n. 13-14, pp. 16-24

Rampin 2001 – Marina Rampin, Giacomo Caneva pittore, “Fotologia”, 2001, n. 21-22, pp. 58-61

Reteuna 2001 – Dario Reteuna, Margherita di Savoia: l’ultimo viaggio, , “Fotologia”, 2001, n.21/22, pp. 32-39

Ruju 2001 – Sandro Ruju,  a cura di, Il lavoro e la lotta: una storia per immagini: trasformazioni sociali e movimento sindacale del Nord Sardegna nel Novecento. Cagliari: Fabula, 2001

Saglimbeni 2001 – Gaetano Saglimbeni, Album Taormina. Palermo: Flaccovio Editore, 2001

Schwarz 2001 – Angelo Schwarz, a cura di, Guarda, ascolta: l’originale avventura tra musica e fotografia dei F.lli Pedrotti; testi di Antonio Carlini, Franco de Battaglia, Floriano Menapace; memorie inedite di Enrico Pedrotti. Trento: TEMI, 2001

Sella 2001 – Vittorio Sella nel Caucaso Georgiano 1889-1890-1896, catalogo della mostra (Biella, Fondazione Sella, 2000; Tbilisi, Museo nazionale, 5-25 ottobre 2001). Roma: Gangemi Editore, 2001

Sölva 2001 – Das Fotoatelier Waldmüller in Bozen 1896-1987, catalogo della mostra (Bozen, Galerie foto-forum, 12 dicembre 2001-19 gennaio 2002). Hg. von  Martin Sölv. Bozen: Galerie foto-forum, 2001

Tonazzi 2001 – Davide Tonazzi, La prima guerra mondiale sul fronte carinziano, 1, Settore Saisera. Udine : I.T.C., 2001

Tromellini 2001 – Angela Tromellini, Stefano Pezzoli, Silvio Fronzoni, a cura di, Tra passione e professione: Il lavoro della canapa nelle fotografie di un cicloturista: Antonio Pezzoli (1870-1943). Bologna: Editrice Compositori, 2001

Zannier 2001a – Italo Zannier, Bruno Munari: fotocronache e fotomontaggi, “Fotologia”, 2001, n.21-22, pp. 10-16

Zannier 2001b – Italo Zannier, I fotografi della Duse. In Divina Duse: Eleonora Duse nella vita e nell’arte, catalogo della mostra (Venezia, Fondazione Giorgio Cini, 1 ottobre 2001– 6 gennaio 2002) a cura di Fernando Bandini, Maria Ida Biggi. Venezia: Marsilio, 2001

Zannier 2001c – Italo Zannier, Un inedito: Vincenzo Giacomelli pittore-fotografo, “Fotologia”, 2001, n. 21-22, pp. 4-7

Zannier 2001d – Italo Zannier, Un pioniere della fotografia nel Veneto: Carlo Cerato farmacista a Padova, “Fotostorica”, 2001, N.S., n. 11-12, pp. 8-11

Zannier 2001e – Riccardo Moncalvo: figure senza volto, catalogo della mostra (Torino, GAM – Ciriè, Villa Remmert, 10 giugno – 9 settembre 2001) a cura di Italo Zannier. Torino: Edizioni GAM, 2001

 

 

2001-2002 

 

Tempesti 2001-2002 – Fernando Tempesti, Fotogenie, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 17 (2001), n. 34, dicembre [ottobre 2002],   pp. 9-34; 18 (2002), n. 35, giugno [marzo 2003], pp. 21-42

 

2002 

 

Anelli et al. 2002 – Corrado Anelli, Fausto Eugeni, Fotografi abruzzesi dell’Ottocento e del primo Novecento, “Scatti d’epoca”, 6. Sant’Atto di Teramo: Edigrafital, 2002

Bachmann et al. 2002 – A Trecentosessanta Gradi/ Dreihundertsechzig Grad: 39 Variazioni sull’Arco di Costantino/ 39 Aufnahmen des Konstantinbogens: 1849-1910, testi di Dieter Bachmann, Peter Herzog, Dagmar Müller, Werner Oechslin. Roma: Istituto Svizzero di Roma, 2002

Battistini et al. 2002 – Ricordi di famiglie: Un patrimonio nascosto: fotografie di cesenati (1850-1910), catalogo della mostra (Cesena, Biblioteca Malatestiana, 16 febbraio-17 marzo 2002) a cura di Carla Battistini, Dorotea Dolcini, Maria Eleni, Guia Lelli Mami, Matteo Marzocchi, Valentina Pollini, Chiara Santini, Giampiero Savini, introduzione storica di Roberto Balzani. Cesena: Stilgraf, 2002

Belloni 2002 – Luigi Belloni, a cura di, La medicina attraverso gli archivi Alinari. Firenze –  Noceto: Alinari –  Edizioni Essebiemme, 2002

Bernardini 2002 – Aldo Bernardini, Cinema muto italiano: i film dal vero 1895-1914. Gemona: La Cineteca del Friuli, 2002

Bevilacqua 2002 – Piero Bevilacqua, Il paesaggio italiano nelle fotografie dell’Istituto Luce. Roma: Editori Riuniti, 2002

Bevilacqua et al. 2002 – Piero Bevilacqua, Andreina De Clementi, Emilio Franzina, a cura di,  Storie dell’ emigrazione italiana, 2, Arrivi. Roma:  Donzelli, 2002

Bignardi 2002 – Massimo Bignardi, Sulla costa arrivano i fotografi: relazioni e rapporti. In Id., I pittori di Maiori. Amalfi: Centro di Cultura e Storia Amalfitana, 2002

Bolla et al. 2002 – Luisella Bolla, Sergio Lambiase, Storia fotografica di Roma: 1919-1929: Dalla nascita del fascismo al “piccone demolitore”. Napoli: Intra Moenia, 2002

Bonfadini et al. 2002 – Giovanni Bonfadini, Fabrizio Caltagirone, Italo Sordi, a cura di, Paul Scheuermeier: La Lombardia dei contadini 1920-1932, 2: Lombardia orientale, Le province di Cremona e Mantova. Brescia: Grafo, 2002

Bortolato et al. 2002 – Quirino Bortolato, Fabrizio Masiero, Ivone Venturini, a cura di, Pietro Betetto (1871-1941) fotografo a Salzano, prefazione di Italo Zannier. Salzano: Amministrazione Comunale di Salzano, 2002

Boscacci 2002 – Alfredo Boscacci, a cura di, Archivio Alfredo Corti: Una montagna di fotografie (Valtellina 1902-1947). Sondrio: Club Alpino Italiano – Credito Valtellinese, 2002

Brigo 2002 – Jessica Brigo, Antonio Paoletti fotografo (1881-1943), tesi di Laurea in Lettere Moderne, Università degli Studi di Milano, Facoltà di Lettere e Filosofia, relatori Giorgio Zanchetti, Silvia Paoli, correlatore Antonello Negri, a.a. 2001-2002

Calcagni Abrami et al. 2002 – Gli Alinari editori: il contributo iconografico degli Alinari all’editoria mondiale, catalogo della mostra (Firenze, Biblioteca Nazionale Centrale, 16 dicembre 2002-28 febbraio 2003), testi di Artemisia Calcagni Abrami, Daniela Cammilli, Gian Luca Corradi, Lucia Chimirri, Italia Masi, Piero Scapecchi, Ettore Spalletti, annali delle edizioni Alinari a cura di Ilaria Rabatti. Firenze: Alinari, 2002

Cannelli et al. 2002 – ‘Il Costume è di Rigore’, 8 febbraio 1875: un ballo a palazzo Caetani: fotografie romane di un appuntamento mondano, catalogo della mostra (Roma, Museo Napoleonico, 18 aprile-30 giugno 2002) a cura di Cristina Cannelli, Giulia Gorgone, testi di Cristina Cannelli, Caterina Chiarelli, Massimo Colesanti, Giulia Gorgone, Anita Margiotta, Maria Elisa Tittoni. Roma: L’Erma di Bretschneider, 2002

Carpi et al. 2002 – Memorie di lavoro: mestieri e professioni nella fotografia dal 1860 al 1950, catalogo della mostra (Castagnole Piemonte, Chiesa di San Bernardino, 1 maggio-10 giugno 2002) a cura di Sabrina Carpi, Laura Danna Leonardo, testo di Luca Fanelli.  Torino: Associazione per la Fotografia Storica, 2002

Casentino 2002 – Il Casentino,  “Immagini dalle vallate aretine, 1900-1960”.  Montepulciano: Le Balze, 2002

Cassanelli 2002a – Roberto Cassanelli, La Spezia: Fotografia e immagine pubblicitaria, 1860-1915. Milano: Jaca Book, 2002

Cassanelli 2002b – Roberto Cassanelli, Luigi Sacchi e le origini della fotografia d’architettura in Italia. In La cultura architettonica nell’età della Restaurazione, atti del convegno (Milano, Politecnico di Milano, 22-23 ottobre 2001) a cura di Giovanna D’Amia, Giuliana Ricci. Milano: Mimesis, 2002, pp. 385-394

Cavalli  2002  – Giuseppe Cavalli Photographs, catalogo della mostra (Londra,  Faggionato Fine Arts, 18 giugno-8 agosto 2002) con un saggio di Martin Harrison. London : Faggionato Fine Arts, 2002

Chiarelli 2002 – Cosimo Chiarelli, Elio Modigliani: Viaggiatore e naturalista sulla rotta delle meraviglie: Nias, Sumatra, Engano, Mentawei: 1886-1894: Lo sguardo, il racconto, la collezione. Firenze: Edizioni Polistampa, 2002

Chiozzi 2002 – Paolo Chiozzi, La costruzione visuale della vita familiare: Spunti per la lettura della raccolta di fotografie di Anna Müller, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 18 (2002), n. 36, dicembre [marzo 2003], pp. 53-56

Cocurullo et al. 2002 – Silvia Cocurullo, Luca Sorbo, a cura di, Napoli e la fotografia, “Meridione: Sud e Nord nel mondo”, 2 (2002), n. 3, maggio-giugno, monografico, testi di Umberto Bile, Umberto Bowinkel, Paola Carrer, Silvia Cocurullo, Paola Del Giudice, Antonella D’Onofrio, Gaetano Fiorentino, Maria Teresa Fulco, Pasquale Iaccio, Michael Jacob, Lello Mazzacane, Raffaele Messina, Marina Miraglia, Maria Antonietta Picone Petrusa, Gina Sorbo, Luca Sorbo, Attilio Wanderling

Cofano 2002 – Roberto Cofano, Le foto di Paolo De Siati: Taranto nella prima metà del Novecento; commenti di Giovanni Acquaviva. Taranto: Archita, 2002

Coppa 2002 – Sandro Coppa, L’album nella storia della fotografia: Aspetti, ruolo e funzione, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 18 (2002), n. 36, dicembre [marzo 2003],pp. 3-6

Cottignoli 2002 – Lorenzo Cottignoli, a cura di, Scatti di memoria: dall’archivio fotografico della Federazione delle cooperative della provincia di Ravenna, prefazione di Maurice Aymard, testi di Lorenzo Cottignoli, Giulio Sapelli, Luigi Tomassini, Paolo Bolzoni, Serge Noiret, Enrico Para, Lucio Gambi et al. Ravenna: Longo, 2002

Crea 2002 – Alvin Crea, La catalogazione della fotografia in Italia: storia, evoluzione, e una personale proposta di variazione, tesi di Laurea in Lettere, Università degli studi di Torino, relatore Giulia Carluccio, 2002

Dalai Emiliani 2002 – Marisa Dalai Emiliani, Storia dell’arte e riproduzione fotografica. Una riflessione in più tempi. In La catalogazione della fotografia – La documentazione fotografica dei beni culturali, atti del seminario di aggiornamento a cura di Gabriella Guerci, Enzo Minervini, Roberta Valtorta, “Quaderni di Villa Ghirlanda”, 1. Cinisello Balsamo: Museo di Fotografia Contemporanea Villa Ghirlanda, 2002, pp. 159-161

D’Amelio 2002 – Caterina d’Amelio, Livorno: Iconografia fotografica storica, tesi di Laurea in Architettura, Università degli Studi di Firenze, relatore Giovanni Fanelli, 2002

Del Boca et al. 2002 – Angelo del Boca, Nicola Labanca, L’impero africano del fascismo nelle fotografie dell’Istituto Luce. Roma: Editori Riuniti – Istituto Luce, 2002

Del Prete 2002 – Federico del Prete, Il fondo fotografico del Piano regolatore di Roma, 1883: La visione trasformata. Roma: Gangemi, 2002

Dematteis 2002 – Luigi Veronesi e la fotografia: spazio e struttura per un’immagine, catalogo della mostra (Torino, Galleria Martano, 14 maggo-14 luglio 2002) a cura di Liliana Dematteis. Torino: Martano Editore, 2002

Donazzolo Cristante et al. 2002 – Obiettivo Friuli: 1860-1960: fotografie di un secolo, catalogo della mostra (Udine, Chiesa di S. Antonio Abate, 25 ottobre – 22 novembre 2002) a cura di Cristina Donazzolo Cristante, Alvise Rampini. Tavagnacco: Arti Grafiche Friulane, 2002

Dormiente 2002 – Grazia Dormiente, Modica: Settembre 1902 i giorni dell’alluvione: Fotografie, cartoline e giornali d’epoca. Modica: Comune di Modica, 2002

Eugeni 2002 – Fausto Eugeni, a cura di, Fotografie della collezione Milli, “Scatti d’epoca”, 4. Sant’Atto di Teramo: Edigrafital, 2002

Eugeni et al. 2002 – Fausto Eugeni, Jacopo Nardi, a cura di, Gianfrancesco Nardi: ritratti e paesaggi, “Scatti d’epoca”, 5. Sant’Atto di Teramo: Edigrafital, 2002

Fanelli 2002 – Giovanni Fanelli, All’ombra della loggia: Storia dell’iconografia fotografica delle fiorentina Loggia della Signoria, “Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenz”, 46 (2002), n. 2/3, [febbraio 2004] pp. 533-556

Fantozzi Micali 2002 – Alla ricerca della primavera: Firenze e provincia: dopoguerra e ricostruzione, catalogo della mostra (Firenze,  Istituto degli Innocenti, Salone Brunelleschi, 6 dicembre-28 dicembre 2002) a cura di Osanna Fantozzi Micali.  Firenze: Alinea, 2002

Firpo et al. 2002 – Massimo Firpo, Pier Giorgio Zunino, a cura di, La Storia e le sue immagini. Milano: Garzanti, 2002

Fittipaldi 2002 – Giulio Parisio: Fotografo artista: 1924-1965, catalogo della mostra (Salerno, Chiesa dell’Addolorata, 24 giugno-10 luglio 2002) a cura di Stefano Fittipaldi. Milano: Silvana, 2002

Flamigni et al. 2002 – Vladimiro Flamigni, Maurizio Ridolfi, a cura di, Cento anni di camera del lavoro. Immagini e documenti sulla storia del mondo del lavoro nel territorio di Forlì e Cesena. Cesena: Il Ponte Vecchio, 2002

Franco 2002 – Francesco Franco, Sei ritratti di Guido Rey tra fotografia, pittura e letteratura. In Id., La rappresentazione del volto nel Novecento: aspetti della ritrattistica nelle arti visive. Roma: Università degli Studi di Roma “La Sapienza”, 2002, pp. 62-76, 108-110

Gambi 2002 – Lucio Gambi, La fotografia e il paesaggio. In Cottignoli 2002, pp. 186-188

Geri et al. 2002 – Viaggio nella Pisa di fine Ottocento: collezione Claudio Scarpellini, catalogo della mostra (Pisa, Palazzo Gambacorti, Biblioteca Comunale, 23 marzo-24 aprile 2002) a cura di Sonia Geri, Barbara Vetruzzini. Pisa –  Pontedera: Bandecchi e Vivaldi, 2002

Gilardi 2002 – Ando Gilardi, Storia della fotografia pornografica. Milano: Bruno Mondadori, 2002

Golin et al. 2002 – Vittorio Sella: Ascensioni fotografiche: Viaggio nelle Alpi del Tirolo: 1887, 1891, 1893, catalogo della mostra (Bolzano, Galleria Civica, 20 giugno-29 settembre 2002) a cura di Augusto Golin, Lodovico Sella, testi di Giuseppe Garimoldi, Christoph H. von Hartungen, Gunther Waibl. Bolzano –  Biella: Comune di Bolzano –  Fondazione Sella, 2002

Grenni 2002 – Fiamma Grenni, Riccardo Moncalvo, fotografo in Torino, tesi di Laurea in Storia e tecnica della fotografia, Università degli Studi di Torino, Facoltà di scienze della formazione, Corso di laurea in DAMS; relatore Liborio Termine, correlatrice Chiara Simonigh, a.a. 2001-2002

Greco 2002a – Andrea Greco, Il fondo fotografico di Anna Müller, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 18 (2002), n. 36, dicembre [marzo 2003], pp. 34-52

Greco 2002b – Andrea Greco, Ricordi fotografici giornalineschi: Vamba e la promozione della fotografia ne “Il Giornalino della Domenica”, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 18 (2002), n. 36, dicembre [marzo 2003], pp. 57-79

Grohmann 2002 – Omaggio a Perugia, nota introduttiva di Alberto Grohmann. Firenze: Alinari, 2002

Guarnieri 2002 – Patrizia Guarnieri, L’Assistenza Baliatica e il Dispensario per Lattanti di Prato all’inizio del ‘900, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 18 (2002), n. 35, giugno [marzo 2003], pp. 43-56

Jannière 2002 – Hélène Jannière, Politiques éditoriales et architecture moderne: l’émergence de nouvelles revues en France et en Italie 1923-1939. Paris: Arguments, 2002

Koetzle 2002 – Hans-Michael Koetzle, Hg., Das Lexicon der Fotografen: 1900 bis heute. München: Knaur, 2002

Maestro 2002 – Roberto Maestro, La famiglia Paoli di San Donato in Collina: Annotazioni di un testimone molto parziale, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 18 (2002), n. 36, dicembre [marzo 2003],  pp. 7-16

Maggio Serra 2002 – Torino anni ’30 e ’40: testimonianze di Riccardo Moncalvo, catalogo della mostra (Torino, Fondazione italiana per la fotografia, 11 settembre – 20 ottobre 2002) a cura di Rosanna Maggio Serra. Torino: Fondazione italiana per la fotografia, 2002

Malovini 2002 – Cecilia Malovini, Fotografia e trasformazioni urbane nell’Ottocento: Il caso di Piazza del Duomo a Milano, “Raccolta delle Stampe Achille Bertarelli, Archivio Fotografico, Raccolte di Arte Applicata, Museo degli Strumenti Musicali: Rassegna di studi e notizie”, 19 (2002), vol. 26, pp. 133-157

Mancini 2002 – Maria Mancini, L’Archivio Fotografico della Società Geografica Italiana: Un secolo di immagini tra Ottocento e Novecento. Novara: Istituto Geografico De Agostini, 2002

Manodori 2002 – Disegnare con la luce: i fondi fotografici delle biblioteche statali, catalogo della mostra (Roma, Biblioteca Vallicelliana, 12 giugno-20 luglio 2002) a cura di Alberto Manodori. Roma: Retablo, 2002

Margiotta et al. 2002a – Anita Margiotta, Maria Elisa Tittoni,  a cura di, Scenari della memoria: Roma nella fotografia 1850-1900. Roma – Milano: Comune di Roma –  Electa, 2002

Margiotta et al. 2002b – Anita Margiotta, Maria Grazia Massafra, Un percorso fotografico a Palazzo Braschi 1870-1987. Roma: Gangemi 2002

Marra 2002 – Omaggio a Bologna, nota introduttiva di Claudio Marra. Firenze: Alinari, 2002

Mazzacane 2002 – Lello Mazzacane, Napoli in posa: Luoghi e immagini di uno stereotipo. In Amalia Signorelli, a cura di, Cultura popolare a Napoli e in Campania nel Novecento. Napoli: Edizioni del Millennio, 2002

Mazzariol 2002 – Mariachiara Mazzariol, Il catalogo storico delle edizioni di Ferdinando Ongania (1871-1911), “La Fabbrica del Libro”, 8 (2002), n.1, p. 32-38

Menapace 2002a – Giovanni Battista Unterveger: Le più antiche fotografie del Trentino, “Poster Trentino”, 2 (2002), n. 4, settembre, numero speciale: Culture, luoghi, immagini, persone, a cura di Floriano Menapace. Trento: Provincia Autonoma di Trento, 2002

Menapace 2002b – Floriano Menapace, La SAT e l’illustrazione fotografica del Trentino, 1872-1964. In Claudio Ambrosi, Bruno Angelini, a cura di, La SAT centotrentanni 1873-2002. Trento: SAT, 2002, pp. 243-259

Miracco 2002 – Giulio Aristide Sartorio: impressioni di guerra (1917-1918), catalogo della mostra (Roma, Palazzo Montecitorio, Sala della Regina, 22 ottobre-10 novembre 2002) a cura di Renato Miracco. Roma: Camera dei Deputati, Ufficio Pubblicazioni e relazioni con il pubblico, 2002

Miraglia 2002 – Marina Miraglia, Aspetti del Risorgimento nella ritrattistica fotografica di Napoli. In Cocurullo et al. 2002, pp. 45-57

Mirisola et al. 2002 – Vincenzo Mirisola, Michele Di Dio, Sicilia Ottocento: Fotografi e Grand Tour. Palermo: Edizioni Gente di Fotografia –  Fototeca Regionale del Centro Regionale per il Catalogo e la Documentazione dei Beni Culturali, 2002

Moreschi 2002 – Alfredo Moreschi, Fotocamere da amatore made in Liguria, “La casana”, 44 (2002), n. 4, ottobre-dicembre

Mormorio 2002 – Diego Mormorio, La lunga vacanza del barone Gloeden. Roma: Peliti Associati, 2002

Palma 2002 – Silvana Palma, Fotografia di una colonia: l’Eritrea di Luigi Naretti (1885-1900), “Quaderni storici”, 37 ( 2002), n. 1, pp. 83-147

Paoli 2002a – Silvia Paoli, L’atelier di Alessandro Duroni e un prezioso acquisto del Civico Archivio Fotografico, “Raccolta delle Stampe Achille Bertarelli, Archivio Fotografico, Raccolte di Arte Applicata, Museo degli Strumenti Musicali: Rassegna di studi e notizie”, 29 (2002), vol. 26 , pp. 159-173

Paoli 2002b – Silvia Paoli, La fotografia tra 1890 e 1915: l’elaborazione di un nuovo linguaggio. In Il Mondo nuovo: Milano 1890-1915, catalogo della mostra (Milano, Palazzo Reale, 10 novembre 2002-28 febbraio 2003) a cura di Marco Cattini, Stefano Baia Curioni. Milano: Bocconi –  Electa, 2002, pp. 272-277

Paoli 2002c – Silvia Paoli, Scenografie di una città scomparsa. In Roberta Cordani, a cura di, I Navigli: Da Milano lungo i canali: La bellezza nell’arte e nel paesaggio. Milano: Edizioni CELIP, 2002, pp. 78-83

Pesenti Campagnoni 2002 – Donata Pesenti Campagnoni, Maria Adriana Prolo. Torino: Museo nazionale del cinema,  Fondazione Maria Adriana Prolo, 2002

Resini 2002 – Venezia paesaggio ottocentesco: le vedute di Tomaso Filippi fotografo, catalogo della mostra (Venezia, Fondazione Querini Stampalia, 26 gennaio-1 aprile 2002) a cura di Daniele Resini. Venezia: IRE Istituzioni di Ricovero e di Educazione Venezia, 2002

Reteuna 2002 – Sentieri di luce: Artisti fotografi a Torino dal 1930 al 1946, catalogo della mostra (Torino, Circolo degli Artisti, 17 settembre-7 novembre 2002) a cura di Dario Reteuna. Torino –  Firenze: Circolo degli Artisti –  Alinari, 2002

Roberti 2002 – Laura Roberti,  a cura di, La fototeca Tancredi: Gente e luoghi del Gargano nei primi anni del ‘900.  Foggia: Claudio Grenzi Editore, 2002

Rombi 2002 – Mauro Rombi, Edouard Delessert e il calotipo, “Fotostorica”, 2002, N.S., n. 21-22, pp. 12-15

Saporito 2002 – Antonino Saporito, a cura di, Città storiche paesi, borghi marine e porti del messinese: immagini dalle cartoline d’epoca: 1890-1960, prefazione di Nuccio Lo Castro, “Paleokastro: Rivista trimestrale di studi sul territorio del Valdemone”, n. 9 (2002), supplemento

Schaukal 2002 – Barbara Schaukal, Sebastianutti & Benque – five photographers: Four generations: Three continents. In Photography and research in Austria: Vienna, the door to the European East, atti del convegno (Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Kongress der European Society for the History of Photography (ESHPh), 20-22 giugno 2001). Hg. von  Anna Auer, Uwe Schögl. Passau: Dietmar Klinger Verlag, 2002

Sisi 2002 – Carlo Sisi, a cura di, La Commedia Dipinta: I concorsi Alinari e il Simbolismo in Toscana. Firenze: Alinari, 2002

Smith 2002 – Graham Smith, Talbot, Amici and the ‘mistery’ of the calotype, “History of Photography”, 26 (2002), n. 2, Summer, pp. 151-153

Stellatelli 2002 – Mario Stellatelli, Fotografi e fotografia a Savona, 1839-1939. Savigliano: L’Artistica, 2002

Tamassia 2002 – Firenze ottocentesca nelle fotografie di J.B. Philpot, catalogo della mostra (Firenze, Uffizi, Sala delle Reali Poste, settembre-ottobre 2002) a cura di Marilena Tamassia, prefazione di Giovanni Fanelli. Livorno: Sillabe, 2002

Taylor 2002 – Roger Taylor, Photographic Exhibitions in Britain 1839-1865. Ottawa: National Gallery of Canada, 2002

Tessaro 2002 – Piero Tessaro, Feltre nella grande guerra: Feltre e dintorni durante l’occupazione austroungarica, il campo d’aviazione austroungarico di Feltre, foto dall’aereo sul fronte del Grappa, immagini da terra del fronte del Grappa, foto di campi d’aviazione italiani, foto varie e brevi testi. Rasai di Seren del Grappa: DBS, 2002

Tobia 2002 – Bruno Tobia, Salve o popolo d’eroi…: la monumentalità fascista nelle fotografie dell’Istituto Luce. Roma: Editori Riuniti, 2002

Tromellini 2002 – Angela Tromellini, a cura di, Bologna “perlustrata” dai fotografi: 1846-2000. In Cineteca di Bologna: Archivio fotografico. Bologna: Centro stampa del Comune, 2002, pp. 7-18

Una famiglia borghese 2002 – Una famiglia borghese atipica del Novecento: Intervista a Silvia Paoli, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 18 (2002 [marzo 2003], n. 36, dicembre, pp. 17-34

Valdichiana 2002 – La Valdichiana, “Immagini dalle vallate aretine, 1900-1960”.  Montepulciano : Le Balze, 2002

Valtorta 2002 – Roberta Valtorta, Elementi di storia della fotografia: Alcuni interrogativi. In La catalogazione della fotografia – La documentazione fotografica dei beni culturali, atti del seminario di aggiornamento a cura di Gabriella Guerci, Enzo Minervini, Roberta Valtorta, “Quaderni di Villa Ghirlanda”, 1. Cinisello Balsamo: Museo di Fotografia Contemporanea Villa Ghirlanda, 2002, pp. 10-15

Vasconi 2002 – Fotografie di storia, costume e cultura del Novecento: Villa d’Este, Cernobbio e il lago di Como: I Vasconi: tre generazioni nella professione di fotografo, catalogo della mostra (Cernobbio, 2002). Como: Marelli, 2002

Vasco Rocca 2002 – Sandra Vasco Rocca, Beni culturali e catalogazione: principi teorici e percorsi di analisi. Roma: Gangemi, 2002

Zannier 2002a – Italo Zannier, Archeologia della fotografia, “Fotostorica”, 2002, N.S., n. 19-20, pp. 8-11

Zannier 2002b – Italo Zannier, Fotografi francesi in Italia, “Fotostorica”, 2002, N.S., n. 19-20, pp. 4-7

Zannier 2002c – Italo Zannier, La sublime montagna dei fotografi, “Fotostorica”, 2002, N.S., n. 17-18, pp. 30-39

Zannier 2002d – Italo Zannier, a cura di, Istria tra Ottocento e Novecento, testi di Gianfranco Ellero, Elvio Guagnini. Mirko Kambič, Beatrice Rossetto, Milijenko Smokvina. Lestans –  Firenze: CRAF –  Alinari, 2002

Zanzi Sulli 2002 – Agricoltura e foreste nelle fotografie degli Archivi Alinari e delle collezioni fiorentine, catalogo della mostra (Firenze, Pratolino, Villa Demidoff, 27 giugno-22 settembre 2002) a cura di Alessandra Zanzi Sulli, testi di Annamaria Belli, Paolo Casini, Giancarlo Fegatelli, Filippo Gelormino, Silvio Menghin, Luciano Messana, Alice Perlini, Marina Puccioni, Katia Raguzzoni, Piero Rossi Marchese, Teresa Temistocchi, Alessandra Zanzi Sulli. Firenze: Alinari, 2002

 

 

2003

 

Antonelli et al. 2003 – Quinto Antonelli, Luciano Bettini, Diego Leoni, Il popolo scomparso: il Trentino, i trentini nella prima guerra mondiale, 1914-1920, a cura del Laboratorio di storia di Rovereto. Rovereto: Nicolodi, 2003

Aragno et al. 2003 – Piero Aragno, Giuseppe Caramellino, Paolo Silvetti, Viaggio tra le immagini di un borgo diventato città: società e costume a Settimo Torinese tra il 1900 e il 1958. Savigliano: L’Artistica, 2003

Arrasich 2003 – Furio Arrasich, La fotografia diventa cartolina: Vittorio Alinari uno degli artefici, “Fotologia”, 2003, n. 23-24, pp. 34-37

Audisio et al. 2003 – Aldo Audisio, Pierangelo Cavanna, L’Archivio fotografico del Museo Nazionale della Montagna: Dalle montagne al mondo in cento anni di fotografie. Novara: De Agostini, 2003

Baldi 2003 – Alberto Baldi, Storia sociale della fotografia abruzzese. L’attuazione di un progetto per la ricerca, l’archiviazione e la divulgazione della foto di famiglia sul territorio regionale, “Abruzzo contemporaneo: rivista dell’Istituto abruzzese per la storia d’Italia dal fascismo alla Resistenza”, 13 (2003), n. 17-18, pp. 53-77

 Bassotto 2003 – Enzo Bassotto,  Raffaello Bassotto, a cura di, Verona si racconta: Viaggio attraverso le immagini del Novecento. Verona: Athesis, 2003

Battistella et al. 2003 – Gianantonio Battistella, Italo Zannier, Alinaropoli città italiana,“Fotologia”, 2003, n. 23-24, pp. 46-47

Benassati 2003 – Giuseppina Benassati,  a cura di,  Foto graphia: attività di catalogazione e tutela dei fondi fotografici in Emilia Romagna. Bologna: Soprintendenza per i beni librari e documentari, 2003

Bergaglio 2003 – Photo Album 1850-1920: Un viaggio mediterraneo/ A Mediterranean Voyage, catalogo della mostra (Torino, Sala Bolaffi, 15 gennaio-23 febbraio 2003) a cura di Barbara Bergaglio. Torino: Edizioni Angolo Manzoni  –  Fondazione Italiana per la Fotografia, 2003

Bertelli et al. 2003 – Carlo Bertelli, Giovanna Bertelli, Letteratura fotografica e editoria in Italia fino al 1980, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 19 (2003), n. 37-38, giugno-dicembre [settembre 2004], pp. 12-14

Bigi et al. 2003 – Chieti anni Trenta, catalogo della mostra (Chieti,  Museo d’arte Costantino Barbella, 24 ottobre-29 novembre 2003) a cura di Raffaele Bigi, Miria Ciarma, Ugo De Luca. Teramo: Edigrafital, 2003

Bolla et al. 2003a – Luisella Bolla, Sergio Lambiase, Storia fotografica di Roma 1900-1918: Dalla Belle époque alla grande guerra. Napoli: Intra Moenia, 2003

Bolla et al. 2003b – Luisella Bolla, Sergio Lambiase, Storia fotografica di Roma 1930-1939: L’urbe tra autarchia e fasti imperiali. Napoli: Intra Moenia, 2003

Bonazza 2003 – Carlo Bonazza, a cura di,  Felice Andreis: le fotografie della Maremma 1930-1939; presentazione di Pietro Citati. Grosseto : Biblioteca comunale Chelliana, 2003

Bonazzoli et al. 2003 – Storie d’Italia: [dalla Belle époque agli anni Sessanta] (sic): dall’archivio fotografico del Touring club italiano, testi di Francesca Bonazzoli, prefazione di Giuseppe Galasso. Milano: T.C.I., 2003

Bonetti 2003 – Maria Francesca Bonetti, Costumi della Campagna romana: la fotografia di “genere” e i suoi modelli. In Roberta Tucci, a cura di, I “suoni” della Campagna romana: Per una ricostruzione del paesaggio sonoro di un territorio del Lazio. Soveria Mannelli: Rubbettino, 2003, pp. 203-209

Bonetti et al. 2003 – L’Italia d’argento 1839/1859. Storia del dagherrotipo in Italia, catalogo della mostra (Firenze, Sala d’Arme di Palazzo Vecchio 30 maggio-13 luglio 2003; Roma, Palazzo Fontana di Trevi, 26 settembre-16 novembre 2003) a cura di Maria Francesca Bonetti, Monica Maffioli, testi di Maria Francesca Bonetti, Charles-Henri Favrod, Monica Maffioli e Luigi Tomassini, catalogo delle opere a cura di Piero Becchetti, Maria Francesca Bonetti, Barbara Bergaglio, Elisabetta Papone, Giovanni Fiorentino, Michele Di Dio, Laura Gasparini, Monica Maffioli, Silvia Paoli, Alberto Prandi, Antonio Giusa, Romano Rosati. Firenze: Alinari, 2003 

Bulfoni et al. 2003 – Clara Bulfoni, Anna Pozzi, a cura di, Cina perduta nelle fotografie di Leone Nani. Milano: Skira, 2003

Canova et al. 2003 – Giuseppe Graziosi: dalla fotografia al quadro: opere 1900-1942, catalogo della mostra (Modena, Palazzina dei Giardini e sede delle Raccolte Fotografiche Modenesi Giuseppe Panini; Savignano, Borgo Castello, locali ex Biblioteca, 13 aprile-25 maggio 2003) a cura di Maria Canova, Francesca Morandi, Gabriella Roganti, e, per la sezione fotografica, di Chiara Dall’Olio, Luca Panaro. Modena: Raccolte Fotografiche Modenesi Giuseppe Panini, 2003

Carrarini 2003 – Rita Carrarini, La stampa di moda dall’Unità a oggi. In Carlo M. Belfanti, Fabio Gusberti, a cura di, La moda, “Storia d’Italia: Annali” 19. Torino: Einaudi, 2003

Cartier-Bresson et al. 2003 – Roma 1850: Il circolo dei pittori fotografi del Caffè Greco/ Rome 1850: Le cercle des artistes photographes du Cafè Greco, catalogo della mostra (Roma, Musei Capitolini, Palazzo Caffarelli, 29 novembre 2003-25 gennaio 2004; Paris, Maison Européenne de la Photographie, 11 febbraio-18 aprile 2004) a cura di Anne Cartier-Bresson, Anita Margiotta, testi di Anne Cartier-Bresson, Anita Margiotta, Guillaume Le Gall, Federica Pirani, Maria Elisa Tittoni. Milano: Mondadori Electa, 2003

Cavanna 2003a – Pierangelo Cavanna, Un’astratta fedeltà: Le campagne di documentazione fotografica 1858-1898. In Paolo Venturoli, a cura di, Dal disegno alla fotografia: L’Armeria Reale illustrata 1837-1898. Torino: Umberto Allemandi & C., 2003, pp. 79-98

Cavanna 2003b – Pierangelo Cavanna, “La Fotografia Artistica”. In Piergiorgio Dragone, a cura di, Pittori dell’Ottocento in Piemonte: Arte e cultura figurativa 1895-1920. Torino: Unicredit, 2003, pp. 166-167

Cavanna 2003c – Pierangelo Cavanna, Mostrare paesaggi 1870-1950. In Maggia et al. 2003, pp. 37- 116

Cavanna 2003d – Pierangelo Cavanna, Scenari (della fotografia) di guerra. In In tempo di guerra. Alessandria 1911-1945, immagini per non dimenticare, catalogo della mostra (Alessandria, Sale espositive, 14 marzo-25 maggio 2003) a cura di Daniela Causa, Giulio Massobrio, Laura Polastri. Alessandria: I Grafismi Boccassi, 2003

Cestelli Guidi 2003 – Benedetta Cestelli Guidi, Le applicazioni delle tecniche di riproduzione visiva tra pedagogia e tutela: il caso esemplare di Corrado Ricci, “Rivista dell’Istituto Nazionale d’Archeologia e Storia dell’Arte”, serie 3, 26 (2003), n. 58, pp. 1-13

Chiesa et al. 2003 – Gabriele Chiesa, Costantino Squassoni, a cura di, Il lago d’Iseo nelle immagini del fotografo Negri. Brescia: Negri, 2003

Chiti 2003 – Giovanna Chiti, Il libro fotografico in Italia dal 1940 al 1980, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 19 (2003), n. 37-38, giugno-dicembre [settembre 2004], pp. 78-111

Colafemmina 2003 – Cesare Colafemmina, Acquaviva delle Fonti nelle collezioni fotografiche tra ’800 e ’900. Firenze: Alinari, 2003

Colombo 2003 – Cesare Colombo, Lo sguardo critico: Cultura e fotografia in Italia 1943-1968. Torino: Agorà, 2003

Daffner 2003 – Lee Ann Daffner, “A Transparent Atmosphère”: The Paper Negatives of Frédéric Flachéron in the Harrison D. Horblit Collection, “Journal of the American Institute for Conservation”, 42 (2003), n. 3, Autumn-Winter, pp. 425-439

Demichelis 2003 – Lo sguardo di Leonilda. Una fotografa ambulante di cento anni fa, catalogo della mostra (Cuneo, Museo Civico, 19 novembre- 7 dicembre 2003) a cura di  Alessandra Demichelis. Cuneo:  + Eventi edizioni, 2003

Di Dio et al. 2003 – Gli Interguglielmi: Una dinastia di fotografi, catalogo della mostra (Palermo, Loggiato di San Bartolomeo, 7 febbraio-9 marzo 2003) a cura di Michele di Dio, Erminia Scaglia. Palermo: Sellerio, 2003

Eugeni 2003a – Fausto Eugeni, a cura di, Dieci fotografi abruzzesi del Novecento, con interventi di Sergio Dati, Maria Manetta, Lina Ranalli, Studio Del Governatore, “Scatti d’epoca”, 9. Sant’Atto di Teramo: Edigrafital, 2003

Eugeni 2003b – Fausto Eugeni, a cura di, “Rapsodia abruzzese”: Le fotografie del fondo Janni nella Biblioteca De Meis di Chieti, “Scatti d’epoca”, 8. Sant’Atto di Teramo: Edigrafital, 2003

Eugeni et al. 2003 – Fausto Eugeni, Pietro Marcattilii, Pietro Nardini, a cura di, Domenico Nardini: L’Abruzzo di Nardini: Le cartoline, introduzione di Giammario Sgattoni, “Scatti d’epoca”, 7, Sant’Atto di Teramo: Edigrafital, 2003

Fabi 2003a – Lucio Fabi, a cura di, Guerra a fuoco: dal Carso agli Altipiani, dal Monte Grappa al Piave. La Grande Guerra nell’album fotografico del tenente Sante Gaudenzi. Cremona: Persico, 2003

Fabi 2003b – Lucio Fabi, a cura di, Trincee della memoria: la grande guerra in Carnia, in Val Dogna e sullo Jôf di Miezegnot. Cremona: Persico, 2003

Fanelli 2003 – Giovanni Fanelli, Piazza della Signoria: la vita urbana nel corso del tempo. Firenze: APT Firenze, 2003

Fanelli et al. 2003 – Giovanni Fanelli, Barbara Mazza, Lucca: Iconografia fotografica della città, con la collab. di Gilberto Bedini, 2 voll. Lucca: Fondazione Cassa di Risparmio di Lucca –  Maria Pacini Fazzi Editore, 2003

Favrod et al. 2003 – Charles-Henri Favrod, Italo Zannier, a cura di, Cento capolavori dalle collezioni Alinari. Firenze: Alinari, 2003

Ferrari 2003 – Carlo Mollino: fiabe per i grandi: 1936-1943, catalogo della mostra (Torino, Fondazione italiana per la fotografia e Museo Casa Mollino, 22 gennaio-23 marzo) a cura di Fulvio Ferrari, Napoleone Ferrari. Milano: Federico Motta Editore, 2003

Ferretti 2003a – Massimo Ferretti, Immagini di cose presenti, immagini di cose assenti: aspetti storici della riproduzione d’arte. In Maffioli et al. 2003, pp. 217-237

Ferretti 2003b – Massimo Ferretti, L’uso delle immagini nei manuali scolastici di storia dell’arte. In Id., a cura di, La storia dell’arte nella scuola italiana. Storia, strumenti, prospettive, “Ricerche di Storia dell’Arte”, 79 (2003), pp. 39-59

Finazzer Flory et al. 2003 – Massimiliano Finazzer Flory, Silvia Paoli, La Galleria di Milano: Lo spazio e l’immagine, Milano: Skira, 2003

Fittipaldi 2003 – Stefano Fittipaldi, a cura di, Giulio Parisio artista fotografo 1919-1965. Napoli: Archivio Fotografico Parisio – Comune di Napoli – Istituto Banco di Napoli, 2003

Fontcuberta 2003 – Joan Fontcuberta, ed., Photography. Crisis of History. Barcelona: ACTAR, 2003

Franzinelli et al. 2003 – Mimmo Franzinelli, Emanuele Valerio Marino, Il duce proibito: Le fotografie di Mussolini che gli italiani non hanno mai visto. Milano: Mondadori, 2003 

Fumo 2003 – Antonella Fumo, Le fotografie del fondo Ongania. In Maria Da Villa Urbani, Irene Favaretto, Il Museo di San Marco. Venezia: Marsilio, 2003, pp. 213-217

Gentile et al. 2003 – Carlo Gentile, Lutz Klinkhammer, Steffen Prauser,  I nazisti: I rapporti tra Italia e Germania nelle fotografie dell’Istituto Luce. Roma: Editori Riuniti, 2003

Ginex 2003 – Giovanna Ginex, Il Civico Archivio Fotografico di Milano: i fondi storici: negativi su vetro formato “A”, “Raccolta delle Stampe Achille Bertarelli, Archivio Fotografico, Raccolte di Arte Applicata, Museo degli Strumenti Musicali: Rassegna di studi e notizie”, 30 (2003), n. 27, pp. 231-248

Giusa 2003a – Antonio Giusa, La fotografia come fonte per la storia dell’industria e del lavoro. In Torviscosa: esemplarità di un progetto, atti del Convegno di Studi dell’Associazione Culturale Maié (Udine, Università degli Studi di Udine, 18 aprile 2002) a cura di Enrico Biasin, Raffaella Canci, Stefano Perulli. Udine: Forum, 2003, pp. 69-78

Giusa 2003b  – Fotografia e patrimonio culturale: nuove tecnologie per la valorizzazione della storia per immagini,  atti del convegno (Verona, Sala convegni Cariverona Banca, 19 maggio 1999), a cura di Antonio Giusa, “Quaderni del Centro di Documentazione per la Fotografia Scavi Scaligeri”. Verona: Comune di Verona, 2003

Goti et al. 2003 – Oriana Goti, Sauro Lusini, a cura di, Censimento delle Raccolte fotografiche degli Enti Pubblici in Toscana. Prato: Comune di Prato, 2003

Insolera et al. 2003 – Italo Insolera, Alessandra Maria Sette, Roma tra le due guerre: cronache da una città che cambia. Roma: Palombi, 2003

Jeffrey (1981) 2003 – Ian Jeffrey, Fotografia. Milano: Rizzoli –  Skira, 2003 (ed. originale Photography: A Concise History. London: Thames & Hudson, 1981) 

Le Pera Buranelli et al. 2003 – Susanna Le Pera Buranelli, Rita Turchetti, a cura di, Sulla via Appia da Roma a Brindisi: le fotografie di Thomas Ashby, 1891-1925, “British School at Rome Archive”, 6. Roma: L’erma di Bretschneider, 2003

Lista 2003 – Giovanni Lista, Medardo Rosso: Scultura e fotografia. Milano: 5 continents, 2003

Listri 2003 – Pier Francesco Listri, Gli Alinari specchio d’Italia: biografia della celebre famiglia di fotografia. Firenze: Alinari, 2003

Lunadei et al. 2003 – Album di famiglia: i romani a Villa Borghese, 1903-2003; catalogo della mostra (Roma, Villa Poniatowski, 5 dicembre 2003 – 21 marzo 2004) a cura di Simona Lunadei, Elisabetta Mori. Milano: Skira, 2003

Lupano 2003 – Mario Lupano, “Vera fotografia” dell’Italia fascista. In Victoria de Grazia, Sergio Luzzatto, a cura di, Dizionario del fascismo, 2, L-Z. Torino: Einaudi, 2003

Lupi 2003 – Mario Lupi, I ladri dell’anima: fotografi in Valdera dal 1860 al 1966. Pontedera: Archivio fotografico Lupi – Bandecchi & Vivaldi, 2003

Maffioli 2003 – Monica Maffioli, I Fratelli Alinari: una famiglia di fotografi. 1852-1920. In Maffioli et al. 2003, pp. 21-55

Maffioli et al. 2003 – Monica Maffioli, Arturo Carlo Quintavalle, a cura di, Fratelli Alinari fotografi in Firenze: 150 anni che illustrarono il mondo 1852-2002, volume pubblicato in occasione della mostra omonima (Firenze, Palazzo Strozzi, 2 febbraio-2 giugno 2003), testi di Cosimo Ceccuti, Zeffiro Ciuffoletti,  Emanuela Sesti, Giovanni Fanelli, Charles-Henri Favrod, Massimo Ferretti, François Heilbrun, Monique Le Pelley Fonteny, Monica Maffioli, Lucia Miodini, Marina Miraglia, Antonio Paolucci, Daniela Palazzoli, Giuseppe Papagno, Ulrich Pohlmann, Maria Possenti, Naomi Rosemblum, Luigi Tomassini. Firenze: Alinari, 2003

Maggia et al. 2003 – Modena per la Fotografia: L’idea di paesaggio nella fotografia italiana dal 1850 ad oggi, catalogo della mostra (Modena, Palazzo Santa Margherita, Palazzina dei Giardini, 23 novembre 2003-25 gennaio 2004) a cura di Filippo Maggia, Gabriella Roganti,  testi di Piero Becchetti, Giovanna Calvenzi,  Pierangelo Cavanna, Filippo Maggia, introduzione di Walter Guadagnini. Cinisello Balsamo: Silvana Editoriale, 2003

Mandarino et al. 2003 – L’altro di sé: maschere e travestimenti nella fotografia dal 1850 al 1940, catalogo della mostra (Chieri, Galleria Civica San Filippo, 7-16 febbraio 2003), testi di Andrea Mandarino e Giancarlo Pagliasso. Torino: Associazione per la Fotografia Storica, 2003

Manodori Sagredo 2003a – L’Italia a tavola nelle immagini fotografiche della Biblioteca Vallicelliana: 1860-1970, catalogo della mostra (Roma, Biblioteca Vallicelliana, 23 ottobre-22 novembre 2003) a cura di Alberto Manodori Sagredo. Roma: Libreria dello Stato – Istituto poligrafico e Zecca dello Stato, 2003

Manodori Sagredo 2003b – Venezia e la fotografia stereoscopica, catalogo della mostra (Venezia, Biblioteca Nazionale Marciana, Libreria Sansoviniana, 31 ottobre al 30 novembre 2003) a cura di Alberto Manodori Sagredo. Venezia: Biblioteca Nazionale Marciana –  Edizioni della Laguna, 2003

Marchesini et al. 2003 – Ritratto di una capitale: Il Ducato Estense nella fotografia 1839-1863, catalogo della mostra a cura di Monica Marchesini, Roberta Russo, testi di Laura Gasparini, Monica Marchesini, Roberta Russo. Modena: Raccolte fotografiche modenesi Giuseppe Panini Edizioni, 2003

Maroni 2003 – Oriana Maroni, a cura di, Davide Minghini fotografo in Rimini: immagini dall’archivio, con la collaborazione di Nadia Bizzocchi. Bologna: Compositori, 2003

Menapace 2003 – Federico Vender: Gli esordi: 1930-1937, catalogo della mostra (Arco, Palazzo dei Panni) a cura di Floriano Menapace, prefazione di Italo Zannier. Trento –  Arco: Provincia Autonoma di Trento, Servizio Beni Culturali, Ufficio Beni Storico Artistici –  Comune di Arco, Assessorato alla Cultura, 2003

Meschiari 2003 – Alberto Meschiari, Corrispondenza di Giovanni Battista Amici con William Henry Fox Talbot, “Nuncius: Annali di storia della scienza”, 18 (2003), n. 1, pp. 202-247

Mignemi 2003 – Adolfo Mignemi, Lo sguardo e l’immagine: La fotografia come documento storico. Torino: Bollati Boringhieri

Milani 2003 – Giuseppe Milani, I cinquantacinque ponti di Verona. Verona: La Grafica, 2003

Miraglia 2003a – Marina Miraglia, La fotografia. In Maestà di Roma da Napoleone all’Unità d’Italia: Universale ed Eterna: Capitale delle Arti, catalogo della mostra (Roma, Scuderie del Quirinale –  Galleria d’Arte Moderna –  Accademia di Francia a Villa Medici, 8 marzo-29 giugno 2003) a cura di Liliana Barroero, Sandra Pinto. Roma: Electa, 2003, sez. 9, 5, pp. 565-581

Miraglia 2003b – Marina Miraglia, a cura di, Il potere dell’immagine: ritratto della Banca Nazionale nel 1868, con la collab. di Alfredo Gigliobianco, Marco Melini, Anna Rita Rigano. Roma-Bari: Laterza, 2003

Napolioni 2003 – Angiola Maria Napolioni,  Il fondo fotografico Balelli della Biblioteca Statale di Macerata. In Cultura e società tra il 1915 e il 1970,  atti del XXXVII Convegno di studi maceratesi (Abbadia di Fiastra, Tolentino, 17-18 novembre 2001). Macerata: Centro di studi storici maceratesi, 2003, pp. 605-620 

Negri 2003 – La memoria del lago: il Garda del fotografo Negri. Brescia: Negri –  Grafo, 2003

Pagnotta 2003 – Grazia Pagnotta, Roma in movimento: Nelle fotografie dell’archivio Atac 1900-1970. Roma: Editori Riuniti, 2003

Paoli 2003a – Silvia Paoli, Brevi note sulla presenza degli Alinari a Milano, “Fotologia”, 2003, n. 23-24, pp. 32-33

Paoli 2003b – Silvia Paoli, Fotografia, sguardo e memoria. In Roberta Cordani, a cura di, Milano nei palazzi privati. Milano: Edizioni CELIP, 2003, pp. 103-111

Paoli 2003c – Silvia Paoli, Scenari della memoria: Fotografia e veduta urbana a Milano nell’Ottocento. Cologno Monzese: Silvia Editrice, 2003

Papone 2003 – Elisabetta Papone, Lo sguardo diffuso: fotografi francesi a Genova nel secondo Ottocento. In Piero Boccardo, Clario Di Fabio, Philippe Sénéchal, a cura di, Genova e la Francia: opere, artisti, commitenti, collezionisti. Genova –  Cinisello Balsamo: Fondazione Cassa di risparmio di Genova e Imperia, Banca Carige –  Silvana Editoriale, 2003, pp. 311-319

Pelizzari 2003 – Maria Antonella Pelizzari, Retracing the Outlines of Rome: Intertextuality and Imaginative Geographies in Nineteenth-Century Photographs. In James R. Ryan, Joan M. Schwartz, eds., Picturing Place Photography and the Geographical Imagination. London: I.B. Tauris & Co., 2003 (nuova ed. 2006), pp. 55-73

Pellegrino et al. 2003 – Anna Pellegrino, Luigi Tomassini, Il testamento di Leopoldo Alinari: alle origini della fortuna economica dell’editoria fotografica in Italia, “Ricerche Storiche”, 33 (2003), n. 2/3, maggio-dicembre, pp. 479-496 

Poggianella et al. 2003 – Sergio Poggianella, Herman Vahramian, a cura di, Persia 1862 : immagini di un viaggio italiano. Rovereto: Nicolodi, 2003

Quintavalle 2003 – Arturo Carlo Quintavalle, Gli Alinari. Firenze: Alinari, 2003

Reteuna 2003a – Cesare Schiaparelli fotografo paesaggista, catalogo della mostra (Occhieppo Superiore, Ecomuseo Valle Elvo, 2003; Torino, Circolo degli Artisti, 8 dicembre 2003-18 gennaio 2004) a cura di Dario Reteuna. Biella: Edizioni Elle Esse, 2003

Reteuna 2003b – Dario Reteuna, Piemonte e Liguria nelle campagne fotografiche Alinari, “Fotologia”, 2003, n. 23-24, pp. 24-31

Rossetto 2003 – Beatrice Rossetto, Gli Alinari in Austria, “Fotologia”, 2003, n. 23-24, pp. 38-39

Rossini 2003 – Venezia fra arte e guerra, 1866-1918: Opere di difesa, patrimonio culturale, artisti, fotografi, catalogo della mostra (Venezia, Biblioteca Nazionale Marciana, Sala Sansoviniana –  Museo Correr, 12 dicembre 2003-21 marzo 2004) a cura di Giorgio Rossini, testi di Roberta Battaglia, Gabriella Delfini, Ettore Merkel. Milano: Mazzotta, 2003

Salvatici et al. 2003 – Posa di lavoro: Donne al lavoro nelle immagini degli Archivi Alinari, catalogo della mostra (Forlì, Palazzo Albertini; Napoli, Castel Nuovo, Maschio Angioino, 2003), testi di Silvia Salvatici, Luigi Tomassini. Firenze: Alinari, 2003

Scanferla 2003 – Vittorio Scanferla, Le riviste fotografiche italiane tra gli anni ’40 e ’80, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 19 (2003), n.37-38, giugno-dicembre [settembre 2004], pp. 25-28

Schnapp 2003 – Jeffrey T. Schnapp, Anno X: la Mostra della Rivoluzione fascista del 1932. Pisa – Roma: Istituti Editoriali e Poligrafici, 2003

Serena 2003 – Tiziana Serena, a cura di, Fra le carte della fotografia: Inventario dell’archivio Paolo Costantini (1959-1997), testi di Paola Barocchi, Donatella Calabi, Louise Désy, Guido Guidi, Graham Smith, Rosa Tamborrino, “Quaderni/ Centro di ricerche informatiche per i beni culturali Scuola Normale Superiore”,12,2002 [2003]

Tamassia 2003 – Firenze: Uno sguardo d’epoca nelle fotografie di Giuseppe e Vittorio Jacquier, catalogo della mostra (Firenze, Uffizi, Sala delle Reali Poste, ottobre 2003) a cura di Marilena Tamassia. Livorno: Sillabe, 2003

Tomassini 2003 – Luigi Tomassini, L’Italia nei cataloghi Alinari dell’Ottocento. Gerarchie della rappresentazione del “bel paese” fra cultura e mercato. In Maffioli et al. 2003, pp. 147-215

Tonazzi 2003 – Davide Tonazzi, La prima guerra mondiale sul fronte carinziano: 2: Gruppo Raibl. Udine :  Edizioni Saisera, 2003

Vachino et al. 2003 – Studi e ricerche sulla fotografia nel Biellese. Bollettino DocBi, 1, presentazione di Giovanni Vachino, testi di Pierangelo Cavanna, Lodovico Sella, et al. Biella: DocBi Centro Studi Biellesi, 2003

Valdarno 2003 – Il Valdarno, “Immagini dalle vallate aretine, 1900-1960”.  Montepulciano : Le Balze, 2003

Valentini 2003 – Paola Valentini, Tra fotografia e cinema: La tridimensionalità in Italia negli anni Trenta. Milano: Il Castoro, 2003

Valtiberina 2003 – La Valtiberina, “Immagini dalle vallate aretine, 1900-1960”.  Montepulciano : Le Balze, 2003

Valtorta 2003 – Roberta Valtorta, Il “luogo urbano” come concetto fotografico. In Torviscosa: esemplarità di un progetto, atti del Convegno di Studi dell’Associazione Culturale Maié (Udine, Università degli Studi di Udine, 18 aprile 2002) a cura di Enrico Biasin, Raffaella Canci, Stefano Perulli. Udine: Forum, 2003 

Zannier 2003a – Italo Zannier, Gli Alinari a Venezia, città di fotografi, “Fotologia”, 2003, n. 23-24, pp. 18-23 

Zannier 2003b – Italo Zannier, Gli archivi della fotografia hanno una storia, “Fotostorica”, 2003, N.S., n. 25-26, pp. 4-5

Zannier 2003c – Italo Zannier, Fantastoria della fotografia. Udine: Arti Grafiche, 2003

Zannier 2003d – Italo Zannier, Fotografia e pittura nel Veneto dell’Ottocento. In La pittura nel Veneto. L’Ottocento

Zannier 2003e – Italo Zannier, Il gruppo in fotografia. In Persone: Ritratti di gruppo da Van Dyck a De Chirico, catalogo della mostra (Roma, Palazzo Venezia, 31 ottobre 2003-15 febbraio 2004) a cura di Omar Calabrese, Claudio Strinati. Milano: Silvana, 2003

Zannier 2003f – Paul Scheuermeier: viaggio a nord est, catalogo della mostra (Trieste, Palazzo del Consiglio Regionale, marzo-aprile 2006) a cura di Italo Zannier. Lestans: CRAF, 2003

Zannier 2003g – Italo Zannier, Il pozzo di San Malandrino, “Fotologia”, 2003, n. 23-24, pp. 40-45

Zannier 2003h – Italo Zannier, Vittorio Alinari in Sardegna, “Fotologia”, 2003, n. 23-24, pp. 12-17

Zotti Minici 2003 – Carlo Alberto Zotti Minici, Il fascino discreto della stereoscopia: Venezia e altre suggestive immagini in 3D. Rubano (Pd) : Grafiche Turato, 2003

 

2003-2006

 

Giacomel 2003-2006 – Paolo Giacomel, 1914-1918: La grande guerra nella Valle d’Ampezzo, 5 voll (1: Cinque Torri, Prima Parte: 1914-1915, 2003; 2: Cinque Torri, Lagazuoi, Forte Tre Sassi, Seconda Parte: 1916, 2003; 3: 1917, anno terribile tra neve, valanghe, fame, mine, 2004; 4: 1917, l’anno di Caporetto visto da Cinque Torri, Lagazuoi, Forte Tre Sassi,  2005; 5: Da Caporetto a Vittorio Veneto i due fronti e i territori occupati visti da Cortina d’Ampezzo, 2006). Udine: Gaspari Editore, 2003-2006

 

2004

 

Albarano et al. 2004 – Il paesaggio, numero monografico di “Acta Photographica”, 1 (2004), n. 3, dicembre,  testi di Oreste Albarano, Giuseppe Basile, Daniela Candilio, Stefania Capini, Patrizia Fortini, Caterina Linares, Sveva Mandolesi, Alberto Manodori Sagredo, Paola Pascoletti, Patrizia Serafin

Auletta Marrucci et al. 2004 – Bombe sulla città: Milano in guerra 1942-1944, catalogo della mostra (Milano,  Rotonda della Besana, 21 febbraio-9 maggio 2004) a cura di Rosa Auletta Marrucci, Piera Caramellino, Lucio Ceva, Paolo Ferrari, Sandro Fontana, Anna Giorni, Massimo Negri, Achille Rastelli, Giorgio Rumi. Milano: Skira, 2004

Baldassi et al. 2004 – Enea Baldassi, Alessandro Bazzoffia, Paolo Regattin, Torviscosa: architettura e immagine fotografica della nuova città industriale del Novecento. Udine: Guarnerio, 2004

Baldi 2004 – Alberto Baldi, Scatti per sognare: Avigliano nelle fotografie dell’archivio Pinto. Napoli: Electa Napoli, 2004

Barjesteh van Waalwijk van Doorn et al. 2004 – Ferydoun Barjesteh van Waalwijk van Doorn (Khosrovani), L. A., The Montabone Album, Manoutchehr M. Eskandari-Qajar, Nathalie Farman Farma, eds.  Rotterdam-Gronsveld-Santa Barbara-Tehran: Barjesteh van Waalwijk van Doorn & Co’s, 2004

Bassotto 2004 – Enzo Bassotto, Raffaello Bassotto, a cura di, La Verona d’inizio secolo: Album fotografico tra l’800 e il ‘900. Verona: Athesis, 2004

Becchetti et al. 2004a – Piero Becchetti, Graziano Ferrari, Fotografia e osservazione scientifica: Robert Mallet e il reportage fotografico nelle aree del terremoto del 16 dicembre 1857. In Graziano Ferrari, a cura di, Viaggio nelle aree del terremoto del 16 dicembre 1857, 4 voll., vol. 1 (2004), pp. 63-92. Bologna: SGA Storia Geofisica Ambiente, 2004-2007

Becchetti et al. 2004b – L’istante ritrovato: Luigi Primoli fotografo in India, 1905-1906, catalogo della mostra (Roma, Museo Nazionale d’Arte Orientale Giuseppe Tucci, 19 maggio-5 settembre 2004), testi di Piero Becchetti et al., scelta delle fotografie: Maurizio Taddei. Roma: De Luca editori, 2004

Becchetti et al. 2004c – Piero Becchetti, Bruno Brizzi, Roma in tre dimensioni: La fotografia stereoscopica. Roma: Editore Colombo, 2004

Bonazza 2004 – Carlo Bonazza, a cura di, Uomini di Maremma : le fotografie di Adolfo Denci, 1905-1944. Grosseto : Photoedizioni, 2004 

BREL 2004 – Habiter le temps: photographies de Grat Ronc, Émile Bionaz, Jules Brocherel, Jean Fusanotti (1890-1920) , catalogo della mostra (Aosta, Biblioteca regionale, 30 gennaio-18 aprile 2004) a cura del BREL Bureau Régional pour l’Ethnologie et la Linguistique. Musumeci: Quart, 2004

Brigo 2004a – Jessica Brigo, Il Civico Archivio Fotografico di Milano: Antonio Paoletti fotografo dei Civici Musei del Castello, “Raccolta delle Stampe Achille Bertarelli, Archivio Fotografico, Raccolte di Arte Applicata, Museo degli Strumenti Musicali: Rassegna di studi e notizie”,  36 (2004), v. 28, pp.131-148

Brigo 2004b – Jessica Brigo, Paesaggi elettrici. La fotografia industriale di Antonio Paoletti, “L’Uomo Nero. Materiali per una storia delle arti e della modernità”, 1 (2004), n. 2, giugno, pp. 153-168

Cartier-Bresson et al. 2004 – Vu d’Italie: 1841-1941: La Photographie italienne dans les collections du Musée Alinari, catalogo della mostra (Paris, Pavillon des arts, 10 novembre 2004-6 marzo 2005) a cura di Anne Cartier-Bresson, Monica Maffioli, Béatrice Riottot El-Habib, prefazione di Béatrice Riottot El-Habib, testi di Anne Cartier-Bresson, Monica Maffioli. Firenze: Alinari, 2004 Cartier-Bresson et al. 2004   (ediz. italiana, Cartier-Bresson et al. 2006)

Cavanna 2004a – Infinitamente al di là di ogni sogno: Alle origini della fotografia di montagna, catalogo della mostra (Torino, Museo Nazionale della Montagna, 1 ottobre-14 novembre 2004) a cura di Pierangelo Cavanna, “Cahier Museomontagna”, 143. Torino: Museo Nazionale della Montagna – Club Alpino Italiano Torino, 2004

Cavanna 2004b – Le stelle parlano al vostro cuore: La fotografia nel cinema delle montagne, catalogo della mostra (Torino, Museo Nazionale della Montagna, 1 dicembre 2004-6 febbraio 2005) a cura di Pierangelo Cavanna; “Cahier Museomontagna” 145.  Torino: Museo Nazionale della Montagna – Club Alpino Italiano Torino, 2004

Cavanna 2004c – Pierangelo Cavanna, Tracce del moderno: Paesaggi della fotografia in Piemonte. In Laura Sasso, a cura di, Archivi da mostrare. Milano: Lybra Immagine, 2004, pp. 179-188

Cipriani et al. 2004 – Alberto Cipriani, Mario Lucarelli, Vanna Torelli Vignali, Luoghi memorie e tradizioni della vecchia Pistoia. Pistoia: Società pistoiese di storia patria –  Fondazione Cassa di risparmio di Pistoia e Pescia, 2004

Colombo 2004 – Cesare Colombo, a cura di, Ferrania: Storie e Figure di Cinema & Fotografia: Immagini dall’Archivio Fotografico Fondazione 3M, testi di Giovanna Calvenzi, Cesare Colombo, Italo Zannier, Roberto Spampinato. Novara: De Agostini, 2004

Cremoncini et al. 2004 – Fratelli Alinari: A Photographic Tradition: The Changing Face of Italy, 1855-1935, catalogo della mostra (Londra, Estorick Collection, 23 giugno-19 settembre 2004) a cura di Roberta Cremoncini, Monica Maffioli. Firenze: Alinari, 2004

Cresti 2004 – Carlo Cresti, a cura di, Fotografia e Architettura, “Architettura & Arte”, n. 1-2 (2004), monografico, testi di Anna Maria Amonaci, Gabriele Basilico, Rolando Bellini, Dario Betti, Roberto Bossaglia, Mario Caruso, Pierangelo Cavanna, Giovanni Chiaramonte, Cosimo Chiarelli, Paolo Cialli, Carlo Cresti, Cesare De Seta, Lorenzo Giotti, Benedetto Gravagnuolo, Liliana Grueff, Francesco Jodice, Marina Miraglia, Angelo Pontecorboli, Paolo Rosselli, George Tatge, Italo Zannier. Firenze: Angelo Pontecorboli, 2004 

Dall’Olio 2004 – Chiara dall’Olio, a cura di, Attraverso la fotografia: acquisizioni, donazioni e depositi delle RFM Panini, 2002-2004. Modena: Raccolte Fotografiche Modenesi Giuseppe Panini, 2004

Danna Leonardo 2004 – Domenico Riccardo Peretti Griva fotografo, catalogo della mostra (Torino, Biblioteca civica Villa Amoretti, 23 marzo-17 aprile 2004) a cura di Laura Danna Leonardo. Torino: Regione Piemonte, 2004

Di Fresco 2004 – Antonio Maria di Fresco, Album Palermo. Palermo: Flaccovio Editore, 2004

DocBi  2004 – 1894-2004: un altro mondo: sguardi sul biellese dall’archivio storico del Touring Club Italiano, catalogo della mostra (Pray Biellese, 27 maggio-31 ottobre 2004) a cura del DocBi Centro Studi Biellesi e del Touring Club Italiano. Milano: T.C.I., 2004

Dominioni 2004 – Alessandro Dominioni, a cura di, Il Duomo di Como nelle fotografie di Federico Frigerio e Riccardo Piatti, 1910, testi di Fabio Cani e Darko Pandaković. Como: A. Dominioni, 2004

Donatelli 2004 – Bruna Donatelli, “Enfin Daguerre vint!”: L’Ottocento letterario e la fotografia. In Maria Cristina Assumma, Gianni Spallone, a cura di, Interartes: dialoghi tra le arti. Milano: Franco Angeli, 2004, pp. 61-80

Donazzolo Cristante 2004 – Cristina Donazzolo Cristante, Fotografia e fotografi a Udine nell’Ottocento. In Tra Venezia e Vienna: Le arti a Udine nell’Ottocento, catalogo della mostra (Udine, Chiesa di San Francesco, 19 novembre 2004-30 aprile 2005) a cura di Giuseppe Bergamini. Milano: Silvana Editrice, 2004

Eugeni et al. 2004 – Fausto Eugeni, Gaetano Ronchi, Renata Ronchi, a cura di, Fotografie della collezione Rosati, “Scatti d’epoca”, 10. Sant’Atto di Teramo: Edigrafital, 2004

Fanelli 2004 – Giovanni Fanelli, L’immagine di Pisa nell’opera di Enrico Van Lint pioniere della fotografia. Firenze: Pagliai Polistampa, 2004

Franco 2004 – Francesca Franco, Alla prova della modernità: l’archivio fotografico del fondo di Villa Clementi. In Scipione Vannutelli (1834-1894): Il fondo di opere dalla Villa Clementi a Cave, catalogo della mostra (Roma e Latina, 5 maggio-5 luglio 2004) a cura di Cinzia Virno. Roma: De Luca Editori d’Arte, 2004, pp. 28-37

Frisoni 2004 – Cinzia Frisoni, Il fondo fotografico Tozzoni, “Quaderni di Palazzo Pepoli Campogrande”, 2004, n. 8, pp. 48-62

Fuso 2004 – Mariano Fortuny: Viaggio in Egitto: appunti fotografici d’artista, catalogo della mostra (Venezia, Palazzo Fortuny, 27 Marzo-15 Maggio 2004) a cura di Silvio Fuso. Venezia: Grafiche Veneziane, 2004

Gallai et al. 2004 – Monica Gallai, Luigi Tomassini, La fotografia di documentazione storica in Internet. In Monica Gallai, Serge Noiret, Dario Ragazzini, Luigi Tomassini, Stefano Vitali, La storiografia digitale, Torino: UTET, 2004, pp. 70-100

Gentiloni Silveri 2004 – 4 giugno 1944: La liberazione di Roma nelle immagini degli archivi alleati; catalogo della mostra (Roma, Vittoriano, Gipsoteca, 2 giugno-5 settembre 2004) a cura di Umberto Gentiloni Silveri. Milano: Skira, 2004

Ginex 2004a – Giovanna Ginex, L’artista Narciso: Boccioni, Picasso e la fotografia, “L’Uomo nero”, 1 (2004), n. 2, giugno,  pp. 79-99

Ginex 2004b – Giovanna Ginex, a cura di, Divine: Emilio Sommariva fotografo: Opere scelte 1910-1930, introduzione di Carlo Bertelli. Busto Arsizio: Nomos Edizioni, 2004

Ginex 2004c – Giovanna Ginex, Snapshots from the Studio of Umberto Boccioni. In Boccioni’s Materia: A Futurist Masterpiece and the Avant-garde in Milan and Paris,  catalogo della mostra (New York,  Solomon R. Guggenheim Museum, 6 febbraio – 9 maggio 2004), Laura Mattioli Rossi, ed.  New York:  Guggenheim Museum Publications, 2004, pp. 63-81

Girardi 2004 – Marco Girardi, Verona tra Ottocento e Novecento. Treviso: Canova, 2004

Giudici 2004 – Corinna Giudici, a cura di, C’era due volte: Fondi fotografici e patrimonio artistico. Bologna: SPSAD –  Minerva Edizioni, 2004

Goti  et al. 2004 – Oriana Goti, Sauro Lusini, a cura di, Ordinamento e conservazione delle raccolte fotografiche. Prato: Comune di Prato, 2004

Greco 2004 – Andrea Greco, Dagherrotipi e documentazione d’arte all’Accademia di Belle Arti di Firenze: Lorenzo Bartolini e Pietro Freccia scultori: 1840-1856, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 20 (2004), n. 39/40, giugno-dicembre [febbraio 2005], pp. 44-54

Lo Dico 2004 – Dario lo Dico, Eugène Sevaistre fotoreporter risorgimentale, “Il Pitrè. Quaderni del Museo Etnografico Siciliano”, 2004, n. 17

Lombardo et al. 2004 – Le colonie e l’impero: dall’archivio fotografico del Touring club italiano; prefazione di Arrigo Petacco, testi di Mario Lombardo. Milano : T.C.I., 2004

Lucas 2004 – Uliano Lucas, a cura di, L’immagine fotografica 1945-2000, “Storia d’Italia”, “Annali”, 20. Torino: Einaudi, 2004

Lucchetti 2004 – Domenico Lucchetti, Fotografi pionieri a Bergamo. Bergamo: Galleria dell’immagine, 2004

Madesani 2004 – Giuseppe Cavalli: fotografie, catalogo della mostra (Milano, Galleria San Fedele, 13 maggio-19 giugno) a cura di Angela Madesani. Milano: Galleria San Fedele, 2004

Maggi 2004 – Angelo Maggi, Carlo Naya and Photography in Venice, “Fotostorica”, 2004, N.S., n. 27-28, pp. 40-43

Maggia et al. 2004 – Guido Rey fotografo pittorialista, catalogo della mostra (Biella, Fondazione Sella, 4 aprile-4 giugno 2004) a cura di Filippo Maggia, Angelica Sella, “Quaderni della Fondazione Sella”. Biella –  Milano: Fondazione Sella –  Nepente, 2004

Magnani 2004 – Galileo Magnani, a cura di, Valdinievole: Un itinerario ottocentesco, con un testo di Luigi Tomassini. Firenze: Alinari, 2004

Manzo et al. 2004 – Un’antologia per immagini: Fotografie dai Fondi e dalle Collezioni dell’Archivio storico, catalogo della mostra (Torino, Archivio Storico della Città, 15 aprile-17 settembre 2004) a cura di Luciana Manzo, Fulvio Peirone. Torino: Archivio Storico della Città, 2004

Marcenaro 2004 – Giuseppe Marcenaro, Fotografia come letteratura. Milano: Bruno Mondadori, 2004 (nuova ed. 2008)

Margiotta 2004 – Anita Margiotta, Dalla seconda Roma ai tempi moderni: Silvio Negro e la storia della fotografia, “Bollettino dei Musei Comunali di Roma”, 18 (2004), N.S., 2004, pp. 156-167

Margiotta et al. 2004 – Mediterraneo: fotografie di viaggio dal 1850 al 1910, catalogo della mostra (Roma, Museo di Roma, Palazzo Braschi, 7 aprile-6 giugno 2004) a cura di Anita Margiotta, Federica Pirani. Roma: Gangemi, 2004

Marra 2004 – Claudio Marra, Nelle ombre di un sogno: Storia e idee della fotografia di moda. Milano: Bruno Mondadori, 2004

Marraffa 2004 – Maria Addolorata Marraffa, Storia della fotografia a Taranto. Le fonti, tesi di Laurea in Storia della fotografia, Università degli Studi di Lecce, Facoltà di Beni Culturali, relatore Pierangelo Cavanna,   a.a. 2003-2004

McMahon 2004 – Laura McMahon, Il pittorialismo nel Fondo Mazzotti, tesi di Laurea in Storia e tecnica della fotografia, Corso di laurea in Conservazione dei beni culturali dell’Università Ca’ Foscari di Venezia, relatore Italo Zannier, a.a. 2003-2004

Menapace 2004 – Floriano Menapace, Tra documento e interpretazione: storia fotografica della fontana del Nettuno. In La fontana del Nettuno “Salute e decoro della città”, catalogo della mostra (Trento, Palazzo Geremia e Palazzo Thun, 19 settembre-21 novembre 2004) a cura di Roberto Pancheri. Trento: Comune di Trento, 2004, pp. 133-142

Michelotti 2004 – Valentina Michelotti, L’attività dello studio fotografico di Tomaso Filippi a Venezia (1895-1948), tesi di Laurea, Università di Udine, Facoltà di Lettere e Filosofia, Corso di laurea in Conservazione dei Beni Culturali, relatore Antonio Giusa, aa. 2003-2004

Mirisola et al. 2004 – Vincenzo Mirisola, Giuseppe Vanzella, Sicilia mitica Arcadia: Von Gloeden e la scuola di Taormina. Palermo: edizioni Gente di Fotografia, 2004

Morello 2004 – Paolo Morello, Esposizioni e mostre: 1932-36, in Giorgio Ciucci, Giorgio Muratore, a cura di, Il primo Novecento. Milano: Electa, 2004, pp. 306-326

Mozzo 2004 – Marco Mozzo, Note sulla documentazione fotografica in Italia nella seconda metà dell’Ottocento tra tutela, restauro e catalogazione. In Enrico Castelnuovo, Giuseppe Sergi, a cura di, Arti e storia nel Medioevo, 4: Il Medioevo al passato e al presente. Torino: Einaudi, 2004, pp. 847-870

Mutti 2004 – Giovanni Verga scrittore fotografo, catalogo della mostra (Milano, Arengario,  7 – 26 settembre  2004) a cura di  Roberto Mutti. Novara –  Milano: De Agostini –  Fondazione 3M, 2004

Muzzarelli 2004 – Federica Muzzarelli, Dalla tela alla lastra. Bologna: Lo Scarabeo, 2004

Orsi 2004 – Oriana Orsi, Le fotografie di casa Tozzoni, tra documentazione e sentimento, “Quaderni di Palazzo Pepoli Campogrande”, 2004, n. 8, pp. 45-47

Paoli 2004a – Silvia Paoli, Il collezionismo fotografico: Intervista a Fabio Castelli, “Fotostorica”, 2004, pp.n.n.

Paoli 2004b – Silvia Paoli, La Fiera di Milano fra storia e immagine. In Massimiliano Finazzer Flory, a cura di, La Fiera di Milano: Memoria e immaginazione. Milano: Skira, 2004, pp. 37-42

Paoli 2004c – Silvia Paoli, La fotografia testimone delle trasformazioni nel paesaggio urbano. In Il volto della città perduta: Immagini della memoria, 1850-1950, a cura di Roberta Cordani. Milano: CELIP, 2004, pp. 58-61

Paoli 2004d – Silvia Paoli, a cura di, Lamberto Vitali e la fotografia: Collezionismo, studi e ricerche, testi di Silvia Berselli, Paolo Costantini, Valeria Iato, Marina Miraglia, Silvia Paoli, Silvia Paoli, Marina Gnocchi, Claudio Salsi, Ferdinando Scianna, Enrico Vitali, schede a cura di Silvia Paoli, Marina Gnocchi. Cinisello Balsamo: Silvana Editoriale, 2004

Pizzo 2004a – Marco Pizzo, a cura di,  L’Album dei Mille di Alessandro Pavia. “Repertori del Museo centrale del Risorgimento”, 2. Roma: Gangemi, 2004

Pizzo 2004b – Marco Pizzo, a cura di, Fotografie del Risorgimento italiano, “Repertori del Museo centrale del Risorgimento”, 1. Roma : Gangemi, 2004

Pizzo et al. 2004 – Marco Pizzo, Gabriele d’Autilia, a cura di, Fonti d’archivio per la storia del LUCE: 1925-1945. Roma: Istituto Luce, 2004

Prezzi et al. 2004 – Christian Prezzi, Maria Pace, Il fronte degli altipiani: immagini della Collezione Osele di Forte Belveder- Gschwent. Cremona: Persico Edizioni, 2004

Principe et al. 2004 – Francesca Principe, Nadia Sensi, Stefano Casati, Il Fondo Roster dell’Istituto e Museo di Storia delle Scienze di Firenze, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 20 (2004), n. 39/40, giugno-dicembre [febbraio 2005], pp. 3-20

Quinsac 2004 – La Borghesia allo specchio: Il culto dell’immagine dal 1860 al 1920, catalogo della mostra (Torino, Palazzo Cavour Torino, 26 marzo-27 giugno 2004) a cura di Annie-Paule Quinsac. Milano: Silvana Editoriale, 2004

Ragazzini 2004a – Sara Ragazzini, Fotografi a Firenze 1839-1914, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 20 (2004), n. 39/40, giugno-dicembre [febbraio 2005], pp. 73-144

Ragazzini 2004b – Sara Ragazzini, I Fratelli Alinari: Note d’archivio per la ricostruzione delle vicende di una grande famiglia di fotografi, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 20 (2004), n. 39/40, giugno-dicembre [febbraio 2005],  pp. 59-64

Rossetto 2004 – Tania Rosssetto, Fotografia e letteratura geografica: Linee di un’indagine storica, “Bollettino della Società geografica italiana”, n.s. 12, 9 (2004), pp. 887-910

Russo 2004 – Antonella Russo, a cura di, “Vera fotografia”italiana 1936-1984: Arte, costume e società nelle immagini di una collezione privata. Ginevra –  Milano: Ersel –  Skira, 2004

Smith 2004 – Graham Smith, Calvert Richard Jones at Pompeii, “Source: Notes in the History of Art”, 23 (2004), n. 2, Winter, pp. 28-34

Tahmasbpour 2004 – Mohammad Reza Tahmasbpour, Italians and Photography in Persia 1853-1862. Focchetti, Pesce, Giannuzzi and Montabone, in Barjesteh van Waalwijk van Doorn et al. 2004, pp. 31-39

Tamassia 2004a – Architettura e paesaggio di Toscana nelle fotografie di Giuseppe e Vittorio Jacquier, catalogo della mostra (Firenze, Gabinetto Fotografico della Soprintendenza, 4 ottobre-28 novembre 2004) a cura di Marilena Tamassia. Livorno: Sillabe, 2004

Tamassia 2004b – Marilena Tamassia, La fotografia in Italia e in Toscana: Le raccolte della Soprintendenza Speciale per il Polo Museale Fiorentino, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 20 (2004), n. 39/40, giugno-dicembre [febbraio 2005], pp. 65-72

Tartaglia 2004a – Daniela Tartaglia,La fototeca dell’Istituto Agronomico d’Oltremare. Firenze: minima photographica, 2004

Tartaglia 2004b – Daniela Tartaglia, La Fototeca dell’Istituto Agronomico per l’Oltremare, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 20 (2004), n. 39/40, giugno-dicembre [febbraio 2005], pp. 22-40

Tomassini 2004a – Luigi Tomassini, L’immagine fotografica delle città d’arte fra Otto e Novecento, “Acta Photographica”, I (2004), n. 1, pp. 8-26

Tomassini 2004b – Luigi Tomassini, Immagini dall’archivio fotografico della Federazione. In D. Bolognesi, L. Cottignoli, a cura di, Solidarietà e interesse: La Federazione delle Cooperative dal fascismo agli anni Settanta. Ravenna: Longo, 2004, pp. 287-328

Tomassini 2004c – Luigi Tomassini, Immagini della Valdinievole fra Ottocento e Novecento. In Immagini della Valdinievole nel tempo, atti del convegno (Buggiano Castello, 28 giugno 2002). Buggiano: Comune di Buggiano, 2004, pp. 237-262

Tomassini 2004d – Luigi Tomassini, Per una storia dei Fratelli Alinari fra economia e cultura, in “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 20 (2004), n. 39/40, giugno-dicembre [febbraio 2005], pp. 55-58

Torchio 2004 – Fabio Torchio, Memorie in bianco e nero: testimonianze di tutela e dispersioni del patrimonio artistico di Siena e Pitigliano attraverso il fondo storico dell’archivio fotografico della Soprintendenza di Siena e Grosseto,  “Quaderni della Soprintendenza per il patrimonio storico, artistico e demoetnoantropologico di Siena e Grosseto”, 2004, n. 2

Trincucci 2004 – Giuseppe Cavalli (1904-1961): nel centenario della nascita, catalogo della mostra (Lucera, Palazzo D’Auria Secondo, novembre 2004-gennaio 2005),  a cura di Giuseppe Trincucci. Foggia : Centro Grafico Francescano,2004

Weber 2004 – Aldo Colonna, catalogo della mostra (Torino, Araba Fenice Libri & Arte, 7 ottobre-6 novembre 2004) a cura di Alberto Weber, con un testo di Marina Miraglia. Torino: Araba Fenice Libri & Arte, 2004

Zagra 2004 – Conservare il Novecento: la fotografia specchio del secolo, atti del convegno (Ferrara, Salone internazionale dell’arte del restauro e della conservazione dei beni culturali e ambientali, 4 aprile 2003) a cura di Giuliana Zagra. Roma: Associazione italiana biblioteche, 2004

Zannier 2004 – Italo Zannier, a cura di, Pittorialismo e cento anni di fotografia pittorica in Italia, catalogo della mostra (Lestans, Villa Savorgnan, 17 luglio – 24 ottobre 2004); testi di Monica Maffioli, Angelo Maggi, Italo Zannier. Firenze – Lestans: Alinari –  CRAF, 2004

 

 

2005

 

About et al. 2005 – Ilsen About, Joëlle Beurier, Luigi Tomassini, a cura di, Fotografia e violenza: Visioni della brutalità dalla grande guerra ad oggi, “Memoria e Ricerca”, 2005, n. 20, settembre-dicembre, monografico

Ambrosio et al. 2005 – Piero Ambrosio, Laura Manione, a cura di, Negli occhi la libertà: partigiani e popolazione nelle immagini di “Lucien”. Vercelli: Archivio fotografico Luciano Giachetti, Istituto per la storia della Resistenza e della società contemporanea nelle province di Biella e Vercelli, 2005

Anadone 2005 – Carlo Anadone fotografo 1851-1941, catalogo della mostra (Casalvolonee Novara, autunno 2005 ) a cura della Società Fotografica Novarese e dell’Associazione Culturale “Turismo & Cultura” di Sizzano. s.l.: s.n., 2005

Anelli et al. 2005 – Corrado Anelli e Fausto Eugeni, a cura di, Dagherrotipi e fotografie della collezione Anelli, “Scatti d’epoca”, n. 11. Sant’Atto di Teramo: Edigrafital, 2005

Arrhenius 2005 – Thordis Arrhenius, John Ruskin’s Daguerreotypes of Venice, Paper från ACSIS nationella forskarkonferens för kulturstudier [Atti del Congresso nazionale di ricerca ACSIS di Cultural Studies] (Norrköping, 13-15 giugno 2005). Stockholm: Arkitektskolan, Kungliga Tekniska Högskolan, 2005, pp. 97-108

Battaglia et al. 2005 – Paolo Battaglia, Claudio Silingardi, a cura di, Frammenti di guerra: Modena nell’immagine fotografica, 1943-1945. Modena: Fondazione Cassa di risparmio di Modena, 2005

Benedetti 2005 – Amedeo Benedetti, Bibliografia ragionata della cultura delle immagini e materiali per una Storia dell’illustrazione fotografica dei libri italiani. Genova: Erga, 2005

Beurier 2005 – Joëlle Beurier, Violenza e fotografia nel primo conflitto mondiale: uno studio comparativo franco-tedesco attraverso due settimanali fotografici illustrati, “Memoria e Ricerca: Rivista di storia contemporanea”, 2005, n. 20, settembre-dicembre, pp. 23-38

Beurier et al. 2005 – Soldati fotografi: Fotografie della grande guerra sulle pagine di “Le Miroir”, catalogo della mostra (Rovereto,  Museo Storico Italiano della Guerra,13 febbraio – 25 settembre 2005) a cura di Joëlle Beurier, Luigi Tomassini, Stefano Viaggio. Rovereto: Museo Storico Italiano della Guerra, 2005

Biddau 2005 – Niccolò Biddau, a cura di, Gli uomini, il lavoro, la fabbrica: una storia fotografica dell’industria in Piemonte. Milano: Federico Motta, 2005

Bigliardi Parlapiano et al. 2005  I fondi storici fotografici nelle biblioteche fra conservazione e valorizzazione, atti del seminario-convegno (Jesi, Biblioteca comunale Planettiana, 13-14 dicembre 2002), a cura di Rosalia Bigliardi Parlapiano, Marina Massa. Jesi: Regione Marche, Servizio Cultura, 2005

Bini 2005 – Elisabetta Bini, La fotografia come fonte storica, relazione presentata al seminario Quale lente per lo storico? Riflessioni sul rapporto fra storia e mezzi di comunicazione di massa, Istituto Gramsci Emilia-Romagna, 20 Ottobre 200. Online: http://www.sissco.it/articoli/fotografia-e-storia-1294/questioni-metodologiche-1324/

Bondioli et al. 2005 – Anna Lisa Bondioli, Luca Panaro, Viaggio virtuale/Viaggio reale nelle raccolte fotografiche modenesi di Giuseppe Panini. Modena: Rfm Edizioni, 2005

Bortolazzi et al. 2005 – Enrica Bortolazzi, Alberto Sorlini, Cinquant’anni di storia in un clic: Il Museo Nazionale della fotografia ‘Alberto Sorlini’. Ponzano Veneto: Vianello Libri, 2005

Breschi et al. 2005 – Prato e la Toscana nell’Ottocento, testi di Danilo Breschi, Zeffiro Ciuffoletti, Stefano Cordero di Montezemolo, Giampiero Nigro. Firenze: Alinari, 2005

Bruttomesso et al. 2005 – Le città e l’acqua, numero monografico di “Acta Photographica”, 2 (2005), n.1, gennaio-aprile 2005, testi di Rinio Bruttomesso, Stefano Gizzi, Alberto Manodori Sagredo, Marina Natoli, Valeria Palombini, Floriana Sattalini

Callegari et al. 2005a – Paola Callegari, Antonio Ciaschi, a cura di, Album siciliano: la montagna nelle fotografie di Dante Cappellani. Roma: Istituto Nazionale della Montagna, 2005

Callegari et al. 2005b – Venezia, la tutela per immagini: Un caso esemplare dagli archivi della Fototeca Nazionale, catalogo della mostra (Roma, Complesso monumentale del San Michele a Ripa, 21 dicembre 2005-19 febbraio 2005) a cura di Paola Callegari, Valter Curzi. Bologna: Bononia University Press, 2005

Cammilli et al. 2005 – Gli Alinari alla Spezia: ritratto di una città : fotografie 1865-2005, catalogo della mostra (La Spezia, Fondazione Cassa di Riosparmio della Spezia, 15 dicembre 2005-5 febbraio 2006) a cura di Daniela Cammilli, Pier Gino Scardigli. Firenze: Alinari, 2005

Cantelli 2005 – Il diario fotografico di Ciro Caldelli, 1892-1913, catalogo della mostra (La Spezia, 2005) a cura di Elisabetta Cantelli. La Spezia: Archivio della fotografia, 2005

Catanese et al. 2005 – Carla Francesca Catanese, Melissa Gianferrari, Marco Poli, FotoRicordi: Viaggio tra collezioni private e album di famiglia. Bologna: Minerva edizioni, 2005

Cavanna 2005a – Bianco su bianco: Percorsi della fotografia italiana dagli anni Venti agli anni Cinquanta, catalogo della mostra (Aosta, Centro Saint-Bénin, 14 maggio-25 settembre 2005) a cura di Pierangelo Cavanna. Firenze: Alinari, 2005

Cavanna 2005b – Stefano Bricarelli: Fotografie,  catalogo della mostra (Torino, Galleria d’arte moderna, 15 luglio-18 settembre 2005; Milano, Sale Viscontee del Castello Sforzesco, 29 settembre-26 novembre 2006) a cura di Pierangelo Cavanna. Torino: Fondazione Torino Musei –  GAM, 2005

Cavanna 2005c – Pierangelo Cavanna, Storie di fotografi e fotografie: Lamberto Vitali, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 21 (2005), n. 42, dicembre [febbraio 2006], pp. 37-40

Cavanna 2005d – Pierangelo Cavanna, a cura di, Vittorio Avondo e la fotografia; testi di Silvia Berselli, Pierangelo Cavanna, Riccardo Passoni. Torino: Fondazione Torino Musei, 2005

Cavanna et al. 2005a – Scene di vita al Borgo: Un secolo di storie nelle fotografie dei visitatori, catalogo della mostra (Torino, Rocca e Borgo Medievale, 28 maggio-30 ottobre 2005) a cura di Pierangelo Cavanna, Giovanni Donato. Torino: Fondazione Torino Musei, 2005

Cocco et al. 2005 – Teresio Cocco, Enrico Di Carlo, Fausto Eugeni, a cura di, Chieti nelle fotografie della collezione Cocco, “Scatti d’epoca”, 12. Sant’Atto di Teramo: Edigrafital, 2005

Cordenos 2005 – Giuseppe Cordenos, La fotografia di guerra sul Piave, vol. 1: Da Capo Sile a Ponte di Piave: le imprese dei decorati e degli arditi. Udine: Gaspari Editore, 2005

Colombo 2005 – Cesare Colombo, A piena pagina: Libri e riviste fotografiche dal 1945 al 2000, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 21 (2005), n. 42, dicembre [febbraio 2006], pp. 41-54

Coppa 2005 – Sandro Coppa, Si conservano le negative: I cantieri navali Orlando e lo studio Bettini si contendono i diritti, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 21 (2005), n. 42, dicembre [febbraio 2006],  pp. 60-63

Couprie 2005 – Leendert D. Couprie, a cura di, Il lavoro fotografico per Alinari/ Mario Sansoni, 2 voll. Firenze: Alinari, 2005 

Dall’Olio et al. 2005a – Chiara dall’Olio, Mara Montorsi, a cura di, Donne degli anni trenta: fotografie dello studio Bandieri. Modena: Raccolte Fotografiche Modenesi Giuseppe Panini, 2005

Dall’Olio et al. 2005b – Sguardi da lontano: fotografie di viaggio ed esplorazione del mondo nelle raccolte del Museo Civico Etnologico di Modena, catalogo della mostra (Modena, Museo Civico Archeologico, 18 dicembre 2005 – 18 giugno 2006) a cura di Chiara dall’Olio, Ilaria Pulini.  Modena: Museo Civico Archelogico – Raccolte Fotografiche Modenesi, 2005

Dall’Olio et al. 2005c – Souvenir del Grand Tour: Immagini dell’Italia di metà Ottocento, catalogo della mostra (Modena, Raccolte Fotografiche Modenesi Giuseppe Panini, 22 ottobre-27 novembre 2005) a cura di Chiara dall’Olio, Filippo Maggia. Modena: Raccolte Fotografiche Modenesi Giuseppe Panini, 2005

Damiani et. al 2005 – Giacinto Damiani e Barbara Marramà, a cura di, Civiltà della montagna. Il Parco nazionale del Gran Sasso e Monti della Laga negli scatti di inizio secolo di Gabriele Marramà. Teramo:  Ricerche&Redazioni – Giacinto Damiani Editore,  2005

D’Angelo et al. 2005 – Franco d’Angelo, Stefania Ruello, L’Archivio fotografico Cappellani: storie di Palermo, “I Beni culturali: tutela, valorizzazione e attività culturali”, 13 (2005), n. 3, giugno, pp. 57-62

Daum et al. 2005 – La Photographie pictorialiste en Europe, 1888-1918, catalogo della mostra (Rennes, Musée des Beaux-Arts, 10 ottobre 2005-15 gennaio 2006; Saint Louis, Saint Louis Art Museum, 19 febbraio-14 maggio 2006), Patrick Daum, Francis Ribemont, dirs. Paris – Rennes: Le Point du Jour – Musée des beaux-arts de Rennes, 2005 (ed. inglese: Impressionist camera: Pictorial photography in Europe, 1888-1918. Saint Louis – London: Saint Louis Art Museum –  Merrell, 2006)

Del Giudice 2005 – Fabio del Giudice, La documentazione fotografica, iconografica ed audiovisiva conservata presso l’Archivio storico della Banca di Roma, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 21 (2005), n. 42, dicembre [febbraio 2006], pp. 3-4

Di Fazio 2005 – Margherita di Fazio, Scrittura e fotografia: Appunti sulla letteratura italiana del Novecento. Roma: Edizioni Associate, 2005

Dolfi 2005 – Anna Dolfi, a cura di, Letteratura & fotografia, 1. Roma: Bulzoni, 2005

Donatelli 2005 – Bruna Donatelli,  a cura di, Bianco e nero, nero su bianco: tra fotografia e scrittura. Napoli: Liguori, 2005

Fanelli 2005a – Giovanni Fanelli, Il mondo a colori: Le stampe fotografiche della Photoglob Zürich, 1889-1916, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 21 (2005), n. 41, giugno, pp. 31-38

Fanelli 2005b – Giovanni Fanelli, Toscana scomparsa: Attraverso la fotografia dell’Ottocento e del Novecento. Firenze: Pagliai Polistampa, 2005

Farsari 2005 – Un vicentino nel Giappone dell’Ottocento: Adolfo Farsari, fotografo tra ideali e imprenditoria, catalogo della mostra (Vicenza, Basilica Palladiana, 12 febbraio-17 aprile 2005). Vicenza : Biblioteca civica Bertoliana, 2005

Franzini et al. 2005 – L’occhio di Fortuny: Panorami, ritratti e altre visioni,catalogo della mostra (Venezia, Palazzo Fortuny, 17 dicembre 2005-2 luglio 2006) a cura di Claudio Franzini, Silvio Fuso. Venezia: Marsilio, 2005

Frisoni 2005 – Cinzia Frisoni, Appunti di viaggio: Le città d’Italia tra pittura e fotografia, “Il Regio Liceo-Ginnasio Luigi Galvani in Bologna: Annuario”, N.S., 11 (2004-2005), n. 1

Furlan 2005 – Caterina Furlan, Giuseppe Fiocco e la fotografia, “Saggi e Memorie di storia dell’arte”, 48 (2005), Vol. 29, pp. 291-298

Gartlan 2005 – Luke Gartlan, James Robertson and Felice Beato in the Crimea: Recent Findings,  “History of Photography”   29 (2005) n. 1, Spring, pp. 72-80

Gasparini 2005 – Laura Gasparini, La raccolta delle carte salate della Scuola Romana di Fotografia dell’Istituto Statale d’Arte “Gaetano Chierici” di Reggio Emilia. In Un Museo ritrovato: Il patrimonio dell’lstituto d’Arte Chierici restituito alla città, catalogo della mostra (Reggio Emilia, Chiostri di San Domenico), comitato scientifico: Zeno Davoli, Elisabetta Farioli, et al. Reggio Emilia: Musei Civici di Reggio Emilia – Litograf 5, 2005, pp. 81-89, 206-225

Grassi 2005 – Francesca Grassi, Guido Boggiani e la fotografia antropologica; tesi di Laurea, Università di Pisa, Corso di laurea in Scienze dei Beni Culturali, a.a. 2004-2005, relatore Cosimo Chiarelli

Greco 2005 – Andrea Greco, Antonio Degli Innocenti maestro e dilettante fotografo in Antella, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 21 (2005), n. 42, dicembre [febbraio 2006], pp. 18-36

Groff 2005 – Professione: Donna: 1860-1955, a cura di Alberto Groff, con la collab. di Roberto Paoli, “Album” dell’Archivio Fotografico Storico di Trento, 1. Trento: Provincia Autonoma di Trento, Soprintendenza per i Beni Storico-Artistici, 2005

Guerra 2005 – Simona Guerra, Il fondo Villani della Fondazione del Monte di Bologna e Ravenna: Alcune considerazioni sulle esperienze di catalogazione e archiviazione, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 21 (2005), n. 42, dicembre [febbraio 2006], pp. 55-59

Ianniello 2005 – Domenico Arnaldo Ianniello, a cura di, Caserta in foto: gente e luoghi colti dall’obiettivo dei fotografi Russi, numero monografico di “Quaderni storici della città di Caserta”, 2005, n.6

Jakob et al. 2005 – Michael Jakob, Bruno Guglielmotto-Ravet, a cura di, La montagna elettrica: Usseglio e la costruzione degli impianti idroelettrici in Valle di Viù.  Lanzo Torinese : Società storica delle Valli di Lanzo, 2005

La Spezia 2005 – La città in divenire: il territorio spezzino dal XIX secolo: immagini e carte, catalogo della mostra (La Spezia, Palazzina delle Arti, 12 maggio-17 luglio 2005). Firenze: Istituto Geografico Militare, 2005

Lucet 2005 – Pauline Lucet, The role of exhibitions in Italian pictorialism. In Daum et al. 2005, pp. 179-194

Lyons et al. 2005 – Claire L. Lyons, John K. Papadopoulos, Lindsey S. Stewart, Andrew Szegedy-­Maszak,  Antiquity & Photography: Early Views of Ancient Mediterranean Sites. Los Angeles: The J. Paul Getty Museum – Christopher Hudson, 2005

Marzocchini 2005 – Vincenzo Marzocchini, Letteratura & fotografia: Scrittori, poeti, fotografi. Bologna: CLUEB, 2005

Massa 2005 – Macerata 1905: l’Esposizione regionale marchigiana e l’arte fotografica di Tullio Bernardini, catalogo della mostra ( Macerata, Pinacoteca, Biblioteca Mozzi Borgetti, 26 febbraio-30 aprile 2005) a cura di Marina Massa. Cinisello Balsamo: Silvana, 2005

Mattioli 2005 – Orsola Mattioli, La rappresentazione della città in pittura e in fotografia: il caso di Bologna, “Il Regio Liceo-Ginnasio Luigi Galvani in Bologna: Annuario”, N.S., 11 (2004-2005), n. 1

Mignemi 2005a – Adolfo Mignemi, Rappresentazioni, memorie visive e immagini della violenza nelle occupazioni italiane in area balcanica (1940-1945). In About et al. 2005, pp. 57-74 

Mignemi 2005b – Adolfo Mignemi, a cura di, Storia fotografica della prigionia dei militari italiani in Germania. Torino: Bollati Boringhieri, 2005

Mignemi et al. 2005 – Un’ immagine dell’Italia: resistenza e ricostruzione. Le mostre del dopoguerra in Europa, catalogo della mostra (Milano, Palazzo dell’Arengario, 25 aprile-5 giugno 2005) a cura di Adolfo Mignemi, Gabriella Solaro, con Anna Steiner. Milano: Skira, 2005

Miraglia 2005a – Marina Miraglia, Dalla ‘veduta’ al ’paesaggio’: Napoli e la Costiera Amalfitana nella fotografia dell’Ottocento. In La Costa di Amalfi nel secolo XIX: Istituzioni civili e religiose, territorio, società, economia, arte e cultura. Amalfi; Centro di Cultura Amalfitana, 2005, 2 voll., 1, pp. 377-396

Miraglia 2005b – Marina Miraglia, La fotografia e il paesaggio e La fotografia in Sicilia al tempo di Lojacono. In Francesco Lojacono 1838-1915, catalogo della mostra (Palermo, Spazi ex convento sant’Anna, 1 ottobre 2005-8 gennaio 2006) a cura di Gioacchino Barbera, Luisa Martorelli, Fernando Mazzocca, Antonella Purpura, Carlo Sisi. Cinisello Balsamo: Electa, 2005, pp. 103-117, 165-198

Miraglia 2005c – Marina Miraglia, Francesco Paolo Michetti alla “prova della modernità” (1900-1929). In L’ultimo Michetti (1900-1929), catalogo della mostra (Roma, Galleria Carlo Virgilio, 21 ottobre-20 novembre 2005), “Dossier”, 5. Roma: Galleria Carlo Virgilio, 2005

Miraglia 2005d – Marina Miraglia, Morelli e la fotografia. In Domenico Morelli e il suo tempo: 1823-1901 dal Romanticismo al Simbolismo, catalogo della mostra (Napoli, Castel Sant’Elmo 29 ottobre 2005-29 gennaio 2006) a cura di Luisa Martorelli. Napoli: Electa Napoli, 2005, pp. 190-203

Napolioni et al. 2005 – Angiola Maria Napolioni, Maurizio Nati, Alberto Pellegrino, a cura di, Uomini dalle mani indurite: il lavoro nella fotografia di Carlo Balelli: fotografie dal Fondo Balelli della Biblioteca Statale di Macerata. Macerata: Grafiche Ciocca, 2005

Palma 2005 – Silvana Palma, a cura di,  L’Africa nella collezione fotografica dell’IsIAO: il fondo Eritrea-Etiopia, Istituto italiano per l’Africa e l’Oriente, Università degli Studi di Napoli l’Orientale, Dipartimento di studi e ricerche su Africa e paesi arabi. Roma: Istituto italiano per l’Africa e l’Oriente, 2005

Paoli 2005a – Silvia Paoli, Lecchi, Stefano. In “Dizionario Biografico degli Italiani”, 64. Roma: Istituto dell’Enciclopedia Italiana Treccani, 2005

Paoli 2005b – Silvia Paoli, Residenze sull’acqua e paesaggio nelle fotografie d’epoca. In Roberta Cordani, a cura di, Dimore sull’acqua: Ville e giardini in Lombardia. Milano: CELIP, 2005, pp. 128-143

Paoli 2005c – Silvia Paoli, La stazione Centrale di Milano: Storia e rappresentazione fotografica. In Massimiliano Finazzer Flory, La Stazione Centrale di Milano: Il viaggio e l’immagine. Milano:Skira,2005,pp. 39-43

Parmiggiani 2005 – Il Volto della follia. Cent’anni di immagini del dolore, catalogo della mostra (Reggio Emilia, Palazzo Magnani  –  Correggio, Palazzo dei Principi, 13 novembre 2005 – 5 febbraio 2006)  a cura di Sandro Parmiggiani.  Ginevra-Milano:  Skira, 2005

Pavia 2005 – Carlo Pavia, Roma antica in 3 dimensioni : storia e tecnica della fotografia stereoscopica in ambito archeologico. Roma : Gangemi, 2005

Pirani 2005 – Federica Pirani, Scatti di pennello: Caffi e la fotografia delle origini. In Caffi: Luci del Mediterraneo, catalogo della mostra (Belluno, Palazzo Crepadona, 1 ottobre 2005-22 gennaio 2006; Roma, Museo di Roma, Palazzo Braschi, 15 febbraio-2 maggio 2006) a cura di Annalisa Scarpa. Milano: Skira, 2005, pp. 72-85

Prandi 2005 – Alberto Prandi, Il ritratto fotografico. In Sergio Marinelli, a cura di, Il ritratto nel Veneto: 1866-1945. Verona: Banco Popolare di Verona e Novara, 2005, pp. 183-200

Ritter 2005 – Dorothea Ritter, 1846-1870 ROM: James Anderson und die Maler-Fotografen: Sammlung Siegert, volume pubblicato in occasione della mostra ( München, Neue Pinakothek, 4 maggio-11 settembre 2005) curata da Herbert W. Rott, Dietmar Siegert. Heidelberg: Edition Braus, 2005

Romito 2005 – Tra Amalfi Salerno e Paestum a metà dell’Ottocento: Fotografi francesi in viaggio, catalogo della mostra (Salerno, Palazzo Sant’Agostino, 18 dicembre 2005-15 gennaio 2006) a cura di Matilde Romito, testi di Maurizio Apicella, Sylvie Aubenas, Amélie Lavin, Matilde Romito, Dieter Richter. Salerno: Provincia di Salerno, Assessorato ai Beni e alle attività Culturali, 2005

Rosati A. 2005 – Antonio Rosati, Eritrea-Etiopia, 1885-1896, collana “Immagini delle campagne coloniali”. Roma: Stato maggiore dell’esercito, Ufficio storico, 2005

Rosati R. 2005 – Le carte del fotografo: Libri, manuali, fotografie e altro: il mestiere raccontato fra Ottocento e Novecento, catalogo della mostra (Parma, Biblioteca Palatina, 2005) a cura di Romano Rosati. Parma: STEP, 2005

Rositani et al. 2005 – Niccoló Rositani, Italo Zannier, La fotografia: Dall’immagine all’illecito nel diritto d’autore. Milano: Skira, 2005

Rossetto 2005 – Tania Rossetto, Gli archivi fotografici della geografica italiana, “Ambiente Società Territorio”, 4/5 (2005), pp. 84-86

Ruello 2005 – Storia e tutela del patrimonio fotografico, I, atti del convegno ( Palermo, Abbazia benedettina di S. Martino delle Scale, 3-5 maggio 2005), a cura di Stefania Ruello. Palermo: Abadir – Folia – Regione Siciliana, 2005

Russo 2005 – Modena fin de siècle : fotografie e fotografi a Modena 1864-1900, catalogo della mostra (Modena, RFM G. Panini, 10 dicembre 2005 -22 gennaio 2006),  a cura di Roberta Russo. Modena : Raccolte Fotografiche Modenesi Giuseppe Panini, 2005

Smith 2005 – Graham Smith, Florence, Photography and the Victorians. In John E. Law, Lene Østermark-Johansen, eds.,Victorian and Edwardian Responses to the Italian Renaissance. Aldershot: Ashgate,2005, pp.7-32

Sturani 2005 – La donna del soldato: l’immagine della donna nella cartolina italiana, catalogo della mostra (Rovereto, Museo Storico Italiano della Guerra,  27 novembre 2005 -28 maggio 2006), a cura di Enrico Sturani.  Rovereto: Museo Storico Italiano della Guerra,  2005

Szegedy-Maszak 2005 – Andrew Szegedy-Maszak, An American on the Acropolis: William James Stillman, “History of Photography”, 29 (2005), n.1, Spring, pp. 1-34

Tamassia 2005 – Paesaggio e ambiente nelle fotografie di Lodovico Pachó, catalogo della mostra (Firenze, Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi, 24 ottobre-20 novembre 2005) a cura di Marilena Tamassia. Livorno: Sillabe, 2005

Tomassini 2005a – Luigi Tomassini, Archivi fotografici e ricerca storica: note in margine alla mostra storico fotografica sul lavoro delle donne in Valdinievole. In Claudia Massi, a cura di, All’opre femminili intenta: immagini d’epoca del lavoro delle donne in Valdinievole. Lucca: Vannini, 2005, pp. 13-22

Tomassini 2005b – Luigi Tomassini, La documentazione fotografica dei bombardamenti e dei danni del patrimonio artistico ravennate nelle due guerre mondiali: la prima guerra mondiale. In Parola d’ordine Teodora, atti del convegno di studi nel sessantesimo anniversario della Liberazione della città di Ravenna (Ravenna, 2-3 dicembre 2004) a cura di Giuseppe Masetti, Antonio Panaino. Ravenna: Longo, 2005, pp. 247-265

Tomassini 2005c – Fernando Tempesti e la storia della fotografia, atti della giornata di studi Fernando Tempesti. Lo scrittore, il critico, l’amico (Firenze, Biblioteca Nazionale Centrale, 13 giugno 2004) a cura di Luigi Tomassini. Firenze: Ministero per i Beni e le Attività Culturali, 2005, pp. 28- 35

Torchio 2005 – Fabio Torchio, a cura di, Siena 1939 – 1945. Proteggere l’arte: guerra e salvaguardia del patrimonio culturale. Pisa: Pacini 2005

Trivellini 2005 – Giuseppe Trivellini,  a cura di, Treia: Immagini dal territorio: fotografie dal 1891. Treia: Fotocineclub il Mulino, Archeoclub d’Italia Luigi Lanzi , Movimento per Chiesanuova, 2005

Turzio et al. 2005 – Lombroso e la fotografia, “Locus solus”, 2005, n. 2, testi di Silvana Turzio, Renzo Villa, Alessandra Violi

Varese 2005 – Varese 3D : fotografie stereoscopiche d’inizi ‘900:  Speri Della Chiesa Jemoli, Cesare Prevosti, catalogo della mostra (Varese, Salone Estense 14 -21 marzo 2005), testi di Luigi Balbo, Albertina Galli, Luisa Negri. Varese]: Lativa, 2005

Wanaverbecq 2005 – Felice Beato en Chine: photographier la guerre en 1860, catalogo della mostra (Lille : Musée d’histoire naturelle de Lille, 4 settembre 2004-16 gennaio 2005) a cura di Annie-Laure Wanaverbecq. Paris: Somogy, 2005

Wanderlingh 2005 – Attilio Wanderlingh, Storia fotografica di Napoli (1892-1921): La città prima e dopo il risanamento. Napoli: Intra moenia, 2005

Zannier 2005 – Italo Zannier, Omaggio a Venezia. Firenze: Alinari 24 ore, 2005

 

2005-2006

 

De Luna et al. 2005-2006

Giovanni de Luna, Gabriele d’Autilia, Luca Criscenti, a cura di, L’Italia del Novecento: Le fotografie e la storia, 3 voll. (1, tomo 1: Il potere da Giolitti a Mussolini (1900-1945), tomo 2: Il potere da De Gasperi a Berlusconi; 2: La società in posa; 3: Gli album di famiglia). Torino: Giulio Einaudi editore, 2005-2006

 

 

2006

 

Achilli 2006 – Fabrizio Achilli, L’obiettivo del regime: fascismo e rappresentazione a Piacenza; testi di Carla Antonini e Stefano Fugazza; “Piacenza le immagini della storia : il Novecento degli archivi Croce e Manzotti”,  1. Piacenza: Editrice Farnesina, 2006

Apollo 2006 – Alessandro Apollo, a cura di, Cavalli fotografo (1904-1961). Roma: Apolloni,  2006

Bajamonte et al. 2006 – Carmelo Bajamonte, Dario Lo Dico, Sergio Troisi, Palermo 1860: Stereoscopie di Eugène Sevaistre, con un testo di Marina Gnocchi e Silvia Paoli. Palermo: Gruppo Editoriale Kalós, 2006

Ballesio et al. 2006 – Gabriella Ballesio, Enrica Morra, a cura di, Valli di luce. Immagini dall’Archivio Fotografico Valdese,Torre Pellice, Archivio Fotografico Valdese, 2006 – CDROM

Battaglia et al. 2006 – La città ritrovata : Modena nelle fotografie dell’archivio Testi e Gandolfi, catalogo della mostra (Modena,  Raccolte Fotografiche Modenesi, 25 febbraio – 25 aprile  2006) a cura di Paolo Battaglia,  Stefano Bulgarelli. Modena: RFM, 2006

Becchina 2006 – Carla Anna Becchina, L’archivio fotografico di Eugenio Bronzetti, ”AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 22 (2006), n. 44, dicembre [giugno 2007], pp. 34-44

Bellini 2006 – Dario Bellini, a cura di, Con Boccioni a Dosso Casina: i testi e le immagini dei futuristi in battaglia. Rovereto: Nicolodi, 2006

Bergaglio et al. 2006 – Barbara Bergaglio, Pierangelo Cavanna, a cura di, Francesco Negri fotografo 1841-1924, testi di Barbara Bergaglio, Pierangelo Cavanna, apparati a cura di Pierangelo Cavanna.  Cinisello Balsamo: Silvana Editoriale, 2006

Boggeri et al. 2006 – Franco Boggeri, a cura di, Giuliano Carraro: Fotografo pavese del’900, con testi di Ugo Carrega, Roberto Sollazzi. Pavia: Tipografia PIME Editrice, 2006

Boldrini 2006 – Elisa Boldrini, Fotografia a Empoli fra Otto e Novecento, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 22 (2006), n. 43, giugno, pp. 28-47

Bonaiuti et al. 2006 – Laura Bonaiuti, Sara Passerini, Marina Puccioni, a cura di, Immagini dall’Eritrea. Firenze: Istituto Agronomico per l’Oltremare, 2006

Bonetti 2006 – Maria Francesca Bonetti, Documentazione e fortuna fotografica del Laocoonte (1840-1870). In Laocoonte: Alle origini dei Musei Vaticani, catalogo della mostra (Città del Vaticano, Musei Vaticani, 18 novembre 2006-28 febbraio 2007) a cura di Francesco Buranelli, Paolo Liverani, Arnold Nesselrath. Roma: l’Erma di Bretschneider, 2006, pp. 79-81 e schede nn. 81-83, 85-89, pp. 184-192

Brocchetto 2006 – Chiara Brocchetto, Fotografi della Carnia tra ‘800 e ‘900.  Treppo Carnico: Associazione culturale “Elio cav. Cortolezzis”, 2006

Brusetti et al. 2006 – Olgiate Molgora: cent’anni da guardare, a cura dell’Associazione culturale Insieme per Olgiate, testi di Lorenzo Brusetti, Massimo Cogliati. Olgiate Molgora: Comune di Olgiate Molgora, 2006

Bulgarelli et al. 2006 – Stefano Bulgarelli, Tania Tarroni, a cura di, Camere fotografiche: Collezioni ed attività del Fotomuseo Giuseppe Panini. Modena: Fotomuseo Giuseppe Panini, 2006

Buscarino et al. 2006 – Dalmine dall’archivio fotografico: lavoro, industria, prodotti, testi di Maurizio Buscarino, Peppino Ortoleva, “Quaderni della Fondazione Dalmine”, 6, 2006

Buscaroli et al. 2006 – Domani si parte: vacanze nel primo Novecento : fotografie di Giuseppe Michelini dalle collezioni d’arte e di storia di San Giorgio in Poggiale, catalogo della Mostra (Bologna, San Giorgio in Poggiale, 27 giugno-23 luglio 2006) a cura di Beatrice Buscaroli, Angela Nardi. Bologna : Bononia University press, 2006

Callegari et al. 2006 – Paola Callegari, Stefan Demetz, a cura di, Bolzano: 100 anni di fotografia: Foto del Museo Civico e della Fototeca Nazionale. Bologna: Bononia University Press, 2006

Caranti et al. 2006 – Chiara Caranti, Alberto Friedman, Dizionario dei brevetti di cinema e fotografia rilasciati in Italia, 1894-1945. Torino: Fert Rights, 2006

Cartier-Bresson et al. 2006 – Una storia della fotografia italiana nelle collezioni Alinari (1841-1941), catalogo della mostra itinerante,  a cura di Anne Cartier-Bresson, Monica Maffioli;  testi di Anna Cartier-Bresson, Monica Maffioli, Italo Zannier. Firenze: Alinari 2006 (ed. originale Cartier-Bresson et al. 2004)

Cassini 2006 – Marco Cassini, Apricale: Storia fotografica 1880-1950. Apricale: Comune di Apricale –  Istituto Internazionale di Studi Liguri, 2006

Cavalli et al. 2006 – Giuseppe Cavalli: Fotografie 1936-1961, catalogo della mostra (Roma, Museo di Roma, Palazzo Braschi, 8 aprile-31 maggio 2006) a cura di Daniele Cavalli, Anita Margiotta, Federica Pirani. Roma: Gangemi editore, 2006

Cavanna 2006 – Pierangelo Cavanna, “Sebbene rari e qua e là sparsi”: Fotografia e immagine del territorio tra Biella e Vercelli. In Vittorio Natale, a cura di, Arti figurative a Biella e a Vercelli: L’Ottocento. Biella: E20 & Progetti, 2006, pp. 149-154

Chiorino 2006 – Gian Paolo Chiorino, a cura di, Verso terre lontane: fotografie di emigrazione. Occhieppo Superiore (BI): Associazione per l’Ecomuseo Valle Elvo e Serra, 2006

Ciacci 2006 – Leonardo Ciacci, a cura di, Cinema e fotografia per la storia della città,   “Storia Urbana”, 2006, n. 111, aprile-giugno, monografico

Coppa 2006 – Sandro Coppa 2006, La rivelazione, ”AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 22 (2006), n. 44, dicembre [giugno 2007],  pp. 57-62

Dal Prà 2006 – Laura dal Prà, , a cura di, con la collaborazione di Alberto Groff e Roberto Paoli, Sapere d’artigiano: Fotografie di vecchi mestieri trentini, “Album” dell’Archivio Fotografico Storico di Trento, 4. Trento: Provincia Autonoma di Trento, Soprintendenza per i Beni Storico-Artistici, 2006

Di Somma del Colle 2006 – Carlo di Somma del Colle,  a cura di, Album della fine di un regno.  Napoli:  Electa Napoli, 2006

Donazzolo Cristante et al. 2006a – Cristina Donazzolo Cristante, Alvise Rampini, a cura di, Il Friuli nella grande guerra, 1915-1918 : immagini; testi di Claudio Domini e Roberto Tirelli. Udine: Civici Musei – IRPAC, 2006

Donazzolo Cristante et al. 2006b – Cristina Donazzolo Cristante, Alvise Rampini,  a cura di,  Obiettivo Friuli: 1860-1960: fotografie di un secolo. Pasian di Prato: Leonardo, 2006

Faeta 2006 – Francesco Faeta, Fotografi e fotografie: uno sguardo antropologico. Milano: Franco Angeli, 2006

Fanelli et al. 2006 – Giovanni Fanelli, Gabriella Orefice, a cura di, Fotografia e fotografi: architettura, città e territorio, numero monografico di “Storia dell’urbanistica/Toscana”, 2006, n. 12, testi di Gianluca Belli, Mauro Cozzi, Giovanni Fanelli, Barbara Mazza, Gabriella Orefice, Graham Smith, Italo Zannier

Favaro 2006 – Adriano Favaro, a cura di, Guida ai Fondi fotografici storici del Veneto. Venezia – Treviso Regione del Veneto – Edizioni Canova, 2006

Favrod et al. 2006 – Charles-Henri Favrod, Vincent Jolivet, a cura di, Memorie del Grand Tour nelle fotografie delle collezioni Alinari. Firenze: Alinari, 2006

Ferrari 2006 – Napoleone Ferrari, L’opera fotografica. In Carlo Mollino arabeschi, catalogo della mostra (Torino, Galleria Civica d’Arte Moderna, Rivoli, Museo d’Arte Contemporanea, 20 settembre 2006-7 gennaio 2007) a cura di Fulvio Ferrari, Napoleone Ferrari, testi di Fulvio Ferrari, Carmen Guerrero, Lisa Ponti,  et al. Milano: Mondadori Electa, 2006, pp. 210-281

Finotto 2006 – Linda Finotto, Carlo Ponti. ”Cenni sulla storia fotografata dell’architettura di Venezia’. 1855, Tesi di laurea specialistica, Università degli Studi Ca’ Foscari di Venezia, relatore Alberto Prandi, a.a. 2005-06

Fiorentino 2006 – Giovanni Fiorentino, Gli occhi del luogo. In De Luna et al. 2005-2006, III, pp. 88-164

Franchi 2006 – Elena Franchi, Arte in assetto di guerra: protezione e distruzione del patrimonio artistico a Pisa durante la seconda guerra mondiale. Pisa: Edizioni ETS,  2006

Galimberti et al. 2006 – L’occhio clinico: Milano nelle fotografie storiche dell’Ospedale Maggiore Policlinico, Mangiagalli e Regina Elena, catalogo della mostra (Milano, Museo di Milano, 23 novembre 2006-25 febbraio 2007) a cura di Paolo M. Galimberti, Daniela Scala. Milano: Skira, 2006

Galvan 2006 – Alessandro Galvan, Luigi Cerbaro : la Valsugana tra fotografia e pittura; tesi di laurea. Università degli studi di Trento, Facoltà di Lettere e Filosofia, Corso di laurea inScienze dei Beni Culturali, relatore Angelo Maggi, correlatore Roberto Pinto, a. a. 2005-06

Gartlan 2006 – Luke Gartlan, Types or Costumes? Reframing Early Yokohama Photography, “Visual Resources”,  22 (2006), n. 3, pp. 239-263

Gentile 2006 – Carlo Gentile, a cura di, La Wehrmacht in Toscana: immagini di un esercito di occupazione (1943-44). Roma – Firenze: Carocci –  Regione Toscana, 2006

Ginex 2006a – Giovanna Ginex, Boccioni e la fotografia. In Boccioni pittore e scultore futurista, catalogo della mostra (Milano, Palazzo Reale, 6 ottobre 2006-25 febbraio 2007) a cura di Laura Mattioli Rossi. Milano: Skira, 2006

Ginex 2006b – Giovanna Ginex, a cura di, Cartoline dall’Italia: Il fondo di cartoline fotografiche del Corriere della sera. Roma: Contrasto, 2006

Giusa 2006 – Bront, fotografi a Cividale, catalogo della mostra (Cividale, Santa Maria dei Battuti, 23 dicembre 2006-4 marzo 2007) a cura di Antonio Giusa. Udine: Forum Editrice, 2006

Golin 2006 – Augusto Golin, Vittorio Sella: Gebirge zwischen Dokumentation und Kunst. In Berge im Kasten: Fotografien aus der Sammlung des Deutschen Alpenvereins, 1870-1914, catalogo della mostra (München, Alpines Museum, 11 maggio 2006-18 marzo 2007). München: Deutscher Alpenverein e.V., 2006

Greco 2006 – Andrea Greco, A proposito di un ritratto di Giovanni Verga, ”AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 22 (2006), n. 44, dicembre [giugno 2007], pp. 13-16

Indennitate 2006 – Gloria Indennitate, Omaggio a Lecce. Firenze: Alinari, 1996

Lamponi 2006 – Maurizio Lamponi, a cura di, Genova tra Ottocento e Novecento: album storico-fotografico. Genova: Nuova Editrice Genovese, 2006

Lebel et al. 2006 – Edmond Lebel: le concours du Prix de Rome: quindici anni di fotografie all’aperto e in atelier, testo di Jean-Edmond Lebel, collab. di Giacomo Visco Comandini, “Quaderni italiani di rhinocéros”. Paris: Céros, Librairie Plantureaux, 2006

Maffioli 2006a – Monica Maffioli, 1841-1941: un secolo di fotografia italiana dalle collezioni Alinari. In Cartier-Bresson et al. 2006, pp. 19-42

Maffioli 2006b – Monica Maffioli, a cura di, MNAF – Museo Nazionale Alinari della Fotografia, guida del museo, testi di Giulio Cecere, Charles-Henri Favrod, Monica Maffioli, Maria Possenti, Maurizio Rebuzzini, Luigi Tomassini, Italo Zannier. Firenze: Alinari, 2006

Maggi 2006 – Angelo Maggi, a cura di, Architetture senza architetti: L’idea di spazio nelle fotografie di Federico Vender, testi di Paolo Aldi, Laura Dal Prà, collab. di Marino Degasperi, “Album dell’Archivio Fotografico Storico di Trento”, 2. Trento: Provincia Autonoma di Trento, Soprintendenza per i Beni Storico-Artistici, 2006

Magnani 2006 – Galileo Magnani, Riflessi ritrovati del dolore: In margine a qualche fotografia d’archivio della Croce Rossa Italiana in Pescia, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 22 (2006), n. 43, giugno, pp. 22-26

Manodori Sagredo 2006 – Alberto Manodori Sagredo, Fotografia: storie generi iconografie. Bologna: Bononia Univerity Press, 2006

Marcheselli 2006 – Tiziano Marcheselli, Parma di una volta, 2 voll. Parma: Grafiche STEP, 2006

Marzocchini 2006 – Vincenzo Marzocchini, a cura di, La fotografia stenopeica in Italia: Storia tecnica estetica delle riprese stenoscopiche. Bologna: CLUEB, 2006

Mazzacane 2006 – Lello Mazzacane, Il ‘ritratto’ inedito dei fotografi di famiglia a Napoli tra Ottocento e Novecento. In De Luna et al. 2005-2006, III, pp.   pp. 222-252

Messina 2006 – Raffaele Messina, Pirandello e la fotografia: Un percorso di lettura attraverso le ‘Novelle per un anno’, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 22 (2006), n. 43, giugno, pp. 15-21

Mignemi 2006 – Adolfo Mignemi, Le fonti fotografiche. In Claudio Pavone, a cura di, Storia d’Italia nel secolo Ventesimo: strumenti e fonti, 3: Le fonti documentarie. Roma: Ministero per i beni e le attività culturali, Dipartimento per i beni archivistici e librari, Direzione generale per gli archivi, 2006, pp. 735-776

Miraglia 2006a – Marina Miraglia, Avondo e la fotografia, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 22 (2006), n. 43, giugno, pp. 59-61

Miraglia 2006b – Marina Miraglia, Sartorio e la fotografia: Fra Preraffaellismo e Simbolismo. In Giulio Aristide Sartorio 1860-1932, catalogo della mostra (Roma, Chiostro del Bramante, 24 marzo-11 giugno 2006) a cura di Maria Paola Maino, Renato Miracco. Firenze: Maschietto Editore, 2006, pp. 44-55

Mola 2006 – Paola Mola, Rosso: trasferimenti. Milano: Skira, 2006

Mormorio 2006a – Diego Mormorio, Fotografia. In Caterina Napoleone, a cura di, Enciclopedia della Sicilia. Parma: Franco Maria Ricci Editore, 2006

Mormorio 2006b – Diego Mormorio, La regina nuda: delazioni e congiure nella Roma dell’ultimo Papa Re. Milano: Il Saggiatore, 2006

Mormorio 2006c – Diego Mormorio, Sevaistre Eugène. In Enciclopedia della Sicilia, a cura di Caterina Napoleone. Parma: Franco Maria Ricci Editore, 2006

Mozzo 2006 – Marco Mozzo, Storia della fotografia ad Assisi: immagini e protagonisti tra Otto e Novecento, “Atti dell’Accademia Properziana del Subasio”, ser. 10, 7 (2006), pp. 235-285

Musto 2006 – Gabriella Musto, Les archives photographiques Giuseppe Pagano. In Francesco Lucarelli, Marco Iuliano, Alessia Mingozzi, Culture et architecture en Italie dans les années Trente. Napoli: Paparo edizioni, 2006, pp. 45-47

Naclerio 2006 – Angela Naclerio, Vedute animate di Pompei tra fotografia e pittura nell’ ottocento, tesi di Laurea in Conservazione dei beni culturali, Facoltà di Lettere, Università degli Studi Suor Orsola Benincasa, Napoli, relatore Maria Antonella Fusco, a. a. 2005-2006

Novara 2006a – Paola Novara, L’ attività di Luigi Ricci attraverso i cataloghi del suo laboratorio. Ravenna : Fernandel scientifica, 2006

Novara 2006b – Paola Novara, Per una storia della fotografia a Ravenna: Gli anni ’50-’70 dell’Ottocento, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 22 (2006), n. 43, giugno, pp. 48-58

Orlando 2006 – Salvatore Orlando, a cura di, La grande guerra sul fronte italiano dalle immagini del Servizio fotografico militare. Roma: Stato maggiore dell’Esercito, Ufficio storico, 2006

Paoli 2006a – Silvia Paoli, Il Civico Archivio Fotografico di Milano: Note per una storia dell’Istituto e delle sue collezioni, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 22 (2006), n. 43, giugno, pp. 3-14

Paoli 2006b – Silvia Paoli, La fotografia all’Esposizione Internazionale del 1906. In Roberta Cordani, a cura di, Milano verso il Sempione: La città di Napoleone e della belle époque: Viaggio nella storia, nell’arte e nel paesaggio. Milano: CELIP, 2006, pp. 212-213

Paoli 2006c – Silvia Paoli, Leonida Pagliano e lo studio Pagliano e Ricordi, “Mafos. Museo archivio di Fotografia Storica”, 2006

Paoli 2006d – Silvia Paoli, Miláno Város Fényképarchívuma: Gyüjtemények és tevékenység, “Fotómüvészet”, 49 (2006), n. 5/6, pp. 103-106

Perricone 2006 – Rosario Perricone, I ricordi figurati: “foto di famiglia” in Sicilia. In De Luna et al. 2005-2006, III, pp. 166-221

Pramotton 2006 – Guido Rey dal Crest al Cervino, catalogo della mostra (Pont Saint Martin, Centre Culturel di villa Michetti, giugno-luglio 2006) a cura di Luciana Pramotton. Musumeci: Quart 2006

Prandi 2006 – Alberto Prandi, “Una camera oscura ad uso daguerrotipo…”, in Stringa 2006, pp. 287-293

Recine 2006 – Francesca Recine, La documentazione fotografica dell’arte in Italia dagli albori all’epoca moderna. Napoli: Scriptaweb, 2006

Rovati 2006 – Federica Rovati, La camera incantata: Carlo Mollino e la cultura artistica torinese 1931-41. In Carlo Mollino architetto (1905-1973): costruire le modernità, catalogo della mostra (Torino, Archivio di Stato, 12 ottobre 2006-7 gennaio 2007) a cura di  Sergio Pace.  Milano: Electa, 2006, pp. 64-77

Ruello 2006 – Storia e tutela del patrimonio fotografico, II, atti del convegno (Bagheria, Museo Guttuso, 24-26 settembre 2006), a cura di Stefania Ruello. Bagheria: Museo Guttuso – Villa Cattolica, 2006

Sella 2006 – Paesaggi verticali: La fotografia di Vittorio Sella 1879-1943, catalogo della mostra (Torino, Galleria civica d’ arte moderna, 26 gennaio-17 aprile 2006) a cura di Lodovico Sella, testi di Giuseppe Garimoldi, Marina Miraglia. Torino: Edizioni Fondazione Torino Musei, 2006

Serena 2006a – Tiziana Serena, A proposito di una carta salata di Palazzo Ducale, “Bollettino dei Musei Civici Veneziani, s. 3, 2006, n. 1, pp. 106-109

Serena 2006b – Tiziana Serena, La Venise de Piot. In Venise en France: du romantisme au symbolisme, atti del convegno Paris-Venise, promosso da École du Louvre e Istituto di Scienze, Lettere ed Arti (Paris, École du Louvre, 10-11 maggio 2004), Claire Barbillon, Gennaro Toscano, dirs. Paris: “Rencontres de l’École du Louvre” 2006, pp. 289-305

Serravalle 2006 – Francesca Serravalle, Popular photography italiana, tesi di Laurea, Università di Venezia, Facoltà di Lettere e filosofia, a.a. 2005-2006, relatore Alberto Prandi

Smith 2006 – Graham Smith, Baedeker, Murray, and the Alinari “Collection de vues monumentales de la Toscane en Photographie”. In Fanelli et al. 2006, pp. 79-85

Sorba et al.  2006 – Carlotta Sorba, Simona Troilo, a cura di, Le prospettive del visuale: storia e immagini, “Contemporanea”,  9 (2006), n. 4, ottobre, pp. 701-745

Steiger 2006 – Ricabeth Steiger, Fotografieren als Geschäft: die Reportagen und Reisebilder von Giorgio Sommer. In Fernschau: global: ein Fotomuseum erklärt die Welt (1885-1905), volume pubblicato in occasione della mostra (Aarau, Forum Schlossplatz, 2 settembre-5 novembre 2006). Hg. von  Markus Scürpf. Baden: Forum Schlossplatz Aarau, 2006, pp. 72-79

Stringa 2006 – Nico Stringa, a cura di, Fotologie: Scritti in onore di Italo Zannier, testi di Peter Galassi, Michela Agazzi, Carmelo Alberti, Renato Barilli, Giovanni Boldon Zanetti, Fabrizio Borin, Cesare Colombo, Ennio Concina, Laura Corti, Paolo Costantini, Giuseppina Dal Canton, Laura De Rossi, Francesca Dolzani, Renzo Dubbini, Massimo Ferretti, Vincenzo Fontana, Caterina Furlan, Pietro Gibellini, Daniele Goldoni, Adriana Guarnieri, Françoise Heilbrun, Mario Isnenghi, Angelo Maggi, Sergio Marinelli, Floriano Menapace, Marina Miraglia, Elisabetta Molteni, Carlo Montanaro, Francesco Mora, Giovanni Morelli, Paola Morsiani, Giuseppe Pavanello, Daria Perocco, Giuseppe Maria Pilo, Alberto Prandi, Paolo Puppa, Lionello Puppi, Dorothea Ritter, Beatrice Rossetto, Paola Rossi, Vittorio Sgarbi, Graham Smith, Giovanni Soccol, Nico Stringa, Giordana Trovabene. Venezia: Il Poligrafo, 2006

Tahmasbpour 2006a – Mohammad Reza Tahmasbpour, Italians and photography in Iran. Tehran: QuPublications 1385/2006

Tahmasbpour 2006b – Mohammad Reza Tahmasbpour, Italian’s Role in the History of Iranian Photography, “Pol-e Firuzeh, Journal of the Dialogue Among Civilizations”, 4 (2006), n. 16, pp. 109-127

Tomassini 2006 – Luigi Tomassini, Immagini del lavoro nel XX secolo, “Passato e Presente: Rivista di storia contemporanea”, 25 (2006), n. 69, pp. 117-128

Tonelli 2006 – Elvira Tonelli, Il fondo Tozzoni ovvero la nobile arte della fotocamera, “Quaderni di Palazzo Pepoli Campogrande”, 2006, n. 9, pp. 34-38

Trivero 2006 – Sergio Trivero, Clementina Corte : fotografa regista (1850-1935). Biella: Eventi & Progetti, 2006

Troisi 2006 – Sergio Troisi,  a cura di, In volo sul secolo breve: le fotografie di Dante e Giuseppe Cappellani. Palermo : Kalos, 2006

Vachino 2006 – Studi e ricerche sulla fotografia nel Biellese, 2, presentazione di Giovanni Vachino. Biella: DocBi Centro Studi Biellesi, 2006

Viganò 2006 – NeoRealismo: La nuova immagine in Italia 1932-1960, volume pubblicato in occasione della mostra itinerante, a cura di Enrica Viganò; testi di Gian Piero Brunetta, Bruno Falcetto, Giuseppe Pinna, Enrica Viganò, apparati a cura di Fabio Amodeo, Enrico Manfredini. Milano: Admira Edizioni, 2006

Zacchi 2006 – Maura Zacchi, Luciano Morpurgo: Reportage alla Cirio, ”AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, (2006), n. 44, dicembre [giugno 2007], pp. 46-56

Zannier 2006 – Viaggio a nord est: Paul Scheuermeier, ristampa di Zannier 2003f in occasione della mostra “Archeologia del lavoro contadino. Friuli e Istria nelle foto di Paul Scheuermeier” (Spilimbergo, 15 luglio-10 agosto 2006; Montereale Valcellina, 22 luglio-20 agosto 2006). Lestans: CRAF, 2006

 

 

2007

 

Amitrano 2007 – Annamaria Amitrano, L’Italia nella camera oscura, collab. di Alberto Manodori Sagredo. Roma –  Palermo: Ministero per i Beni e le Attivita Culturali, CO.NA.FO. Comitato Nazionale “La fotografia italiana e la civilta delle immagini” –  Aisthesis, 2007

À la cour du Géant 2007 – À la cour du Géant: Courmayeur et le Mont Blanc dans la collection photographique de Jules Brocherel, catalogo della mostra (Aosta, Biblioteca Regionale, 23 febbraio – 2 giugno 2007). Aosta : Regione Autonoma Valle d’Aosta, 2007

Bajamonte et al. 2007 – Carmelo Bajamonte, Dario Lo Dico, Sergio Troisi, Album Sicilia: Viaggio ottocentesco di Eugène Sevaistre, con un racconto di Roberto Alajmo. Palermo: Gruppo Editoriale Kalós, 2007

Bergaglio et al. 2007 – Obiettivi luminosi: Una selezione di fotografi piemontesi dal 1850 al 1950, catalogo della mostra (Torino, Biblioteca Civica Villa Amoretti, 14 aprile-9 maggio 2007), testo di Barbara Bergaglio, schede bibliografiche a cura di Laura Danna Leonardo, Tullia Garzena, Santo Leonardo. Torino: Associazione per la Fotografia Storica, 2007

Bergamaschi 2007 – Bruno Bergamaschi, a cura di, 1930-2000: Bonemerse e Bagnara: Settanta anni di scatti fra cronaca e storia, foto di Amulio Lampugnani. Cremona: Comune di Bonemerse –  Fantigrafica, 2007

Bernacchini 2007 – Sabina Bernacchini, La fotografia e le scienze botaniche: Il Fondo Roster del Museo di Storia Naturale di Firenze, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 23 (2007), n. 46, dicembre, pp. 18-42

Biddau 2007a – Niccolò Biddau, a cura di, Cultura d’impresa in Lombardia: un secolo di lavoro in fotografia. Milano: Photo Publisher, 2007

Biddau 2007b – Piemonte industria: un secolo di lavoro in fotografia, catalogo della mostra (sedi diverse, 2007-2009)  a cura di Niccolò Biddau. Torino: Regione Piemonte – Photo publisher, 2007

Bollini 2007 – Maria Grazia Bollini, a cura di,  Eritrea 1885-1898: nascita di una colonia attraverso i documenti e le fotografie di Antonio Gandolfi, Ledru Mauro e Federigo Guarducci.Bologna: Comune di Bologna, 2007, pubblicato in occasione della mostra (Bologna, Biblioteca comunale dell’Archiginnasio, 12 luglio-8 settembre 2007)

Bonetti 2007 – Maria Francesca Bonetti, A. De Bonis, un fotografo outsider. In  Lundberg et al. 2007, pp. 29-32

Bonetti et al. 2007a – Un itinerario italiano: Fotografie dell’Ottocento dalla Collezione Sandretto Re Rebaudengo, catalogo della mostra (Roma, Museo Hendrik Christian Andersen, 18 aprile-17 giugno 2007) a cura di Maria Francesca Bonetti, Filippo Maggia. Torino: Fondazione Sandretto Re Rebaudengo, 2007

Bonetti et al. 2007b – Tunisia 1875: La spedizione della Società Geografica Italiana nelle immagini di Lodovico Tuminello, catalogo della mostra (Roma, Società Geografica Italiana Palazzetto Mattei in Villa Celimontana, 12-20 maggio 2007) a cura di Maria Francesca Bonetti, Maria Mancini. Roma: Fpm.com edizioni, 2007

Borghini et al. 2007 – Gabriele Borghini, Maria Lucia Cavallo, a cura di, 1860-1861 Garibaldi Rivoluzione delle Due Sicilie: Album fotografico. Roma: ICCD Istituto Centrale per il Catalogo e la Documentazione, 2007

Caltagirone et al. 2007 – Fabrizio Caltagirone, Glauco Sanga, Italo Sordi, a cura di, Paul Scheuermeier: La Lombardia dei contadini 1920-1932, vol. 3: Lombardia occidentale, con un contributo di Ferdinando Scianna. Brescia: Grafo, 2007

Canobbio et al. 2007 – Sabina Canobbio, Tullio Telmon, a cura di, Paul Scheuermeier: Il Piemonte dei contadini 1921-1932, vol. 1: La provincia di Torino. Scarmagno: Priuli & Verlucca, 2007

Capelli et al. 2007 – Luigi Capelli, Gruppo Storico Novese,  a cura di, Novi e i novesi, 2: un secolo di storia locale ripercorso con le memorie fotografiche. Novi di Modena: Grafiche Sala 2007

Carnevale et al. 2007 – Francesco Carnevale, Luigi Tomassini, a cura di, Il rischio non è un mestiere: Il lavoro, la salute e la sicurezza dei lavoratori in Italia nelle fotografie delle collezioni Alinari. Firenze: Alinari, 2007

Cattaneo 2007 – Barbara Cattaneo, In guerra e in pace. La documentazione fotografica dell’Archivio storico della Croce Rossa italiana di Bergamo, “Quaderni di Archivio Bergamasco”, 1, Bergamo, Centro studi e ricerche Archivio Bergamasco,  2007, pp. 77-103

Cavalli et al. 2007 – Daniele Cavalli, Marco Delogu, Anita Margiotta,  a cura di, Giuseppe Cavalli, Roma: Edizioni Punctum 2007

Cavanna 2007a – Pierangelo Cavanna, Immagini di un territorio storico. In Giorgio G. Negri, a cura di, Il riso: territorio, cultura, lavoro. Novara –  Reggio Emilia: Promoriso –  Diabasis, pp. 26-33

Cavanna 2007b – Pierangelo Cavanna, I ritratti della misteriosa Clementina, “Rivista Biellese”, 11 (2007), n. 4, ottobre, pp. 28-35

Cavanna 2007c – Sul limite dell’ombra: Cesare Giulio fotografo, catalogo della mostra (Torino, Museo  Nazionale della Montagna, 17 maggio-7 ottobre 2007) a cura di Pierangelo Cavanna, testi di Pierangelo Cavanna, Emanuela de Rege di Donato, apparati a cura di Veronica Lisino, “Cahier Museomontagna”, 157. Torino: Museo Nazionale della Montagna – Club Alpino Italiano Torino, 2007

Cicalò 2007 – Guido Costa: Fotografie della Sardegna del primo Novecento, catalogo della mostra (Nuoro, ex tribunale, piazza Santa Maria della Neve, 26 maggio-31 agosto 2007; Cagliari, Palazzo Regio, piazza Palazzo, 30 gennaio-15 marzo 2009) a cura di Rosanna Cicalò, testi di Riccardo Campanelli, Rosanna Cicalò, apparati a cura di Salvatore Novellu. Nuoro: Ilisso Edizioni, 2007

Dagrada et al. 2007 – Elena Dagrada, Elena Mosconi, Silvia Paoli, a cura di, Moltiplicare l’istante: Beltrami, Comerio e Pacchioni tra fotografia e cinema, collana “Quaderni Fondazione Cineteca Italiana”. Milano: Editrice Il Castoro, 2007

Dall’Olio 2007 – Eugenio Zampighi fotografo e pittore, catalogo della mostra (Modena, Fotomuseo Panini, 24 febbraio-9 aprile 2007) a cura di Chiara dall’Olio, testi di Chiara dall’Olio, Francesca Piccinini. Modena: Fotomuseo Giuseppe Panini, 2007

Di Croce 2007 – Giancarlo di Croce, Fotografi e fotografia a Teramo dal 1860 al 2000, tesi di Laurea in Storia e tecnica della fotografia, Facoltà di Lettere e Filosofia, Corso di laurea in Beni culturali per operatori del turismo, Università degli Studi di Roma Tor Vergata, relatore Alberto Manodori Sagredo, a.a. 2006-2007

Di Pace 2007 – Ugo di Pace, Uno stregone al collodio (Alphonse Bernoud). In  Sorbo 2007,  pp. 18-28

Dolfi 2007 – Anna Dolfi, a cura di, Letteratura & fotografia, 2. Roma: Bulzoni, 2007

Donazzolo Cristante et al. 2007 – Cristina Donazzolo Cristante, Alvise Rampini,  a cura di,  Udine memoria per immagini: 1860-1960: fotografie di un secolo.   Udine: IRPAC Istituto Regionale di Promozione e Animazione Culturale – Civici Musei e Gallerie di Storia e Arte, 2007

Faeta 2007 – Gente di San Giovanni in Fiore: Sessanta ritratti di Saverio Marra, catalogo della mostra (San Giovanni in Fiore, Museo demologico dell’economia, del lavoro e della storia sociale silana, giugno 2007) a cura di Francesco Faeta. Firenze: Alinari, 2007

Fanelli 2007a – Giovanni Fanelli, L’Italia virata all’oro: Attraverso le fotografie di Giorgio Sommer. Firenze: Pagliai Polistampa, 2007

Fanelli 2007b – Giovanni Fanelli, L’immagine dell’Italia nell’opera fotografica di Robert Rive, “Bulletin de l’association des historiens de l’Art italien”, 2007 [2008], n. 13, pp. 136-143

Ferretti 2007 – Massimo Ferretti, Fotografia e storia dell’arte negli ultimi venti anni in Italia. In Lusini 2007,    pp.12-16

Fiorentino 2007 – Giovanni Fiorentino, L’Ottocento fatto immagine: Dalla fotografia al cinema, origini della comunicazione di massa. Palermo: Sellerio Editore, 2007

Fois 2007 – Antonio Ballero: Lo sguardo fotografico del pittore, catalogo della mostra (Nuoro, ex Tribunale, 9 dicembre 2007-30 marzo 2008) a cura di Marcello Fois, apparati a cura di Salvatore Novellu. Nuoro: Ilisso Edizioni, 2007

Folisi 2007 – 1917 anno terribile: i soldati, la gente: reportage fotografici e cinematografici italiani e austrotedeschi, catalogo della mostra (Passariano, Villa Manin, 2007) a cura di Enrico Folisi. Udine: Forum Editrice, 2007

Forlì 2007 – Forlì racconta: 21 splendide fotografie storiche di Forlì, conservate nella Biblioteca comunale, nell’obiettivo di fotografi dell’epoca. Forlì: Fondazione Cassa dei Risparmi, 2007

Franceschini et al. 2007 – Tra mestiere e diletto: La fotografia a Prato 1860-1954, volume pubblicato in occasione della mostra (Prato, Cassero Medievale, 28 ottobre-26 novembre 2007) a cura di Stefano Franceschini, Oriana Goti, Sauro Lusini. Prato: Comune di Prato, 2007

Garimoldi 2007 – Giuseppe Garimoldi, Storia della fotografia di montagna. Scarmagno: Priuli & Verlucca Editori, 2007

Gemignani 2007 – Carlo Alberto Gemignani, Archivi fotografici per la storia ambientale della Val d’Aveto (Appennino ligure orientale), “Geostorie: Bollettino e notiziario del Centro Italiano per gli Studi Storico Geografici”, 15 (2007), n. 1, gennaio-aprile, pp. 53-76

Giraldi 2007 – Francesca Giraldi, Adolphe Godard in Sardegna, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 23 (2007), n. 46, dicembre, pp. 59-63

Giusa 2007a

Antonio Giusa, L’album fotografico di Alois Beer: “Bau des Wocheiner-Tunnels 1901-1904. In Dalle Alpi all’Adriatico in ferrovia con la Meridionale (1857) e con la Transalpina (1906). Mariano del Friuli: Edizioni della laguna, pp. 213-220

Giusa 2007b – Giacomo Ceconi & Co., un album fotografico sulla costruzione del traforo dell’Arlberg (1880-1883), catalogo della mostra (Cavasso Nuovo, Palazzo Polcenigo Fanna “Palazat” – Museo provinciale Diogene Penzi, 7 luglio – 19 agosto 2007)  a cura di  Antonio Giusa, “Quaderni del CRAF”, 1. Lestans – Udine: CRAF – Forum, 2007

Grohmann 2007 – Un viaggio nel tempo e nella memoria : Perugia nelle foto di Girolamo Tilli e Giuseppe Giugliarelli, catalogo della mostra (Perugia,  Palazzo della Penna, 31 marzo -24 giugno 2007)  a cura di Alberto Grohmann. Perugia: Futura, 2007

Guerci 2007 – Archivi fotografici italiani on-line, atti del seminario (Cinisello Balsamo, Museo di Fotografia Contemporanea, maggio 2006) a cura di Gabriella Guerci. Online: http://www.mufoco.org/media/atti-del-seminario-archivi-fotografici-italiani-online-maggio-2006/

Iamurri 2007 – Laura Iamurri, Sulle tracce dei pittori moderni: Lionello Venturi, John Rewald e la fotografia, “La Diana: Annuario della Scuola di specializzazione in archeologia e storia dell’arte dell’Università degli Studi di Siena”, 9 (2007), vol. VIII-XI, pp. 123-127

Iannone 2007 – Nunzia Iannone, Napoli tra incisione e fotografia (1850-1930). Rappresentazione e trasformazione della città tra i due secoli attraverso la stampa periodica illustrata e inediti repertori fotografici, tesi di Dottorato di ricerca in Storia dell’Architettura e della Città, XIX ciclo, Università degli Studi di Napoli Federico II, tutor Alfredo Buccaro, a.a. 2006-2007

Lamberti 2007 – Maria Mimita Lamberti, Casorati e la fotografia. In Felice Casorati: dipingere il silenzio, catalogo della mostra (Ravenna, MAR Museo d’Arte della Città , 1 aprile -15 luglio 2007; Trieste, Civico Museo Revoltella,  31 agosto-4 novembre 2007) a cura di Claudia Gian Ferrari, Michela Scolaro, Claudio Spadoni. Milano : Electa, 2007, pp. 39-47

Leone et al. 2007 – Rossella Leone, Anita Margiotta, a cura di, Fori imperiali: Demolizioni e scavi: Fotografie 1924-1940, con la collaborazione di Fabio Betti, Angela Maria D’Amelio. Milano: Electa, 2007

Le Pera et al. 2007 – Susanna le Pera, Rita Turchetti, a cura di, I giganti dell’acqua: acquedotti romani del Lazio nelle fotografie di Thomas Ashby (1892-1925), British School at Rome Archive, 7. Roma: Palombi, 2007

Lievore et al. 2007 – In difesa d’Adige: La campagna fotografica di Giuseppe Bertucci, Verona 1890-1894, catalogo della mostra (Verona, Centro Internazionale di Fotografia Scavi Scaligeri, Cortile del Tribunale, Piazza Viviani, 8 dicembre 2007-6 gennaio 2008) a cura di Elisa Lievore, Alberto Prandi. Verona: Grafiche Aurora, 2007

Lundberg et al. 2007 – Steps off the Beaten Path: Nineteenth-Century Photographs of Rome and its Environs/ Sentieri smarriti e ritrovati: Immagini di Roma e dintorni nelle fotografie del secondo Ottocento – Images from the collection of Delaney and Bruce Lundberg/ Immagini dalla collezione di Delaney e Bruce Lundberg, catalogo della mostra (New York, American Academy in Rome, dicembre 2006-giugno 2007; Roma, American Academy in Rome Gallery,  24 novembre 2007-11 gennaio 2008) a cura di W. Bruce Lundberg, John A. Pinto, introduzione di W. Bruce Lundberg, prefazione di Sarah Greenough, testi di Maria Francesca Bonetti, Allan Ceen, Marina Miraglia, schede a cura di W. Bruce Lundberg, John A. Pinto; nota sulle tecniche fotografiche e sull’identificazione delle fotografie a cura di W. Bruce Lundberg. Milano: Edizioni Charta, 2007

Lusini 2007 – La cultura fotografica in Italia oggi: A 20 anni dalla fondazione di AFT Rivista di storia e fotografia, atti del convegno (Prato, 17 febbraio 2006) a cura di Sauro Lusini, interventi di Anna Maria Amonaci, Elisabetta Bini, Maria Francesca Bonetti, Gabriele Borghini, Paola Callegari, Pierangelo Cavanna, Cosimo Chiarelli, Paolo Chiozzi, Cesare Colombo, Giovanni de Luna, Massimo Ferretti, Gigliola Foschi, Antonella Frongia, Laura Gasparini, Giovanna Ginex, Corinna Giudici, Uliano Lucas, Claudio Marra, Adolfo Mignemi, Enzo Minervini, Serge Noiret, Elisabetta Papone, Rita Scartoni, Tiziana Serena, Roberto Signorini, Roberta Valtorta, con un’appendice dei sommari e degli indici analitici della rivista. Prato: Comune di Prato, 2007

Magnani 2007 – Galileo Magnani, Da vicino da lontano: Vedute d’epoca di Buggiano Castello in cartolina, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 23 (2007), n. 45, giugno, pp. 54-58

Malatesta 2007 – Katia Malatesta, Caterina Unterveger (1830-1898): Una donna nella storia della fotografia trentina, con la collab. di Roberto Paoli, “Album” dell’Archivio Fotografico Storico di Trento, 5. Trento: Archivio Fotografico Storico, Soprintendenza per i beni storico-artistici, 2007

Mannucci 2007 – Stefano Mannucci, Luce sulla guerra: la fotografia di guerra tra propaganda e realtà: Italia 1940-45. Roma: Nuova Arnica, 2007

Manodori Sagredo 2007 – Ritratti dalla Cina: fotografie di padre Leone Nani dal Fondo fotografico della Biblioteca Vallicelliana, catalogo della mostra (Roma, Biblioteca Vallicelliana, 2007) a cura di Alberto Manodori Sagredo. Roma: SA.PI. grafica 2007

Mantovani 2007 – Roberto Mantovani, a cura di, Mario Piacenza. Dal Cervino all’Himalaya. Scarmagno: Priuli & Verlucca, 2007

Margiotta et al. 2007 – San Pietro: fotografie dal 1850 ad oggi, catalogo della mostra (Roma, Museo di Roma, 14 dicembre 2007-30 marzo 2008) a cura di Anita Margiotta, Patrizia Masini, Maria Elisa Tittoni, Roma: Gangemi, 2007

Martinelli 2007 – Carlo Martinelli, a cura di, Fratelli Pedrotti. L’in-canto della montagna.  Scarmagno: Priuli & Verlucca, 2007

Meneghelli 2007 – Oltre l’argento: I Tommasoli fotografi dal 1906, catalogo della mostra (Verona, Centro Internazionale di Fotografia Scavi Scaligeri, 25 aprile-25 novembre 2007; Mosca, Seventh International Month Photobiennale, aprile 2008) a cura di Luigi Meneghelli. Verona: Edizioni Archivio Tommasoli, 2007

Miraglia 2007a – Marina Miraglia, La fotografia fra indice, icona e simbolo. In Carlo Sisi, a cura di, L’Ottocento in Italia: Le arti sorelle: Il Realismo, 1849-1870. Milano: Mondadori Electa, 2007, pp. 271-284

Miraglia 2007b – Marina Miraglia, Sartorio, la fotografia e il Fregio del Parlamento. In  Il Fregio di Giulio Aristide Sartorio, catalogo della mostra (Roma, Palazzo di Montecitorio, 16 maggio-20 luglio 2007) a cura di Renato Miracco. Milano: Leonardo International, 2007, pp. 79-90

Mola 2007 – Rosso: la forma instabile, catalogo della mostra (Venezia, Fondazione Guggenheim, 22 settembre 2007-6 gennaio 2008) a cura di Paola Mola. Milano: Skira, 2007

Musto 2007 – Gabriella Musto, Un architetto dietro l’obiettivo: l’archivio fotografico di Giuseppe Pagano, tesi di Dottorato di ricerca in Storia dell’architettura e della città, XIX Ciclo, Università degli Studi di Napoli Federico II, tutor Cesare De Seta, 2007

Muzzarelli 2007 – Federica Muzzarelli, Le origini contemporanee della fotografia: esperienze e prospettive delle pratiche ottocentesche. Bologna: Editrice Quinlan, 2007

Osano 2007 – Shigetoshi Osano, The Present and Future of Research on Yokohama Photography. Insights Gleaned from the Latest Study of Adolfo Farsari, relazione presentata alla International Conference on Research of Old Japanese Photographs,  International Exchange Depicted in Old Photographs, Nagasaki University Library, 16 -17 novembre  2007, “Old Photography Study”, n.3 (2009), pp. 63-71

Paoli 2007 – Silvia Paoli, Le fotografie della Pietà prima del suo arrivo al Castello Sforzesco. Note storico-critiche. In Maria Teresa Fiorio, Lucia Toniolo, a cura di, La Pietà Rondanini: il Michelangelo di Milano, “Quaderni del Castello Sforzesco”, 2006, n. 6, pp. 31-43

Piccarolo et al. 2007 – Luigi Manini (1848-1936): Architetto e scenografo, pittore e fotografo, catalogo della mostra (Crema, Cittadella della Cultura, 6 maggio-8 luglio 2007) a cura di Gaia Piccarolo, Giuliana Ricci. Milano: Silvana Editoriale, 2007

Pini 2007 – Ruggero Pini, Giacomo Caneva en Chine. Paris: Csaba Morocz Photographies, 2007

Pizzo 2007 – Marco Pizzo, L’Italia di Garibaldi. Una immagine del Risorgimento, in Giuseppe Talamo, a cura di, L’Italia di Garibaldi.  Roma: Gangemi, 2007, pp. 19-25

Prandi 2007 – Alberto Prandi, Western Literature on the History of Qajar Era Photography.  Bibliographic Essay, “Annali di Ca’ Foscari. Rivista della Facoltà di Lingue e Letterature Straniere dell’Università Ca’ Foscari di Venezia”, 46 (2007), n.3,  “Serie orientale” n. 38, pp.119-152

Roncaglia 2007 – Elena Roncaglia, “Noi siamo riflessi degli antichi”. Mito e realtà di Venezia nella fotografia del XIX secolo. In Gian Piero Brunetta,a cura di,La bottega veneziana.Per una storia del cinema e dell’immaginario cinematografico. Venezia: Istituto Veneto di Scienze, Lettere ed Arti,2007, pp.113-141

Schiaparelli (1927) 2007 – Ernesto Schiaparelli, La tomba intatta dell’architetto Kha nella necropoli di Tebe. Torino: AdArte, 2007

Scomazzon 2007 – Mita Scomazzon, La storia della fotografia attraverso gli “atti” dell’Istituto Veneto di Scienze, Lettere ed Arti tra il 1840 e il 1880, “Atti Classe di Scienze Fisiche Matematiche e Naturali”, Istituto Veneto di Scienze, Lettere ed Arti, 165 (2006-2007), fasc. 1/2/3 

Scotti 2007 – Aurora Scotti, a cura di, Pellizza e la fotografia: Il fondo fotografico, testi di Aurora Scotti, Marina Miraglia et al. Tortona: Fondazione Cassa di Risparmio di Tortona, 2007

Sensi 2007 – Nadia Sensi, Fotografia e letteratura di viaggio: L’archivio di Pietro di Rienzo fotografo (Scanno, Abruzzo, Italia, 1867-1926). Milano: Bruno Mondadori, 2007

Serena 2007a – Tiziana Serena, La fotografia: “un terribile amore per la guerra”. Rassegna critica, “AFT”,  23 (2007), n.45, giugno, pp. 59-63

Serena 2007b – Tiziana Serena, Il posto della fotografia (e dei calzini) nel villaggio della memoria iconica totale. Uno sguardo sulle raccolte fotografiche oggi. In Guerci 2007. Online: http://www.mufoco.org/10/wp-content/uploads/2011/05/serena.pdf

Sframeli 2007 – Maria Sframeli, Firenze 1892-1895: immagini dell’antico centro scomparso. Firenze: Pagliai Polistampa, 2007

Sorbo 2007 – Luca Sorbo, a cura di, Saggi e riflessioni sulla fotografia a Napoli, “Meridione. Sud e Nord nel mondo”, 7 (2007), n. 3, luglio-settembre, monografico, testi di Maurizio Apicella, Fabio Brandi, Emanuele Capozzi, Silvana Casale, Gabriella De Florio, Giulio De Martino, Ugo Di Pace, Lello Mazzacane, Natalino Russo, Ines Sannino, Luca Sorbo

Spitilli 2007 – Gianfranco Spitilli, Il paese “di mezzo”: storie di vita e fotografie familiari a Intermesoli. Teramo: Ricerche&Redazioni, 2007

Tamassia 2007 – Marilena Tamassia, a cura di, Firenze 1944-1945: danni di guerra, catalogo della mostra (Firenze, Galleria degli Uffizi, settembre-ottobre 2007). Livorno: Sillabe, 2007

Terry 2007 – Andrea Terry, Un Canadien errant: Charles Smeaton and the earliest photographs of The Roman Catacombs, «RACAR», 32 (2007) nn. 1-2, 2007, pp. 94-106

Tronca 2007 – Francesco Paolo Tronca, a cura di, Garibaldi. Le immagini del mito nella collezione Tronca.  Brescia: Grafo, 2007

Vetruzzini 2007 – Barbara Vetruzzini, Fotografi e fotografia a Pisa: Il Grand Tour e la rappresentazione della città, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 23 (2007), n. 45, giugno, pp.40-53

Viaggio 2007a – Stefano Viaggio, Album: note sull’uso della fotografia per lo studio della storia, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 23 (2007), n. 45, giugno, pp. 8-20

Viaggio 2007b – Stefano Viaggio, Album Kodak Souvenir 1901-1910. Note sull’uso della fotografia per lo studio della storia, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 23 (2007), n. 46, dicembre, pp. 44-58

Zane 2007 – Marcello Zane, Brescia antica: Immagini di Giovanni e Umberto Negri. Brescia: Fondazione Negri, 2007

Zannier 2007 – Italo Zannier, Photography. In Gaetana Marrone, Paolo Puppa, eds., Encyclopedia of Italian Literary Studies, I, A-J. London: Taylor & Francis, 2007, pp. 1431-1435

 

2008

 

Adams et al. 2008 – Frozen in Time: The Mountain Photography of Vittorio Sella, catalogo della mostra (Londra, Estorick Collection of Modern Italian Art, 25 giugno – 14 settembre 2008),  Christopher Adams, Roberta Cremoncini, Harry Hare, eds. Roma: Gangemi Editore 2008

Aghina et al. 2008 – Guido Aghina, Diana Georgiacodis, a cura di, Milano: fotografie, 1865-1915. Milano : Skira, 2008

Ajello 2008 – Epifanio Ajello, Il racconto delle immagini: la fotografia nella modernità letteraria italiana. Pisa: ETS, 2008

Albertazzi et al. 2008 – Silvia Albertazzi, Ferdinando Amigoni, a cura di, Guardare oltre: letteratura, fotografia e altri territori.  Roma: Meltemi, 2008

Ambrosi 2008 – Vite internate: Katzenau, 1915-1917, catalogo della mostra (Levico Terme, 2008; Tesero, Sala mostre, 6-15 novembre 2009) a cura di Claudio Ambrosi, “Quaderni di Archivio trentino”, n.18, 2008

Andreoli 2008 – Lorisa Andreoli, L’iconoteca dei Botanici e il fotografo Luigi Caporelli, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 24 (2008), n. 47, giugno, pp. 12-16

Azzaro et al. 2008 – Raffaele Azzaro, Caterina Piccione, Gianluca Valensise,Terremoto Calabro Messinese: 1908-2008.  Firenze: Alinari 24 ore, 2008

Barbano et al. 2008 – Loris Barbano, Ilenio Celoria, Dionigi Roggero, Paesaggi ritrovati: Soggetti montani e ambienti fluviali nelle fotografie di Francesco Negri. Casale Monferrato: Assessorato alla Cultura, 2008

Barbieri 2008 – Alberto Barbieri, A regola d’arte: Pittori, scultori, architetti, fotografi, scenografi, ceramisti, galleristi, critici e storici d’arte nel modenese dell’Ottocento e nel Novecento. Modena: Mucchi, 2008

Barzaghi 2008 – Ilaria M.P. Barzaghi, Comunicazione per immagini e rappresentazione della modernità. Due esposizioni a confronto: Milano 1881-Milano 1906, in Patrizia Audenino, Maria Luisa Betri, Ada Gigli Marchetti, Carlo G. Lacaita, a cura di, Milano e l’Esposizione internazionale del 1906. La rappresentazione della modernità. Milano: Franco Angeli, 2008, pp. 25-38

Bernacchini 2008 – Sabina Bernacchini, L’introduzione del dagherrotipo all’Imperiale Regio Museo di Fisica e Storia Naturale di Firenze, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 24 (2008), n. 47, giugno, pp. 49-54

Bonetti  2008 – Roma 1840-1870: La fotografia, il collezionista e lo storico: Fotografie della collezione Orsola e Filippo Maggia, catalogo della mostra (Roma, Istituto Nazionale della Grafica, Calcografia, 18 gennaio-9 marzo 2008; Modena, Fotomuseo Giuseppe Panini, 15 marzo-4 maggio 2008) a cura di Maria Francesca Bonetti, con Chiara dall’Olio e Alberto Prandi. Roma: Peliti Associati, 2008 

Borda Bossana 2008 – Attilio Borda Bossana, Omaggio a Messina. Firenze: Alinari, 2008

Bottoni 2008 – Riccardo Bottoni, a cura di, L’Impero fascista. Italia ed Etiopia (1935-1941), presentazione di Gianni Perona; atti del convegno L’Italia e l’Etiopia 1935-1941. A settant’anni dall’Impero fascista,  (Milano, Museo di Storia contemporanea , 5-7 ottobre 2006), a cura dell’INSMLI.  Bologna, Il Mulino, 2008

Bricchetto 2008 – Enrica Bricchetto, La fotografia dentro il giornale: l’archivio storico del “Corriere della Sera” e l’Africa orientale. In Bottoni 2008, pp. 307-320

Calci 2008 – Garibaldi e i suoi tempi: immagini dei protagonisti, catalogo della mostra (Tivoli,  Scuderie Estensi, 15 marzo-10 aprile 2008), a cura di Carmelo Calci. Roma: Bardi Editore, 2008

Canobbio et al. 2008 – Sabina Canobbio, Tullio Telmon, a cura di, Paul Scheuermeier: Il Piemonte dei contadini 1921-1932, vol. 2: Le province di Alessandria, Asti, Biella, Cuneo, Novara, Verbano Cusio Ossola, Vercelli, testi di Sabina Canobbio, Pierangelo Cavanna, Carla Gentile, Corrado Grassi, Piercarlo Grimaldi, Tullio Telmon. Ivrea: Priuli & Verlucca, 2008

Chiarini 2008 – Donne al lavoro (1900-1950), catalogo della mostra (Brescia, Palazzo Martinengo, 4 ottobre-9 novembre 2008) a cura di Roberto Chiarini. Brescia: Tipografia Camuna, 2008

Cordenos et al. 2008 – Giuseppe Cordenos, Jacopo Lorenzini, La fotografia di guerra sul Piave. 2: Da Ponte di Piave al Ponte della Priula: l’esercito, la popolazione, i paesi e le battaglie. Udine: Gaspari Editore, 2008

Curami et al. 2008 – Andrea Curami, Paolo Ferrari, Achille Rastelli, Alle origini della Breda meccanica bresciana: atlante fotografico. Brescia: Fondazione Negri, 2008

Curzi 2008 – Vater Curzi, Documentare la tutela dei monumenti alla fine dell’Ottocento: le campagne fotografiche di Corrado Ricci della Fototeca Nazionale di Roma. In  La cura del bello: musei, storie, paesaggi per Corrado Ricci; catalogo della mostra (Ravenna, Loggetta Lombardesca, Biblioteca Classense, Museo Nazionale, 9 marzo – 22 giugno 2008) a cura di Andrea Emiliani, Claudio Spadoni. Milano: Electa, 2008, pp. 97-105

Danna et al. 2008 – Eda Urbani fotografa,  catalogo della mostra (Torino, Biblioteca Civica Villa Amoretti, 7-31 ottobre 2008; Roma, Scuola Romana di Fotografia, 9-19 giugno 2009) a cura di Laura Danna, scheda biografica a cura di Laura Danna, Tullia Garzena, ricerche iconografiche di Santo Leonardo. Torino: Associazione per la Fotografia Storica, 2008

De Martini 2008 – Gigliola de Martini, a cura di, I fratelli Nazzari fotografi a Pavia. Pavia: Edizioni Cardano –  Comune di Pavia 2008

De Seta 2008 – Daria de Seta, a cura di, Giuseppe Pagano: Vocabulario de imágenes/ Images alphabet.  Madrid: Lampreave & Millán, 2008

Domini et al. 2008 – Arturo Ghergo: L’immagine della bellezza: Fotografie 1930-1959, catalogo della mostra (Milano, Palazzo Reale, 21 maggio-29 giugno 2008) a cura di Claudio Domini, Cristina Ghergo. Milano: Silvana, 2008

Donazzolo Cristante 2008 – Cristina Donazzolo Cristante, a cura di, I Musei del Castello di Udine: Museo friulano della fotografia. Udine: Comune di Udine, 2008

Eugeni 2008 – Fausto Eugeni, a cura di, Atlante storico della città di Teramo: Repertorio di vedute, incisioni, planimetrie, dipinti, immagini fotografiche, da Jacobello del Fiore alle prime fotografie aeree (secoli XV-XX). Teramo: Ricerche & Redazioni, 2008

Faeta 2008 – Francesco Faeta, Immagini di Sardegna. Strategie per entrare e uscire dalla modernità. In Miraglia 2008,  pp. 29-39

Ferri 2008 – Antonio Ferri, a cura di, Il fotografo dei Faraoni: Antonio Beato in Egitto 1860-1905, testi di Claudio Busi e Patrizia Piacentini, con un contributo di Italo Zannier, schede e catalogo delle fotografie a cura di Laura Marucchi. Bologna: Pendragon, 2008

Filippin 2008 – Sara Filippin, La fotografia e il cinema nelle scuole del Veneto. In atti del convengo I beni culturali della scuola: problemi di conservazione e di valorizzazione (Cremona 26-27 settembre 2007), organizzato dal Centro interdipartimentale per lo studio e la valorizzazione dei beni culturali scolastici e educativi, dell’Università degli Studi di Pavia, “Annali di Storia dell’educazione e delle Istituzioni Scolastiche”, 15 (2008), pp. 149-153

Folisi 2008 – 1918: l’orribile anno della vittoria: immagini e parole della guerra, della profuganza e dell’occupazione delle province friulane invase, catalogo della mostra (Passariano, Villa Manin, 27 settembre-30 novembre 2008) a cura di Enrico Folisi. Udine: Forum Editrice, 2008

Giraldi 2008 – Francesca Giraldi, Delinquenti di Sardegna: Fotografia e antropologia criminale tra XIX e XX secolo: Mario Carrara e “les petits criminels de Cagliari”, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 24 (2008), n. 48, dicembre [febbraio 2009], pp. 16-24

Greco 2008 – Andrea Greco, Amerigo Dumini: Fotografie dal confino 1928-1932, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 24 (2008), n. 47, giugno, pp. 40-48 

Guglielmi et al. 2008 – Maria Gabriella Guglielmi, Valentina Parrella, Carlo Mollino: surreale in fotografia, introduzione di Antonio Tateo. Roma: Aracne, 2008

Gunthert et al. 2008 – André Gunthert, Michel Poivert, a cura di, Storia della fotografia dalle origini ai nostri giorni, Milano, Electa, 2008 (ed. originale L’art de la photographie: des orgines à nos jours. Paris: Citadelles et Mazenod, 2007) 

Hannavy 2008 – John Hannavy, ed., Encyclopedia of Nineteenth-Century Photography. New York – London: Routledge  –  Taylor & Francis Group, 2008

La Cecla 2008 – Franco La Cecla, Correva l’anno 1908: Un fotografo americano in Sicilia, con un testo di Daniele Anselmo e Dario Lo Dico. Palermo: Gruppo Editoriale Kalós, 2008

Lenman et al. 2008 – Robin Lenman, a cura di, Dizionario della fotografia; edizione italiana  a cura di Gabriele D’Autilia, con la collaborazione di Andrea Amatise, Benedetta Cestelli Guidi, Luca Criscenti, Giovanni Fiorentino, Manuela Fulgenzi,  2 voll. Torino: Einaudi, 2008 (ed. originale Oxford Companion to the Photograph. Oxford: Oxford University Press, 2005)

Leone et al. 2008 – L’invenzione dei Fori Imperiali: demolizioni e scavi: 1924-1940, catalogo della Mostra (Roma, Musei Capitolini, Palazzo Caffarelli, 23 luglio-23 novembre 2008) a cura di Rossella Leone, Anita Margiotta, Claudio Parisi Presicce, Maria Elisa Tittoni. Roma: Palombi, 2008

Leoni 2008 – Diego Leoni, a cura di, Come si porta un uomo alla morte: la fotografia della cattura e dell’esecuzione di Cesare Battisti, testi di Ando Gilardi, Diego Leoni, Sonia Pinato, Fabrizio Rasera. Trento: Museo storico, Provincia autonoma di Trento, 2008

Liconti 2008 – La città ritratta: Reggio Calabria dai primi del Novecento agli anni Trenta nelle fotografie di Francesco Saverio Nesci, testi e coordinamento di Daniela Liconti, direzione artistica di Enrico Iaria. Reggio Calabria: Iiriti editore, 2008

Lista 2008 – Giovanni Lista, Divisionismo e visione fotografica. In Balla: La modernità futurista, catalogo della mostra (Milano, Palazzo Reale, 15 febbraio-2 giugno 2008) a cura di Giovanni Lista, Paolo Baldacci, Livia Velani. Milano: Skira, 2008, pp. 1-13

Lombardi 2008 – Esercizi di memoria: i molisani e La Merica durante la grande emigrazione, catalogo della mostra itinerante (Campobasso, Biblioteca Provinciale “Pasquele Albino”, novembre-dicembre 2008; Duronia, Frosolone, Fossalto, Bagnoli, Pietracatella, Vastogirardi, Torella, 2009) a cura di Vincenzo Lombardi. Campobasso: Biblioteca provinciale “Pasquale Albino” –  Centro di Studi sui Molisani nel Mondo –  Provincia di Campobasso, 2008

Longobardi 2008 – Claudio Longobardi, Felice Andreis, il “Barone fotografo”,  tesi di Laurea in Scienze dell’Educazione e della Formazione, Università degli Studi di Siena, Facoltà di Lettere e Filosofia, a.a. 2007-2008, relatore Massimo Agus

Madesani 2008 – Angela Madesani, Storia della fotografia. Milano: Bruno Mondadori, 2008

Maffioli et al. 2008 – I Macchiaioli e la fotografia, catalogo della mostra (Firenze,MNAF, 4 dicembre 2008-15 febbraio 2009) a cura di Monica Maffioli, con Silvio Balloni e Nadia Marchioni. Firenze: Alinari, 2008 

Maggi 2008 – Memorie del Grand Tour: il viaggio in Italia nelle fotografie degli archivi Alinari e nelle collezioni d’arte della Regione autonoma della Valle D’Aosta; catalogo della mostra (Aosta Museo Archeologico Regionale, 20 dicembre 2008-3 maggio 2009) a cura di Angelo Maggi, testi di Patrizia Framarin, Daria Jorioz, Angelo Maggi. Firenze: Alinari 24 ore, 2008

Mancini 2008 – Ai piedi del gigante due sguardi a confronto: Courmayeur e la Valle d’Aosta nelle fotografie di Giotto Dainelli e Jules Brocherel, catalogo della mostra (Roma, Palazzetto Mattei, Villa Celimontana, 11 aprile-11 maggio 2008) a cura di Maria Mancini. Roma: FPM, 2008

Manodori Sagredo 2008a – Alberto Manodori Sagredo, a cura di, Fotocartoline del terremoto di Reggio Calabria, 28 dicembre 1908. Roma: ANMI – Archivio di Stato di Reggio Calabria –  Consorzio AGE, 2008

Manodori Sagredo 2008b – Alberto Manodori Sagredo, a cura di, Luoghi, volti, gesti e costumi: collezione fotografica di Alberto Manodori (1866-1935). Reggio Emilia: Fondazione Cassa di risparmio di Reggio Emilia – Pietro Manodori, 2008

Manodori Sagredo 2008c – Venezia nelle fotografie di Carlo Naya della Biblioteca Vallicelliana, catalogo della mostra (Venezia, Biblioteca Nazionale Marciana, 3-30 ottobre 2008) a cura di Alberto Manodori Sagredo. Roma: Biblioteca Vallicelliana, 2008

Manodori Sagredo 2008d – Viaggiatori fotografi nel cuore dell’Asia: gli scatti di Jules Brocherel – Giotto Dainelli – Fosco Maraini, catalogo della mostra (Roma, Palazzetto Mattei, 18 settembre-26 ottobre 2008) a cura di Alberto Manodori Sagredo. Roma: Società Geografica Italiana, 2008

Manodori Sagredo 2008b – Istantanee di vita: volti, gesti, persone ed architetture dell’EUR, catalogo della mostra (Roma, EUR, Palazzo degli Uffici e Rifugio Antiaereo, 11 gennaio-30 marzo 2008) a cura di Alberto Manodori Sagredo, Isabella Mundula. Firenze: Alinari 24 ore, 2008

Manzone 2008 – Pierluigi Manzone, a cura di, Fotografi e fotografia di provincia: Studi e ricerche sulla fotografia nel Cuneese, testi di Fabio Bailo, Dora Damiano, Alessandra Demichelis, Pierluigi Manzone, Alberto Pignata, repertorio dei fotografi piemontesi (1839-1915) a cura di Pierluigi Manzone. Cuneo: Biblioteca civica di Cuneo – Nerosubianco, 2008

Mariani 2008 – Federica Mariani, La fototeca dell’Archivio Storico delle Arti Contemporanee della Biennale di Venezia: Analisi gestionale dal 1928 al 2006, tesi di laurea specialistica in Storia delle arti e conservazione dei beni storico artistici, Università Ca’ Foscari,Venezia, relatore Giorgio Busetto, a.a. 2007-2008

Mazzariol 2008a – Mariachiara Mazzariol, Ferdinando Ongania editore a San Marco, saggio introduttivo di Neil Harris. Venezia: Marsilio, 2008

Mazzariol 2008b – Mariachiara Mazzariol, Ferdinando Ongania (1842-1911) editore-libraio nella Venezia italiana. In Lisa Pon and Craig Kallendorf, editors,The books of Venice. “Miscellanea marciana”, 20 (2005-2007). Venezia: Biblioteca Nazionale Marciana – La Musa Talia; New Castle: Oak Knoll Press, 2008, pp. 412-454

Michalitsis et al. 2008 – Dimitrios Michalitsis, Silvia Paoli, Il restauro di carte salate di Stefano Lecchi, appartenente alla “Civica Raccolta delle Stampe A. Bertarelli” del comune di Milano. In Luciano Residori, a cura di, Studi e Ricerche: Indagini scientifiche e metodi di restauro: Materiali archivistici, grafici, fotografici e pittorici. Roma: Ministero per i beni e le attività culturali, Centro di fotoriproduzione legatoria e restauro, 2008, pp. 255-267

Mignemi 2008 – Adolfo Mignemi, Una nuova immagine della guerra: L’uso della fotografia e la rappresentazione visiva del conflitto da parte delle agenzie di stampa internazionali. In Bottoni  2008, pp. 145-166

Miraglia 2008 – Marina Miraglia, a cura di, La fotografia in Sardegna: Lo sguardo esterno 1854-1939, testi di Maria Luisa Di Felice, Francesco Faeta, Marina Miraglia. Nuoro: Ilisso Edizioni, 2008

Mirisola 2008 – Vincenzo Mirisola, Era Palermo: Immagini e Collezionismo. Palermo: Edizioni Lanterna Magica, 2008

Moholy (1939) 2008 – Lucia Moholy, Cento anni di fotografia, 1839-1939, a cura di Angelo Maggi, presentazione di Italo Zannier. Firenze : Alinari 24 Ore, 2008. (ed. originale A Hundred Years of Photography: the Story of Photography through the Ages. Harmondsworth: Penguin Books, 1939)

Mutti 2008 – Acireale nelle fotografie del Barone Scudero Papale, catalogo della mostra (Acireale, Galleria del Credito Sicliano, maggio-giugno 2008) a cura di Roberto Mutti. Acireale: Credito Siciliano, 2008

Novara 2008 – Paola Novara, Sui primordi della fotografia a Ravenna: Luigi Ricci e le feste per Pio IX del 1859. Ravenna : Fernandel scientifica, 2008

Palmiotti et al. 2008 – Luigi Palmiotti, Nunzia Palmiotti, a cura di, Società e Costume a Bisceglie tra Otto e Novecento. Trani – Bisceglie: Centro Regionale Servizi Educativi e Culturali, 2008

Perulli 2008 – Stefano Perulli, a cura di, Ugo Pellis: un fotografo in movimento. Udine : Società Filologica Friulana, 2008

Peyrot 2008 – Zéro > Quinze: l’enfance et l’adolescence dans la photographie valdotaine de 1890 à 1970, catalogo della mostra (Aosta, Biblioteca regionale, 2008) a cura di Enrico Peyrot.  Aosta: Regione Autonoma Valle d’Aosta, 2008

Ratti 2008 – Rodolfo Zancolli: autoritratto di una città, catalogo della mostra (La Spezia, Palazzina delle Arti Lucio Roberto Rosaia, 7 marzo-4 maggio 2008) a cura di Marzia Ratti. Cinisello Balsamo: Silvana Editoriale, 2008

Reteuna 2008 – Dario Reteuna, L’occhio del Gattopardo : Filippo Cianciafara Tasca di Cutò e la fotografia d’arte in Sicilia; prefazione di Italo Zannier ; introduzione di Giuseppe Amedeo Mallandrino. Messina: Magika, 2008

Rizzuti 2008 – Emanuele Cavalli fotografo, catalogo della mostra (Prato, Cassero Medievale, 9-30 novembre 2008) a cura di Valeriana Rizzuti, testi di Italo Zannier, Fabio Benzi, Valeriana Rizzuti, Enzo Carli, Piergiorgio Branzi, “ Quaderni di AFT” 10. Prato: Archivio Fotografico Toscano, 2008

Rosati 2008 – Romano Rosati, Giacomo Isola: Il fotografo in camicia rossa, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 24 (2008), n. 48, dicembre [febbraio 2009], pp. 40-46

Russo 2008 – Roberta Russo, I Sorgato imprenditori fotografi: Lo studio modenese, testi di Alberto Prandi, Roberta Russo; ricerche di Alberto Prandi, Roberta Russo, Paolo Sorgato. Modena: Fotomuseo Giuseppe Panini, 2008

Sacco 2008 – Pippo Sacco, Doppio clic: La memoria fotografica dell’astigiano. Asti: Diffusione Immagine Associati, 2008

Spiazzi et al. 2008 – Anna Maria Spiazzi, Chiara Rigoni, Monica Pregnolato, a cura di, La memoria della Prima Guerra Mondiale: il patrimonio storico-artistico tra tutela e valorizzazione ; prefazione di Mario Isnenghi. Venezia – Vicenza: Soprintendenza per i beni storici artistici ed etnoantropologici per le Province di Venezia, Belluno, Padova e Treviso – Terra Ferma, 2008

Spinosa 2008 – Giulio Parisio : l’arte ritratta, catalogo della mostra (Napoli, Accademia di Belle Arti,  5 giugno-15 luglio 2008;  Capri, luglio – settembre 2008)  a cura di Aurora Spinosa. Napoli : Paparo edizioni, 2008

Talamo et al. 2008 – L’occhio del nemico: fotografie austro-ungariche della Grande Guerra, catalogo della mostra (Roma, Museo Centrale del Risorgimento, 12 dicembre 2007 -30 aprile 2008) a cura di  Giuseppe Talamo, Marco Pizzo. Roma: Gangemi, 2008

Tamassia 2008 – Marilena Tamassia, Un elenco di fotografi dell’anno 1919, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 24 (2008), n. 48, dicembre [febbraio 2009], pp. 62-64

Troisi 2008 – La memoria custodita: Rare immagini fotografiche di Sicilia della fine del secolo XIX, catalogo della mostra (Palermo, Archivio Storico Comunale, Sala Damiani Almeyda, 30 novembre 2008-13 gennaio 2009) a cura di Sergio Troisi, testi di Monica Maffioli, et al. Palermo: Eidos, 2008

Vanzella 2008 – Venezia agli albori della fotografia 1850-1870, catalogo della mostra (Treviso, Ca’ dei Carraresi, 12-21 settembre 2008) a cura di Giuseppe Vanzella. Treviso: Associazione Trevigiana Antiquari, 2008

Viaggio 2008 – Stefano Viaggio, Immagini anonime della Prima Guerra Mondiale, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 24 ( 2008), n. 47, giugno, pp. 18-38

Zane 2008 – Marcello Zane, Brescia: La città delle fabbriche. Brescia: Fondazione Negri – Fondazione Musil, 2008

Zannier 2008a – Italo Zannier, Alle origini della fotografia scientifica: una breve storia, Firenze: Emmebi Edizioni, 2008 (nuova ed. 2011)

Zannier 2008b – Wilhelm von Gloeden: Fotografie: Nudi paesaggi scene di genere, catalogo della mostra (Milano, Palazzo della Ragione, 24 gennaio-24 marzo 2008) a cura di Italo Zannier. Firenze: Alinari 24 ore, 2008

 

2009

 

Affri et al. 2009 – Studi d’artista: Fotografie d’atelier tra ‘800 e ‘900, catalogo della mostra (Roma, Museo Centrale del Risorgimento, 10 giugno-4 ottobre 2009) a cura di Dimitri Affri, Paola Callegari, collaborazione scientifica di Marco Pizzo. Perugia: EFFE, 2009

Arbace et al. 2009 – Garibaldi a Caprera: Fotografie inedite e cimeli restaurati; catalogo della mostra (Sassari e La Maddalena, 2009) a cura di Lucia Arbace, Laura Donati. Torino: Allemandi, 2009

Armellin et al. 2009 – Fotografi pittorialisti nei fondi del FAST, catalogo della mostra (Treviso, FAST, 3 aprile-30 aprile 2009), testi di Laura Armellin, Laura McMahon, introduzione di Leonardo Muraro. Treviso: FAST Foto Archivio Storico Trevigiano, 2009

Attilia et al. 2009 – Luigia Attilia, Fedora Filippi, a cura di, I colori dell’archeologia: la documentazione archeologica prima della fotografia a colori (1703-1948). Roma: Quasar, 2009

Audisio et al. 2009 – Aldo Audisio, Pierangelo Cavanna, Emanuela de Rege di Donato, Fotografie delle montagne. Scarmagno: Priuli & Verlucca, 2009

Bacci 2009 – Giorgio Bacci, ‘Parole e figure’: fotografia e testo tra le pagine di “Emporium” e “Il Secolo XIX”. In  Emporium: Parole e figure tra il 1895 e il 1964, atti dell’incontro di studio (Pisa, Scuola Normale Superiore, 30-31 maggio 2007) a cura di Giorgio Bacci, Massimo Ferretti, Miriam Fileti Mazza. Pisa: Edizioni della Normale, 2009, pp. 95-153

Benassati 2009 – Giuseppina Benassati, a cura di, Il mondo in una stanza: Licinio Farini fotografo pittorialista, introduzione di Sergio Zavoli, premessa di Ezio Raimondi. Ravenna: Longo, 2009

Benedetti 2009 – Amedeo Benedetti, Corrado Ricci e il Gabinetto fotografico nazionale, “Deputazione di storia patria per le province di Romagna: Atti e memorie”, N. S., 2009, n. 60, pp. 226-248

Bruscoli 2009 – Urania Bruscoli, a cura di, Alberto Bruscoli fotografo della “Valle del diavolo”: Montecerboli-Larderello (1925-1960). Pomarance: Associazione Turistica Pro Pomarance, 2009

Cacciatori et al. 2009 – Ernesto Fazioli: Cremona fotografata, catalogo della mostra (Cremona  5 dicembre 2009 – 5 aprile 2010)  a cura di Fausto Cacciatori, Roberto Caccialanza. Cremona : Cremonalibri, 2009 (nuova ed. 2014)

Callegari et al. 2009a – Paola Callegari, Giuseppe Campione, Giovanni Puglisi, a cura di, La furia di Poseidon: Messina 1908 e dintorni, 1908 e 1968: i grandi terremoti di Sicila, 2 voll. Milano: Silvana, 2009

Callegari et al. 2009b – Paola Callegari, Edith Gabrielli, Pietro Toesca e la fotografia: Saper vedere. Milano: Skira, 2009

Carullo et al. 2009 – Framing Modernism: Architecture & photography in Italy 1926-1965, catalogo della mostra (London, Estorick Foundation, 29 aprile-21 giugno 2009), Valeria Carullo, Robert Elwall, eds. London: Estorick Collection of Modern Italian Art –  RIBA Trust, 2009

Casarano 2009 – Simona Casarano, Fotografie, pellicole cinematografiche e supporti audiovisivi: una nuova categoria di beni culturali, tesi, di laurea, Università di Lecce, Facoltà di Beni Culturali, a.a. 2008-2009, relatore Nicola Grasso

Cassanelli 2009 – Roberto Cassanelli, La fotografia nel fondo Boito dell’Accademia di Brera. In Rileggere Camillo Boito, oggi, a cura di Marianna Carrera, Chiara Dezzi Bardeschi, “Ananke”, 57, 2009, pp. 100-109

Causa et al. 2009 – Corrente del golfo : Giulio Parisio e Guglielmo Roehrssen futuristi a Napoli, catalogo della mostra (Napoli, Istituto Suor Orsola Benincasa, 24 ottobre-24 novembre 2009) a cura di Stefano Causa, Silvia Zoppi Garampi. Napoli: Università degli Studi Suor Orsola Benincasa, 2009

Cavanna 2009 – Guardare alle Alpi: Montagne del Piemonte in fotografia 1870-1940, catalogo della mostra itinerante, a cura di Pierangelo Cavanna, testi di Aldo Audisio, Pierangelo Cavanna, “Cahier Museomontagna”, 163. Torino: Museo Nazionale della Montagna  – Club Alpino Italiano Torino, 2009

Coates-Stephens 2009 – Robert Coates-Stephens, Immagini e memoria: Rome in the photographs of Father Peter Paul Mackey, 1890-1901, “British School at Rome Archive”, 8. Roma: British School at Rome, 2009

Cogeval et al. 2009 – Voir l’Italie et mourir: Photographie et peinture dans l’Italie du XIXe siècle, catalogo della mostra (Paris, Musée D’Orsay, 7 aprile-19 luglio 2009) a cura di Guy Cogeval, Ulrich Pohlmann, testi di Joëlle Bolloch, Françoise Heilbrun, Ken Jacobson, Monica Maffioli, Marina Miraglia, Dorothea Ritter, Philippe Saunier, Michael F. Zimmermann. Paris: Skira Flammarion, 2009

Conrath-Scholl et al. 2009 – August Sander Sardinien/ Sardegna: Photographien einer Italienreise 1927/ Fotografie di un viaggio in Italia 1927, catalogo della mostra (Cagliari, Galleria Comunale d’Arte, 17 ottobre 2009-3 gennaio 2010; Köln, Die Photographische Sammlung/ SK Stifting Kultur, 22 aprile-21 agosto 2011) a cura di Gabriele Conrath-Scholl, Rajka Knipper, testi di Gabriele Conrath-Scholl, Rajka Knipper, Albertus Matar, Ludwig Matar, Giorgio Pellegrini. München: Schirmer  Mosel, 2009

Curti 2009 – Denis Curti, a cura di, Una fantastica ossessione: L’archivio di Italo Zannier nella collezione della Fondazione di Venezia, catalogo della mostra (Milano, Fondazione FORMA per la fotografia, 16 gennaio-1 marzo 2009). Venezia: Marsilio, 2009

Dall’Olio 2009 – La montagna rivelata. Fotografie dell’Ottocento dalla collezione Fineschi, catalogo della mostra (Modena, ex ospedale di Sant’Agostino, 29 marzo – 24 maggio 2009) a cura di Chiara dall’Olio. Milano: Skira, 2009

De Berti et al. 2009 – Forme e modelli del rotocalco italiano tra fascismo e guerra, atti del convegno Attualità, cultura, politica: forme e modelli del rotocalco italiano tra fascismo e guerra  (Milano, Dipartimento di Scienze della storia e della documentazione storica e del Dipartimento di Storia delle Arti, della Musica e dello Spettacolo – Centro APICE, 2-3 ottobre 2008) a cura di Raffaele de Berti, Irene Piazzoni, “Quaderni di Acme”, 115, 2009

De Carolis 2009 – Ernesto de Carolis, Pompei nella documentazione fotografica del ‘900. In Memorie dell’antico nell’arte del Novecento, catalogo della mostra (Firenze, Palazzo Pitti, Museo degli Argenti, 14 marzo-12 luglio 2009) a cura di Ornella Casazza, Riccardo Gennaioli. Firenze: Giunti – Firenze Musei, 2009, pp. 94-97

Di Pinto 2009 – Rosanna di Pinto, Attorno ai Patti Lateranensi. Indagine sulla formazione dell’Archivio Fotografico dei Musei Vaticani. in: Antonio Paolucci, Cristina Pantanella,  a cura di, I Musei Vaticani. Nell’80° anniversario della firma dei Patti Lateranensi 1929–2009. Firenze – Città del Vaticano: Giunti  – Musei Vaticani, 2009, pp. 401–426

Durst et al. 2009 – Margarete Durst, Rita Notarianni, Sonia Camerini, Pietro Toesca e l’Enciclopedia Italiana. In Callegari et al. 2009b, pp. 127-153

Fabbrini et al. 2009 – Maria Rosa Fabbrini, Roberto Mantovani, a cura di, Fratelli Peyrot. La piccola patria alpina : testimonianze di identità. Scarmagno: Priuli & Verlucca, 2009

Fanelli 2009a – Giovanni Fanelli, Aura d’Europa: Attraverso la fotografia fra Ottocento e Novecento. Firenze: Pagliai Polistampa, 2009

Fanelli 2009b – Giovanni Fanelli, Della composizione fotografica, “Critica d’Arte”, 70 (2009), n. 37-38, gennaio-giugno [aprile 2010], pp. 7-20

Fanelli 2009c – Giovanni Fanelli, Storia della fotografia di architettura, con la collab. di Barbara Mazza. Roma-Bari: Laterza Editori, 2009

Favero et al. 2009 – Tarzo 1860-1960: Immagini della nostra storia, catalogo della mostra (Tarzo, Istituto comprensivo, 2009) a cura di Antonio Favero, Antonio Pancot. Vittorio Veneto: De Bastiani, 2009

Ferrari et al. 2009 – Carlo Mollino a occhio nudo: l’opera fotografica, 1934-1973, catalogo della mostra (Firenze, MNAF, 19 febbraio-14 giugno 2009) a cura di Fulvio Ferrari, Napoleone Ferrari. Firenze: Alinari 24 ore, 2009

Filippin 2009 – Sara Filippin, Carlo Naya e gli affreschi di Giotto a Padova: La prima campagna fotografica tra mercato e conservazione, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 25 (2009), n. 50, dicembre, pp. 18-30

Galasso 2009 – Milena Galasso, Giovanni Gargiolli e il Gabinetto Fotografico Nazionale 1892-1913, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 25 (2009), n. 49, giugno, pp. 3-15

Garimoldi 2009 – Giuseppe Garimoldi,  a cura di,  Riccardo Moncalvo: Piemonte 1930-1970. Scarmagno: Priuli & Verlucca, 2009

Gelao 2009 – Achille Mauri fotografo di Sua Maestà, catalogo della mostra (Bari, Pinacoteca Provinciale “Corrado Giaquinto”, 28 novembre 2009-28 febbraio 2010) a cura di Clara Gelao, testi di Sergio Leonardi, Diego Mormorio. Firenze: Alinari 24 ore, 2009

Ghibaudi 2009 – Brera e la guerra: La pinacoteca di Milano e le istituzioni museali milanesi durante il primo e il secondo conflitto mondiale, catalogo della mostra (Milano, Pinacoteca di Brera,10 novembre 2009-21 marzo 2010) a cura di Cecilia Ghibaudi, testi di Sadrina Bandera Bistoletti, Cecilia Ghibaudi, et al. Milano: Electa, 2009

Giacometti et al. 2009 – Claudia Giacometti, Giorgio Pedrocco, Massimo Tozzi Fontana, a cura di, Paul Scheuermeier: Contadini del Bolognese (1923-1928). Bologna: CLUEB, 2009

Greco 2009 – Andrea Greco, In bicicletta da Firenze ad Arezzo passando per Venezia e Rimini: Tre amici alla scoperta della provincia italiana ai primi del ‘900, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 25 (2009), n. 49, giugno, pp. 26-44

Guadagnini et al. 2009 – Walter Guadagnini, Bruno Matacena, Gennaro Matacena borghese fotografo (1900-1933). Napoli: Ate’m srl, 2009

Haworth-Booth 2009 – Mark Haworth-Booth, The Return of Vittorio Sella, “The Alpine Journal”, 114 (2009), n. 358,  pp. 207-215

Hewison 2009 – Robert Hewison, Ruskin on Venice: “the Paradise of Cities”. New Haven – London: Yale University Press for the Paul Mellon Centre for Studies in British Art, 2009

La Penna 2009 – Matteo La Penna, Sguardi familiari: una memoria fotografica: La fotografia di famiglia fra ricordi e storia, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 25 (2009), n. 50, dicembre, pp. 57-61

Lelli Mami 2009 – Guia Lelli Mami, a cura di, Agostino Lelli-Mami dilettante fotografo cesenate: Immagini tra Ottocento e Novecento, collab. di Pier Giovanni Fabbri, Riccardo Vlahov. Cesena: SILA, 2009

Lenzi 2009 – Elena Lenzi, Il ritratto fotografico tra finzione e realtà, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 25 (2009), n. 49, giugno, pp. 46-53

Leone et al. 2009 – Rossella Leone, Anita Margiotta, a cura di, Via dell’Impero, demolizioni e scavi: fotografie 1930-1943, collab. di Fabio Betti, Angela Maria D’Amelio. Milano: Electa, 2009

Lista 2009 – Il futurismo nella fotografia, catalogo della mostra (Firenze, MNAF, 17 settembre-15 novembre 2009; Pordenone, Palazzo della Provincia, 5 dicembre 2009-7 febbraio 2010) a cura di Giovanni Lista. Firenze: Alinari, 2009

Madesani 2009 – Angela Madesani, a cura di, Giuseppe Cavalli: Nature morte. Milano: Baldini Castoldi Dalai, 2009

Manodori Sagredo 2009a – Alberto Manodori Sagredo, Il Grand Tour di un reggiano: Alberto Manodori (1866-1935), prefazione di Massimo Mussini. Reggio Emilia: Fondazione Cassa di Risparmio di Reggio Emilia –  Pietro Manodori, 2009

Manodori Sagredo 2009b – Immagini di Calabria: Nascita e primi interventi dell’ANIMI Associazione nazionale per gli interessi del Mezzogiorno d’Italia (1908-1923), catalogo della mostra (Roma, Società Geografica Italiana, maggio 2009) a cura di Alberto Manodori Sagredo, ricerca d’archivio: Cinzia Cassani, Simone Misiani. Roma: SA.PI., 2009

Martinenghi et al. 2009 – Carla Martinenghi, Anna Maria Benetollo, Frammenti di vita bordolanese: raccolta di documenti e fotografie. Cremona: Comune di Bordolano –  Fantigrafica, 2009

Meschiari 2009 – Alberto Meschiari, Immagini fotogeniche dell’eclisse di sole dell’8 luglio 1842: uno scritto recentemente identificato di Giovanni Battista Amici, “Atti della Fondazione Giorgio Ronchi”, 64 (2009), n. 5, luglio, pp. 696-700

Milanese 2009 – Andrea Milanese, Album museo. Immagini fotografiche ottocentesche del Museo Nazionale di Napoli.  Napoli:  Electa Napoli, 2009

Minghelli 2009 – Giuliana Minghelli, ed., The Modern Image: Intersections of Photography, Cinema and Literature in Italian Culture, “L’anello che non tiene. Journal of Modern Italian Literature”,  20-21 (2008-2009), n.1-2, Spring-Fall, 2009, special issue

Miodini et al. 2009 – Lucia Miodini, Claudio Pastrone, Italo Bertoglio, prefazione di Fulvio Merlak. Torino: FIAF Federazione italiana associazioni fotografiche, 2009

Mulatero et al. 2009 – Anselmo Bogetti fotografo,  catalogo della mostra (Torino, Biblioteca Civica Villa Amoretti, 22 dicembre 2009-20 gennaio 2010) a cura di Ivana Mulatero, scheda biografica di Laura Danna, ricerche iconografiche di Santo Leonardo. Torino: Associazione per la Fotografia Storica, 2009

Ottani Cavina 2009 – Federico Zeri dietro l’immagine: Opere d’arte e fotografia, catalogo della mostra (Bologna, Museo Civico Archeologico, 10 ottobre 2009-10 gennaio 2010) a cura di Anna Ottani Cavina. Torino: Allemandi & C., 2009

Pacchierotti 2009 – Lucia Simona Pacchierotti, La fotografia strumento di studio e metodo di ricerca: L’esperienza di Giuliano Briganti, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 25 (2009), n. 49, giugno, pp. 20-24

Pacella 2009 – Manuela Pacella, Giovanni Colacicchi fotografo: Analisi di un patrimonio inedito, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 25 (2009), n. 50, dicembre,  pp. 46-56

Pagnotta 2009 – Linda Pagnotta, a cura di, Volti e figure: Il ritratto nella storia della fotografia,  introduzione di Marco Fagioli. Firenze: Aion, 2009

Pianca 2009 – Vittorino Pianca, Come le foglie: soldati nella Grande Guerra. Vittorio Veneto: Kellermann editore, 2009

Pizzo 2009 – Marco Pizzo, Forme di costruzione e di divulgazione dell’iconografia risorgimentale. In  Arianna Arisi Rota, Monica Ferrari, Matteo Morandi, a cura di, Patrioti si diventa : luoghi e linguaggi di pedagogia patriottica nell’Italia unita. Milano : Angeli, 2009, pp. 169-184

Pulcinelli 2009 – Beatrice Pulcinelli, Il Fondo Giuliano Briganti: La fototeca di opere d’arte, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 25 (2009), n. 49, giugno, pp. 16-19

Rebuzzini 2009 – Maurizio Rebuzzini, 1839-2009: Dalla Relazione di Macedonio Melloni alla svolta di Akio Morita: Come dire, dal dagherrotipo all’acquisizione digitale di immagini: e consecuzioni, prefazione di Giuliana Scimé. Milano: FOTOgraphiaLIBRI, 2009

Romani 2009 – Gabriella Romani, La villa Barberini a Castelgandolfo: Documenti e fotografie nella biblioteca Vallicelliana e in altre istituzioni romane. Roma: Biblioteca Vallicelliana, 2009

Roncaglia 2009 – Elena Roncaglia, Carlo Naya fotografo veneziano: il ruolo della fotografia del XIX secolo nella rappresentazione del paesaggio urbano, tesi di Dottorato di ricerca in Storia e Critica dei beni artistici, musicali e dello spettacolo, XXI ciclo, Università degli Studi di Padova, Dipartimento dei Beni Culturali: Archeologia, Storia dell’Arte, del Cinema e della Musica, tutor  Carlo Alberto Zotti Minici, a.a. 2008-2009

Scateni et al. 2009 – Luciano Scateni, Luca Sorbo, a cura di, Italia inedita di un secolo fa, Napoli, Venezia, Palermo, i borghi di Caiazzo e di Cerreto Sannita nelle lastre ritrovate di Eugenio Buono, fotografo e pittore, amico di Vincenzo Gemito (dalla collezione de Angelis), presentazione di Ferdinando Scianna. Napoli: Intra Moenia, 2009

Shepherd 2009 – Elizabeth Jane Shepherd, Da Ostia a Roma e oltre: Raissa Calza e la fotografia. In Lungo il Tevere. Da Roma a Ostia, un percorso per immagini, «Acta Photographica», 4 (2009),n. 2, pp. 113-122

Tamassia 2009 – Paesaggi toscani nelle immagini della Fototeca Italiana, catalogo della mostra (Firenze, Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi, 7 settembre-4 ottobre 2009) a cura di Marilena Tamassia. Livorno: Sillabe, 2009

Tomassini 2009a – Luigi Tomassini, Fotografia, fascismo, Predappio. In Raffaella Biscioni, Elisa Giovannetti, a cura di, Predappio in luce: la città fra realtà e rappresentazione. Ravenna: Fernandel Scientifica, 2009, pp. 12-16

Tomassini 2009b – Luigi Tomassini, Fotografia storica e archivi on line: un caso di studio relativo ai danneggiamenti al patrimonio artistico durante la prima guerra mondiale. In Daniela Simonini, Angelo Turchini, a cura di, La memoria di Ravenna: Vogliamo perderla ? Cesena: Il Ponte Vecchio, 2009, pp. 157-182

Tomassini 2009c – Luigi Tomassini, Garibaldi in fotografia: un contributo allo studio della costruzione del mito garibaldino dal punto di vista della comunicazione per immagini. In Andrea Ragusa, a cura di, Giuseppe Garibaldi: Un eroe popolare nell’Europa dell’Ottocento. Manduria-Bari-Roma: Lacaita, 2009, pp. 127-182

Tomassini 2009d – Luigi Tomassini, L’iconografia del lavoro e dei lavoratori dell’industria (XIX-XX secolo), “Giornale Italiano di Medicina del Lavoro ed Ergonomia”, 31 (2009), n. 2, aprile-giugno, pp. 256-263 

Tomassini 2009e – Luigi Tomassini, Vita nuova di vecchi media: le fotografie storiche in rete fra divulgazione e ricerca.  In Francesco Mineccia, Luigi Tomassini, a cura di, Media e storia, “Ricerche Storiche”, 39 (2009), n. 2-3, maggio-dicembre, monografico, pp. 363-437

Vanzella 2009 – Giuseppe Vanzella, Lo specchio fedele: Storia della fotografia a Treviso 1839-2009. Treviso: Devanzis Editrice, 2009

Viaggio 2009 – Stefano Viaggio, La montagna come teatro fotografico, “AFT: Semestrale dell’Archivio Fotografico Toscano”, 25 (2009), n. 50, dicembre, pp. 32-44

Vittori 2009 – L’obbiettivo futurista: Fotodinamismo e fotografia, catalogo della mostra itinerante ( Roma, ex GIL, 15-30 maggio 2009; Cagliari, Brescia, Reggio Calabria) a cura di Massimiliano Vittori, testi di Chiara Barbato, Giorgio Pellegrini, Roberta Sciarretta. Latina: Edizioni Novecento, 2009

 

 

2010

 

Achilli 2010 – Fabrizio Achilli, Gli occhi della libertà: Piacenza 1943-45: La Resistenza in fotografia, testi di Serena Groppelli e Daniela Morsia. “Piacenza le immagini della storia : il Novecento degli archivi Croce e Manzotti”,  2. Piacenza: Tipolito Farnese, 2010

Amodeo 2010 – Elio Luxardo e la potenza del corpo umano, catalogo della mostra (Spilimbergo, Corte Europa, 24 luglio-3 ottobre 2010) a cura di Fabio Amodeo. Lestans: CRAF, 2010

Aubenas et al. 2010 – Éloge du négatif : les débuts de la photographie sur papier en Italie (1846-1862), catalogo della mostra (Paris, Petit Palais, Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, 18 febbraio-2 maggio 2010; Firenze, MNAF, 10 settembre 2010-24 ottobre 2011), testi di Sylvie Aubenas, Maria Francesca Bonetti, Anne Cartier-Bresson, Monica Maffioli, Silvia Paoli. Paris: Paris Musées, 2010

Baldi 2010 – Alberto Baldi, Storia della fotografia familiare e sociale lucana. Linee di ricerca ed esiti. In  Mirizzi  2010, pp. 57-71

Basilico 2010 – Antonella Basilico,  Luigi e Giulio Parisio: fratelli d’arte. Napoli: Paparo, 2010

Bassignana 2010 – Ingegno e manualità in Piemonte dal 1860 al 1960, catalogo della mostra (Torino, Piemonte Artistico Culturale, 10 giugno-10 luglio 2010), testo di Pier Luigi Bassignana, schede biografiche a cura di Laura Danna, Tullia Garzena, ricerche iconografiche Santo Leonardo. Torino: Associazione per la Fotografia Storica, 2010

Benedetti 2010 – Amedeo Benedetti, Materiali per la bibliografia fotografica di Jules Brocherel, “Bollettino storico-bibliografico subalpino”, 108 (2010), n. 2, pp. 626-641

Bertaglia et al. 2010 – Dall’atelier alla fabbrica: Fotografie dell’industrializzazione in Friuli, 1901-1960, catalogo della mostra (Udine, Galleria “Tina Modotti”, 9 luglio-29 agosto 2010) a cura di Elisa Bertaglia, Cristina Donazzolo Cristante, testi di Elisa Bertaglia, Cristina Donazzolo Cristante, Matteo Duria, Elio Varutti. Udine: Comune di Udine –  Museo friulano della Fotografia, 2010

Bertelli 2010 – Simone Bertelli, La riscoperta del Sacro Monte di Varallo tra ottocento e novecento: il ruolo della fotografia, “Sacri monti: rivista di arte, conservazione, paesaggio e spiritualità dei sacri monti piemontesi e lombardi “, 2010, n.2, pp. 21-59

Betti et al. 2010 – Il Risorgimento dei romani: fotografie dal 1849 al 1870, catalogo della mostra ( Roma, Museo di Roma in Trastevere, 24 settembre 2010-9 gennaio 2011) a cura di Fabio Betti,  Anita Margiotta, Maria Elisa Tittoni. Roma: Gangemi, 2010

Bini 2010 – Elisa Bini, Dagherrotipi, Ambrotipi, ferrotipi: 1842-1870. La collezione dello CSAC, tesi di Dottorato di ricerca in Storia dell’arte e dello spettacolo, XXII ciclo, Università degli Studi di Parma, Dipartimento di Beni culturali e dello Spettacolo, tutor Arturo Carlo Quintavalle, 2010

Bletzo et al. 2010 – František Krátký, l’Italia a colori: Il viaggio di un fotografo boemo nel 1897, testi di Francesco Bletzo, Giuseppe Sandrini, Pavel Scheufler. Verona: Alba Pratalia, 2010

Bologna 2010a – Gabriella Bologna, L’iconografia di Venezia nella fotografia inglese e americana1880-1910, tesi Dottorato di ricerca in Beni culturali e territorio , XXII ciclo, Università degli Studi di Verona, Scuola di Dottorato di Studi Umanistici, tutor Daniela Zumiani,  2010

Bologna 2010b – Gabriella Bologna, Il paesaggio urbano veneto in pittura e fotografia: ritratti di città tra il 1852 e il 1877. Sommacampagna: Cierre, 2010

Bonaccorso et al. 2010 – Alessandro Bonaccorso, Stefano Branca, Fotografia storica alla luce del vulcano. Fondo Fotografico Gaetano Ponte (1876-1955). Catania: Le Nove Muse, 2010

Bondioni et al. 2010 – Elisabetta Bondioni, Giuliano Regis, Aurelio Betri e gli altri: Cremona letta dai fotografi fra Otto e Novecento. Cremona: Libreria del Convegno, 2010 (nuova ed. 2014)

Bonetti et al. 2010 – La Persia Qajar: Fotografi italiani in Iran 1848-1864, catalogo della mostra (Roma, Calcografia, Calcografia, 11 febbraio-5 aprile 2010; Modena, Fotomuseo Giuseppe Panini, 11 dicembre 2010-13 marzo 2011) a cura di Maria Francesca Bonetti, Alberto Prandi, con testi di Maria Francesca Bonetti, Mirjam Brusius, Alberta Campitelli, Marcello Cerruti, Jérôme Ghesquière, Roberto Poggi, Alberto Prandi, Angelo Michele Piemontese, Claudio Zanier. Roma: Peliti Associati, 2010

Bulgarelli 2010 – Stefano Bulgarelli, Ragghianti e la fotografia.  In Studi su Carlo Ludovico Ragghianti,  “Predella”, 10 (2010) n. 28. Online: http://www.predella.it/archivio/index7c96.html?option=com_content&view=article&id=113&catid=60&Itemid=88

Caccialanza 2010 – Roberto Caccialanza, Fotografi a Cremona fra l’Ottocento e il Novecento, 1839-2009: 170 anni di fotografia. Cremona: Fantigrafica, 2010

Calabrese et al. 2010 – Fotografi a Siena nell’Ottocento, catalogo della mostra (Siena, 20 ottobre 2001-27 gennaio 2002), testi di Omar Calabrese, Giuliano Catoni, Monica Maffioli, Luigi Tomassini.  Firenze: Alinari, 2010

Callegari et al. 2010 – Collezioni d’arte e fotografia artistica nell’Italia del Risorgimento, catalogo della mostra (Complesso del Vittoriano, Sala Giubileo, 14 luglio-12 settembre; Grenoble, Ancien Musée de peinture, 28 ottobre-15 novembre 2010) a cura di Paola Callegari, Sandra Costa, Marco Pizzo, collaborazione di Michela Scolaro. Roma: Gangemi, 2010

Carey 2010 – Sarah Carey, Futurism’s Photography: From fotodinamismo to fotomontaggio, “Carte Italiane”, 30 (2010), v.2, n. 6, pp. 221-237

Cavanna 2010a – Pierangelo Cavanna, Ferdinando Fino: Le Valli di Lanzo nelle prime fotografie a colori (1908-1918). Lanzo: Società Storica delle Valli di Lanzo, 2010

Cavanna 2010b – Sul vero: Vittorio Avondo e la campagna romana, catalogo della mostra (Torino, Galleria d’arte moderna e contemporanea, 24 ottobre 2010-30 gennaio 2011) a cura di Pierangelo Cavanna. Torino: Fondazione Torino Musei 2010

Cece et al. 2010 – Fabrizio Cece, Lucia Rossi, Gianluca Sannipoli, Rossi: Storia di un archivio fotografico. Gubbio: Media Video, 2010

Curti 2010 – Il furore delle immagini: Fotografia italiana dall’archivio di Italo Zannier nella collezione della Fondazione di Venezia, catalogo della mostra (Venezia, Fondazione Bevilacqua La Masa, 16 aprile-18 luglio 2010; Stoccolma, Nordiska Museet, 26 maggio-28 agosto 2011) a cura di Denis Curti. Venezia: Marsilio, 2010

Dall’Olio 2010 – Enrico dall’Olio, Gente della Val Parma: Terra Matildica. Parma: Grafiche STEP, 2010

Dall’Olio et al. 2010 – Salvatore Andreola e il pittorialismo, catalogo della mostra (Modena, ex Ospedale Sant’Agostino, 11 aprile-30 maggio 2010) a cura di Chiara dall’Olio, Cristina Stefani. Milano: Skira, 2010

Dematteis et al. 2010 – Luigi Veronesi: sperimentazioni fotografiche: La donazione di Liliana Dematteis alla Biblioteca Panizzi, catalogo della mostra (Reggio Emilia, Chiostri di San Domenico, 7 maggio-13 giugno 2010) a cura di Liliana Dematteis, Laura Gasparini, saggio introduttivo di Quentin Bajac. Reggio Emilia: Comune di Reggio Emilia, Biblioteca Panizzi, 2010

Di Monte 2010 – Michele di Monte, Michetti, Francesco Paolo. In “Dizionario Biografico degli Italiani”, 74. Roma: Istituto della Enciclopedia Italiana Treccani, 2010

Fanelli 2010a – Giovanni Fanelli, Addenda a Giorgio Sommer, “Critica d’Arte”, Anno 72 (2010), n. 43-44, luglio-dicembre [ottobre 2011], pp. 73-87

Fanelli 2010b – Giovanni Fanelli, Robert Rive, con la collab. di Barbara Mazza. Firenze: Mauro Pagliai Editore, 2010

Favaretto et al. 2010 – Irene Favaretto, Maria Da Villa, a cura di, Ferdinando Ongania editore e la Basilica di San Marco, “Quaderni della Procuratoria. Arte, storia, restauri della basilica di San Marco a Venezia”. Venezia: Marsilio, 2010

Fileti Mazza 2010 – Miriam Fileti Mazza, Emporium e i Macchiaioli. “Studi di Memofonte”, Rivista on-line semestrale. 4/2010 http://www.memofonte.it/contenuti-rivista-n.4/indice.html

Fittipaldi et al. 2010 – Giulio Parisio fotografo futurista, catalogo della mostra (Roma, Museo del Territorio dell’Auditorium Parco della Musica, 28 maggio – 20 giugno 2010) a cura di Stefano Fittipaldi, Silvia Zoppi Garampi. Napoli: Paparo Edizioni, 2010

Franchi 2010 – Elena Franchi, I viaggi dell’Assunta. La protezione del patrimonio artistico veneziano durante i conflitti mondiali.  Pisa: Plus, 2010

Galvan 2010 – Alessandro Galvan, La fotografia e gli studi storici di Enrico Unterveger, tesi di laurea, Università degli Studi di Trento, Facoltà di Lettere e Filosofia, relatore Angelo Maggi, a.a. 2009/2010

Gemignani 2010 – Carlo Alberto Gemignani, Cartografia e fotografia storica per la gestione delle aree protette in Liguria, “Semestrale di Studi e Ricerche in Geografia”, 2 (2010), pp. 149-159

Ghirri 2010 – Luigi Ghirri, Storia. In Giulio Bizzarri, Paolo Barbaro, a cura di, Luigi Ghirri: Lezioni di fotografia. Macerata: Quodlibet, 2010, pp. 103-138

Giudici et al. 2010 – Gli archivi fotografici delle Soprintendenze: Storia e tutela: Territori veneti e limitrofi, atti della giornata di studio (Venezia, 2008), a cura di Corinna Giudici, Luca Majoli, Anna Maria Spiazzi, testi di Paola Callegari, Laura Corti, Andrea Emiliani, Corinna Giudici, Donata Levi, Marco Mozzo, Alberto Prandi, Tiziana Serena, et al. Crocetta di Montello: Terra Ferma, 2010

Giuliani 2010 – Paolo Giuliani, Igino Benvenuto Supino e la fotografia: Immagini per la storiografia artistica. Bologna: GiulyArs, 2010 

Grazioli et al. 2010 – Paesaggi di guerra: Il Trentino alla fine della Prima Guerra Mondiale, catalogo della mostra (località varie, quindi Trento, Le Gallerie di Piedicastello, 9 settembre 2011 – 29 gennaio 2012) a cura di Mauro Grazioli, Anna Pisetti, Fabrizio Rasera, Camillo Zadra, Rovereto: Museo storico italiano della Guerra, 2010

Guadagnini 2010 – Walter Guadagnini, a cura di, La fotografia : Le origini 1839 – 1890. Milano: Skira, 2010

Lacagnina 2010 – Davide Lacagnina, Attraverso il paesaggio: l’immagine della Sicilia fra pittura, fotografia e letteratura (1861-1921). Palermo: Kalós, 2010

Lacoste 2010 – Felice Beato: A photographer on the Eastern Road, catalogo della mostra (Los Angeles, Paul Getty Museum, 7 dicembre 2010–10 aprile 2011), Anne Lacoste, ed., con un saggio di Fred Ritchin. Los Angeles: The J. Paul Getty Museum, 2010

Laudisa 2010 – Ilderosa Laudisa, a cura di, Chilometri d’amore nell’obiettivo: il Salento di Giuseppe Palumbo (1889-1959). Lecce: Edizioni Grifo, 2010

Lelli Mami 2010 – Guia Lelli Mami, Gli studi fotografici a Cesena e Forlì dal 1850 al 1950. In Pier Giovanni Fabbri, a cura di, Le vite del cesenati, IV. Cesena: Editrice Stilgraf, 2010, pp. 250-263

Le Ray-Burimi et al. 2010 – Napoleone III e l’Italia: La nascita di una Nazione, 1848-1870, catalogo della mostra (Milano, Museo del Risorgimento, 8 febbraio-10 aprile 2010; Parigi, Musée de l’Armée aux Invalides, 19 ottobre 2010-15 gennaio 2011) a cura di Sylvie Le Ray-Burimi, Monica Maffioli, Marina Messina, Anthony Petiteau, testi di Maria Luisa Betri, Patrizia Foglia, Anne-Claire Ignace, Sylvie Le Ray-Burimi, Aude Nicolas, Gilles Pécout, Anthony Petiteau, Max Polonovski, Andrea Vento, Paola Zatti. Firenze: Alinari 24 ore, 2010 (ed. francese: Napoléon III et l’Italie: Naissance d’une nation 1848-1870. Paris: Éditions Nicolas Chaudun, 2011)

Macek 2010 – Václav Macek, ed., The History of European Photography, 1900-1938; prefazione di José Manuel Barroso. Bratislava – Vienna: Central European House of Photography- FOTOFO, Eyes On-Month of Photography, 2010

Maffioletti 2010 – Enrico Peressutti: fotografie mediterranee, catalogo della mostra (Venezia, Palazzo Samonà, 22 settembre-15 ottobre 2010; Bari, Castello Svevo, 7-18 dicembre 2010; Milano, Castello Sforzesco, Sala Studio del Civico Archivio Fotografico, 1-28 aprile 2011) a cura di Serena Maffioletti, testi di Serena Maffioletti, Angelo Maggi, Amerigo Restucci, Italo Zannier. Padova: Il Poligrafo, 2010

Maffioli 2010 – Monica Maffioli, “Affinità elettive”, Igino Benvenuto Supino e Vittorio Alinari. In Il Metodo e il Talento: Igino Benvenuto Supino primo Direttore del Bargello (1896-1906), catalogo della mostra (Firenze, Museo Nazionale del Bargello, 5 marzo-6 giugno 2010) a cura di Silvio Balloni, Beatrice Paolozzi Strozzi. Firenze: Mauro Pagliai Editore, 2010

Marzocchini 2010 – Vincenzo Marzocchini, L’immagine di sé: Il ritratto fotografico fra ‘800 e ’900, presentazione di Simona Guerra, con un testo di Roberto Salbitani. Palermo: Edizioni Lanterna Magica, 2010

Mazzariol 2010 – Mariachiara Mazzariol, Introduzione. In Ferdinando Ongania, Calli e canali in Venezia. Venezia: Lineadacqua, 2010, pp.n.n.

Mirisola 2010 – Vincenzo Mirisola, Era Sicilia: Immagini e collezionismo. Palermo: Edizioni Lanterna Magica, 2010

Mirizzi 2010 – Ferdinando Mirizzi, a cura di, Da vicino e da lontano: Fotografi e fotografia in Lucania, testi di Enzo V. Alliegro, Gregorio Angelini, Alberto Baldi, Carmela Biscaglia, Giovanna Calvenzi, Cosimo Chiarelli, Elisa Ciani, Pasquale Doria, Francesco Faeta, Lello Mazzacane, Marina Miraglia, Antonello Ricci, Luigi Tomassini, Angela Verrastro, Antonietta Zito. Milano: Franco Angeli, 2010

Morgan 2010 – Due fiorini soltanto: Sebastianutti e Benque fotografi a Trieste, catalogo della mostra (Trieste, Palazzo Gopcevich, 4 aprile-6 giugno 2010) a cura di Claudia Morgan. Trieste: Edizioni Comune di Trieste, 2010

Mulatero 2010 – Marco Amadio Levi fotografo, catalogo della mostra (Torino, Biblioteca Civica Villa Amoretti, 22 dicembre 2010-31 gennaio 2011), testo di Ivana Mulatero, scheda biografica a cura di Laura Danna, ricerche iconografiche Santo Leonardo. Torino: Associazione per la Fotografia Storica, 2010

Paoli 2010 – Lo sguardo della fotografia sulla città ottocentesca: Milano 1839-1899, catalogo della mostra (Milano, Castello Sforzesco, Sale Panoramiche, 29 ottobre 2010-10 gennaio 2011; San Pietroburgo,  Palazzo Yusupov, 18 ottobre 2011 – 15 gennaio 2012) a cura di Silvia Paoli, testi di Marco Antonetto, Roberto Cassanelli, Marina Gnocchi, Giacomo Magistrelli, Giovanna Mori, Silvia Paoli, Ornella Selvafolta. Torino: Umberto Allemandi & C., 2010

Prandi 2010 – Strade ferrate 1858-1879: Le campagne fotografiche dello Studio Lotze, catalogo della mostra (Verona, Centro Internazionale di Fotografia Scavi Scaligeri, 6 marzo-13 giugno 2010) a cura di Alberto Prandi. Venezia: Marsilio, 2010

Quintavalle et al. 2010 – Arturo Carlo Quintavalle, Gloria Bianchino, a cura di, Nove100: arte, fotografia, architettura, moda, design. Milano: Skira, 2010

Riccobono et al. 2010 – Franz Riccobono, Michaela Stagno d’Alcontres Marullo, I castelli della provincia di Messina nella fotografia di Filippo Cianciafara Tasca di Cutò; prefazione di Dario Reteuna. Roma: Eurilink, 2010

Riva 2010 – Massimo Riva, La storia a colpo d’occhio: panorami di guerra nell’epoca risorgimentale, in Angela De Benedictis, Clizia Magoni, a cura di, Teatri di Guerra. Rappresentazioni e discorsi tra età moderna ed età contemporanea.  Bologna: Bononia University Press, 2010, pp. 295-316

Rizzo 2010 – Raffaella Rizzo, La fotografia nella geografia italiana. Da “metodo oggettivo” a strumento di ricerca, tesi di Dottorato di ricerca in Geografia, Università degli Studi di Genova, Dipartimento di Storia moderna e contemporanea, 2010

Roncuzzi et al. 2010 – Valeria Roncuzzi, Mauro Roversi Monaco, a cura di, Bologna: Parole e immagini attraverso i secoli. Argelato: Minerva, 2010

Salwa et al. 2010 – Ursula Salwa, Attilio Wanderlingh, Storia fotografica di Milano dalla fine dell’800 ai nostri giorni: 150 anni di immagini tra cronaca, politica e cultura. Napoli: Intra Moenia, 2010

Serena 2010 – Tiziana Serena, L’archivio fotografico: possibilità derive potere. In Giudici et al. 2010, pp. 103-125

Sguardi da lontano 2010 – Sguardi da lontano. Frammenti etnografici dell’Umbria contadina nelle immagini di Paul Scheuermeier e di Ugo Pellis (1924-1939), catalogo della mostra (Matera, Museo Archeologico Nazionale Domenico Ridola, 25 settembre – 3 ottobre 2010) a cura di Mario Turci, Francesco Farabi, “AM – Antropologia museale”,  9 (2010), n.25/26, monografico

Tamassia 2010 – Marilena Tamassia, Acquisizioni 2009: la Firenze dei Jacquier e di Mannelli. Livorno: Sillabe, 2010 

Voltan 2010 – Anna Maria Voltan, Cento immagini del XIX secolo dalla raccolta fotografica della Biblioteca Apostolica Vaticana. Città del Vaticano: Biblioteca Apostolica Vaticana, 2010

Winterhalter 2010 – Cecilia Winterhalter, Raccontare e inventare : storia, memoria e trasmissione storica delle Resistenza armata in Italia. Bern – Berlin: Lang, 2010

Zatti 2010 – Guglielmo Chiolini (1900-1991). Paesaggi fotografici, catalogo della mostra (Pavia, Castello Visconteo,  28 novembre 2010 -27 febbraio 2011) a cura di Susanna Zatti.Firenze: Alinari 24 Ore, 2010

 

2010-2013

 

Alliney et al. 2010-2013 – Guido Alliney, Maurizio Dellantonio, La guerra per immagini in Fassa e Fiemme, 4 voll. (1: Pozza, Val San Nicolò, Passo Selle, 2010; 2: Moena, Fango, Cima Bocche, 2011; 3:  Predazzo, Paneveggio, Buse dell’Oro, 2012; 4: Alta Fassa, Passo Fedaia, Marmolada, 2013). Udine: Gaspari Editore, 2010-2013

 

 

2011

 

Amonaci 2011 – Anna Maria Amonaci, Il paesaggio toscano e la fotografia a Firenze tra le due guerre: 1 – Gli antecedenti, e la personalità di Vittorio Alinari, “Artista: Critica dell’arte in Toscana”, 2011, pp. 208-253

Apostolico et al. 2011 – Adelia Apostolico, Cosimo Chiarelli, Federica Falchini, Ritratti di donne in un secolo di fotografia (1860-1960). Livorno: Debatte, 2011

Baldi 2011 – Alberto Baldi, Rifarsi un’immagine. Cancellazioni, abrasioni e riaffermazioni identitarie nelle foto di emigranti, dal vecchio album ad Internet, in Pensare e ripensare le migrazioni, atti del convegno (Napoli, Università Federico II, dicembre 2007) a cura di  Adelina Miranda, Amalia Signorelli. Palermo: Sellerio, 2011,  pp. 286-297

Bann 2011 – Stephen Bann, ed.,  Art and the Early Photographic Album. Washington: National Gallery of Art, 2011

Benassati 2011 – Giuseppina Benassati, Il tessuto di una nazione: giornalismo, satira, fotografia e letteratura popolare, “IBC Dossier”, Storie del Risorgimento: l’Unità vista dall’Emilia-Romagna, “IBC Informazioni, commenti, inchieste sui beni culturali”, 19 (2011), n. 4, pp. 63- 65

Bergaglio 2011 – Barbara Bergaglio, a cura di, Torino 1911: fotografie di Gian Carlo Dall’Armi. Torino: Archivio storico della Città di Torino, 2011

Bonetti et al. 2011 – Racconto di un’epoca: Fotografie dagli album della principessa Anna Maria Borghese, catalogo della mostra (Roma, Istituto Nazionale per la Grafica, Calcografia, 24 febbraio-6 aprile 2011) a cura di Maria Francesca Bonetti, Mario Peliti. Roma: Peliti Associati, 2011

Candi 2011 – Alberto Candi, a cura di, Alberto Piersanti fotografo di guerra: Cortina e dintorni: immagini dal fronte della prima guerra mondiale, prefazione di Loris Lancedelli. Bologna: Pendragon, 2011

Caraffa 2011a – Costanza Caraffa, From ‘photo libraries’ to ‘photo archives’. On the epistemological potential of art-historical photo collections. In Caraffa 2011b, pp. 11-44

Caraffa 2011b – Costanza Caraffa, Hg., Photo archives and the photographic memory of art history. Monaco: Deutscher Kunstverlag, 2011

Carrano 2011 – Eleonora Carrano, Moretti fotografo. In Luigi Moretti: architetto del Novecento, atti del convegno (Roma, Università di Roma La Sapienza, Dipartimento di Storia dell’architettura, restauro e conservazione dei beni architettonici, 24-26 settembre 2009), a cura di Corrado Bozzoni, Daniela Fonti, Alessandra Muntoni. Roma: Gangemi, 2011, pp. 211-218

Caruso 2011 – Martina Caruso, Counter-regime Photography Under Fascism. In  Paul Fox, Gil Pasternak, eds., Visual Conflicts: On the Formation of Political Memory in the History of Art and Visual Cultures. Newcastle upon Tyne: Cambridge Scholars Publishing, 2011,  pp. 113 – 138

Cavalli et al. 2011 – Daniele Cavalli, Marcello Sparaventi,  a cura di, Il tono più alto: omaggio a Giuseppe Cavalli cinquant’anni dopo la sua scomparsa; note critiche di Cesare Colombo. Fano: Omniacomunicazione, 2011

Cavanna 2011 – Pierangelo Cavanna, “Invece di leggere la storia nei libri”: Fotografia e museografia in Piemonte intorno al 1884. In Enrica Pagella, a cura di, Il Borgo Medievale: Nuovi studi, “Quaderni del Borgo”, n. 6, pp. 130-140

Cavanna et al. 2011a – Dal Vesuvio alle Alpi: Giorgio Sommer: fotografie d’Italia, Svizzera e Tirolo, catalogo della mostra (Napoli, Castel dell’Ovo, Museo di Etnopreistoria, 27 marzo-30 aprile 2011; Torino, Museo Nazionale della Montagna, 25 novembre 2011-aprile 2012) a cura di Pierangelo Cavanna, Veronica Lisino, “Cahier Museomontagna”, 173. Torino: Museo Nazionale della Montagna – Club Alpino Italiano Torino, 2011

Cavanna et al. 2011b – Pierangelo Cavanna, Laura Moro, Immagini dell’Archivio Storico della Soprintendenza. In Sarà l’Italia: La ricostruzione del primo Senato, catalogo della mostra (Torino, Palazzo Madama, 16 marzo 2011-9 gennaio 2012) a cura di Enrica Pagella. Torino: Allemandi & C., 2011, pp. 47-55

Ceserani 2011 – Remo Ceserani, L’occhio della Medusa: Fotografia e letteratura. Torino: Bollati Boringhieri, 2011

Chiolini  2011 – Guglielmo Chiolini: palazzi, scale e cortili di Pavia. Pavia: Associazione Socrate al Caffè per la cultura e la conversazione – Associazione culturale Pavia fotografia –  PI-ME editrice, 2011

Cortellessa 2011 – Andrea Cortellessa, Tennis neutrale tra letteratura e fotografia. In Fusco et al. 2011, pp. 34-59

Critelli 2011 – Fotografare la storia: Stefano Lecchi e la Repubblica Romana del 1849, catalogo della mostra (Roma, Museo di Roma, 16 novembre 2011-15 gennaio 2012) a cura di Maria Pia Critelli. Roma: Palombi, 2011

Dall’Olio 2011b – Francesco Carbonieri: la Belle Epoque nell’obiettivo di un amatore, catalogo della mostra (Modena, ex Ospedale Sant’Agostino, 19 novembre 2011-29 gennaio 2012) a cura di Chiara dall’Olio. Modena: Franco Cosimo Panini, 2011

Dal Prà et al.2011 – Laura dal Prà, Luciana Giacomelli, Alessandra Tiddia, Scatti di pietra: Sculture di Andrea Malfatti nella fotografia tra Otto e Novecento, Provincia Autonoma di Trento, Soprintendenza per i Beni Storico-Artistici, “Album” dell’Archivio Fotografico Storico di Trento, 6. Trento: Archivio Fotografico Storico, 2011

Da Villa Urbani et al. 2011 – Ferdinando Ongania: la Basilica di San Marco, 1881-1893, catalogo della mostra (Venezia, Museo della Basilica di San Marco, 16 luglio-27 novembre 2011) a cura di Maria da Villa Urbani, Irene Favaretto. Venezia: Marsilio, 2011

De Carolis 2011 – Ernesto de Carolis, Alphonse Bernoud fotografo a Pompei, “Rivista di studi pompeiani”, 2011 [2013], n. 22, pp. 49-60

Delogu 2011 – Viaggio nell’Umbria dell’Ottocento: Mariano Guardabassi fotografo, pittore, conservatore, catalogo della mostra (Perugia, Galleria Nazionale dell’Umbria, 10 luglio-2 ottobre 2011) a cura di Giovanni Luca Delogu. Perugia: EFFE Fabrizio Fabbri Editore, 2011

De Stefani  et al. 2011 – Lorenzo de Stefani  con Carlotta Coccoli, a cura di, Guerra monumenti ricostruzione: architetture e centri storici italiani nel secondo conflitto mondiale; introduzione di Amedeo Bellini. Venezia: Marsilio, 2011

Di Siena 2011 – East zone: Antonio Beato, Felice Beato e Adolfo Farsari fotografi veneti attraverso l’Oriente dell’Ottocento, catalogo della mostra (Piazzola sul Brenta, Villa Contarini, 18 dicembre 2011-1 aprile 2012) a cura di Magda di Siena. Cornuda: Antiga Edizioni, 2011

Fanelli 2011a – Giovanni Fanelli, Henri Plaut. L’Italia in fotografia stereoscopica. 1859. In proprio, 2011.  Online: http://www.historyphotography.org/doc/PLAUT_Fanelli.pdf

Fanelli 2011b – Giovanni Fanelli, Nineteenth-century Views of Sorrento from Capodimonte, “History of Photography”, 35 (2011), n. 3, Summer, pp. 250-268

Filippin 2011a – L’acqua e la luce: La fotografia a Venezia all’alba dell’Unità d’Italia, catalogo della mostra (Venezia, Palazzo Loredan, 3 marzo-15 maggio 2011) a cura di Sara Filippin. Venezia: Istituto Veneto di Scienze, Lettere e Arti, 2011

Filippin 2011b – Sara Filippin, La fotografia come medium nella lettura ed interpretazione dell’opera d’arte. Carlo Naya e la Cappella degli Scrovegni di Padova.  In Citazioni, modelli e tipologie nella produzione dell’opera d’arte, atti delle Giornate di studio (Padova, Università di Pa­dova, Scuola di dot­to­rato in Sto­ria e cri­tica dei beni ar­ti­stici, mu­si­cali e dello spet­ta­colo, 29-30 maggio 2008) a cura di Claudia Caramanna, Novella Macola, Laura Nazzi. Padova: CLUEP, 2011, pp. 225-235 e 353-356

Fortino et al. 2011 – Francesco Fortino, Claudio Paolini, Firenze 1940-1943. La protezione del patrimonio artistico dalle offese della guerra aerea. “Quaderni del Servizio educativo”,  33,  Firenze: Polistampa, 2011

Fusco et al. 2011 – Arte in Italia dopo la fotografia: 1850-2000, catalogo della mostra (Roma, Galleria nazionale d’arte moderna, 24 dicembre 2011-4 marzo 2012) a cura di Maria Antonella Fusco, Maria Vittoria Marini Chiarelli, testi di Maria Francesca Bonetti, Rita Camerlingo, Stefania Frezzotti, Marina Miraglia, Angelandreina Rorro. Roma –  Milano: Ministero per i Beni e le attività culturali –  Mondadori Electa, 2011

Garimoldi 2011a – Giuseppe Garimoldi, Ettore Santi: un fotografo sugli sci, “Alp – La rivista della montagna”, 2 (2011), n. 273, pp. 64-67

Garimoldi 2011b – Giuseppe Garimoldi, Ugo Malvano: l’album fotografico di un pittore e alpinista, “Alp – La rivista della montagna”, 2 (2011), n. 273, pp. 36-39

Gasparini 2011 – Torino, Firenze e Roma: viaggio nelle capitali dell’Italia preunitaria: vedute urbane e paesaggistiche nei percorsi del Grand Tour attraverso le collezioni della Fototeca, catalogo della mostra (Reggio Emilia, Biblioteca Panizzi, 6 maggio-11 giugno 2011) a cura di Laura Gasparini. Reggio Emilia: Biblioteca Panizzi, 2011

Gemignani 2011 – Carlo A. Gemignani, Archivi e fotografia. Paesaggio, memoria e costruzione di conoscenza territoriale. Alcuni casi in Liguria. In  Marco Maggioli, a cura di, La costruzione delle biografie territoriali: archivi e rappresentazioni,  “Semestrale di Studi e Ricerche di Geografia”, 23 (2011), n. 1, gennaio-giugno 2011, monografico, pp. 69-82

Giuliani 2011 – Paolo Giuliani, Notizie modenesi e reggiane dal Fondo Malaguzzi Valeri, “Taccuini d’arte. Rivista di Arte e Storia del territorio di Modena e Reggio Emilia”, 2011, n. 4, pp. 25-46

Guadagnini 2011 – Walter Guadagnini, a cura di, La fotografia : Una nuova visione del mondo 1891-1940. Milano: Skira, 2011

Hight 2011 – Felice Beato: Photographer in Nineteenth-Century Japan: Selections from the Tom Burnett Collection, catalogo della mostra (Durham, University of New Hampshire, Museum of Art, 29 ottobre-12 dicembre 2011), Eleanor M. Hight, ed. Durham: Museum of Art University of New Hampshire, 2011

Leone et al. 2011 – Rossella Leone, Anita Margiotta, a cura di, Mausoleo d’Augusto, demolizioni e scavi: fotografie 1928-1941, con la collaborazione di Fabio Betti, Angela Maria D’Amelio. Milano: Electa, 2009

Liva 2011 – Fotografia e Risorgimento in Italia: tesori dei grandi Musei italiani, catalogo della mostra (Pordenone, Galleria della Provincia, 7 settembre-6 novembre 2011) a cura di Walter Liva. Pasian di Prato: Lithostampa, 2011

Longo 2011 – Giorgio Longo, Liberté: Sguardi francesi sull’Unità italiana: 1859-1861. Palermo: Kalós, 2011

Luoghi e volti 2011 – Luoghi e volti della Lucca di fine Millennio, catalogo della mostra (Lucca, MUST, Palazzo Guinigi, 2011) a cura dell’associazione Amici dell’Archivio Fotografico Lucchese Arnaldo Fazzi. Lucca: Pacini Fazzi, 2011

Maffioli 2011 – Monica Maffioli, A margine dell’opera di Fattori: i riferimenti fotografici. In Garibaldi a Palermo: Una memorabile pagina del Risorgimento nel capolavoro di Fattori, catalogo della mostra (Viareggio, Centro Matteucci per l’Arte moderna, 22 gennaio-13 marzo 2011) a cura di Giuliano Matteucci, Francesca Panconi, Roberto Viale. Viareggio: Centro Matteucci, 2011, pp. 29-32

Margiotta 2011 – Anita Margiotta, Ricordo di Piero Becchetti collezionista e studioso di fotografia, “Bollettino dei Musei Comunali”, N.S. 25 (2011), pp. 71-76 

Matt 2011 – Carlo Mollino: Un messaggio dalla camera oscura, catalogo della mostra (Vienna, Kunsthalle,  31 agosto – 25 settembre 2011). Hg. von  Gerald Matt, testi di Napoleone Ferrari, Lucas Gehrmann. Nurnberg: Verlag für moderne Kunst, 2011

Mazzariol 2011 – Mariachiara Mazzariol, a cura di, Ferdinando Ongania 1842-1911: editore in Venezia: Catalogo, con saggio di Neil Harris. Venezia: Fondazione Querini Stampalia – Lineadacqua edizioni, 2011

Miceli Di Serradileo 2011 – Amedeo Miceli Di Serradileo, Il barone Ferdinando Vercillo e la fotografia a metà Ottocento. Castrovillari: AGM, 2011

Miraglia 2011 – Marina Miraglia, Specchio che l’occulto rivela: Ideologie e schemi rappresentativi della fotografia fra Ottocento e Novecento. Milano: Franco Angeli, 2011

Mori 2011 – Un viaggio nel tempo e nella memoria: Magione e i luoghi del Trasimeno nelle foto di Girolamo Tilli e Giuseppe Giugliarelli, catalogo della mostra (Magione, Torre dei Lambardi, 6 maggio-10 luglio 2011) a cura di Alberto Mori. Perugia: Futura, 2011

Mormorio 2011 – Diego Mormorio, Roma Ottocento nelle fotografie dell’epoca. Roma: Newton Compton, 2011

Mozzo 2011 – Marco Mozzo, Il restauro di Cavalcaselle nella documentazione fotografica: interventi e interpretazioni, “Studi di Memofonte – Rivista on-line semestrale,” 7 (2011), pp. 59-89. Online: http://www.memofonte.it/contenuti-rivista-n.7/m.-mozzo-il-restauro-di-cavalcaselle-nella-documentazione-fotografica-interventi-e-interpretazioni.html

Murgia et al. 2011 – Agostino Murgia, Salvatore Novellu, Paolo Piquereddu, Raffaele Ciceri: Fotografie della Sardegna nel primo Novecento. Nuoro: Ilisso Edizioni, 2011

Novi Chavarria et al. 2011 – Elisa Novi Chavarria, Massimo Mancini, a cura di,  Giulio Parisio: Isernia attraverso l’obiettivo di un maestro del primo Novecento : una selezione dall’archivio fotografico Parisio. [S.l.] : Terzo millennio, 2011

Osano 2011 – Shigetoshi Osano,  Adolfo Farsari, fotografo dell’album ‘Veste e costumi del Giappone’ negli anni Ottanta del XIX secolo,  “Asiatica ambrosiana: saggi e ricerche di cultura, religioni e società dell’Asia”, n. 3 (2011), pp. 107-127

Ottani Cavina 2011 – Anna Ottani Cavina, a cura di, La pittura italiana nella Fototeca Zeri. Fotografie scelte: Lazio, Toscana, Marche,Umbria, Emilia Romagna, con la collaborazione di Marta Forlai. Torino: Allemandi & C. per UniCredit, 2011

Pagnotta 2011 – Linda Pagnotta, a cura di, L’ora più bella: fotografia e memoria del Risorgimento. Firenze: Apax libri, 2011

Papone et al. 2011 – En plein air: Luigi Garibbo e il vedutismo tra Genova e Firenze, catalogo della mostra (Genova, Musei di Strada Nuova, Palazzo Rosso, 19 marzo-19 giugno 2011) a cura di Elisabetta Papone, Andreana Serra, testi di Silvestra Bietoletti, Ferdinando Bonora, Elisabetta Papone, Giorgio Rossini, Franco Sborgi. Milano: Silvana Editoriale, 2011

Paris 2011 – La Via Appia: il bianco e il nero di un patrimonio italiano, con un testo di Rita Paris. Milano: Mondadori Electa, 2011

Passoni 2011 – Torino: La città che cambia: fotografie 1880-1930, catalogo della mostra (Torino, Parco del Valentino, 9 aprile-9 ottobre 2011) a cura di Riccardo Passoni, testi di Pierangelo Cavanna, Silvano Montaldo, et al. Torino – Cinisello Balsamo: Fondazione Torino Musei –  Silvana Editoriale, 2011

Pelizzari 2011a – Maria Antonella Pelizzari, Gio Ponti’s “Discorso sull’arte fotografica” (Discussion on the Art of Photography). In  Maria Antonella Pelizzari, Paolo Scrivano, eds., Intersection of Photography and Architecture, “Visual Resources”, 27 (2011), n. 2, pp. 146-153

Pelizzari 2011b – Maria Antonella Pelizzari, Percorsi della fotografia in Italia. Roma: Contrastobooks, 2011 (ed. originale Photography and Italy. Chicago –  London: University of Chicago – Reaktion Books, 2010)

Perco et al. 2011 – Daniela Perco, Glauco Sanga, Maria Teresa Vigolo, a cura di, Paul Scheuermeier: Il Veneto dei contadini 1921-1932. Vicenza: Angelo Colla Editore, 2011

Pini 2011 – Paesaggi lariani nel 1930, introduzione di Ruggero Pini. Lenno: Comune di Lenno, Biblioteca comunale Vittorio Antonini, 2011

Pizzo 2011 – Marco Pizzo, Lo stivale di Garibaldi: il Risorgimento in fotografia. Milano: Mondadori, 2011

Prandi 2011 – 1910: Alessandro Oppi fotografa il lago di Garda, catalogo della mostra (Riva del Garda, Museo Alto Garda, 8 luglio-30 ottobre 2011), a  cura di Alberto Prandi. Riva del Garda: Museo di Riva del Garda, 2011

Rosati 2011 – Romano Rosati, I grandi fotografi di Parma  [Luigi e Bruno Vaghi, Marcello Pisseri, Alberto Montacchini, Libero Tosi, Armando e Mario Amoretti , Giuseppe, Walter, William Carra], testi di Gianfranco Uccelli, 6 voll. Parma: Grafiche STEP, 2011

Rott et al. 2011 – Neapel und der Süden: Fotografien 1846-1900: Sammlung Siegert, catalogo della mostra (München, Neue Pinakothek, 11 novembre 2011-26 febbraio 2012). Hg. von  Herbert W. Rott, Dietmar Siegert, testi di Annette Hojer, Dorothea Ritter. Ostfildern: Hatje Cantz, 2011

Russo 2011 – Antonella Russo, Storia culturale della fotografia italiana: dal neorealismo al postmoderno. Torino: Einaudi, 2011

Salwa et al. 2011 – Ursula Salwa, Attilio Wanderlingh, Roma nella Belle Époque, Napoli: Intra Moenia, 2011

Sarchi 2011 – Alessandra Sarchi, Sulle tracce di Lányi e Malenotti. Il fondo Brogi su Donatello nella Fototeca Zeri.  In Caraffa 2011, pp. 227-240

Serena 2011a – Tiziana Serena, L’idea di Risorgimento e di Unità nella fotografia. In Risorgimenti di marmo e di colore: L’Unità d’Italia vista dal Ponente Ligure, catalogo della mostra (Imperia, Villa Favarelli, agosto-settembre 2011) a cura di Fulvio Cervini. Albenga: Libreria Bacchetta, 2011, pp. 62-71

Serena 2011b – Tiziana Serena, I monumenti nazionali in posa: fotografia, ricerche e mercato dal Risorgimento al primo decennio unitario. In L’architettura per l’Italia unita, atti del 13° convegno di architettura dell’Ottocento (Jesi, Sala Convegni, Fondazione Angelo Colocci, 27-28 settembre 2010) a cura di Stefano Santini, Loretta Mozzoni. Napoli: Liguori, 2011, pp. 229-263

Serena 2011c – Tiziana Serena, Tabula rasa: Alcuni appunti sulla descrizione fotografica e geografica come ‘amene frottole’. In Marco Azzani, a cura di, Italia in movimento: Direttrici e paesaggi dall’Unità a oggi. Pisa: Pacini Editore, 2011, pp. 21-26

Tamassia 2011 – Dante illustrato: Paesaggi per la Divina Commedia, catalogo della mostra (Firenze, Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi, Sala del Camino, 21 novembre 2011-26 febbraio 2012) a cura di Marilena Tamassia. Livorno: Sillabe, 2011

Tomassini 2011 – Luigi Tomassini, La costruzione dell’immagine fotografica dell’Italia unita, fra pubblico e privato: i grandi fotografi editori del XIX secolo. In Andrea Ragusa, a cura di, La Nazione allo specchio: Il bene culturale nell’Italia unita. Manduria-Bari-Roma: Lacaita, 2011, pp. 193-224

Tordone 2011 – Vienna Tordone, a cura di, Thomas Ashby: Viaggi in Abruzzo 1901/1923, testi di Umberto Bultrighini, Emanuela Fabbricotti, Valerie Scott, Christopher Smith, Vienna Tordone, volume edito in occasione della mostra Thomas Ashby e l’Abruzzo: immagini e memoria 1901-1923 (L’Aquila, Chiostro di S. Domenico, giugno, 2011; Pescara, Aurum, luglio, 2011; Sulmona, Museo Civico, agosto, 2011; Chieti, Museo Archeologico Nazionale d’Abruzzo, ottobre, 2011; Teramo, Museo Civico Archeologico, dicembre, 2011), “British School at Rome Archive”, 9. Cinisello Balsamo: Silvana, 2011

Verdicchio 2011 – Pasquale Verdicchio, Looters, Photographers, and Thieves: Aspects of Italian Photographic Culture in the Nineteenth and Twentieth Centuries. Madison, New Jersey: Fairleigh Dickinson University Press, 2011

Vinardi et al. 2011 – L’Italia dopo l’Unità: Vedute di città italiane dal 1860 al 1890, catalogo della mostra (Torino, Biblioteca civica Villa Amoretti, 20 dicembre 2011-20 gennaio 2012), testo di Monica Vinardi, schede biografiche Federica Bressan, Tullia Garzena, ricerche iconografiche Laura Danna, Santo Leonardo. Torino: Associazione per la Fotografia Storica, 2011

 

2012

 

Apicella 2012 – Maurizio Apicella, Immagini e memoria: Costa d’Amalfi 1852-1962/ Capturing Light:  Amalfi Coast Photography from 1852 to 1962, con presentazioni di Mario De Simoni, James Kerr, W. Bruce Lundberg, Ruggero Pini, Enrico Sturani. Amalfi: Costa d’Amalfi Edizioni, 2012

Baltzer 2012 – Nanni Baltzer, Die Montage als Propagandainstrument: Die gestreckte Hand bei Terragni, Klutsis, Carboni und Heartfield, “Fotogeschichte”, 32 (2012), n. 123, pp. 21-30

Beatrice 2012 – Torino pubblica e privata: Mario Gabinio & Carlo Mollino, catalogo della mostra (Torino: Galleria In Arco, 8 febbraio-28 aprile 2012), testo di Luca Beatrice. Torino: Galleria In Arco, 2012

Bertelli 2012 – Simone Bertelli, La fotografia negli scritti di Luca Beltrami, tesi Dottorato di ricerca in Storia e critica dei beni artistici e ambientali, XXIII ciclo, Università degli studi di Milano, Dipartimento di Storia delle arti, della musica e dello spettacolo,  Scuola di dottorato Humanae Litterae, tutor  Giovanni Agosti, 2012

Bianchino et al. 2012 – I mille: Scatti per una storia d’Italia attraverso le collezioni CSAC, catalogo della mostra (Parma, Palazzo del Governatore, 14 aprile-10 Giugno 2012) a cura di Gloria Bianchino, Arturo Carlo Quintavalle, testi di Paolo Barbaro, Gloria Bianchino, Claudia Cavatorta, Lucia Miodini, Arturo Carlo Quintavalle, Giorgio Vecchio. Milano: Edizioni Skira, 2012

Biscossa 2012 – Sergio Biscossa, L’industria nella Provincia di Pavia: Un racconto per immagini dagli albori alla realtà attuale ispirato da alcuni scatti dell’archivio G. Chiolini. Voghera: Confindustria di Pavia –  Edo Edizioni Oltrepò, 2012

Bologna et al. 2012 – Gabriella Bologna, Ken Jacobson. The Itinerant Daguerreotypist: a Case Study in Pre-Unified Northern Italy, “The Daguerreian Annual”, 2012, pp. 145-181

Bolognari 2012 – Mario Bolognari, I ragazzi di von Gloeden: poetiche omosessuali e rappresentazioni dell’ erotismo siciliano tra Ottocento e Novecento, prefazione di Franco Battiato. Reggio Calabria: Città del Sole, 2012

Bonazza 2012 – Carlo Bonazza, a cura di,  Un uomo che guarda: Felice Andreis: fotografie 1926-1952; presentazione di Pietro Citati. Grosseto: Photoedizioni, 2012

Boragina et al. 2012 – Meravigliato paesaggio: La scoperta della Liguria e i fotografi dell’800, catalogo della mostra (Genova, Palazzo della Meridiana, 3 febbraio-9 aprile 2012) a cura di Pietro Boragina, Giuseppe Marcenaro. Genova: Le Mostre del Palazzo della Meridiana, 2012

Brevetti 2012a – Giulio Brevetti, L’obiettivo del Generale. L’immagine di Garibaldi durante la Spedizione dei Mille tra fotografia e pittura, “MDCCC 1800”, 1 (2012), pp. 81-92

Brevetti 2012b – Giulio Brevetti, Lo sguardo reale. Alcuni appunti sulla fotografia borbonica. In Seconda Università degli Studi di Napoli – Dipartimento di Studio delle Componenti Culturali del Territorio,  Per la conoscenza dei beni culturali, “Ricerche del dottorato in metodologie conoscitive per la conservazione e la valorizzazione dei beni culturali”, 4, 2007-2011. Santa Maria Capua Vetere: Spartaco, 2012, pp. 181-191

Brunetti  2012 – Dimitri Brunetti, a cura di, Beni fotografici: archivi e collezioni in Piemonte e in Italia, testi di Andrea Amatiste, Aldo Audisio, Gabriella Ballesio, Roberta Basano, Giuseppina Benassati, Stefano A. Benedetto, Barbara Bergaglio, Donatella Biffignandi, Maria Francesca Bonetti, Anna Brunazzi, Dimitri Brunetti, Maria Lucia Cavallo, Francesco Cerchio, Catia Cottone, Nadia Fusco, Valentina Malvicino, Renata Meazza, Consuelo Melis, Eugenio Pacchioli, Riccardo Passoni, Anna Grazia Perulli, Eugenio Pintore, Laura Pivetta, Andrea Pivotto, Claudio Salin, Raffaela Valiani, Anna Maria Viotto. Torino: Centro studi piemontesi, 2012

Caraffa et al. 2012 – Costanza Caraffa ,Tiziana Serena, a cura di, Archivi fotografici. Spazi del sapere, luoghi della ricerca,   “Ricerche di Storia dell’arte”, 38 (2012), n. 1, gennaio-aprile, monografico

Cavanna 2012 – Pierangelo Cavanna, Fotografia e tutela del patrimonio architettonico in Valle d’Aosta nella seconda metà dell’Ottocento, “Bollettino della Soprintendenza per i beni e le attività culturali d’Aosta”, 8 (2011) [2012], pp. 293-302

Ceraudo 2012 – Giuseppe Ceraudo, a cura di, Lungo l’Appia e la Traiana: le fotografie di Robert Gardner in viaggio con Thomas Ashby nel territorio di Beneventum agli inizi del Novecento. Grottaminarda: Edizioni S. Salicandro, 2012

Chiesa et al. 2012 – Gabriele Chiesa, Paolo Gosio, Dagherrotipia, ambrotipia, ferrotipia: positivi unici e processi antichi nel ritratto fotografico. Tricase: Youcanprint, 2012

Ciagà 2012 – Graziella Leyla Ciagà,  a cura di, Gli archivi di architettura design e grafica in Lombardia: censimento delle fonti.  Milano: Comune di Milano – CASVA, Centro di alti studi sulle arti visive, 2012

Colliard 2012 – Arianna Colliard, Fotografia come antropologia: Pionieri in Valle d’Aosta tra Ottocento e Novecento. Scarmagno: Priuli & Verlucca 2012

Comincini 2012 – Mario Comincini, a cura di, Sedriano dall’Unità d’Italia alla Liberazione: 1861-1945, testi di Alberto Magnani et al. Sedriano: Comune di Sedriano, 2012

Coppa et al. 2012 – Donne nella Grande Guerra: Provincia di Gorizia – Provincie di Gurize – Pokrajina Gorica, catalogo della mostra (Gorizia, Musei provinciali, Borgo Castello, 18 maggio-4 novembre 2012), testi di Daniela Coppa, Roberto Lenardon, Gabriele Schaumann, et al. Gorizia: Libreria editrice goriziana, 2012

Dall’Olio 2012 – Domenico Riccardo Peretti Griva e il pittorialismo in Italia, catalogo della mostra (Modena, ex Ospedale Sant’Agostino, 15 dicembre 2012-7 aprile 2013) a cura di Chiara dall’Olio. Milano –  Modena: Skira –  Franco Cosimo Panini, 2012

Dal Pino 2012 – Carlo dal Pino,  Pittura e fotografia degli esordi: storia di una relazione complicata. Il caso esemplare di Domenico Bresolin, tesi di Dottorato di ricerca in Storia e Critica dei beni artistici, musicali e dello spettacolo, XXIII ciclo, Università degli Studi di Padova, Dipartimento di Storia delle Arti visive e della Musica, tutor Giuseppina Dal Canton, a.a. 2011-2012

Danna 2012 – Osvaldo Giachetti fotografo, catalogo della mostra (Torino, Biblioteca civica Villa Amoretti, 13 dicembre 2012-18 gennaio 2013) a cura di Laura Danna. Torino: Associazione per la Fotografia Storica, 2012

D’Autilia 2012 – Gabriele d’Autilia, Storia della fotografia in Italia dal 1839 a oggi. Torino: Einaudi, 2012

Dellacasa 2012 – Sonia Dellacasa, Le industrie genovesi negli album fotografici del primo decennio del Novecento, “Patrimonio industriale”, 6 (2012) , n. 9/10, aprile, pp. 202-207

De Martino 2012 – Domenico de Martino, a cura di, Paesaggi italici nella Divina Commedia, Firenze: Alinari 24Ore, 2012

Domini et al. 2012 – Arturo Ghergo: Fotografie 1930-1959, catalogo della mostra (Roma, Palazzo delle Esposizioni, 3 aprile-8 luglio 2012) a cura di Claudio Domini, Cristina Ghergo. Cinisello Balsamo: Silvana Editoriale, 2012

Faliva 2012 – Alberto Faliva, a cura di, Cremona e i cremonesi: l’archivio fotografico Faliva, testi di Alberto Bardelli, Giorgio Bonali. Cremona: Cremonalibri, 2012

Fanelli 2012 – Giovanni Fanelli, Alphonse Bernoud (1820-1889), fotografo francese in Italia,”ArtItalies. La revue de l’AHAI”, 2012, n. 18, pp. 77-85

Fanelli et al. 2012 – Giovanni Fanelli, Barbara Mazza, Alphonse Bernoud. Firenze: Mauro Pagliai Editore, 2012

Finckh et al. 2012 – Bella Italia: Fotografien und Gemälde 1815-1900 aus den Sammlungen Dietmar Siegert, catalogo della mostra (Wuppertal, Von der Heydt-Museum, 10 luglio-9 settembre 2012). Hg. von  Gerhard Finckh, Ulrich Pohlmann, Dietmar Siegert. Heidelberg: Kehrer Verlag, 2012

Giacometti et al. 2012 – Claudia Giacometti, Giorgio Pedrocco, Massimo Tozzi Fontana, a cura di, Da Piacenza a Ferrara: I contadini di Paul Scheuermeier. Bologna: Editrice Compositori, 2012

Gilardi et al. 2012 – Ando Gilardi, Pino Bertelli, Dio non esiste, la fotografia sì!: lettere, invettive, eresie: conversazioni sulla storia infame della fotografia pornografica e sulla storia bastarda della fotografia sociale; prefazione di Maurizio Rebuzzini. Cerasolo Ausa di Coriano: NdA Press, 2012

Giuliani 2012a – Paolo Giuliani, Marcel Reymond e La Sculpture florentine: La fotografia al servizio della storiografia artistica: Intrecci tra materiale librario e fotografico, ”ArtItalies. La revue de l’AHAI”, n. 18, 2012, pp. 86-97

Giuliani 2012b – Paolo Giuliani, Notizie dal Fondo Storico dell’Archivio fotografico della Società Geografica Italiana, “Bollettino della Società Geografica Italiana”, 13 (2012), 5, pp. 331-335 

Giusa et al. 2012 – Giuseppe e Arturo Malignani fotografi, catalogo della mostra (Codroipo, Passariano, Villa Manin, 24 novembre 2012-6 gennaio 2013) a cura di Antonio Giusa, Alvise Rampini, con un saggio di Giuseppe Bergamini. Udine: IRPAC Istituto Regionale di Promozione e Animazione Culturale, 2012

Guadagnini 2012 – Walter Guadagnini, a cura di, La fotografia: Dalla stampa al museo 1941-1980. Milano: Skira, 2012

Lisino 2012 – L’impressione del colore: Montagne in fotocromia: 1890-1910, catalogo della mostra (Torino, Museo nazionale della montagna, 25 maggio-25 novembre 2012) a cura di Veronica Lisino, testi di Veronica Lisino, Bruno Weber. Torino: Museo Nazionale della Montagna  – Torino, 2012

Maffioli 2012 – Japanese dream: Felice Beato e la scuola di Yokohama, con un testo di Monica Maffioli. Firenze: Alinari 24 ore, 2012

Manodori Sagredo 2012 – Alberto Manodori Sagredo, Le icone fotografiche del Grand Voyage: tra fine Ottocento e primo Novecento. Bologna: Bononia University Press, 2012

Mignemi 2012 – Adolfo Mignemi, Immagini e immaginari: la Resistenza nella rappresentazione fotografica. In Resistenza e autobiografia della nazione: uso pubblico, rappresentazione, memoria, atti del convegno internazionale di studi Un secondo Risorgimento? La Resistenza nella ridefinizione dell’identità nazionale (Torino 24-25 novembre 2011) a cura di Aldo Agosti, Chiara Colombini. Torino: Seb 27, 2012, pp. 164-184

Miraglia 2012 – Marina Miraglia, Fotografi e pittori alla prova della modernità. Milano: Bruno Mondadori, 2012

Negri  2012 – Anni ’30: arti in Italia oltre il fascismo, catalogo della mostra (Firenze, Palazzo Strozzi, 22 settembre 2012-27 gennaio 2013) a cura di Antonello Negri; con Silvia Bignami, Paolo Rusconi, Giorgio Zanchetti e Susanna Ragionieri. Firenze : Giunti – Fondazione Palazzo Strozzi, 2012

Paoli 2012 – Silvia Paoli, “Per il maggior incremento degli studi”: la nascita delle raccolte fotografiche nei musei storico artistici di Milano. In Maria Fratelli, Francesca Valli, a cura di, Musei dell’Ottocento: Alle origini delle collezioni pubbliche lombarde. Torino: Allemandi, 2012, pp. 437-447

Paoli et al. 2012 – Silvia Paoli, Giorgio Zanchetti, a cura di, L’uomo in bianco & nero, atti degli incontri di studio Storie di fotografia (Milano, Castello Sforzesco, ottobre 2007-maggio 2010), testi di Pierangelo Cavanna, Giovanna Ginex, Marina Miraglia, Paola Mola, Silvia Paoli, Giorgio Zanchetti, et al., “L’uomo nero: materiali per una storia delle arti della modernità”, N.S. 9 (2012), n. 9, dicembre, monografico

Perna et al. 2012 – Raffaella Perna, Ilaria Schiaffini, a cura di, Per un museo della fotografia a Roma, atti del convegno (Roma, Università Roma Tre, 24 novembre 2011). Milano: Postmedia, 2012

Phillips 2012 – Sandra S. Phillips, The Papal Collection of Photographs in the Vatican Library. Città del Vaticano: Biblioteca Apostolica Vaticana, 2012

Pigozzi 2012 – Marinella Pigozzi, a cura di, Le immagini della ricerca : Igino Benvenuto Supino e Carlo Volpe in dialogo con le arti. Piacenza : Edizioni Tip.Le.Co., 2012

Pillitteri et al. 2012 – Paolo Pillitteri, Davide Mengacci, Luca Comerio. Milanese. Fotografo, pioniere e padre del cinema italiano. Milano: Edizioni Spirali, 2012

Pizzo 2012 – Marco Pizzo, a cura di, Radici: la memoria del passato e le nuove generazioni: nuovi materiali e tecnologie per la costruzione dell’identità storica nazionale. Roma: Gangemi, 2012

Pongetti et al. 2012 – E figurato è il mondo in breve carta: paesaggi delle Marche nella fotografia dei Balelli, catalogo della Mostra, (Macerata, Biblioteca comunale Mozzi-Borgetti, 28 settembre-13 ottobre 2012), sezione fotografica a cura di Carlo Pongetti, Emanuela Balelli, Donatella Donati.  Macerata: Simple, 2012

Prandi 2012 – Viaggio al lago di Garda: le vedute fotografica dei Lotze 1860-1880, catalogo della mostra (Riva del Garda, MAG Museo Alto Garda, 30 marzo-10 giugno 2012) a cura di Alberto Prandi, testi di Alberto Prandi, Monica Ronchini. Riva del Garda: Museo Alto Garda, 2012

Rivolta 2012 – Carla Rivolta, a cura di, Grand Tour percorsi ottocenteschi, disegni, stampe e fotografie della Fondazione Marco Besso. Roma: Campisano Editore, 2012

Sani 2012 – Francesca Sani, Ermenegildo Nello Massarelli fotografo a Siena nella prima metà del Novecento, tesi di Laurea in Storia dell’Arte, Università di Siena 1240, dipartimento di Scienze Storiche e dei Beni Culturali, a.a. 2011-2012, relatore Luca Quattrocchi

Simonetti 2012 – Antonella Simonetti, Bari fotografata tra Ottocento e prima Novecento. In Carla Palma,  Michele Bellino, a cura di, La Chiesa di Bari e l’Unità d’Italia.  Bari: Edipuglia, 2012, pp. 201-207

Tomassini 2012 – Luigi Tomassini, Una “dialettica ferma”? Storici e fotografia in Italia fra “linguistic turn” e “visual studies”, “Memoria e ricerca”, 40 (2012), pp. 93-110

Valtorta 2012 – Roberta Valtorta, a cura di, Fotografi in Archivio: studio Da Re, “Quaderni della Fondazione Dalmine”, 7, 2012

Zannier 2012 – Italo Zannier, Storia della fotografia italiana dalle origini agli anni ’50, prefazione di Michele Smargiassi, introduzione di Roberto Maggiori. Bologna: Editrice Quinlan, 2012

 

2013

 

Amerio 2013 – Andrea Amerio, a cura di, Grand tour: dal Viaggio in Italia di Goethe. Pero: 24 ore Cultura, 2013

Balelli et al. 2013 – Emanuela Balelli, Giuseppe Trivellini, a cura di, Sguardi immortali: il ritratto fotografico dei Balelli. Macerata: Centro studi Carlo Balelli per la storia della fotografia, 2013

Barrett Osborne et al. 2013 – Linda Barrett Osborne, Paolo Battaglia, Trovare l’America : storia illustrata degli italo americani nelle collezioni della Library of Congress. Modena – Washington, D.C.: Anniversary Books – Library of Congress, 2013

Berardi et al. 2013 – Fotografare le Belle Arti, appunti per una mostra: Un percorso all’interno dell’archivio fotografico della Direzione generale delle antichità e belle arti, Fondo MPI Ministero della pubblica istruzione, 1860-1970, catalogo della mostra (Roma, Istituto centrale per il catalogo e la documentazione, 10 maggio-28 giugno 2013), testi di Elena Berardi, Pierangelo Cavanna, Laura Moro. Roma: ICCD, 2013

Bertella Farnetti et al. 2013 – Paolo Bertella Farnetti, Adolfo Mignemi, Alessandro Triulzi, L’impero nel cassetto: L’Italia coloniale tra album privati e archivi pubblici. Sesto San Giovanni: Mimesis, 2013

Biggi 2013 – Maria Ida Biggi, a cura di, Pietro Bertoja scenografo e fotografo. Firenze: Alinari, 2013

Bigazzi 2013 – Duccio Bigazzi, Immagini di fabbrica. Tra storia e fotografia. Dalmine: Fondazione Dalmine, 2013

Biscioni et al. 2013 – Raffaella Biscioni, Michela Morgante, a cura di, L’immagine della città in guerra.Visioni e identità urbane, documenti visivi e saperi tecnici, “Ricerche storiche”, 43 (2013),  n. 2, maggio – agosto 2013

Bologna 2013 – Gabriella Bologna,“Looking across the Grand Canal”. Pittori americani a Venezia e la fotografia (1880-1910), “L’uomo nero: materiali per una storia delle arti della modernità”, N.S. 10 (2013), n. 10, pp. 37-49

Bonetti 2013 – Maria-Francesca Bonetti,  Histoire et fortune photographique d’une œuvre d’art: le cas du Laocoon Vatican. In : Patrimoine photographié, patrimoine photographique, Actes de la journée d’étude ( Paris, INHA, 12 avril 2010),  Raphaële Bertho, Jean-Philippe Garric,  François Queyrel, dirs.  Mis en ligne en : février 2013. Online:  http://inha.revues.org/4410

Caccia 2013 – Patrizia Caccia, a cura di, Editori a Milano (1900-1945). Repertorio. Milano: Franco Angeli, 2013

Canniffe 2013 – Eamonn Canniffe, Blurred Observations: The Late Nineteenth-Century Grand Tour of Captain J. Douglass Kennedy. In Micheline Nilsen, ed., Nineteenth-century Photographs and Architecture: Documenting History, Charting Progress, and Exploring the World. Farnham Surrey; Burlington, VT: Ashgate Publishing, Ltd., 2013, pp. 121-138

Capello et al. 2013 – Visioni piemontesi: paesaggio e architettura in cento anni di fotografia; testo Dario Capello ; schede biografiche Federica Bressan, Laura Danna, Tullia Garzena; ricerca iconografica Santo Leonardo. Torino: Consiglio Regionale del Piemonte, 2013

Cavanna 2013 – Pierangelo Cavanna, Slightly Out of Focus: Turin 1884-1898: From Art to Artistic Photography, “Photoresearcher”,  n. 20 (2013), pp. 21-29

Cinelli et al. 2013a – Barbara Cinelli, Flavio Fergonzi, Maria Grazia Messina, Antonello Negri, a cura di, Arte moltiplicata. L’immagine del ’900 italiano nello specchio dei rotocalchi. Milano, Bruno Mondadori, 2013

Cinelli et al. 2013b – Barbara Cinelli, Tiziana Serena , a cura di,  Arte e fotografia nell’epoca del rotocalco. Temi e metodi di una nuova tipologia di fonti per la storia visiva della contemporaneità,  “Studi di Memofonte – Rivista on-line semestrale”, 11 (2013), monografico. Online: http://www.memofonte.it/studi-di-memofonte/numero-11-2013/

Colasanti 2013 – Vania Colasanti, Scatto Matto: la stravagante vita di Adolfo Porry-Pastorel. Venezia: Marsilio, 2013

Costa et al. 2013 – Sandra Costa, Marco Pizzo, dirs., Miroirs du Risorgimento / collections, paysages, expositions entre anciens et nouveaux médias.  Grenoble: MSH-Alpes, 2013

Dall’Olio 2013 – Modena e i suoi fotografi: 1870-1945, catalogo della mostra (Modena, ex Ospedale Sant’Agostino, 13 settembre 2013-2 febbraio 2014) a cura di Chiara dall’Olio. Milano: Skira, 2013

D’Amia 2013 – Giovanna d’Amia, Le débat sur l’architecture rurale en Italie et l’exposition de Giuseppe Pagano à la Triennale de 1936 , “In Situ”  n. 21,  2013. Online : http://insitu.revues.org/10454

De Carolis 2013 – Ernesto de Carolis, Robert Rive: album fotografico di Pompei, “Quaderni di studi pompeiani”, 6, 2013

Dercks et al. 2013 – Dercks,  Ulrich Middeldorf,  Prior to Emigration – The Photothek of the Kunsthistorisches Institut in Florenz (1928–1935). In Jaś Elsner, Clare Hills-Nova, eds.,  Exiles and Émigrés, Libraries and Image Collections: the Intellectual Legacy,  “Art Libraries Journal”, 38 (2013), n. 4, pp. 29–36

Di Giammaria 2013 – Paola di Giammaria, Il Fondo Roma Chiese nella Fototeca dei Musei Vaticani, “Bollettino dei Musei Monumenti e Gallerie Pontificie”, XXXI (2013), pp. 327-355

Dulio 2013 – Roberto Dulio, Un ritratto mondano: fotografie di Ghitta Carell. Monza: Johan & Levi, 2013

Faeta et al. 2013 – Forme e modelli: La fotografia come modo di conoscenza, atti del convegno SISF (Noto, 7-9 ottobre 2010) a cura di Francesco Faeta, Giacomo Daniele Fragapane. Messina: Corisco edizioni, 2013

Fanelli et al. 2013 – Giovanni Fanelli, Barbara Mazza, Italie: dans le miroir de la photographie au XIXe siècle: Le Grand Tour. Paris: Éditions Nicolas Chaudun, 2013

Farci 2013 – Federica Maria Giovanna Farci, Mentone dalla distruzione alla rinascita: la collaborazione tra il gerarca fascista Giuseppe Frediani (1906 – 1997) e il fotografo pavese Guglielmo Chiolini (1900 – 1901) [sic, per 1991]. Università Ca’ Foscari di Venezia,  tesi di Laurea magistrale in Storia delle Arti e Conservazione dei Beni Artistici, a.a. 2012/2013, relatore Alberto Prandi

Farsari 2013 – Adolfo Farsari: il fotografo italiano che ha ritratto il Giappone di fine ‘800,  catalogo della mostra  itinerante (Tokyo, Osaka).  Tokyo: Istituto italiano di cultura, 2013

Filippin 2013 – Sara Filippin, Uno sguardo d’insieme sulle collezioni fotografiche veneziane, atti del convegno La fotografia come fonte di storia (Venezia, Istituto Veneto di Scienze, Lettere ed Arti, 4-6 ottobre 2012) a cura di Gian Piero Brunetta, Carlo Alberto Zotti Minici. Venezia: Istituto Veneto di Scienze, Lettere ed Arti, 2014, pp. 305-362 

Fiorino et al. 2013 – Vinzia Fiorino, Gian Luca Fruci, Alessio Petrizzo, a cura di, Il lungo Ottocento e le sue immagini: politica, media, spettacolo. Pisa: ETS, 2013 

Gnola et al.  2013 – Davide Gnola, Guia Lelli Mami, Riccardo Vlahov, a cura di, Cesenatico agli inizi del Novecento nelle fotografie di Agostino Lelli-Mami. Cesenatico: Sicograf, 2013

Guadagnini 2013 – Walter Guadagnini, a cura di, La fotografia : L’ età contemporanea 1981-2013. Milano: Skira, 2013

Lombardo 2013 – Scatti di industria: 160 anni di immagini della fototeca Ansaldo; catalogo della mostra (Genova, Genova, Palazzo Ducale, 29 ottobre-30 Novembre 2013) a cura di Alessandro Lombardo, testi di Luca Borzani, Ferdinando Fasce, Alessandro Lombardo. Genova: Il Geko, 2013

Lucchetta 2013 – Stefania Lucchetta, Lo sguardo obiettivo: Giovanni Battista Unterveger e l’illustrazione fotografica del territorio. Trento: Fondazione Museo Storico Trentino, 2013

Mannucci 2013 – Stefano Mannucci, La guerra d’Etiopia: La fotografia strumento dell’imperialismo fascista. In proprio, 2013. Online:  http://lucesullaguerra.blogspot.com/

Manodori Sagredo 2013a – Alberto Manodori Sagredo, I fondali fotografici (1850-1950) e le loro tipologie. Roma: UniversItalia, 2013

Manodori Sagredo 2013b – Alberto Manodori Sagredo, L’ ultima posa: il ritratto fotografico funerario 1850-1950 e il suo contesto funebre. Roma: UniversItalia, 2013

Meschieri 2013 – Massimo Meschieri,  Mantova fin de siécle : fotografie stereoscopiche e iconografia nelle guide turistiche tra Otto e Novecento; presentazione di Mario Lupano. Mantova : Il Rio Arte, 2013

Mormorio 2013 – Il potere del ritratto: Ghitta Carell, catalogo della mostra (Roma, Pastificio Cerere, 18 aprile-17 maggio 2013) a cura di Diego Mormorio. Roma: Fondazione Pastificio Cerere, 2013

Ori  2013 – Anna Maria Ori, a cura di,  Gioco di sguardi: Fotografi e fotografia a Carpi 1860-1930; testi di Alfonso Garuti, Roberta Russo. Carpi: Fondazione Cassa di Risparmio di Carpi, 2013

Paoli 2013 – Silvia Paoli, Felice Beato: la Birmania nelle fotografie del Civico Archivio Fotografico di Milano,  in collaborazione con Giacomo Giordano, Margherita Ossola, “Quaderni della Rete museale dell’Ottocento lombardo”, 3. Torino: Allemandi, 2013

Perna 2013 – Raffaella Perna, Wilhelm von Gloeden: Travestimenti, ritratti, tableaux vivants. Milano: postmediabooks, 2013

Prandi 2013 – Alois Beer 1900-1910. Panorami fotografici del Garda dalle collezioni del Kriegsarchiv di Vienna, catalogo della mostra (Riva del Garda, Mag Museo Alto Garda, 14 aprile-3 novembre 2013) a cura di Alberto Prandi. Riva del Garda: Museo Alto Garda, 2013

Resini et al. 2013 – Venezia tra Ottocento e Novecento nelle fotografie di Tomaso Filippi, catalogo della mostra (Stra, Venezia, Museo Nazionale di Villa Pisani, 30 marzo-3 novembre 2013) a cura di Daniele Resini, Myriam Zerbi. Roma: Palombi, 2013

Rolfi Ožvald 2013 – Serenella Rolfi Ožvald, Biografi e stilistiche e divulgazione nei primi trent’anni del Novecento. Appunti sull’editoria di dispense illustrate, “Il capitale culturale”, VIII (2013), pp. 19-49

Rössl et al. 2013 – Senso: Fotografie di Elio Luxardo 1932-1944, catalogo della mostra (Savignano sul Rubicone,  Galleria della Vecchia Pescheria,  21-29 settembre 2013) a cura di  Stefania Rössl, Massimo Sordi,  “Quaderni di fotografia italiana”. Villa Verucchio (Rimini): Pazzini, 2013

Sabbatucci 2013 – Valeria Sabbatucci, Scatti d’acciaio: le immagini della Società Terni tra narrazione e autocelebrazione, 1884-1920, tesi di  Dottorato di ricerca in Storia d’Europa: società, politica, istituzioni (XIX-XX secolo),   XXV ciclo, Università degli Studi della Tuscia – Viterbo, tutor Gabriella Ciampi,  Luciano Osbat, 2013

Serena 2013a – Tiziana Serena, Per una teoria dell’archivio fotografico come “possibilità necessaria” (2010). In Faeta et al. 2013, pp. 23-40

Serena 2013b – Tiziana Serena, Storie della fotografia e periodizzazione(i), relazione presentata al convegno della Consulta Universitaria Nazionale di Storia dell’Arte – CUNSTA, Fare la storia dell’arte oggi, Milano 28 febbraio – 1 marzo 2013. Online: https://www.cunsta.it/eventi-segnalati-da-cunsta/convegni-segnalati-da-cunsta/19-convegno-cunsta-2013/49-fare-la-storia-dell-arte-oggi-tiziana-serena.html

Stefanori 2013 – Matteo Stefanori , a cura di, Storia e Fotografia,  “Officina della Storia”,  n. 9 (2013), monografico . Online: http://www.officinadellastoria.info/magazine/index.php?option=com_content&view=article&id=341:indice-n-92013&catid=61:sommario&Itemid=89

Thijsen 2013 – Mirelle Thijsen, Analizzare il lavoro oggi: la collezione dei libri di fotografia d’impresa. Roma: Contrasto, 2013

Tomassini 2013a – Luigi Tomassini, “Conservare per sempre l’eccezionalità del presente”. Dispositivi, immaginari, memorie della fotografia nella Grande Guerra, 1914-18. In Giovanna Procacci, a cura di, La società italiana e la Grande Guerra, “Annali della Fondazione Ugo la Malfa”, 28 (2013), pp. 341 – 36

Tomassini 2013b – Luigi Tomassini, L’editoria fotografica e la documentazione del patrimonio artistico italiano: La difficile “nazionalizzazione” fotografica del Mezzogiorno (1861-1911). In Maria Marcella Rizzo, a cura di, “L’Italia è”: Mezzogiorno, Risorgimento e post-Risorgimento. Roma: Viella, 2013, pp. 279-306

Turci 2013 – Mario Turci, a cura di, Paul Scheuermeier: La Romagna dei contadini 1923-1931; testi di Federica Foschi, Laura Iuliano, Davide Pioggia, Paolo Pracucci. Imola: La Mandragora, 2013

Viola 2013 – Alessandra Viola, D’istanti d’insieme: storia e storie di un archivio fotografico sulle sponde del Po. Pavia: PIME, 2013

 

2014

 

Ambrosi 2014 – Claudio Ambrosi, Alpinisti o irredentisti? Giovanni Pedrotti e la Società degli Alpinisti Tridentini. In Laura Dal Prà, Katia Malatesta, a cura di, Trentino in posa. Fotografie di Giovanni Pedrotti alla vigilia della Grande Guerra.   Trento: Archivio fotografico storico, Soprintendenza per i beni storico-artistici, librari e archivistici, 2014, pp. 71-79

Andorno 2014 – Maria Andorno, Alpinismo e fotografia. Contatti tra il 1880 e il 1940, “Figure.Rivista della Scuola di specializzazione in beni storico-artistici dell’università di Bologna”, 2 (2014), pp. 5-17. Online: http://figure.unibo.it

Anétra 2014 – Angelo Anétra, a cura di, La ricostruzione nelle foto dei tortonesi, 1945-55 : Tortona storia e memoria, una riproposta. Tortona : Fondazione Cassa di Risparmio di Tortona, 2014

Aromando 2014 – Giulia Aromando, Les photographes oubliés. Iconografia di viaggio in Sardegna tra Ottocento e Novecento: Evaristo Mauri e Luigi Pellerano, “ArcheoArte. Rivista elettronica di Archeologia e Arte”, 3 (2014), pp. 393-407

Bacchi et al. 2014 – Andrea Bacchi, Francesca Mambelli, Marcello Rossini, Elisabetta Sambo, a cura di, I colori del bianco e nero: fotografie storiche nella Fototeca Zeri 1870-1920. Bologna: Fondazione Federico Zeri, 2014

Bietoletti et al. 2014 – Ri-conoscere Michelangelo: la scultura del Buonarroti nella fotografia e nella pittura dall’Ottocento a oggi,  catalogo della mostra ( Firenze, Gallerie dell’Accademia, 18 febbraio – 18 maggio 2014) a cura di Silvestra Bietoletti, Monica Maffioli. Firenze: Giunti – Firenze Musei, 2014

Bonetti 2014 – Maria Francesca Bonetti, Daguerreian Pictures. From Silver To Paper, “Daguerreotype Journal” , 1 (2014), n. 0, Summer, pp. 30-43. Online: http://www.daguerreobase.org/en/journal/8-blog-activities/66-journal-n-0

Brunetta et al. 2014 – La fotografia come fonte di storia, atti delle Giornate di studio promosse dall’Istituto Veneto di Scienze, Lettere ed Arti (Venezia, 4-6 ottobre 2012) a cura di Gian Piero Brunetta, Carlo Alberto Zotti Minici. Venezia: Istituto Veneto di Scienze, Lettere ed Arti, 2014

Carlo Ponti 2014 – Carlo Ponti,  “All’Archimede  -Rivista trimestrale dell’Archivio Carlo Montanaro”,  1 (2014)  n. 3-4 , monografico

Cassanelli 2014 – Roberto Cassanelli, La Certosa di Pavia e la fotografia delle origini: prime verifiche.  in Disegni e vedute della Certosa di Pavia tra XVI e XIX secolo, catalogo della mostra (Pavia, Biblioteca Universitaria,  Salone Teresiano, 16 ottobre 2014-6 gennaio 2015) a cura di Letizia Lodi. Pavia: PIME, 2014, pp. 47-62

Comba 2014 – Michela Comba, Carlo Mollino’s Enchanted Rooms: Face-to-Face with Art in a Company Town, 1930-60. In Michela Rosso, ed.,  Investigating and Writing Architectural History: Subjects, Methodologies and Frontiers.  Papers from the Third EAHN International Meeting – Turin July 19-21 2014. Torino: Politecnico di Torino,  2014, pp. 296-306

Cornazzani 2014 – Claudio Cornazzani,Ritratti a cinque franchi la dozzina… : dal 1840 agli anni 1940 : i primi cento anni di fotografia a Ravenna: per una storia della fotografia.  Ravenna: Capit, 2014

Costa et al. 2014 – Sandra Costa, Marco Pizzo, dirs., Les Musées blessés – Le Muse Ferite 1914-1918. La photographie historique et la perception du Patrimoine. Grenoble: Ellug– MSH-Alpes – Université Grenoble-Alpes, 2014

Dal Pra et al. 2014 – Trentino in posa. Fotografie di Giovanni Pedrotti alla vigilia della Grande Guerra, catalogo della mostra (Trento, (Palazzo Roccabruna e Torre Vanga, 4 luglio-12 ottobre 2014) a cura di Laura dal Pra,  Katia Malatesta. Trento: Provincia autonoma di Trento, 2014

Dercks  2014 – Ute Dercks,  “And because the use of the photographic device is impossible without a proper card catalog…”. The Typological-Stylistic Arrangement and the Subject Cross-Reference Index of the KHI’s Photothek between 1897 and the 1930s. In Chiara Franceschini,  Katia Mazzucco, eds.,  Classifying Content. Photographic Collections and Theories of Thematic Ordering, “Visual Resources”, 30 (2014), n. 3, September, pp. 181–200

Desole 2014 – Angelo Pietro Desole, La fotografia industriale in Italia. 1933-1965, tesi di Dottorato di ricerca in Storia e critica dei beni artistici, musicali e dello spettacolo,  XXVI ciclo,  Università degli Studi di Padova, tutor Carlo Alberto Zotti Minici, 2014

Di Giammaria 2014 – Paola di Giammaria, Gli albori della raccolta fotografica dei Musei Vaticani e la Fototeca oggi, tra conservazione e innovazione. In Fabjan 2014, pp. 57–68

Di Monte 2014 – Nicola di Monte, a cura di, Apiro nelle foto storiche di Carlo Balelli. Macerata – Apiro: Centro studi Carlo Balelli per la storia della fotografia  – Comune di Apiro, 2014

Fabjan 2014 – Immagini e memoria. Gli archivi fotografici di Istituzioni culturali della città di Roma, atti del convegno (Roma,  Galleria Barberini – SSPSAE e per il Polo Museale della città di Roma – Istituto Centrale per il Catalogo e la Documentazione, 3-4 dicembre, 2012) a cura di Barbara Fabjan. Roma: Gangemi, 2014

Faeta 2014 – Francesco Faeta, Descrizioni dense. Fotografie, Scienze Sociali, Storia. In Anétra 2014, pp. 13-32

Fanelli 2014 – Giovanni Fanelli, Michele Amodio fotografo a Napoli, “ArtItalies: La revue de l’Association des historiens de l’art italien”, 2014, n. 20, pp. 116-122

Ferretti 2014 – Massimo Ferretti, La doppia vita della Fototeca Zeri. In Bacchi et al. 2014, pp. 21-39

Forgacs 2014 – David Forgacs, Italy’s Margins: Social Exclusion and Nation Formation since 1861. Cambridge: Cambridge University Press, 2014

Franzini 2014 – Venezia si difende 1915 – 1918 . Immagini dall’Archivio Storico Fotografico della Fondazione Musei Civici , catalogo della mostra (Venezia, Casa dei Tre Oci, 13 settembre 2014 – 11 gennaio 2015) a cura di Claudio Franzini. Venezia: Marsilio, 2014

Garric 2014 – Jean-Philippe Garric, De Percier et Fontaine à De Bonis: vues de la cour de l’ancien palais Mattei à Rome. In Michèle Lambert-Bresson, Annie Térade, dirs., Architectures urbaines. Formes et temps. Mélanges offert à Pierre Pinon. Paris: Picard, 2014, pp. 157-161 

Guerzoni 2014 – Benedetta Guerzoni, Una guerra sovraesposta. La documentazione fotografica della guerra d’Etiopia tra esercito e Istituto Luce; prefazione di Adolfo Mignemi.  Reggio Emila : Istoreco, 2014

Hill et al. 2014 – Sarah Patricia Hill, Giuliana Minghelli, eds., Stillness in Motion: Italy, Photography and the Meanings of Modernity. Toronto – Buffalo – London: University of Toronto Press,2014

Lacagnina 2014 – Davide Lacagnina, Il paesaggio ‘conteso’: pittura e fotografia in dialogo, In Di là del faro: Paesaggi e pittori siciliani dell’Ottocento, catalogo della mostra (Palermo, Villa Zito, 9 ottobre 2014-9 gennaio 2015) a cura di Sergio Troisi, Paolo  Nifosì, Milano: Silvana Editoriale, 2014, pp. 72-81

Longo et al. 2014 – Giorgio Longo, Paolo Tortonese, a cura di, L’occhio fotografico: Naturalismo e Verismo. Cuneo: Edizioni Nerosubianco, 2014

Macek 2014 – Václav Macek, ed., The History of European Photography, 1939 – 1969. Bratislava – Vienna: Central European House of Photography- FOTOFO , Eyes On  -Month of Photography 2014

Maggi 2014 – Re-Visioning Venice: 1893-2013: Ongania Romagnosi, catalogo della mostra (Padova, Oratorio di san Rocco, 3 aprile-4 maggio 2014) a cura di Angelo Maggi. Venezia: Lineadacqua, 2014

Magistrelli 2014 – Giacomo Magistrelli, La fotografia e i cantieri della Milano postunitaria 1861-1911, tesi di Dottorato di ricerca in Discipline Filosofiche, Artistiche, Archeologiche e del Teatro,   XXV ciclo, Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano, Facoltà di Lettere e Filosofia, tutor Francesco Tedeschi, 2014

Marsicola 2014 – Clemente Marsicola, a cura di, Il viaggio in Italia di Giovanni Gargiolli : le origini del Gabinetto fotografico nazionale 1895-1913. Roma : ICCD, 2014

Menzani et al. 2014 – Tito Menzani, Vera Negri Zamagni, Sara Romano, Emanuela Sesti, a cura di,  Lo Studio Villani di Bologna : il più importante atelier fotografico italiano del XX secolo tra industria, arte e storia, catalogo della mostra (Bologna,  Museo del Patrimonio Industriale, 11 dicembre 2014- 26 aprile 2015), con un contributo di Andrea Emiliani. Firenze: Alinari, 2014

Muzzarelli 2014 – Federica Muzzarelli, L’invenzione del fotografico: Storia e idee della fotografia dell’Ottocento. Torino: Einaudi, 2014

Noiret 2014 – Serge Noiret, Nulla sarà più come prima: considerazioni sul digital turn e le fonti fotografiche dal punto di vista della storiografia. In Brunetta et al. 2014, pp. 248-270

Paoli 2014 – Luca Beltrami 1854-1933: Storia, arte e architettura a Milano, catalogo della mostra (Milano, Castello Sforzesco, 27 marzo – 29 giugno 2014) a cura di Silvia Paoli. Cinisello Balsamo : Silvana Editoriale, 2014

Prandi 2014a – FAST. Storie d’argento, 1989-2014: i venticinque anni dell’Archivio fotografico della Provincia di Treviso, catalogo della mostra (Treviso, Museo di Santa Caterina, Sala Ipogea, 3 ottobre-9 novembre 2014) a cura di Alberto Prandi. Treviso:  Compiano Editore, 2014

Prandi 2014b – Alberto Prandi, Venezia: le fotografie e le loro storie. In  Brunetta et al. 2014, pp. 389-404

Roncaglia 2014 – Elena Roncaglia, Il cappello di Proust: guide di viaggio, itinerari e fotografia della Venezia tra XIX e XX secolo. In  Brunetta et al. 2014, pp.  405-422

Sella 2014 – Angelica Sella, a cura di, Vittorio Sella:  Mountain Photographs 1879-1909. Viareggio: Idea Books, 2014

Tabor 2014 – Davide Tabor, a cura di, Le ragioni di una scelta nelle fotografie della Resistenza. Torino: Edizioni Seb27,  2014

Tonini 2014 – Camillo Tonini, Fotografie del Risorgimento nei fondi dei Musei Civici Veneziani . In Brunetta et al. 2014, pp. 363-380

Vachino 2014 – Studi e ricerche sulla fotografia nel Biellese, 3, presentazione di Giovanni Vachino. Biella: DocBi Centro Studi Biellesi, 2014

Valtorta et al. 2014 – Roberta Valtorta, Sarah Patricia Hill, Giuliana Minghelli, Photography and the Construction of Italian National Identity. In Hill et al. 2014, pp. 27-66

Vianello et al. 2014 – Luce su Venezia: Viaggio nella fotografia dell’Ottocento, catalogo della mostra (Stra, Venezia, Museo Nazionale di Villa Pisani, 12 aprile-2 novembre 2014) a cura di Sabina Vianello, Myriam Zerbi. Roma: Palombi Editori, 2014

Visentin 2014 – Martina Visentin, La Commissione Conservatrice dei Monumenti ed Oggetti d’Arte e d’Antichità di Udine. In in Giuseppina Perusini, Rossella Fabiani, a cura di, La conservazione dei monumenti e delle opere d’arte in Friuli nell’Ottocento. Udine: Forum, 2014, pp. 39-52

Zanini 2014 – Giulia Zanini, La rivista “La Fotografia Artistica” e il pittorialismo in Italia, Tesi di Laurea, Università Ca’ Foscari di Venezia, Corso di Laurea Magistrale in Economia e Gestione delle Arti e delle Attività Culturali, Relatore Riccardo Zipoli,  a.a. 2013/2014

 

 

2015

 

Agliani et al. 2015 – Tatiana Agliani, Uliano Lucas, a cura di, La realtà e lo sguardo: Storia del fotogiornalismo in Italia. Torino: Einaudi, 2015

Alù et al. 2015 – Giorgia Alù, Nancy Pedri, eds., Enlightening Encounters: Photography in Italian Literature, “Toronto Italian Studies”. Toronto: University of Toronto Press, Scholarly Publishing Division, 2015

Arbeid 2015 – Barbara Arbeid, “Un archivio completo di tutte le fotografie di scavi e di oggetti riguardanti le antichità dell’Etruria”. Appunti per una storia del Gabinetto e dell’Archivio fotografico della Soprintendenza Archeologica della Toscana tra 1889 e 1926, “Notiziario della Soprintendenza per i Beni Archeologici della Toscana”, 11 (2015) [2016], pp. 1-8

Balelli et al. 2015 – Obiettivo sul fronte. Carlo Balelli e le squadre fotografiche militari nella Grande Guerra, catalogo della mostra (Macerata, spazi ex-upim, 23 maggio-9 agosto 2015) a cura di Emanuela Balelli, Gabriele D’Autilia, Nicola di Monte, Giuseppe Trivellini. Macerata:  Centro Studi Carlo Balelli, 2015

Baltzer 2015 – Nanni Baltzer, Die Fotomontage im faschistischen Italien. Aspekte der Propaganda unter Mussolini. Berlin: De Gruyter 2015 

Basano et al. 2015 – Al fronte : cineoperatori e fotografi raccontano la Grande Guerra, catalogo della mostra (Torino, Museo Nazionale del Cinema, Mole Antonelliana, 29 gennaio-3 maggio 2015) a cura di Roberta Basano,  Sarah Pesenti Campagnoni. Cinisello Balsamo: Silvana Editoriale, 2015

Bennici 2015a – Emanuele Bennici, A proposito di un ritratto di Eugène Sevaistre, marzo 2015, rev. 1.0. Online: https://www.academia.edu/11510165/A_proposito_di_un_ritratto_di_Eug%C3%A8ne_Sevaistre

Bennici 2015b – Emanuele Bennici, Il fronte a mare, la Marina di Palermo e i fotografi dell’ Ottocento. Palermo, ottobre 2015 ( rev. 1.0) . Online:  https://www.academia.edu/16626690/ Il_fronte_a_mare_la_Marina di_Palermo_e_i_fotografi_dell_Ottocento

Bennici 2015c – Emanuele Bennici, Incorpora, Interguglielmi, Sommer. Alcuni esempi di confronti e attribuzioni. Palermo, giugno 2015  (rev. 1.0) . Online:  https://www.academia.edu/13162042/ Incorpora_ Interguglielmi_Sommer _-_Alcuni_esempi_di_confronti_e_attribuzioni

Bennici 2015d – Emanuele Bennici, “La Sicile au stéréoscope”.  una collezione di Alexis Gaudin et frères, Paris. Palermo, marzo 2015  (rev. 1.0) . Online: https://www.academia.edu/11711754/ _La_Sicile_au_ st%C3%A9r%C3%A9oscopeUna_collezione_di_Alexis_Gaudin_et_fr%C3%A8res_Paris

Bennici 2015e – Emanuele Bennici, Nota su uno stereoscopista francese:Eugène Sevaistre. Palermo, febbraio 2015  (rev. 1.0). Online:  https://www.academia.edu/10992972/ Nota_su_uno_stereoscopista_francese_ Eug%C3%A8ne_Sevaistre

Bennici 2015f – Emanuele Bennici, Su alcune antiche stereoscopie di Palermo. (rev. 1.0) Palermo, 2015. Online: https://www.academia.edu/10735767/Su_alcune_antiche_stereoscopie_di_Palermo

Bennici 2015g – Emanuele Bennici, William J. Stillman un fotografo in Sicilia. Palermo, marzo 2015 (rev. 1.0). Online:  https://www.academia.edu/11266533/William_J._Stillman_un_fotografo_in_Sicilia

Berardi 2015 – Elena Berardi, L’Archivio fotografico della Direzione Generale Antichità e Belle Arti: genesi ed evoluzione del “Fondo MPI”, “Bollettino D’arte”, 99 (2014) [2015], Serie VII, n. 22-23, aprile-settembre, pp. 179-206

Caccialanza 2015 – Roberto Caccialanza, a cura di, Leandro Crozat: sistema Crozat. Roma: Il Mio Libro,  2015

Caraffa et al. 2015 – Costanza Caraffa, Tiziana Serena,  eds., Photo Archives and the Idea of Nation. Berlin – Munich – Boston: De Gruyter, 2015

Cassanelli 2015 – Roberto Cassanelli, Dalle aule al museo. La fotografia nelle Accademie di Belle Arti dell’Ottocento. In Patrimoni da svelare per le arti del futuro: I Convegno di studi sulla salvaguardia dei beni culturali delle Accademie di Belle Arti in Italia (Napoli, Accademia di Belle Arti di Napoli, 13-15 giugno  2013) a cura di Giovanna Cassese. Roma: Gangemi, 2015, pp. 212-220

Castronovo 2015 – Valerio Castronovo, Giuseppe Venanzio Sella : imprenditore e uomo di studi.  Bologna: Il Mulino, 2015

Cavanna 2015a – Pierangelo Cavanna, “Catalogo della Fotografia dell’Emilia/ Bologna”. In Frisoni 2015,  pp. 13-28

Cavanna 2015b – Pierangelo Cavanna, Luoghi, tempo, fotografie. In Angelo Anétra, a cura di, Testimonianze nel Tortonese dall’Archivio Fotografico e disegni della Soprintendenza Beni Architettonici e Paesaggistici di Torino. Tortona:  Fondazione Cassa di Risparmio di Tortona, 2015, pp. 11-32

Cestelli Guidi 2015 – Benedetta Cestelli Guidi, Assenza dell’autore. Le raccolte fotografiche “Tuminello” e “Cugnoni” tra prassi artistica e processi di archiviazione nel Gabinetto Fotografico Nazionale, “Bollettino d’Arte”, 99 (2014) [2015], Serie VII, n. 22-23, aprile-settembre, pp. 207-236

Chigi Saracini 2015 – Guido Chigi Saracini, Alla Grande Guerra in automobile. Diario e fotografie 1915-16, a cura di Giuliano Catoni, Paolo Leoncini. Bologna: Il Mulino, 2015

Colesanti et al. 2015 – Mes petits instantanés: il conte Primoli fotografa l’Expo-Paris 1889, catalogo della mostra (Roma, Fondazione Primoli, 25 giugno–31 ottobre 2015), a cura di Massimo Colesanti,  Valeria Petitto. Roma: Edizioni di Storia e Letteratura, 2015

Cortini 2015 – Letizia Cortini, Le raccolte fotografiche della Società Napoletana di Storia Patria. Riflessioni e primi bilanci dell’esperienza di recupero e trattamento, “Il Mondo degli Archivi-STUDI”, III (2015), agosto, online: http://mda2012-16.ilmondodegliarchivi.org/index.php/studi/item/606-le-raccolte-fotografiche-della-societa-napoletana-di-storia-patria-riflessioni-e-primi-bilanci-dell-esperienza-di-recupero-e-trattamento

Del Grande et al. 2015 – Roberto del Grande, Adriana Stroili, a cura di, Storia e archivi fotografici: la fotografia come documento; un progetto ideato e curato da Dino Zanier. Tolmezzo: Edizioni Comunità Montana della Carnia, 2015

Desole 2015 – Angelo Pietro Desole, La fotografia industriale in Italia. 1933-1965. San Severino Marche (MC): Quinlan, 2015

Di Monte 2015 – La memoria delle immagini. Montecassiano nelle fotografie Balelli, catalogo della mostra (Montecassiano, Chiesa di San Marco, 20 giugno-15 agosto 2015) a cura di Nicola di Monte.  Macerata: Centro Studi Carlo Balelli, 2015

Faeta 2015 – Francesco Faeta, La fotografia come descrizione densa. Antropologia, fonti, documenti, “Voci:  Annuale di Scienze Umane diretto da Luigi M. Lombardi Satriani”, 12 (2015), pp. 28-43

Filippin 2015 – Sara Filippin, La riproduzione fotografica delle opere d’arte a Venezia tra la metà del sec. XIX e il 1920 ca. Materiali per una ricostruzione storica, tesi di Dottorato di ricerca in Storia e Critica dei beni artistici, musicali e dello spettacolo, XXVII ciclo, Università degli Studi di Padova, Dipartimento dei Beni Culturali: Archeologia, Storia dell’Arte, del Cinema e della Musica, tutor  Carlo Alberto Zotti Minici, a.a. 2014-2015

Frisoni 2015 – Pietro Poppi e la fotografia dell’Emilia, catalogo della mostra (Bologna, San Giorgio in Poggiale, 26 11 2015 – 28 02 2016) a cura di  Cinzia Frisoni. Bologna: Bononia University Press, 2015

Guderzo et al. 2015 – Antonio Canova: l’arte violata nella Grande Guerra, catalogo della mostra (Possagno, Museo Gipsoteca Canova,  25 luglio 2015 -28 febbraio 2016) a cura di Mario Guderzo, Alberto Prandi. Cinisello Balsamo: Silvana Editoriale, 2015

Harris et al. 2015 – Lindsay Harris and Luke Hollis, with Emily Pugh, Lavinia Ciuffa, and Maria Sole Fabri,  Imagining a Nation’s Capital: Rome and the John Henry Parker Photography Collection, 1864–1879,  “Nineteenth-Century Art Worldwide  – NCAW”, 14 (2015), n. 1 , Spring, online: https://www.19thc-artworldwide.org/index.php/spring15/harris-introduction

Incorpora 2015 – Matilde Incorpora, Il fotografo cuoco : diario gastronomico di Giuseppe Incorpora, con un saggio di Michele Di Dio. Palermo: Torri del vento, 2015

Jacobson 2015 – Ken Jacobson, Jenny Jacobson, Carrying Off the Palaces: John Ruskin’s Lost Daguerreotypes; ricerche aggiuntive sui dagherrotipisti italiani di  Gabriella Bologna, con un saggio sulla conservazione dei dagherrotipi di Angels Arribas. London: Bernard Quaritch Ltd, 2015

Lisino 2015 – Frammenti di un paesaggio smisurato: montagne in fotografia 1850-1870, catalogo della mostra (Torino, Museo Nazionale della Montagna, 22 maggio -15 novembre 2014) a cura di Veronica Lisino,  “Cahier Museomontagna”, 187. Torino: Museo Nazionale della Montagna – Club Alpino Italiano Torino, 2015

Lenzi 2015 – Un tempo in Irpinia : immagini del passato, catalogo della mostra (Avellino, Carcere Borbonico, 3 dicembre 2014 -15 gennaio 2015) a cura di Maria Cristina Lenzi. Napoli: Paparo Editore, 2015

Leonardi 2015 – Nicoletta Leonardi,  Il metodo lombrosiano e le fotografie come oggetti sociali. In Silvano Montaldo, Cristina Cilli,  a cura di,  Il Museo di antropologia criminale Cesare Lombroso dell’Università di Torino. Milano: Silvana, 2015, pp. 36-51

Lista 2015 – Giovanni Lista, Fotografia futurista. Milano: Carla Sozzani, 2015

Manzone 2015 – Pierluigi Manzone, Studi e ricerche sulla fotografia in Cuneo. Cuneo: Primalpe – Istituto storico della Resistenza e della Società Contemporanea in Cuneo e Provincia, 2015

Marzocchini 2015 – Vincenzo Marzocchini, Ritratti al plurale: Fotografi anconetani tra ‘800 e’900. Modena: Polyorama Edizioni, 2015

Meda Riquier 2015 – Giovanni Meda Riquier, Family Memories from Lake Como, “Daguerreotype Journal” , 2 (2015), n. 2, Spring, pp.69-73. Online: http://www.daguerreobase.org/images/Journal/articlepdfjournal3/ Daguerreotype%20Journal_Hidden%20Treasures.pdf

Mina 2015 – Con la luce di Roma. Fotografie dal 1840 al 1870 nella Collezione Marco Antonetto, catalogo della mostra (Ligornetto, Museo Vincenzo Vela, 22 novembre 2015 -10 aprile 2016) a cura di Gianna A. Mina. Milano: 5 Continents Editions, 2015

Miraglia et al. 2015 – Pompei: la fotografia, catalogo della mostra (Pompei, Anfiteatro negli Scavi, 2015 ) a cura di Marina Miraglia, Massimo Osanna. Milano: Electaphoto, 2015 

Morgante 2015 – Michela Morgante, This was Italy. Territori e monumenti in guerra nelle fotografie degli ufficiali alleati di tutela (1943-45),  “Percorsi Storici”, n.3,  Fronte e fronte interno. Le guerre in età contemporanea, II, La seconda guerra mondiale e altri conflitti, pp. 1-12 

Oliva 2015 – Gianni Oliva, La Grande Guerra degli italiani, 1915-1918. Torino : Edizioni del Capricorno, 2015

Pérez Gallardo  2015 – Helena Pérez Gallardo, Le prince Girón de Anglona, “Études photographiques ”, 32, printemps, 2015. Online: http://etudesphotographiques.revues.org/3505

Prandi 2015 – Alberto Prandi, A Trip to Venice to visit the Liceo Foscarini. The camera obscura for daguerreotype used by the abbot Francesco Zantedeschi, “Daguerreotype Journal” , 2 (2015),n. 4, Autumn, pp. 38-47

Ruzzi 2015 – Marco Ruzzi, a cura di, La Grande Guerra. Fotografie dal fronte, note da Cuneo e dalle città “irredente”. Cuneo: Primalpe, 2015

Saunders 2015 – Beth Saunders, The Bertoloni Album. Rethinking photographiy’s national identity. In Tanya Sheehan, Andrés Mario Zervignon, eds., Photograhy and its Origins. London – New York: Routledge, 2015, pp. 145-156

Sega 2015 – Maria Teresa Sega, Donne in armi: l’immagine fotografica delle partigiane. In Nadia Olivieri, Santo Peli, Giovanni Sbordone, a cura di, I tanti volti del 1943-45: storia, rappresentazione e memoria,  “Venetica. Rivista di storia contemporanea”, 24 (2015), n. 2, pp. 19-52

Serena 2015a – Tiziana Serena, Catastrophe and Photography as a “Double Reversal”: The 1908 Messina and Reggio Earthquake and the Album of the Italian Photographic Society. In Marco Folin, Monica Preti, eds., Wounded Cities: The Representation of Urban Disasters in European Art (14th-20th Centuries). Leiden – Boston: Brill, 2015, pp. 137-163

Serena 2015b – Tiziana Serena, Eugène Piot e L’Italie monumentale. La fotografia fra documento ed égotisme,  “RSF. Rivista di studi di fotografia”, 1 (2015), n. 1,  pp. 26-47

Sergio 2015 – Giuliano Sergio, a cura di,  Atlante degli archivi fotografici e audiovisivi italiani digitalizzati. Venezia: Fondazione di Venezia – Marsilio, 2015

Stefani 2015 – Grete Stefani, Pompei, lo Stato e la fotografia. In Pompei e l’Europa 1748-1943, catalogo della mostra (Napoli, Museo Archeologico Nazionale; Pompei, Anfiteatro negli Scavi, 26 maggio 2015-16 gennaio 2016) a cura di Massimo Osanna, Luigi Gallo e Maria Teresa Caracciolo. Milano: Electa,  2015, pp. 331-336

Zannoni 2015 – Marianna Zannoni, Il teatro in fotografia: l’immagine della prima attrice italiana fra Otto e Novecento, tesi di Dottorato di ricerca in Storia delle Arti, Ciclo XXVII, Ca’ Foscari – IUAC – Università di Verona, tutor Carmelo Alberti, cotutor Italo Zannier, 2015

 

1.071

Materiali per Architetture dello sguardo (2003)

Pierangelo Cavanna il 31/01/2016

ARCHITETTURE DELLO SGUARDO

 

Considerazioni preliminari

 

Il titolo va inteso in una doppia accezione: quella del narrare di architetture così come ci vengono raffigurate e rappresentate, restituite dai diversi sguardi che le hanno osservate e lette, ma anche quella che considera i modi del guardare, gli sguardi come dotati ciascuno di una propria strutturazione espressiva e narrativa che va riconosciuta e compresa. Va inoltre detto che qui non si tratta né di raccontare la fotografia né tanto meno di raccontare l’architettura o la città. Come era per il volume degli “Annali” dedicato all’Immagine fotografica, la lettura qui proposta “Si situa di proposito in una zona intermedia dove è lecito sperare che l’indeterminatezza favorisca effetti di alone utilizzabili dall’uno e dall’altro punto di vista.” (Bollati, 1979, p. 5)  Si proverà allora ad affrontare alcuni temi della condizione urbana dalla metà del XIX secolo ad oggi per sottoporre a verifica empirica le “modalità di funzionamento” della fotografia come forma di raffigurazione/ rappresentazione e i differenti modi in cui le fotografie e i fotografi hanno raccontato e raccontano (e “subiscono”) questo fenomeno complesso e in continua mutazione che chiamiamo città (ma anche metropoli e megalopoli ecc).

 

Una questione banale

Il primo problema da affrontare riguarda certamente la distinzione tra fotografia di architettura (città, paesaggio), in cui questa è, esplicitamente, argomento del discorso (con ulteriori specificazioni tra pratica professionale e pratica artistica, vedi T. Riley) e fotografie in cui compaiono architetture (città, paesaggi), per le quali si può presumere che – non essendo queste il tema centrale – il livello di “interpretazione” sia inferiore, consentendo per certi versi di rivelare il valore indiziale della fotografia, valore sul quale – seppure implicitamente – si fonda il riconoscimento della fotografia come fonte documentaria in senso puramente (e riduttivamente) referenziale: la fotografia che documenta altro da sé. Ne deriva un seconda distinzione da sottoporre a verifica, quella (per certi versi collegata alla prima, ma non necessariamente) tra documentazione, per definizione intenzionalmente “fedele” e presuntivamente “oggettiva” (fedele in quanto oggettiva, ma anche viceversa), e narrazione, alla quale è riconosciuta legittima una possibilità – e ancor prima una volontà – di invenzione, senza che questa dicotomia possa però aiutare a distinguere, ad esempio, tra professione (che può essere narrativa) e pratica artistica (che può assumere lo stile dell’oggettività, si pensi ai Becker). Semmai si può dire che la fotografia di architettura  è sempre frutto di una intenzionalità, di una volontà esplicita che presiede almeno alla scelta del soggetto, mentre le fotografie in cui compaiono architetture sono frutto di una intenzionalità orientata a soggetti diversi da questo. Si pone allora la questione del perché possano interessarci anche questo genere di immagini, perché riconosciamo in esse una funzione documentaria utilizzabile ed efficace, un “grado zero” che si fonda tutto sulla natura (di segno) della fotografia. Va quindi affrontata – seppure per sommi capi – la questione della  natura della fotografia: perché si può dire che una fotografia “documenta” e – se sì -che cosa.

È allora indispensabile ipotizzare in primis un processo cognitivo:

* Osservo un’immagine e la riconosco come fotografia.

* Conosco le modalità di produzione della fotografia

* Deduco da questa sequenza di azioni il valore documentario referenziale (“oggettivo”) o meglio la possibilità di riconoscere insiemi di segni (l’immagine) che su di questo fondano il loro significato.

La necessità imprescindibile del riconoscimento è data anche dal fatto che “Dobbiamo trovare nelle rappresentazioni stesse  la misura e il criterio della loro verità (…) le rappresentazioni sono perciò non imitazioni ma organi della realtà, nel senso che soltanto attraverso esse qualcosa diviene un oggetto da noi compreso e per noi reale.”  (N. Goodman, p. 72) e, più nello specifico,  che “Vi è un rapporto magico con le cose, nella fotografia, che il nostro inconscio non ha potuto non captare: ciò che è fotografato  sicuramente esiste.” (Bertelli, 1984 che si appropria di Barthes). Qui emergono due derivazioni teoriche che implicano un concetto di fotografia come traccia (indizio) che è di Peirce, sebbene in Barthes persista una derivazione linguistica:

Barthes che parla di “fatalità” della fotografia: “senza qualcosa o qualcuno, non vi è foto alcuna.” (1980: 8), ma dice anche che “Nella fotografia io non posso mai negare che la cosa è stata là. Vi è una doppia posizione congiunta: di realtà e di passato. (..) Il nome del noema della Fotografia sarà quindi: È stato, o anche: l’Intrattabile.”(ibidem: 78)

Schaeffer, per l’attenzione portata agli aspetti di ricezione: “in ogni atto di ricezione di una fotografia vi è un momento iniziale che consiste nell’identificazione dell’immagine come un’immagine fotografica. È dal realizzarsi di questa identificazione che in gran parte dipende la costruzione del segno. Se infatti essa manca, l’immagine non sarà tematizzata come indicale: la si guarderà come semplice icona analogica.” (Schaeffer, 1987, p. 111)

“È essenziale, allora, il ruolo del ricevente, a cui spetta tenere conto sia della materialità indicale connessa alla genesi della fotografia in quanto impronta fisica, sia dei codici iconici e delle convenzioni culturali che intervengono nella sua circolazione sociale in quanto rappresentazione visiva. È il ricevente che deve sciogliere di volta in volta la costitutiva ambiguità del segno fotografico, il quale oscilla fra “indice iconico” e “icona indicale” attraverso “un numero indefinito di stati [. ..] lungo una linea continua bipolare tesa fra l’indice e l’icona.” (Signorini, 2001, pp.  111-112)

 

Tra semiotica e storia

È chiaro da questi primi accenni come l’orizzonte disciplinare della scienza dei segni costituisca uno dei riferimenti principali da utilizzarsi per rispondere alla questione se si possa dire (perché possiamo dire) che la fotografia documenta. Resta però, altrettanto rilevante, il secondo termine dell’interrogazione: di cosa sia documento una fotografia e risulterà chiaro come la definizione di questo ordine di problemi non possa che far ricorso alle scienze storiche, e in particolare alle differenti metodologie analitiche che appartengono all’ambito della critica delle fonti documentarie, del documento in quanto monumento (“dovere principale” dello storico, per Le Goff). Il passaggio da “la” fotografia ad “una” fotografia, implica quindi la definizione di un percorso, di una connessione logica tra il funzionamento assoluto (il meccanismo comunicativo) astorico, e la sua manifestazione concreta, oggettuale e temporale: storica. In particolare gli strumenti che utilizzeremo per comprendere le “modalità di funzionamento” assoluto della fotografia fanno riferimento non tanto ad analisi di tipo semiologico (derivate dalla linguistica di Saussure), quanto di tipo semiotico (con riferimento alle rielaborazioni delle riflessioni filosofiche di Peirce): le immagini che presentiamo non sono interpretate “come segno. È segno ogni cosa che possa essere assunta come un sostituto significante di qualcosa d’altro.” (Eco, 1975, p. 20) semmai come sintomo.  Le fotografie che prendiamo in considerazione non possono essere in senso proprio un “sostituto significante di qualcosa d’altro” ma piuttosto “indizi” che presuppongono e implicano necessariamente l’esistenza di qualcosa d’altro, che si ritrovano all’incrocio di una società, una tecnologia, una cultura collettive e individuali.

 

Relazione segno-oggetto

Indice: esistenza fattuale, connessione di fatto con l’oggetto.

Icona: qualità materiale della funzione segnica: somiglianza qualitativa (formale).

Simbolo: connessione in base ad una interpretazione, possiede in sé stesso la funzione rappresentativa oltre alle altre due. (Peirce)

Come nota Umberto Eco, con la sua apparente semplicità e facilità d’uso, “questa distinzione è stata usata liberamente da molti autori e in molti contesti così da perdere il senso vero che aveva nel pensiero peirciano”, nel quale -coerentemente con la concezione della relazione segnica e della semiosi illimitata -“non esistono segni che presentino una categoria allo stato puro”, e quindi icona e indice vanno intesi non come tipi di segno, come entità a se stanti, bensì come aspetti astratti di un processo interpretativo, che solo nel simbolo trova la sua pienezza. Dunque non si hanno né pure icone, cioè relazioni Segno-Oggetto per somiglianza qualitativa, né puri indici, cioè relazioni Segno-Oggetto per connessione di fatto, ma piuttosto simboli, ovvero relazioni Segno-Oggetto per convenzione rappresentativa, in cui di volta in volta “un costituente [. ..] può essere un Indice, e un altro costituente può essere un’Icona”, cioè in cui può essere presente un aspetto di somiglianza qualitativa e/o uno di connessione fattuale.” (Eco e Peirce, in Signorini, 2001,p. 78)  Pensiamo, per comprendere l’articolarsi dei costituenti dell’immagine fotografica, ad un esempio che dopo l’11 settembre 2001 ha assunto valore canonico: una fotografia  delle Twin Towers del Word Trade Center di N.Y. Qui ciascuna figura è in primis “indizio”, traccia lasciata sul materiale fotosensibile dall’accadimento reale (anche se poi ho bisogno di strumenti ulteriori, di strumenti diversi o di fonti secondarie correlate, per riconoscere e distinguere la ‘realtà’ di una di queste foto da quella fornita da un fotogramma di un film come Armageddon). Essa è però contemporaneamente “icona” perché raffigura “per similarità” il suo soggetto, ma è anche – e soprattutto in questo caso – “simbolo”, per l’accumularsi di significati intorno all’evento raffigurato.  In questo senso, e restando nell’ortodosso universo peirciano, essa è compiutamente segno. Ma la coppia narrazione/ documentazione con la quale abbiamo aperto queste riflessioni rimanda  alla distinzione fondamentale operata da Jacques Le Goff  tra monumento e documento: “La memoria collettiva e la sua forma scientifica, la storia, si applicano a due tipi di materiali: i documenti e i monumenti.” (Le Goff , 1978,. p. 38) dove il monumento  è convenzionalmente tutto ciò che può perpetuare il ricordo e rimandare a testimonianze ed è -prevalentemente- atto volontario, mentre il documento è  “scelta dello storico”,ma non per questo è costitutivamente privo di intenzionalità: “Non esiste un documento oggettivo, innocuo, primario (…) il documento non è una merce invenduta del passato, è un prodotto della società che lo ha fabbricato secondo i rapporti delle forze che in essa detenevano il potere.” (Le Goff , 1978, pp.  44-45), quindi “Il documento è monumento. È il risultato dello sforzo compiuto dalle società storiche per imporre al futuro -volenti o nolenti- quella data immagine di se stesse.” (Le Goff , 1978, p. 46) cioè non esiste documento che non corrisponda in una qualche misura (da ri-conoscere da parte dello storico) alle “intenzioni”, alla cultura espressa da una determinata società. Per queste ragioni il “monumento” iconografico prima di essere utilizzato quale “prova storica indubitabile”, quale “documento” in senso referenziale, deve essere “liberato”  nella sua immagine e nel suo messaggio “da un complesso di superfetazioni -strumentali, sociali, corporative, di convenzione accademica- immancabilmente aggregate intorno al gesto creativo ed espressivo dell’artista”.  (G. Romano, 1991, p. 26).  Queste ultime precisazioni  valgono ovviamente solo nel caso in cui il documento/ monumento, l’immagine nel nostro caso, debba essere letto ed utilizzato come testimonianza puramente referenziale, solo nella sua componente indicale che rimanda ad un oggetto altro da sé: solo in questo senso è indispensabile considerare i documenti (anche iconografici) quali “testi storici che necessitano di un attento controllo filologico prima di poter entrare in un discorso funzionale ad accertamenti scientifici” (G. Romano,  1991, p. 26), ci si deve cioè chiedere non solo di cosa parla quel determinato documento, ma anche di cosa è testimonianza, vale a dire che se l’oggetto del discorso scientifico è proprio il documento/monumento è invece indispensabile riconoscere e analizzare, mantenere presenti proprio quelle “superfetazioni”, senza la coscienza delle quali risulterebbe impossibile comprenderne le stesse forme di esistenza. Ciò che noi tenteremo di fare allora sarà proprio di distinguere senza disgiungere gli elementi documentari e quelli “monumentali” o – più propriamente – culturali in senso specifico e in senso lato, vale a dire verificheremo la possibilità di comprendere gli elementi connotativi che hanno contribuito a dare corpo alle immagini a partire da quella oggettualità storicamente data che ne ha costituito ogni volta il referente fisico, materiale, quell’oggetto di cui l’immagine fotografica è index.

“Chiamo “referente fotografico”, non già la cosa facoltativamente  reale a cui rimanda un’immagine o un segno, bensì la cosa necessariamente reale che è stata posta dinanzi all’obiettivo, senza cui non vi sarebbe fotografia alcuna.” Barthes, 1980: 77-78). Quindi – in termini peirciani si può dire che il “referente fotografico” è l’oggetto di cui (quel)la fotografia costituisce l’index. Ciò facendo assegniamo a ciascuna fotografia, un doppio valore documentario e quindi di fonte: quale prodotto di una cultura (sociale e individuale, artistica e tecnologica) che è precisamente testimoniata da ciascuna fotografia in quanto tale, nella sua individualità e materialità di oggetto, ma anche quale testimonianza di una realtà altra da sé, della realtà storica del referente, per la quale il valore della fotografia come fonte prescinde dalla sua propria natura di oggetto per essere fondato interamente sulla sua essenza, sul suo noema. Per questo complesso di ragioni le domande che noi possiamo porre al documento fotografico sono molteplici: esso ci informa non solo sullo stato dei luoghi ma anche sullo stato delle cose, sulla cultura sociale ed individuale (dell’autore, del committente), sul valore e sul senso assegnato all’opera rappresentata. Da qui, ad esempio la possibilità di analizzare e restituire un significato alla scelta dei temi, di assegnare la stessa importanza alle presenze come alle assenze e da qui anche la necessità di non operare (nel lavoro storico-critico) per immagini singole, ma di utilizzare serie documentarie, correlando i dati iconici e iconografici della fotografia con quelli desunti da ogni altro tipo di fonte. Vanno quindi pensate e ricordate, ad esempio, le diverse e differenti situazioni e condizioni, le innumerevoli immagini che costituiscono il fenomeno urbano, cercando di comprendere a quali di queste si è prioritariamente rivolta la fotografia in ciascun periodo storico, e quali forme stilistiche questa “attenzione” ha di volta in volta assunto. È ancora la questione del cosa (storicamente) si è scelto di fotografare (cosa occultare, cosa scartare, cosa non vedere) e come.

 

Ri-produrre lo spazio (costruito) ovvero come la fotografia descrive l’architettura

Un primo elemento da prendere in considerazione sarà la cultura visiva all’interno della quale si colloca l’invenzione della fotografia, di come l’immagine del mondo e delle cose che essa ci restituisce sia fondamentalmente ed univocamente determinata da quello che Vaccari ha definito l’inconscio tecnologico, connessione chiaramente espressa in questa riflessione di Rudolf  Wittkower: “Una fotografia Alinari è un mezzo ideale per comprendere l’architettura di Brunelleschi, poiché vi compare un punto di vista fisso e una proiezione sul piano della piramide ottica che corrisponde perfettamente agli intenti brunelleschiani”. (cit. in Bertelli, 1984)

Alcune dichiarazioni di principio

“La fotografia architettonica non può essere fotografia artistica, essa altro non è che fotografia documentaria, una applicazione scientifica della fotografia (…) ed il più grande successo pittorico deve negarsi se l’architettura formi il soggetto dell’immagine fotografica”, T.H.B.SCOTT (vicepresidente della Royal  Photographic Society) in  J.R.H. Weaver, 1925

“Nella fotografia di soggetti architettonici ben raramente possono conciliarsi con felice risultato le esigenze scientifiche con quelle pittoriche. [Il fotografo] ricaverà, a quando a quando, piccoli capolavori d’arte da soggetti architettonicamente nulli, mentre potrà  imbattersi in costruzioni d’eccellente architettura ma di niun valore per la fotografia artistica [poiché] la bontà maggiore o minore di un soggetto sotto l’aspetto architettonico ha poco o nulla a che vedere col risultato artistico, cui tende il fotografo.” (J.R.H. Weaver, 1925)

“Così come l’architettura può essere arte o scienza del costruire così la restituzione fotografica dei risultati può interpretare o registrare le intenzioni dell’architetto.” (Molitor, 1976)

Funzione della fotografia è di “interpretare sinceramente l’architettura.” (Molitor, 1976), sebbene poi risulti difficile stabilire cosa ciò voglia dire.

Terence Riley, nella sua introduzione a Szarkowski , 2000, p.  xv, introduce “The distinction between architectural photography, as a profession, and the photography of architecture, as an art practice…”

mentre Ezra Stoller (1990, p.  9) ritiene che “You can’t have great architectural photography without great architecture.”

È chiaro che prima di rispondere al quesito posto nel titolo del paragrafo si dovrà tentare di definire (o almeno prendere in considerazione) le diverse idee sull’architettura. A ciascuna concezione corrisponde infatti una differente interpretazione delle possibilità interpretative o documentarie fornite dalla fotografia.

“la quarta dimensione è sufficiente a definire il volume architettonico, cioè la scatola muraria che racchiude lo spazio. Ma lo spazio in se – l’essenza dell’architettura – trascende i limiti della quarta dimensione. ( …) Ai nostri fini basta stabilire che lo spazio architettonico non è definibile nei termini delle dimensioni della pittura e della scultura.” (Zevi, 1970: 27)

“Risolvendo in notevole misura i problemi della  rappresentazione di tre dimensioni, e perciò i problemi della pittura e della scultura, la fotografia assolve il vasto compito di riprodurre fedelmente tutto ciò che c’è di bidimensionale e di tridimensionale in architettura, cioè l’intero edificio meno il suo sostantivo spaziale. Le vedute fotografiche rendono bene l’effetto della scatola muraria (…) Ma se, come abbiamo ormai chiarito, il carattere precipuo dell’architettura è lo spazio interno e se il suo valore deriva dal vivere successivamente tutti i suoi stadi spaziali, è evidente che né una né cento fotografie potranno esaurire la rappresentazione di un edificio, e ciò per le stesse ragioni per cui né una né cento prospettive disegnate potrebbero farlo. Ogni fotografia abbraccia l’edificio da un solo punto di vista, staticamente, in un modo che esclude quel processo che potremmo chiamare musicale di successioni continue di punti di vista che l’osservatore vive nel suo moto entro e intorno all’edificio. Ogni fotografia è una frase staccata di un poema sinfonico o di un discorso poetico il cui valore essenziale è il valore sintetico dell’insieme. (…)

La scoperta della cinematografia è di immensa portata per la rappresentazione degli spazi architettonici perché, se applicata bene, essa risolve praticamente tutti i problemi posti dalla quarta dimensione. Se percorrete un edificio con un apparecchio cinematografico e poi ne proiettate il film, voi rivivete il vostro cammino e una gran parte dell’esperienza spaziale che si è ad esso accompagnata”. (Zevi, 1970:  46-47) In questo senso non si può non pensare ai critofilm di Ragghianti (La certosa di Pavia, 1961; Il tempio malatestiano, 1962; Antelami: battistero di Parma, 1963 e Stupinigi, 1964) anche se questi erano piuttosto concepiti come “critica d’arte -penetrazione, interpretazione, ricostruzione del processo proprio del/’opera d’arte o dell’artista -realizzata con mezzi cinematografici” (Ragghianti, 1973, p. 231) piuttosto che pura esperienza di percezione e lettura dello spazio come sembra essere in Zeri. Le riserve di Zevi si ritrovano anche, in anni di poco successivi, in E.N. Rogers per il quale “Fotografare l’architettura è quasi impossibile. Si possono trovare le ragioni profonde di questa difficoltà nell’essenza stessa del fenomeno architettonico che, pur realizzandosi nella precisa determinazione spaziale, non può essere inteso se non percorrendone gli eventi nella viva successione dei momenti temporali che continuamente ne mutano le relazioni con noi.” (Rogers, 1955) Entrambi poi sembrano risentire della eco delle parole di Wright, il quale introduceva però una sottile distinzione: “Se si vuole cogliere il carattere essenziale di un edificio organico [n.b.] non si deve ricorrere alla macchina fotografica, perché esso è integralmente fatto di esperienza. (…) La profondità sfida il piatto occhio fotografico.” F.L. Wright, 1963, p. 144)  Va però ricordato che per Zannier, , 1991, p.  120 Zevi fu invece tra i primi a concedere “generosi spazi alla fotografia più trasgressivamente critica, sebbene spesso dilettantesca (quale la fotografia degli studenti della Facoltà di Architettura), nella sua rivista “Architettura. Cronache e storia”, nei primi anni Cinquanta.”

 

UN INEDITO MODELLO DI LAVORO PER UN FOTOGRAFO DI ARCHITETTURA

 

“At the outset, it seems important to underscore that John Szarkowski’s The Idea of Louis Sullivan is not a book of photographs of Sullivan’s work, nor is it a biography. Rather, it is an immensely sensitive portrait of the architect as a thinker, seen through images of his buildings and excerpts of his writings. Acting principally as a photographer, but contributing greatly as an editor, interviewer, and essayist, Szarkowski evokes Sullivan’s enormous creative capabilities, both intellectual and productive, as they might be gleaned in the well-known midlife photographic portrait of 1900. Neither hagiography nor reportage, it should also be mentioned that Szarkowski’s portrait is not a hermetic psychobiography (there have been enough of those of late) but one that includes a profound understanding of the stage upon which Sullivan’s dramatic life was acted out -most importantly Chicago and its Midwestern culture.” Terence RILEY, in J. SZARKOWSKI, 2000, intro.

Ricordare che lo stesso Sullivan fotografava le proprie e altrui architetture (con una Graphic View Camera 4″x5″), ZANNIER, 1991

 

“It is impossibile to see architecture in its full complexity at once: Architecture is made up of details, fragments, fabrications. And the very idea behind it can be captured in a fragment, in a detail.” (HEJDUCK, 1980: 11)

 

“La sequenza di dettagli d’un solo monumento [questa razionalità nuova (…) che scompone l’unità apparente (e) riconduce ogni elemento allo stesso grado di leggibilità] costituisce un discorso a se. Se la fotografia d’insieme è una metafora (associativa e simultanea, astorica) del monumento reale, l’insieme dei dettagli ne costituisce una metonimia (sintagmatica e sequenziale, storica) (…) la nostra consapevolezza del rapporto di tempo fra la presa fotografica e la realtà ci costringe ad ammettere una circolazione all’interno dell’edificio.”, (BERTELLI, 1984: 7)

 

 

“La realizzazione delle fotografie, fu tra le più interessanti, non tanto per i risultati poi ottenuti, quanto perché (…) sembrò che mi si rivelasse il segreto per un approccio all’architettura ed alla sua rappresentazione fotografica.

Più il lavoro procedeva, e più paradossalmente non ne vedevo la fine, anzi mi restava ancora più lavoro da svolgere, mi restavano da vedere e inquadrare nuovi angoli, nuovi punti di vista per ogni piccolo movimento nello spazio, le prospettive appena riprese si ripetevano dopo pochi minuti con un aspetto rinnovato, la luce continuava incessantemente a modificare il senso e l’aspetto, a colorare diversamente volumi e superfici. (…) *

Il fatto è che le opere da così semplici e lineari, un cubo rosso traforato e appena più in fondo la lunga linea di un parallelepipedo sdraiato, i rosa e azzurro, si rivelavano pieni di una vitalità imprevista, e questo  chiarì in maniera definitiva anche tutti i dubbi e sospetti che nutrivo da tempo nei confronti della fotografia d’architettura.

In effetti in questo genere di fotografie  vi leggevo sempre una semplificazione o il tentativo di creare una iconografia dell’opera  architettonica, un atto di autenticazione che sembrava consegnare l’architettura al regno di una ripetizione indifferente, incapace di inventare altre soluzioni.

Come è noto, c’è un percorso che comincia con il disegno progettuale,  attraversa le fasi che ben conosciamo e si risolve nella costruzione  dell’edificio. Il manufatto alla fine, viene autentificato dalla fotografia.

Alla fine di questo percorso, abbiamo una specie di stereotipo  dell’immagine architettonica, molto simile ad uno “still-life” ma i eseguito nel mondo esterno.

Anche se spesso queste “nature morte” sembrano imbrigliare e catturare lo sguardo per la singolare e vertiginosa precisione, mi ricordano però anche un po’ la fotografia di un plastico dell’edificio, più che l’architettura realizzata; cieli quasi sempre limpidi ed immobili, la macchina in asse e in bolla, il decentrabile o basculaggio per evitare distorsioni, la messa a fuoco più precisa per ottenere il massimo di nitidezza, sono il rituale necessario anche se affascinante, per consegnare l’architettura all’archiviazione museale.”

Luigi Ghirri, Per Aldo Rossi, in “Fotologia”, n.10. febbraio 1988, pp.54-55.

*Qui ritorna il senso di impotenza, l’impossibilità di esaurire fotograficamente l’esperienza dell’architettura che era già in Zevi, ma certo questa “difficoltà” non può essere propria della fotografia di architettura, semmai dell’intenzione ingenua di poter riuscire a documentare esaustivamente, ad “esaurire” qualsiasi soggetto.

1984 11

“Massimamente la fotografia compone. Sul continuo reale preleva rettangoli di immagine imponendo un ordine apparente. La verità che le attribuiamo (…) c’induce ad attribuire quello stesso ordine alle cose che vediamo.” (BERTELLI, rifacendosi a Moholy-Nagy).

Ciò direi è particolarmente evidente nella fotografia di architettura, per la quale sovente accade (specie nella fotografia per riviste) che all’ordine della composizione architettonica si sovrapponga un “ordine della fotogenia”:

 

Si vedano a questo proposito le seguenti considerazioni da Stoller

 

“Stoller, as many photographers do, acknowledged the imperatives of magazine layout. When a print was ordered from him in these years, he would ask whether the purchaser wanted it cropped according to his (the photographer’s) judgment or full frame so that it could be cropped as needed for a layout. Since both vertical and horizontal pictures are needed for a varied magazine layout, both types are taken even if they do not come naturally from the forms of a building. However, vertical pictures especially appeal to a photographer because they can be full page and lend themselves for use on magazine covers. In the nineteenth century when magazine plates w ere customarily vertical, photographers did not hesitate to make vertical photographs, though such pictures could go completely against the character of their subjects. In more recent years many a photographer has used the presence of a tree as the excuse to make a vertical photograph of a building that was primarily horizontal in nature.” (C.ROBINSON, 1987: 143)

 

“Despite this diversity, a guiding, consistent, and coherent spirit makes a fine Stoller picture, much to his chagrin, recognizable as “a Stoller” (architects spoke of their work being “Stollerized”.” W S.SAUDERS, 1990: 7).

 

Affidando analoghe considerazioni ad una sensibilità critica più raffinata e tentando una generalizzazione possiamo dire che “il nostro rapporto con l’immagine si presenta sotto un doppio aspetto: noi riceviamo delle immagini (fisse o in movimento) e ne fabbrichiamo. Fabbricare delle immagini (fotografare, filmare) è al tempo stesso appropriarsi dello spazio e trasformarlo, in certo modo: consumarlo. Così la ” ripresa”  assegna come fine ultimo allo spazio e alla storia che vi si svolge lo spettacolo di cui essi avranno fornito la materia prima: impone loro un cambiamento di natura, di luogo e di temporalità.” (M. AUGÉ, 1999: 109)

 

IL PROBLEMA METROPOLITANO

Quando lo “spazio” di riferimento non è quello dell’architettura

 

Per A.Doblin (1928) la metropoli moderna [ma è tautologia: la metropoli è solo moderna] si offriva confortevolmente al fotografo e all’osservatore. Bastava percorrerne una sola strada per conoscerne tutte le altre, del tutto simili alla prima. (M.DE MICHELIS, in TEYSSOT, 1988: 86)

 

 

MA

 

“Nessuna immagine fissa di questa città può descrivere più di un punto di un vasto spettro di possibilità, uno spettro che dovrebbe essere quadridimensionale e comprendere la dimensione temporale. Tuttavia sembra esserci qualcosa nella città moderna che induce poeti, pittori, pianificatori e politici a creare immagini che cristallizzino la sua vita in elementi costitutivi statici.” (Marshall BERMAN, in TEYSSOT, 1988: 251)

 

Esiste una “connessione tra esperienza metropolitana e modificazione profonda, o addirittura, crisi della rappresentazione (…) L’esperienza della metropoli è vissuta principalmente come esperienza della perdita del centro (…) Tutto ciò che aveva a che fare con l’ordinamento dello spazio dal punto di vista prospettico e gerarchico -centro/ periferia, monumentalità, assialità- era legato a una visione centrale che oggi ci pare più difficile da realizzare.” (G.VATTIMO, in TEYSSOT, 1988: 268)

 

“Dato uno svincolo stradale esso è un nodo multiplo senza intersezioni o, se si preferisce, un’intersezione senza incroci né crocevia” (Michel Serres) Sullo svincolo stradale, anche se ritorniamo sullo stesso punto, saremo tuttavia su di un’altra strada (…) siamo così entrati nell’era della deterritorializzazione. È stata varcata una soglia di percezione. Un tale passaggio nella percezione porta con sé almeno due conseguenze. Da una parte, la realtà fisica dell’ambiente urbano può essere percepita solo in forma frammentaria o per mezzo di rappresentazioni. Dall’altra, immediato corollario, ogni forma di olismo urbano appartiene per sempre al passato..” (GEORGES TEYSSOT, 1988: 13)

 

 

 

 

Temi

 

Comunicare l’architettura: riviste ed editoria architettonica.

 

Studiare (fotograficamente) l’architettura

 

Architetti-fotografi: Le Corbusier, Pagano, Gabetti, Quaroni, Portoghesi, Rossi

 

 

BIBLIOGRAFIA CITATA

 

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Roland BARTHES, La camera chiara, Torino, Einaudi, 1980.

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